Schwingt freudig euch empor, BWV 36
Церковная кантата Иоганна Себастьяна Баха

Schwingt freudig euch empor
БВВ 36
Церковная кантата И.С. Баха
Фомаскирхе , Лейпциг
Связанныйна основе BWV 36.1
СлучайПервое воскресенье Адвента
Текст кантатыПикандер ?
Хорал
Выполненный2 декабря 1731 г .: Лейпциг ( 1731-12-02 )
Движения8
ВокальныйХор и соло SATB
Инструментальный

Иоганн Себастьян Бах написал церковную кантату Schwingt freudig euch empor (Взлети радостно вверх), [1] BWV  36 , в Лейпциге в 1731 году для первого воскресенья Адвента . Он черпал материал из предыдущих поздравительных кантат, начиная с Schwingt freudig euch empor , BWV 36.1 (1725). Евангелием для воскресенья был Вход Господень в Иерусалим , поэтому настроение светского произведения соответствовало «ликующим крикам народа Осанна ». В уникальной структуре кантат Баха он вставил четыре части, полученные из предыдущих произведений, с четырьмя строфами из двух важных адвентистских гимнов , чтобы добавить литургический акцент, три из « Nun komm, der Heiden Heiland » Лютера и одну из « Wie schön leuchtet der Morgenstern » Николая . Он впервые исполнил кантату в ее окончательном виде из двух частей, восьми частей, 2 декабря 1731 года.

История и слова

Бах сочинил кантату в 1731 году в Лейпциге , для первого воскресенья Адвента , начала лютеранского церковного года. [2] В Лейпциге это было единственное воскресенье Адвента, когда исполнялась кантата, тогда как в остальные три воскресенья соблюдалось tempus clausum (тихое время). [3] Предписанные чтения для этого воскресенья были из Послания к Римлянам , «ночь прошла, и наступает день» (Римлянам 13:11–14), и из Евангелия от Матфея , Вход Господень в Иерусалим (Матфея 21:1–9).

Бах основал части музыки на одноимённой кантате-посвящении Schwingt freudig euch empor , BWV 36.1 , которую он сочинил ко дню рождения преподавателя Лейпцигского университета и впервые исполнил весной 1725 года. [4] Текст, вероятно, был написан Пикандером , который изменил его в поздравительную кантату для графини Шарлотты Фридерики Вильгельмины Ангальт-Кётенской, Steigt freudig in die Luft , BWV 36.2 , впервые исполненную 30 ноября 1726 года. Другой версией была поздравительная кантата для члена семьи Ривиниус из Лейпцига, Die Freude reget sich , BWV 36.3 , вероятно, в 1735 году. [5]

Бах преобразовал светскую музыку в кантату для первого воскресенья Адвента, сначала объединив четыре части и просто добавив хорал, заключительную строфу « Wie schön leuchtet der Morgenstern ». Либреттист этой адаптации, который остался близок к светской кантате без ссылки на чтения, неизвестен. Клаус Хофманн отмечает, что ликующее начало соответствует Евангелию входа в Иерусалим «с ликующими криками народа Осанна». [5] Дата адаптации не определена, поскольку версия сохранилась только в копии ученика Баха Кристофа Нихельмана . [4]

Наконец, в 1731 году Бах значительно переработал кантату и написал новую партитуру. Он вставил в арии не речитативы , а три строфы из гимна Лютера для Адвента, " Nun komm, der Heiden Heiland ". Этот главный гимн для первого воскресенья Адвента уже открывал его кантату для того же случая в 1714 году, Nun komm, der Heiden Heiland , BWV 61 , и он использовал его в качестве основы для своей хоральной кантаты Nun komm, der Heiden Heiland , BWV 62 , в 1724 году. [6] Строфы гимна "служат для того, чтобы в некоторой степени закрепить кантату в истории Адвента и придать ей литургическую цель и четкий фокус". [5] Джон Элиот Гардинер называет ее "структурно необычной". [7] Бах разделил кантату на две части, которые исполнялись до и после проповеди, закрыв часть I строфой из гимна Николая. Для контекста он заменил строфу 7, которая закрывала всю кантату, на строфу 6, а часть II закрыл заключительной строфой гимна Лютера. [5] [8] [9]

Бах впервые исполнил кантату 2 декабря 1731 года, через неделю после Wachet auf, ruft uns die Stimme , BWV 140 .

Подсчет очков и структура

Барочный гобой д'амур

Кантата написана для четырёх солистов — сопрано , альта , тенора и баса — четырёхголосного хора и барочного инструментального ансамбля из двух гобоев д'амур , двух скрипок , альта и бассо континуо . Она состоит из двух частей по четыре движения в каждой. Её интерполяция хора и арий с хоралами уникальна для кантат Баха. [3]

Движения Schwingt freudig euch empor, Часть 1 , BWV 36
Нет.ЗаголовокТипВокальныйВетрыСтруныКлючВремя
1Schwingt freudig euch emporХорСАТБ2ОбДа2Vl Va BcРе мажор3/4
2Ну, теперь, дер Хайден ХайландХоровойСопрано, альт1 ObDa (сопрано), 1 ObDa (альт)до нашей эрыФа-диез миноробщее время
3Die Liebe zieht mit sanften SchrittenАрияТенор1ОбДа (соло)до нашей эрыСи минор3/8
4Zwingt die Saiten в КифареХоралСАТБ1ObDa (сопрано в басу),
1ObDa (альт в басу)		1Vl (col Soprano),
1Vl (col'Alto), Va (col Tenore),
Bc		Ре мажоробщее время
Движения Schwingt freudig euch empor, Часть 2 , BWV 36
Нет.ЗаголовокТипВокальныйВетрыСтруныКлючВремя
5Willkommen, werter Schatz!АрияБас2Vl, Va, BcРе мажоробщее время
6Der du bist dem Vater gleichХоровойТенор2ОбДадо нашей эрыСи минор3/4
7Auch mit gedämpften, schwachen StimmenАрияСопрано1Vl (приглушенный), Bcсоль мажор12/8
8Поклонись Богу и ОтцуХоралСАТБ1ObDa (сопрано в басу),
1ObDa (альт в басу)		1Vl (col Soprano),
1Vl (col'Alto),
Va (col Tenore), Bc		Си миноробщее время

Музыка

Кантата уникальна среди церковных кантат Баха своей структурой арий в сочетании с хоралом вместо речитативов. Исполненная через неделю после Wachet auf, ruft uns die Stimme , BWV 140 , она показывает акцент Баха на хорале даже за пределами его второго цикла хоральных кантат , начатого в 1724 году. [10]

Вступительный хор открывается ритурнелью , в которой доминируют два контрастных мотива : струнные играют короткую восходящую фигуру в триолях, гобои д'амур играют экспансивную мелодию. Как и в светской модели, движение состоит из двух похожих частей, каждая из которых состоит из двух контрастных разделов: « Schwingt freudig euch empor zu den erhabnen Sternen » (Взлетайте радостно вверх к возвышенным звездам) [1] и « Doch haltet ein! » (Но остановитесь!). [1] [8] Басовый голос, самый низкий регистр, вступает первым, за ним следуют теноры, альты и сопрано. Эта восходящая последовательность также отражает текст: «взлетая ввысь», буквально «взмахивая вверх». [5]

Джон Элиот Гардинер, 2007

Гардинер, который дирижировал тремя кантатами в первое воскресенье Адвента во время паломничества кантаты Баха с хором Монтеверди в 2000 году, описал эту часть как «духовный мадригал — капризный, легко фактурный и глубоко удовлетворяющий, как только будут выполнены все его виртуозные технические требования: эти сложные пробеги, разделения и хроматические интервалы во всех голосах, и цепи триольной фигурации в унисонных гобоях д'амур и первых скрипках». Он сравнивает фигуры на « haltet ein! » (стоп) в средней части с « Wohin? » (где) в арии « Eilt, eilt » в «Страстях по Иоанну» Баха . [7]

Все три настройки строф из хорала Лютера [11] различны, начиная с дуэта для сопрано и альта для первой строфы. Голоса дублируются гобоями д'амур и передают текст в разделах разной длины, с шестнадцатью тактами для финального " Gott solch Geburt ihm bestellt " (что Бог предназначил Ему такое рождение). [7] Альфред Дюрр отмечает выразительность музыки, особенно в скачках секст на настоятельной просьбе " nun komm " (теперь приди), синкопированном ритме на " des sich wundert alle Welt " (над которым весь мир дивится), [1] и смелой хроматике в заключительной строке. [10] Ария тенора отражает « Die Liebe zieht mit sanften Schritten » (Любовь приближается мягкими шагами) [1] с гобоем д'амур в качестве инструмента- облигато , «традиционным музыкальным символом любви», [5] намекая на концепцию Иисуса как жениха и Души как невесты, [2] что также является основой для гимна Николаи, который завершает часть I в «воодушевляющей четырехголосной гармонизации». [7]

Басовая ария, начинающаяся с части II, « Willkommen, werter Schatz! » (Добро пожаловать, достойное сокровище!) [1], демонстрирует «отголоски первой части» и избегает обычной структуры da capo . [7] [2] Басовый голос — это vox Christi , обращающийся к невесте. Приветственный жест из светской кантаты кажется подходящим для выраженного чувства. [8] Следующая строфа гимна, « Der du bist dem Vater gleich » (Ты, кто подобен Отцу), [1] шестая строфа из гимна Лютера «о грехах плоти и миссии Христа по искуплению человечества», отмечена «molt' allegro». [7] Тенор поет мелодию хорала без украшений, как cantus firmus , [5] но гобои d'amore играют с «настойчивым всплеском полу-шестнадцатой активности». [2] Дюрр видит выражение " Kampf und Sieg des Gottessohnes " (борьбы и победы Сына Божьего) над " das krank Fleisch " (слабой/больной плотью) человека. [12] Гардинер сравнивает его с трио-сонатой. Он называет последнюю арию " колыбельной чистого очарования" и сравнивает ее с "эхо-арией" из части IV Рождественской оратории Баха . Текст " Auch mit gedämpften, schwachen Stimmen " (Также с приглушенными, слабыми голосами) [1] иллюстрируется приглушенной ( con sordino ) сольной скрипкой. [7] Заключительный хорал, последняя строфа гимна Лютера " Lob sei Gott dem Vater ton " (Хвала Богу, Отцу) [1] представляет собой четырехчастную постановку. [12]

\header { tagline = ##f } \layout { indent = 0 \context { \Score \remove "Bar_number_engraver" } } global = { \key b \minor \time 4/4 } сопрано = \relative c'' { \ global \set Staff.midiPanPosition = -0.5 \set midiInstrument = "скрипка" b4 bad | цис8 (б) цис4 b2\фермата | b8 (цис) d4 ed | е фис d2\фермата | d4 e fis8 (e) d4 | e8 (d) цис4 b2\fermata | b4 плохо | цис8 (б) цис4 b2\fermata \bar "|." } alto = \relative c' { \global \set Staff.midiPanPosition = 0,5 \set midiInstrument = "скрипка" fis4 e fis fis8 g16 a | g8 фи e4 d2 | фис4 фис8 ГИС а4 а8 б | цис4 d8 фис, g!2 | а4 а а8 аис b4 | цис8 б аис4 фис2 | fis4 eis fis8 [gis] ab | fis8 b4 ais8 fis2 \bar "|." } тенор = \relative c' { \global \set Staff.midiPanPosition = -1 \set midiInstrument = "виолончель" d4 cis8 b cis4 b | б4. аис8 фис2 | d'8 цис b4 цис d | г, а!8 b16 c b2 | а4 е' d8 цис b4 | g' цис,8 фис d2 | d4 цис8 б цис4 фис | e8 d cis16 d e8 dis2 \bar "|." } bass = \relative c { \global \set Staff.midiPanPosition = 1 \set midiInstrument = "виолончель" b'8 a g4 fis8 [cis8] db | е [д] е фис b,2 | b4 b' a8 g fis4 | Эд g2 | fis8 [e] d цис d4 g8 фис | e4 фис b,2 | b'8 a eis4 fis8 [e] fis g | ais b fis4 b,2 \bar "|." } verse = \lyricmode { Lob sei Gott, dem Va -- ter, g'ton, Lob sei Gott, sein'm ein -- gen Sohn, Lob sei Gott, dem Heil -- gen Geist, im -- mer und in Э -- парик -- Кит! } \score { \new ChoirStaff << \new Staff << \new Voice = "сопрано" { \voiceOne \сопрано } \new Voice { \voiceTwo \alto } >> \new Lyrics \with { \override VerticalAxisGroup #'staff -affinity = #CENTER } \lyricsto "сопрано" \verse \new Staff << \clef bass \new Voice { \voiceThree \tenor } \new Voice { \voiceFour \bass } >> >> \layout { } } \score { \midi { \tempo 4=96 \context { \Score midiChannelMapping = #'instrument } \context { \Staff \remove "Staff_performer" } \context { \Voice \consists "Staff_performer" } } { << \soprano \\ \альт \\ \тенор \\ \бас >> } }

Записи

Список записей предоставлен на сайте Bach Cantatas. [13] Хор с одним голосом на партию ( OVPP ) и ансамбли, играющие на исторических инструментах в исторически обоснованном исполнении, отмечены зеленым фоном.

Записи Schwingt freudig euch empor , BWV 36
ЗаголовокДирижер / Хор / ОркестрСолистыЭтикеткаГодТип хораОрк. тип
Бах Сделано в Германии Том 1 – Кантаты IГюнтер Рамин
Фоманский хор
Gewandhausorchester
  • Элизабет Майнель-Асбар
  • солист хора Фомы
  • Рольф Апрек
  • Йоханнес Эттель
Лейпцигская классика1952 ( 1952 )
И. С. Бах: Кантаты BWV 36, BWV 64Вильгельм Эйманн
Вестфальские канторы
Deutsche Bachsolisten
Кантате1969 ( 1969 )
И.С. Бах: Das Kantatenwerk • Полное собрание кантат • Les Cantates, Folge / Vol. 2Николаус Арнонкур
Concentus Musicus Вена
Телдек1974 ( 1974 )Период
Бах Сделано в Германии Том 4 – Кантаты VIIIГанс-Иоахим Ротцш
Фоманский хор
Neues Bachisches Collegium Musicum
Этерна1981 ( 1981 )
Кантата Баха Том 61Хельмут Риллинг
Gächinger Kantorei
Бах-Коллегиум Штутгарт
Хэнсслер1982 ( 1982 )
И. С. Бах: Адвентские кантатыДжон Элиот Гардинер
Хор Монтеверди
Солисты английского барокко
Архив продукции1992 ( 1992 )Период
И. С. Бах: АдвентскантатенФилипп Херревеге
Коллегиум Вокал Гент
Гармония мира1996 ( 1996 )Период
Бах Издание Том 14 – Кантаты Том 7Питер Ян Леусинк
Хор мальчиков Голландии
Нидерланды Бах Коллегиум
Великолепная классика2000 ( 2000 )Период
И.С. Бах: Полное собрание кантат. Том 18Тон Купман
Амстердамский барочный оркестр и хор
Антуан Маршан2002 ( 2002 )Период
И.С. Бах: Кантаты на полный литургический год Том. 9: «Nun komm, der Heiden Heiland» – Кантаты BWV 61 · 36 · 62 · 132Сигисвальд Кёйкен
La Petite Bande
Акцент2008 ( 2008 )ОВПППериод
Thomanerchor Leipzig – Das Kirchenjahr mit Bach, Vol. 1: Адвент – Кантаты BWV 36, 61, 62Георг Кристоф Биллер
Фоманский хор
Gewandhausorchester
Производство Рондо2009 ( 2009 )
И. С. Бах: Кантаты Том 47Масааки Сузуки
Бах Коллегиум Япония
БИС2010 ( 2010 )Период


Ссылки

  1. ^ abcdefghi Деллал 2021.
  2. ^ abcd Минчем 2010.
  3. ^ ab Dürr 1971, стр. 101.
  4. ^ ab Wolff 2002, стр. 14.
  5. ^ abcdefg Хофманн 1998, стр. 4.
  6. ^ Орон 2005.
  7. ^ abcdefg Гардинер 2009, стр. 15.
  8. ^ abc Dürr 1971, стр. 102.
  9. ^ Вольф 2002, стр. 15.
  10. ^ ab Dürr 2006, стр. 82.
  11. ^ Браатц и Орон 2006.
  12. ^ ab Dürr 2006, стр. 83.
  13. ^ Орон 2012.

Цитируемые источники

Книги

  • Дюрр, Альфред (1971). Die Kantaten фон Иоганна Себастьяна Баха (на немецком языке). Том. 1 (4-е изд.). Deutscher Taschenbuchverlag. ISBN 3-423-04080-7– через Интернет-архив .
  • Дюрр, Альфред (2006). Кантаты И. С. Баха: с их либретто в немецко-английском параллельном тексте. Oxford University Press. ISBN 0-19-929776-2.

Источники в Интернете

Несколько баз данных предоставляют дополнительную информацию о каждой кантате, такую ​​как история, партитура, источники текста и музыки, переводы на различные языки, дискография и музыкальный анализ.

Полные записи кантат Баха сопровождаются примечаниями музыкантов и музыковедов: Джон Элиот Гардинер прокомментировал свою кантату «Паломничество» Баха , Клаус Хофманн написал для Масааки Судзуки , Кристоф Вольф — для Тона Купмана .

  • Браатц, Томас; Орон, Арье (2006). «Хоральные мелодии, использованные в вокальных произведениях Баха / Nun komm, der Heiden Heiland». Сайт кантат Баха . Проверено 26 ноября 2010 г.
  • Деллал, Памела (2021). «BWV 62 - Nun komm, der Heiden Heiland». pameladellal.com . Проверено 23 декабря 2021 г.
  • Гардинер, Джон Элиот (2009). Иоганн Себастьян Бах (1685-1750) / Кантаты №№ 36, 61, 62, 70, 132 и 147 (примечания для СМИ). Soli Deo Gloria (на сайте Hyperion Records ) . Получено 31 декабря 2018 г.
  • Хофманн, Клаус (1998). «Schwingt freudig euch empor, BWV 36 / Радостно парите ввысь» (PDF) . Сайт кантат Баха . Проверено 30 ноября 2012 г.
  • Минчем, Джулиан (2010). «Глава 34 Bwv 36 – Кантаты Иоганна Себастьяна Баха». jsbachcantatas.com . Получено 18 августа 2022 г. .
  • Орон, Арье (2005). «Nun komm, der Heiden Heiland / Текст и перевод хорала». Сайт кантат Баха . Проверено 1 декабря 2012 года .
  • Орон, Арье (2012). «Кантата BWV 36 Schwingt freudig euch empor». Сайт кантат Баха . Проверено 27 ноября 2012 г.
  • Вольф, Кристоф (2002). «Третий годовой цикл Лейпцигских кантат (1725–1727), III» (PDF) . Сайт кантат Баха . Получено 29 ноября 2012 г. .

Дальнейшее чтение

  • Амвросий, З. Филип (2012). «BWV 36 Schwingt freudig euch empor». Университет Вермонта . Проверено 27 ноября 2012 г.
  • Бах, Питер (2012). «Schwingt freudig euch empor» (на немецком языке). bach.de. ​Проверено 27 ноября 2012 г.
  • Бишоф, Уолтер Ф. (2012). «BWV 36 Schwingt freudig euch empor». Университет Альберты . Проверено 27 ноября 2012 г.
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Schwingt_freudig_euch_empor,_BWV_36&oldid=1267298766"