Ich steh mit einem Fuß im Grabe | |
---|---|
БВВ 156 | |
Церковная кантата И.С. Баха | |
Случай | Третье воскресенье после Богоявления |
Текст кантаты | Пикандер |
Хорал |
|
Выполненный | 1727 или 1729: Лейпциг |
Вокальный | Хор SATB , альт , тенор и бас соло |
Инструментальный |
|
Ich steh mit einem Fuß im Grabe (Я стою одной ногой в могиле),BWV 156,[a]—церковная кантатаИоганнаСебастьяна Баха. Он сочинил её вЛейпцигедля третьего воскресенья послеБогоявленияи впервые исполнил в 1727 или 1729 году.[1]Кантата хорошо известна своей вступительной симфонией для оркестра и гобоя соло.
BWV 156 была четвертой и последней кантатой Баха для Третьего воскресенья после Богоявления . Предписанные чтения для воскресенья были взяты из Послания к Римлянам , правил жизни (Римлянам 12:17–21), и из Евангелия от Матфея , исцеления прокаженного (Матфея 8:1–13). [2] Либреттистом был Пикандер . Он включил две хоральные мелодии: «Machs mit mir, Gott, nach deiner Güt» Иоганна Германа Шайна (1628) и «Herr, wie du willt, so schicks mit mir» Каспара Бинеманна (1582). [3]
Симфония , вероятно, была создана на основе более раннего концерта для гобоя и позднее была адаптирована как часть Концерта для клавесина фа минор Баха . [3]
Самая ранняя возможная дата первого исполнения — 26 января 1727 года. [1] Другая возможная дата — 23 января 1729 года.
Произведение написано для трёх солистов-вокала ( альт , тенор и бас ), четырёхголосного хора , гобоя , двух скрипок , альта и бассо континуо . [4]
Он состоит из шести частей :
Вступительная симфония написана для гобоя, струнных и континуо. Она написана в тональности фа мажор и в общем размере . [3] По сравнению с более поздней версией для клавесина , мелодия проста и не украшена, и гармонически задумана для подготовки ко второй части. [5]
Вторая часть представляет собой комбинированную арию тенора и хорал сопрано с облигато струнных. Необычно, что она начинается с синкопированной линии континуо под унисон струнных. [3] [6] В части также присутствуют секвенции и гармонические контрасты. [5]
Оба басовых речитатива secco и в минорном ладу . [3] Первая, третья часть кантаты, характеризуется разъединенной мелодической линией и заключительной ариозной линией. Вторая, пятая часть, сравнительно «легче по настроению и духу». [5] Она предвосхищает мелодию заключительной хоральной постановки. [7]
Ария альта сопровождается гобоем и скрипкой в параллельных терциях и секстах. Часть включает в себя несколько примеров словесной живописи . [3] Формально часть представляет собой измененную арию da capo . [5] Она имеет «в целом солнечный эффект... только на мгновение нарушается более заряженными гармониями». [6]
Заключительная часть представляет собой четырехчастную постановку хорала в до мажоре . [3] Длина фраз варьируется, чтобы обеспечить «намек на вневременность». [5]