Список хоральных гармонизаций Иоганна Себастьяна Баха

Хоральные гармонизации Иоганна Себастьяна Баха , также называемые четырехголосными хоралами, представляют собой лютеранские гимны , которые характерным образом соответствуют следующим положениям:

• четырехголосная гармония
• SATB вокальные силы
• ранее существовавшая мелодия гимна , отведенная для партии сопрано
• обработка текста:
  • гомофонический
  • без повторений (т.е. каждый слог текста гимна поется один раз)

Сохранилось около 400 таких хоральных постановок Баха, большинство из которых были написаны в первые четыре десятилетия XVIII века:

• Около половины из этого числа — хоралы, которые были переданы в контексте больших вокальных произведений, таких как кантаты, мотеты, страсти и оратории. Значительная часть этих хоралов сохранилась как автографы композитора, и почти для всех из них известны инструментальные и/или континуальные аккомпанементы в стиле колла парте .
• Все остальные четырехголосные хоралы сохранились исключительно в сборниках коротких произведений, которые включают рукописи и гравюры XVIII века . За исключением сборника «Три свадебных хорала» ( BWV  250–252), это копии других переписчиков и гравюры, опубликованные только после смерти композитора, в которых отсутствует контекстная информация, такая как инструментальное сопровождение, для отдельных гармонизаций.

Помимо гомофонных хоровых постановок, гармонизации лютеранских гимнов Баха также встречаются в следующих вариантах:

• исполнял хоровые фантазии в некоторых крупных вокальных произведениях Баха
• мелодии гимнов, для которых Бах сочинил или усовершенствовал тщательное басовое сопровождение, например, включенные в «Музыкальную книгу » Георга Христиана Шемелли
• гармонизации, включаемые в чисто инструментальные композиции, чаще всего органные композиции, такие как хоральные прелюдии или хоральные партиты .

Сочинения Иоганна Себастьяна Баха, которые были напечатаны при его жизни, были почти исключительно инструментальными произведениями. Более того, к тому времени, когда Бах умер в 1750 году, было забыто, что несколько его вокальных произведений ( BWV 71 , BWV 439–507 ,...) действительно были напечатаны в первой половине XVIII века. ^[1] В период между публикацией «Искусства фуги» в начале 1750-х годов и публикацией дальнейших произведений с 1800 года была опубликована только одна группа произведений Баха: его четырехчастные хоралы.

Наиболее полная публикация хоралов И. С. Баха XVIII века — это издание Карла Филиппа Эммануила Баха в четырех томах, издававшееся издательством Breitkopf с 1784 по 1787 год. Около половины хоральных гармонизаций в этом сборнике берут свое начало в других сохранившихся произведениях Баха. Этот сборник выдержал еще четыре издания и бесчисленное количество переизданий до 1897 года. Было опубликовано еще несколько сборников хоралов И. С. Баха, некоторые из них использовали оригинальные ключи C или другие тексты.

Потеря музыкального материала от смерти Баха до первых изданий сборников хоралов могла быть существенной. Не только многие произведения, из которых были извлечены хоралы, больше не сохранились, но и нет возможности узнать, сколько из всех гармонизаций, которые когда-то были составлены, включены в текущие сборники. Например, нет возможности узнать, сколько из 150 гармонизаций, впервые предложенных для продажи в 1764 году, также появляются в рукописи принцессы Анны Амалии, которая в конечном итоге легла в основу издания Breitkopf. Что касается хоральных мелодий с фигурным басом, текущие сборники включают менее ста из них, тогда как предложенные для продажи в 1764 году насчитывали 240.

Хоральные гармонизации BWV 250–438, вероятно, были извлечены из утраченных больших вокальных произведений. Для шести из них произведение, из которого они были получены, было идентифицировано. Хоральные гармонизации Баха все предназначены для четырехголосного хора (SATB), но коллекции Рименшнейдера и Терри содержат одну пятиголосную хоровую гармонизацию SSATB ( Welt, ade! ich bin dein müde , Рименшнейдер № 150, Терри № 365 ), которая на самом деле не принадлежит Баху, но использована Бахом в качестве заключительного хорала к кантате Wer weiß, wie nahe mir mein Ende , BWV 27 .

Некоторые гармонизации существуют в разных тональностях , то есть высотах тона , в источниках XVIII века: например, автограф кантаты Баха дает четырехчастный хорал в одной тональности, и та же гармонизация встречается в одном или нескольких ранних сборниках хоралов в другой тональности.

Первая запись о существовании и продаже групп собранных хоральных гармонизаций и хоральных мелодий с фигурным басом, извлеченных из крупных произведений И. С. Баха, относится к 1764 году, через четырнадцать лет после смерти Баха. В этом году фирма Breitkopf und Sohn объявила о продаже рукописных копий 150 хоральных гармонизаций и 240 хоральных мелодий с фигурным басом И. С. Баха.

В 1777 году Иоганн Кирнбергер начал активную кампанию писем, чтобы побудить Брайткопфа опубликовать полный набор хоральных гармонизаций. Письма Кирнбергера подчеркивают его мотивацию напечатать хоралы, чтобы сохранить их для будущих поколений. Рукопись, которая должна была использоваться, когда-то принадлежала К. П. Э. Баху, который продал ее через Кирнбергера принцессе Анне Амалии Прусской (за двенадцать луидоров ). Предполагается, что эта рукопись не содержала ни текста хоралов, ни каких-либо ссылок на более крупные произведения, из которых были взяты гармонизации. Гармонизации рукописи извлекали только вокальные партии и игнорировали инструментальные партии и континуо, хотя все хоральные настройки Баха включали как инструментальные партии, так и континуо. Инструментальные партии были либо независимыми, так называемыми облигатными инструментальными партиями, либо в основном дублировали вокальные партии, иногда отделяясь от них на несколько тактов, а бас континуо в основном дублировал вокальный бас в нижней октаве, но также мог отделяться от него на несколько тактов. Наконец, в некоторых случаях, по неизвестным причинам, тот, кто извлекал хорал из более крупного произведения, менял тональность постановки.

Гипотеза рукописи "Y"

Гипотетическая ранняя автографическая коллекция хоровых гармонизаций, из которой Бах мог выбирать композиции, которые он позднее интегрировал в свои более крупные вокальные произведения.

Рукописи вокальных произведений большего размера

В основном сохранились в виде автографов и/или частей, написанных под руководством Баха: многие из этих произведений, такие как кантаты и Страсти, включают четырехголосные хоралы.

Три свадебных хорала автограф

Автограф свадебных хоралов Баха BWV 250–252, написанный между 1734 и 1738 годами. ^[2]

Рукопись Dietel, также известная как Dietel Collection, а на немецком языке — Choralsammlung Dietel

Самая ранняя из сохранившихся более крупных коллекций рукописей хоральных гармонизаций. Она содержит 149 хоральных гармонизаций (а не 150, как написано на ее титульном листе) и возникла около 1735 года. Музыка в рукописи была скопирована Иоганном Людвигом Дителем, одним из учеников Баха из Thomasschule . [ ^{3] [4] [5] [6] [7] [8] [9]}

Несколько хоральных гармонизаций были опубликованы до того, как Бах включил их в свои более крупные вокальные произведения, и поэтому они указаны как поддельные в третьем приложении каталога BWV : ^{[10] [11]}

• «Welt, ade! ich bin dein müde», BWV Anh. 170  [партитуры] , также известная как заключительная часть кантаты BWV 27 : пятичастная гармонизация, опубликованная, например, в Vopelius '1682 Neu Leipziger Gesangbuch , p. 947 . ^[12]
• Кантата BWV 43 , часть 11: гармонизация Кристофа Петера  [ де ] , опубликованная в 1652 году, позже принятая в Neu Leipziger Gesangbuch Вопелиуса : «Ermuntre dich, mein schwacher Geist», с. 70 . ^[13]
• Кантата BWV 8 , часть 6 ( BWV 8/6 ): четырехчастная постановка Дэниела Веттера « Liebster Gott, wann werd ich sterben », опубликованная в 1713 ^{году .}

Еще несколько гармонизаций близки к версии, опубликованной Фопелиусом: например, «Christus, der ist mein Leben», BWV 281, представляет собой вариант гармонизации, найденной в Neu Leipziger Gesangbuch , с добавленными украшениями и измененной гармонической структурой для одной из четырех фраз мелодии. ^[16]

Печатные сборники гармонизаций Баха обычно содержат алфавитную подборку хоралов, то есть ранжированную в алфавитном порядке по текстовому зачину гимна. Некоторые издания содержат алфавитный указатель в конце сборника, например, в конце последнего тома сборника XVIII века К. П. Э. Баха. Другие издания, такие как сборники Брейткопфа 1892 и 1899 годов, представляют сами хоралы в алфавитном порядке. Однако не все эти алфавитные подборки приводят к аналогичным хоральным последовательностям. Некоторые основные различия в этом отношении возникают из-за хоралов, которые известны под разными названиями: в этом случае то, какое название используется для подборки, зависит от редактора. Например, мелодия « Ach,lieben Christen, seid getrost », также известная как « Wo Gott der Herr nicht bei uns hält », по усмотрению редактора находится ли BWV 256 в начале ^[17] или ближе к концу ^[18] сборника, отсортированного по алфавиту.

Некоторые из вокальных и генерал-басовых произведений Баха, опубликованные в «Музыкальных книгах» Георга Христиана Шемелли 1736 года, более известны в их четырехчастной реализации, включенной в сборники хоровых гармонизаций.

Хоралы, изданные Бирнстилем (200)

В 1765 году Ф. В. Бирнштиль опубликовал в Берлине 100 хоралов. Издание было начато Ф. В. Марпургом и завершено, отредактировано и дополнено предисловием и списком опечаток К. П. Э. Баха. Второй том из 100 был выпущен тем же издателем в 1769 году под редакцией Й. Ф. Агриколы . К. П. Э. Бах критиковал это издание как полное ошибок в статье, опубликованной в Гамбурге в Staats- und Gelehrte Zeitung des Hamburgischen unpartheyeschen Correspondenten 30 мая 1769 года, в которой он также утверждал, что некоторые из гармонизаций хоралов, включенных в том, не были составлены его отцом.

Издание К.П.Е. Баха для Breitkopf (371)

После смерти Кирнбергера в 1783 году редактором хоралов Брайткопфа стал К. П. Э. Бах, который затем опубликовал их в четырех частях:

• Том I (1784): №№ 1–96
• Том II (1785): №№ 97–194
• Том. III (1786): №№ 195–283.
• Том. IV (1787): №№ 283–370.

Поскольку число 283 использовалось дважды (последний номер тома III и первый номер тома IV), то в сборнике фактически содержалось 371 единица. В сборнике также было несколько дубликатов (например, № 156 идентичен № 307): в общей сложности 348 независимых гармонизаций. ^[19]

Подборка из 371 хоральной гармонизации К. Ф. Э. Баха была переиздана несколько раз в XIX веке, например, Карлом Фердинандом Беккером в 1832 году (третье издание) ^[20] и Альфредом Дёрффелем в 1870 году.

Баховское общество (крупные вокальные произведения + 3 + 185)

Bach -Gesellschaft Ausgabe (BGA, издание Bach Gesellschaft ) сохранило хоральные настройки, которые были частью более крупного вокального произведения (кантаты, мотета, страсти или оратории) вместе с этими более крупными вокальными произведениями и добавило Три свадебных хорала в свой 13-й том, содержащий свадебные кантаты. Оставшиеся отдельные четырехчастные хоралы, очищенные от дублей, были упорядочены в алфавитном порядке и пронумерованы от 1 до 185 в 39-м томе, который был опубликован в 1892 году. ^[17]

Издание Рихтера для Breitkopf (389)

В конце 19 века Бернхард Фридрих Рихтер собрал все простые хоральные гармонизации, которые появились в издании BGA — включая как отдельные, так и из более крупных вокальных произведений — добавил гармонизацию «Herr Gott, dich loben alle wir» из вариантной версии Кантаты 130 и пронумеровал все эти хоралы в алфавитном порядке. Набор содержал несколько сомнительных и поддельных настроек (например, из кантат Телемана , которые в то время все еще приписывались Баху), но четырехчастные настройки, которые были частью более сложной текстуры (например, пятая часть Кантаты 22 , где вокальная гомофония дополняется инструментальной фигурацией), не всегда включались Рихтером. Набор был опубликован Брейткопфом как Joh. Seb. Bach: 389 Choral-Gesänge für gemischten Chor в 1899 году. ^[18]

Bach -Werke-Verzeichnis , опубликованный в 1950 году, не присваивал отдельный номер BWV гармонизациям, содержащимся в сохранившихся больших вокальных произведениях, таких как кантаты и страсти. Трем свадебным хоралам были присвоены номера с 250 по 252, а 185 (+1: см. ниже) четырехчастным хоралам, содержащимся в томе 39 издания BGA, были присвоены, в том же порядке, номера с 253 по 438. ^[21]

Терри (405)

Опубликованный в 1929 году сборник Charles Sanford Terry's JS Bach's Four-Part Chorales содержит 405 хоральных гармонизаций и 95 мелодий с фигурным басом. Сборник был переиздан в 1964 году с предисловием Уолтера Эмери. ^[22]

Рименшнайдер (371)

Коллекция из 371 хорала Альберта Рименшнайдера была опубликована в 1941 году. Она содержала те же 371 настройку, что и издание К. П. Э. Баха для Breitkopf, но с некоторыми отличиями в подборке. В некоторых случаях Рименшнайдер восстановил некоторую информацию об инструментальных партиях obbligato на основе существующих более крупных произведений, например, его № 270 из кантаты BWV 161 , или о линии континуо баса, если она не совпадает точно с вокальным басом, например, его № 29 из кантаты BWV 32 и его № 35 из Рождественской оратории . Однако Рименшнайдер не восстановил оригинальные тональности для существующих более крупных произведений, а вместо этого сохранил хоралы в тональностях, как они были опубликованы в коллекции Breitkopf, например, его № 22, в ми-бемоль мажор, взят из кантаты BWV 180 , где он в фа мажоре. Иногда ключевая подпись в издании Рименшнайдера не соответствует тональности, ^{[ необходимо разъяснение ]} например, № 19 в соль миноре, но написанная с «дорийской» ключевой подписью соль. Это также, предположительно ^{[ предположение? ]} воспроизведено из издания Брейткопфа, которое следовало бы общей практике 17-го и 18-го веков. ^[23]

Издание Musica Budapest (388)

Издательство Editio Musica Budapest (EMB) опубликовало издание Имре Сулёка из 388 хоральных гармонизаций в 1982 году. За некоторыми отличиями (например, устранением дублирования почти идентичных BWV 253 и 414, а также некоторыми отличиями в подборке) коллекция в значительной степени сопоставима с изданием Рихтера. ^[24]

Калмус (389)

Кальмус переиздал 389 хоралов из коллекции Рихтера. ^[25]

НБА

В издании New Bach Edition в 1991 году были опубликованы три свадебных хорала и четырехголосные хоралы, содержащиеся в коллекции Dietel (серия III, том 2/1). Хоралы из коллекции C. P. E. Bach были опубликованы в 1996 году (серия III, том 2/2). Том 3 той же серии, опубликованный в 2002 году, содержит несколько хоралов сомнительной подлинности, найденных в других рукописях и ранних изданиях. Том 9 второй серии, опубликованный в 2000 году, содержит несколько сомнительных хоралов, найденных в различных Страстях. Более известные гармонизации хоралов также содержатся в других томах серий I (кантаты), II (Страсти и оратории) и V (например, BWV 299, как содержится в Notebook for Anna Magdalena Bach ).

Чарнецкий (413)

Кристофер Чарнецкий (редактор). И. С. Бах 413 хоралов . SeeZar Publications, 2014. ISBN  0989087913

Дан (420)

Люк Дан (редактор). Хоралы И. С. Баха: новое критическое и полное издание, организованное по каталожным номерам BWV с текстом и исторической контекстной информацией, включенной для каждого хорала, с многочисленными индексами, включенными в приложение. LuxSitPress, 2017.

Большинство известных хоральных гармонизаций Баха являются частями его сохранившихся кантат, мотетов, страстей и ораторий. Это композиции, которые имеют номер BWV от 1 до 249. BWV 250–438 — это диапазон отдельных четырехчастных хоралов. Хоральные гармонизации с номером выше 438 в основном являются более поздними дополнениями к каталогу BWV. 5-я глава издания 1998 года Bach-Werke-Verzeichnis (BWV ^2a ) содержит хоралы BWV 250–438 и некоторые более поздние дополнения (BWV 500a, 1084, 1089 и 1122–1126). ^[26]

Все номера BWV, используемые в приведенных ниже списках, соответствуют последней версии Bach-Werke-Verzeichnis и дальнейшим обновлениям этих номеров, найденным на веб-сайте Bach Digital . Когда за номером BWV следует косая черта ("/"), число или буква после этой косой черты указывает на движение в композиции.

Настроки из сборника произведений Шемеллиса обозначены их номером BWV (BWV 439–507), номером гимна в оригинальной публикации (№№ 1–954) ^[27] и, в скобках, номером настройки в 39-м томе издания BGA (1–69). ^[28]

Перекрестную ссылку между лютеранскими гимнами, их номером Цана ^[29] и их появлением в композициях Баха (включая, но не ограничиваясь, хоральными гармонизациями) можно найти на стр. 471–481 BWV ^2a . ^[30]

Более 200 из более чем 400 гомофонических хоральных гармонизаций Баха сохранились в его крупных вокальных произведениях.

Четырехчастные хоралы также появляются как части кантат, сочиненные Иоганном Себастьяном Бахом (начала стихов и их переводы Памелы Деллал , с веб-сайта Emmanuel Music, если не указано иное): ^[35] BWV  1/6 : «Wie bin ich doch so herzlich froh» («Как я счастлив», т. 7 из « Wie schön leuchtet der Morgenstern ») • 2 / 6: «Das wollst du, Gott, bewahren Rein» («Это, Боже, ты бы сохранил в чистоте», ст. 6 Ach Gott, vom Himmel sieh Darin ») • 3/6 : «Erhalt mein Herz im Glauben Rein» («Если сердце мое останется чистым в вере», ст. 18 книги « Ach Gott, wie manches Herzeleid ») • 4/8 • 5/7 • 6 /6 • 7 /7 • 9 /7 • 10 /7 • 12 /7 • 13 /6 • 14 /5 • 16 /6 • 17 /7 • 18 /5 • 19 /7 • 20 /7=/11 • 22 /5 • 24 /6 • 25 /6 • 26 /6 • 28 /6 • 29 / 8 • 30 /6 • 31 /9 • 32 /6 • 33 /6 • 36 /4 и /8 • 37 /6 • 38 /6 • 39 /7 • 40 /3, /6 и /8 • 41 /6 • 42 / 7 • 44 /7 • 45 /7 • 46 / 6 • 47 /5 • 48 /3 и /7 • 52 /6 • 55 /5 • 56 /5 • 57 /8 • 59 /3 • 60 /5 • 62 /6 64. • 64 /2, /4 и /8 • 65 /2 и /7 • 66 /6 • 67 /4 и /7 • 69 /6 • 69a /6 • 70 /7 и /11 • 72 /6 • 73 /5 • 74 /8 • 75 /7=/14 • 76 /7=/14 • 77 /6 • 78 /7 79. • 79 /3 и /6 • 80 /8 • 81 /7 • 83 /5 • 84 /5 •85 /6 • 86 /6 • 87 /7 • 88 /7 • 89 /6 • 90 /5 • 91 /6 • 92 /9 • 93 /7 • 94 /8 • 95 /1 (выдержка: 282) и /7 • 96 /6 • 97 /9 • 99 /6 • 100 /6 • 101 /7 • 102 /7 • 103 /6 • 104 /6 • 105 /6 • 107 /7 • 108 /6 • 110 /7 • 111 /6 • 112 /5 • 113 /1 и /8 • 114 /7 • 115 /6 • 116 /6 • 117 /4=/9 • 119 /9 • 120 /6 • 120a /8 • 121 /6 • 122 /6 • 123 / 6 • 124 /6 • 125 /6 • 126 /6 • 127 /5 • 128 /5 • 129 /5 • 130 /6 • 133 /6 • 135 /6 • 136 / 6 • 137 /5 • 139 /6 • 140 /7 • 144 /3 и /6 • 145 /a и /5 • 146 /8 • 147 /6=/10 • 148 /6 • 149 /7 • 151 /5 153. • 153 /1, /5 и /9 • 154 /3 и /8 • 155 /5 • 156 /6 • 157 /5 • 158 /4 • 159 /5 • 161 /6 • 162 /6 • 164 /6 • 165 /6 • 166 /6 • 167 /5 • 168 /6 • 169 /7 • 171 /6 • 172 /6 • 174 /5 • 175 /7 • 176 /6 • 177 / 5 • 178 /7 • 179 /6 • 180 /7 • 183 /5 • 184 /5 • 185/6 • 187/7 • 188/6 • 190/7 •194 /6 и /12 • 195 /6 • 197 /5 и /10 • 197a /7 (≈398)

Ложные хоральные гармонизации в автографах Баха: BWV  8 /6 • 27 /6 (=Anh. 170) • 43 /11

Хоральные гармонизации из поддельных или сомнительных кантат (или: версии кантат) в сборнике Рихтера/Калмуса, состоящем из 389 хоральных гармонизаций: № 130: BWV Anh. 31: «Herr Gott, dich loben alle wir»  [партитуры] из сомнительной версии BWV 130 ^[36] • № 219: BWV 218/5 = TWV  1:634/5: «Komm, Gott Schöpfer, Heiliger Geist» , Телеманн • № 387: BWV 219/5 = TWV 1:1328/5: «Wo Gott der Herr nicht bei uns hält», Телеманн

Хоральные гармонизации, встречающиеся в мотетах Баха: BWV  226 /2 • 227 /1=/11, /3 ( SSATB ) и /7 • 229 /2

Четырехголосные хоралы, появляющиеся в Страстях по Матфею : BWV  244 /3, /10, /15≈/17, /25, /32, /37, /40, /44, /46, /54 и /62 • 244b /29

Четырехголосные хоралы, появляющиеся в Страстях по Иоанну : BWV  245 /3, /5 (=BWV 416), /11, /14, /15, /17, /22, /26, /28, /37 и /40

Для своего собственного исполнения « Иисуса Христа» ist um unsrer Missetat willen verwundet Passion Бах сочинил и/или переработал несколько хоралов: № 9b: «So gehst du nun, mein Jesu» ( BWV 500a ) ^[37] • No. 14: «O hilf Christe, Gottes Sohn» ( BWV 1084 ) ^[38] • № 29: «О Трауригкейт, о Герцелейд» (BWV deest) ^[39]

Четырехголосный хорал, появляющийся в оратории «Вознесение» : BWV  11/6

Четырехголосные хоралы в «Рождественской оратории» Баха , BWV 248: Часть  I /5 и /9 • II /3, /8 и /14 • III /5, /10 и /12 • IV /7 • V /4 и /11 • VI /6 и /11

Менее 200 хоральных гармонизаций Баха сохранились только в ранних сборниках, содержащих несколько, как правило, коротких произведений.

Bach Gesellschaft опубликовал 185 четырехголосных хоралов в 39-м томе своего полного издания Баха. Диапазон BWV 253–438, который в своем первоначальном сопоставлении был основан на публикации BGA, однако, содержит 186 хоралов. Разница в том, что BWV 279, (почти) идентичный BWV 158 /4, не был сохранен в наборе BGA:

• BGA № 26 → "Христос в полосе смерти", BWV 278
• отсутствует в BGA Vol. 39: "Христос lag in Todesbanden", BWV 279 (≈BWV 158/4, в BGA Vol. 32)
• BGA № 27 → «Christ unser Herr zum Jordan kam», BWV 280