Корнеттино
 Копия корнетино из эпоксидной смолы, Кристофер Монк, ок. 1970 г. | |
| Духовой инструмент | |
|---|---|
| Классификация | |
| Классификация Хорнбостеля–Сакса | 423.212 (Аэрофон, звучащий за счет вибрации губ с нерегулярными отверстиями для пальцев) |
| Развитый | 15 век |
| Диапазон игры | |
 | |
| Связанные инструменты | |
| Музыканты | |
| |
| Строители | |
| |
Корнеттино (итал., множественное число cornettini ; нем .: Diskant Zink , Quart-Zink ) — небольшой дискантный инструмент из семейства корнеттов, губных духовых инструментов , на кварту или квинту выше, чем более крупный, более распространённый скрипичный корнетт. Корнеттино изготавливались в двух размерах, обычно описываемых как D или C, хотя нота, звучащая при всех закрытых пальцевых отверстиях, — E или D соответственно, которую можно понизить ещё на целый тон до D или C, ослабив амбушюр. Название cornettino на итальянском означает малый корнетто , что в свою очередь означает «маленький рожок».
Строительство
Сохранившиеся образцы корнеттино имеют длину от 35 до 37 см (от 14 до 15 дюймов) для более раннего инструмента с более высоким тоном в D и от 39 до 46 см (от 15 до 18 дюймов) для инструмента в C. Длина высоких корнеттов в G варьируется от 51 до 63 см (от 20 до 25 дюймов). Эти большие вариации длины инструментов в основном обусловлены вариациями стандартов высоты тона , которые преобладали в Европе в разное время и в разных местах, при этом A 4 варьировался от 415 до 510 Гц . Подобно органам и тромбонам, корнеттино считался в первую очередь церковным инструментом и, следовательно, был сконструирован в Chor-ton (хоровой тон) на пике своей популярности в 17 веке, который составлял около 466 Гц . [2]
Как и корнетто, корнеттино обычно изготавливался из двух продольных половин дерева, часто ореха или самшита , с вырезанным и склеенным каналом. Затем инструмент плотно покрывался черной окрашенной кожей или пергаментом, чтобы предотвратить утечки и улучшить захват для игрока. [3] Мундштуки изготавливались из рога животного, кости или слоновой кости.
Некоторые инструменты немецкого производства имели декоративные наконечники из серебра, золота или позолоченной латуни на одном или обоих концах инструмента, чтобы предотвратить истирание кожи или пергамента. [4] Небольшое количество сохранившихся корнеттини были сделаны из слоновой кости, обычно богато украшены декоративными резными узорами. [5]
Современные копии инструментов изготавливаются небольшим числом производителей исторических инструментов, некоторые из которых используют современные композитные материалы или эпоксидную смолу , впервые примененную Кристофером Монком в середине 20 века, когда он возродил корнет. [1]
Варианты
Сохранилось три сурдинных корнеттино, один в Нюрнберге и два в Вене ( id est descant mute cornetti). Эти инструменты прямые, как и их высокие аналоги, с встроенным мундштуком. До сих пор не найдено ни одной сохранившейся музыки для сурдинного корнеттино, и функция этого инструмента остается неясной. Сохранившаяся партитура большого мадригала Udite chiari e generosi figli à 16 voci Джованни Габриели требует cornetto muto на линии канта Choro I. Поскольку эта часть требует, чтобы инструмент играл до A 5 , сурдинное корнеттино могло быть задумано композитором — безусловно, эта часть была бы легко сыграна на таком инструменте, хотя тесситура части вполне в пределах обычного сурдинного корнетта в G или F.
История
Корнеттино были распространены в эпоху высокого Возрождения и барокко . Они широко использовались в североевропейской музыке и почти полностью игнорировались южноевропейскими композиторами, за исключением тех, кто мигрировал на север. Во времена Михаэля Преториуса корнеттино, по-видимому, иногда использовалось в духовной вокальной музыке для игры в унисон с голосами (особенно тенорами) на октаву выше. Позже, в 17 веке, североевропейские композиторы часто использовали корнеттино в масштабных мессах, кантатах и другой духовной музыке. Корнеттино пользовалось популярностью у Stadtpfeiffen , и такие композиторы, как Иоганн Каспар Хорн и Маттиас Шпиглер, написали значительное количество музыки для консорта с участием от одного до трех корнеттино. Похоже, что корнеттино продолжали использовать, в основном в церковной музыке и в оркестрах Stadtpfeiffer , в некоторых местах Европы до конца 18 века. Георг Филипп Телеман и Иоганн Себастьян Бах использовали корнеттино в нескольких церковных кантатах. [6]
Диапазон
Тесситура корнеттино — от C 4 ( средняя C) до G 5 , хотя опытный исполнитель с сильным амбушюром может играть и выше; самая высокая нота в репертуаре — E 6 . [7]
Тембр
Тембр корнеттино ярче и резче, чем у обычного корнетто. Корнеттино часто использовались в больших ансамблях и оркестрах в компании труб и высоких скрипичных партий. Похоже, что североевропейские композиторы XVII века считали тембр инструмента очень приятным по сравнению с натуральными трубами того времени, которые имели конический раструб и гораздо более «гобойный» звук, и скрипками, настроенными на A 4 = 466 Гц . Вторую и третью октавы корнеттино можно заставить звучать пронзительно. Первичная/основная октава имеет приятное «пронзительное» качество, которое напоминает более поздний гобой.
Репертуар
Среди композиторов, которые указали на использование корнетино в своих партитурах: Михаэль Преториус , Генрих Шютц , Иоганн Генрих Шмельцер , Генрих Игнац Франц фон Бибер , Матиас Векманн , Антонио Бертали , Иоганн Каспар Хорн, Иоганн Эразм Киндерманн , Матиас Шпиглер, Иоганн Вирданк , Иоганн Себастьян Бах и Георг Филипп Телеман .
В работах Генриха Игнаца Франца фон Бибера и Андреаса Хофера корнетто упоминается в ряде духовных произведений, но можно предположить, что такие партии предназначались для исполнения на корнеттини из-за тесситуры таких партий. Примером может служить Missa Salisburgensis à 53 voci .
Номенклатура
Корнеттино было также известно как: Корнеттин [ Корнеттинен ], Корнеттин , Кварт-Цинк , Кляйн Дискант Цинк , Кляйн Дискант Цинк , Дискант Цинк , Круммер Дискант Цинк и корньио (как в хоральной кантате Баха Christum wir sollen loben schon , BWV 121) ). Принятыми английскими формами множественного числа слова «корнеттино» являются «корнеттини» и «корнеттино».
Ссылки
- ^ аб
- Симиан, Рикардо. «Заказ корнетто». 3D Music Instruments . Получено 11 октября 2024 г. .
- "Christopher Monk Instruments". Джереми Уэст . Получено 10 октября 2024 г.
- ^ Клаус 2013, стр. 66.
- ^ Клаус 2013, стр. 76.
- ^ Клаус 2013, стр. 79.
- ^ Клаус 2013, стр. 80-82.
- ^ Бейнс 1967, стр. 259-261.
- ^ Герберт, Майерс и Уоллес 2019, стр. 128, «Корнетт».
Библиография
- Бэйнс, Энтони (1967). Духовые инструменты и их история (3-е изд.). Нью-Йорк: Dover Publications (опубликовано в 1991 г.). ISBN 978-0-48626-885-9. OCLC 24010861. ОЛ 1544645М. Викиданные Q115155619.
- Дики, Брюс ; Коллвер, Майкл (1996). Каталог музыки для корнета . Блумингтон: Издательство Индианского университета . ISBN 0-253-20974-9 .
- Герберт, Тревор; Майерс, Арнольд; Уоллес, Джон, ред. (2019). Кембриджская энциклопедия духовых инструментов . Издательство Кембриджского университета . doi :10.1017/9781316841273. ISBN 978-1-316-63185-0. OCLC 1038492212. ОЛ 34730943М. Викиданные Q114571908.
- Клаус, Сабина (2013). Способы расширения гармонического ряда . Трубы и другие высокие духовые. Том 2. Vermillion: Национальный музей музыки . ISBN 978-0-984-82692-6. Викиданные Q116447957.
