Sei Lob und Ehr dem höchsten Gut, BWV 117

Sei Lob und Ehr dem höchsten Gut (Хвала и честь высшему благу),BWV 117,[a]—церковная кантатаИоганнаСебастьяна Баха. Он сочинилхоральную кантатувЛейпцигемежду 1728 и 1731 годами без какого-либо конкретного случая, основанную на гимнеИоганна Якоба Шютца.[1]

История и текст

Бах сочинил хоральную кантату в Лейпциге между 1728 и 1731 годами без какого-либо конкретного случая, основываясь на гимне Иоганна Якоба Шютца. [2] Музыковед Джулиан Минхам предполагает две возможности: она могла быть задумана как кантата «общего назначения», которую можно было бы использовать практически для любого случая с минимальными изменениями; или она могла быть написана для какой-то церемонии, скорее всего, свадьбы. [3]

Подсчет очков и структура

Произведение написано для трёх солистов-вокала ( альт , тенор и бас ), четырёхголосного хора , двух флейт , двух гобоев , двух гобоев д'амур , двух скрипок , альта и бассо континуо . [4]

Несмотря на то, что кантата длится всего двадцать минут, она включает в себя девять частей . [5]

  1. Хорал: Sei Lob und Ehr dem höchsten Gut
  2. Речитатив (бас): Es danken dir die Himmelsheer
  3. Ария (тенор): Was unser Gott geschaffen Hat
  4. Хорал: Ich Rief dem Herrn in meiner Not
  5. Речитатив (альт): Der Herr ist noch und nimmer nicht
  6. Ария (бас): Wenn Trost und Hülf ermangeln muss
  7. Ария (альт): Я выкину все из моей жизни
  8. Речитатив (тенор): Ihr, die ihr Christi Namen nennnt
  9. Хорал: So kommet vor sein Angesicht

Музыка

Саймон Крауч замечает, что эта кантата «пронизана духом танца», особенно учитывая частое использование в ней трехдольного метра и преобладание мажорной тональности . [5]

Вступительный хор представляет собой хоральную фантазию , в которой сопрано поет хоральную мелодию, в то время как нижние голоса создают аккордовые гармонии. Длинная инструментальная ритурнель , созданная струнными (дублированная гобоями и флейтами) и континуо, появляется в начале части и за четыре такта до того, как голоса заканчивают в конце. [3]

Вторая часть представляет собой басовый речитатив, примечательный своей финальной строкой: Бах повторяет строку четыре раза в ариозо , сопровождаемом «версией мотива Швейцера из трех нот «радость» » в континуо. Текст движется от типичного благодарения к побуждению слушателя воздать почести Богу. [3]

Ария тенора принимает минорный лад, несмотря на постоянный оптимизм текста. Гармонически часть состоит из четырех контрапунктических линий, созданных вокалистом, континуо и двумя гобоями д'амур. Хотя нет нотированного да капо , музыка позволяет повторить начальную тему. [3]

Центральный хорал принимает наименее оптимистичный текст из оригинального гимна , контрастируя с в основном оптимистичными другими частями. Необычно для кантаты Баха, это простая установка мелодии хорала, помещенная в середину кантаты, а не в конец. Основная мелодия основана на повторяющейся ноте и модальном мотиве. [3]

Альтовый речитатив очень похож на басовый речитатив второй части, варьируясь только в полноте начального аккомпанемента. Как и в случае с более ранним речитативом, он завершается ариозо, повторяющим последнюю строку текста, снова с мотивом «радости» в континуо. [3]

Ария баса отражает более раннюю арию тенора, принимая минорный лад. Часть примечательна своим «достигающим» облигато скрипки и многочисленными примерами словесной живописи по всей вокальной линии. [3]

Седьмая часть — ария альта, в которой певец принимает личный взгляд на преданность. Аккомпанемент состоит из плавных триолей на флейте, «трепетаний взволнованного сердцебиения», поверх повторяющихся аккордов на струнных. [3]

Речитатив тенора принимает голос пастора, проповедующего своим последователям. Движение «короткое, но оперно декламационное» и модулируется от минорного лада к соль мажору, чтобы подготовить заключительное движение. [3]

Необычно для Баха, который часто завершает кантаты простым четырехчастным хоралом, заключительный хор повторяет музыку первой части с текстом, призывающим слушателя петь и танцевать. [3]

Записи

  • Томанерхор Лейпцига / Оркестр Гевандхауса в Лейпциге. Бах Сделано в Германии, т. 1 . Этерна, 1949 год.
  • Гёттингер Штадтканторей / Франкфуртский Кантатенорчестер. И.С. Бах: Кантаты BWV 93 и BWV 117 . Авангард, 1960 год.
  • Канторей дер Карлсхёэ Людвигсбург / Штутгартер Бахорчестер. Das Kantatenwork . ФСМ, 1973.
  • Амстердамский барочный оркестр и хор , Тон Коопман И.С. Бах: Полное собрание кантат, том 19. Антуан Маршан, 2005.

Примечания

  1. ^ «BWV» — это Bach-Werke-Verzeichnis , тематический каталог произведений Баха.

Ссылки

  1. ^ Стоукс, Ричард (2000). Полное собрание церковных и светских кантат . Long Barn Books. стр. vii. ISBN 9780810839335.
  2. ^ "Кантата BWV 117: Sei Lob und Ehr dem höchsten Gut" . Кантаты Баха . Проверено 3 июня 2013 г.
  3. ^ abcdefghij Минчем, Джулиан. «Глава 52 BWV 117». jsbachcantatas . Проверено 29 августа 2022 г.
  4. ^ "BWV 117". Университет Альберты . Получено 28 мая 2013 г.
  5. ^ ab Crouch, Simon (1998). "Кантата 117". Classical Net . Получено 28 мая 2013 .
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Sei_Lob_und_Ehr_dem_höchsten_Gut,_BWV_117&oldid=1204928245"