Рождественская оратория
| Рождественская оратория | |
|---|---|
| Цикл из шести рождественских кантат И.С. Баха | |
 Первая страница рукописи партитуры | |
| Каталог | БВВ 248 |
| Связанный | более ранние светские кантаты |
| Текст |
|
| Выполненный | 25 декабря 1734 г. — 6 января 1735 г. , Лейпциг. ( 1734-12-25 ) |
| Движения | 64 в шести частях |
| Вокальный | Хор и солисты SATB |
| Инструментальный |
|
Рождественская оратория (нем. Weihnachtsoratorium ), BWV 248 — оратория Иоганна Себастьяна Баха, предназначенная для исполнения в церкви во время рождественских праздников . Она состоит из шести частей, каждая из которых представляет собой кантату, предназначенную для исполнения на церковной службе в праздничный день рождественского периода. Она была написана для рождественского сезона 1734 года и включает в себя музыку из более ранних произведений, включая три светские кантаты, написанные в 1733 и 1734 годах, и в значительной степени утраченную церковную кантату, BWV 248a . Дата подтверждается в рукописи автографа Баха. Следующее полное публичное исполнение состоялось только 17 декабря 1857 года в Sing-Akademie zu Berlin под руководством Эдуарда Грелля . [1] Рождественская оратория — особенно изысканный пример пародийной музыки . [2] Автор текста неизвестен, хотя вероятным соавтором был Кристиан Фридрих Хенрици ( Пикандер ).
Произведение относится к группе из трех ораторий, написанных в 1734 и 1735 годах для больших праздников, другие два произведения — « Оратория Вознесения» (BWV 11) и «Оратория Пасхи» (BWV 249). Все три из этих ораторий в некоторой степени пародируют более ранние сочинения. [2] « Рождественская оратория» — безусловно, самое длинное и сложное произведение из трех. [3]
Первая часть (для Рождества) описывает рождение Иисуса ; вторая (для 26 декабря) — благовестие пастухам ; третья (для 27 декабря) — поклонение пастухов ; четвертая (для Нового года) — обрезание и наречение имени Иисусу ; пятая (для первого воскресенья после Нового года) — путешествие волхвов ; и шестая (для Богоявления ) — поклонение волхвов.
Продолжительность всей оратории составляет около трех часов. В концертном исполнении она часто исполняется разделенной на две части.
История
В литургическом календаре эпохи немецкой реформации в Саксонии рождественский сезон начинался 25 декабря (Рождество) и заканчивался 6 января ( Богоявление ). Ему предшествовал Адвент , а за ним следовал период воскресений после Богоявления. Он включал по крайней мере три праздничных дня, которые требовали праздничной музыки во время религиозных служб: помимо Рождества ( Рождество Христово ) и Богоявления ( Посещение волхвов ), этот период также включал Новый год (1 января), во времена Баха все еще часто называемый праздником Обрезания Христова . Также 26 и 27 декабря (второй и третий день Рождества) обычно считались праздничными днями, с праздничной музыкой в церкви. Если воскресенье выпадало между 27 декабря и 1 января, то в это первое воскресенье после Рождества также проводилась церковная служба с музыкой, и аналогично для воскресенья между 1 и 6 января (второе воскресенье после Рождества или: первое воскресенье после Нового года).
1714–1729
До того, как Бах написал « Рождественскую ораторию» для рождественского сезона 1734–1735 годов в Лейпциге , он уже сочинил рождественские кантаты и другую церковную музыку для всех семи случаев рождественского сезона:
- До своего лейпцигского периода он сочинил в рамках своего цикла кантат «Веймар» :
- Рождество, 25 декабря 1714 года : Кристен, ätzet diesen Tag , BWV 63 . [5]
- Первое воскресенье после Рождества, 30 декабря 1714 года : Tritt auf die Glaubensbahn , BWV 152 . [6]
- В рождественский сезон 1723–1724 гг., в первый год его пребывания на посту музыкального руководителя главных церквей Лейпцига:
- Рождество: повторное исполнение BWV 63, [5] которая таким образом стала частью его первого цикла кантат , и, как часть латинской церковной музыки, которую он сочинил для Лейпцига, его Magnificat, BWV 243a (версия с рождественскими вставками) и Sanctus in D major, BWV 238. [ 7]
- Второй день Рождества: Darzu ist erschienen der Sohn Gottes , BWV 40 . [8]
- Третий день Рождества: Sehet, welch eine Liebe Hat uns der Vater erzeiget , BWV 64 . [9]
- Новый год: Songet dem Herrn ein neues Lied , BWV 190 . [10]
- Второе воскресенье после Рождества ( 2 января ): Schau,lieber Gott, wie meine Feind , BWV 153 . [11]
- Крещение: Sie werden aus Saba alle kommen , BWV 65 . [12]
- В рождественский сезон 1724–1725 гг. в рамках цикла хоральных кантат (за исключением латинской Sanctus ):
- Рождество: Gelobet seist du, Jesu Christ , BWV 91 (ранняя версия) , [13] и Sanctus для шести вокальных партий, BWV 232/III (ранняя версия) . [14]
- Второй день Рождества: Christum wir sollen loben schon , BWV 121 . [15]
- Третий день Рождества: Ich frue mich in dir , BWV 133 . [16]
- Первое воскресенье после Рождества (31 декабря): Das neugeborne Kindelein , BWV 122 . [17]
- Новый год: Jesu, nun sei gepreiset , BWV 41 . [18]
- Богоявление: Либстер Иммануил, Герцог дер Фроммен , BWV 123 . [19]
- Кантаты третьего цикла кантат Баха , для рождественских сезонов 1725–26 и 1726–27 годов:
- Рождество (1725 г.): Unser Mund sei voll Lachens , BWV 110 . [20]
- Второй день Рождества (1725 г.): Seligist der Mann , BWV 57 . [21]
- Третий день Рождества (1725 г.): Süßer Trost, mein Иисус kömmt , BWV 151 . [22]
- Первое воскресенье после Рождества (30 декабря 1725 г.): Готтлоб! nun geht das Jahr zu Ende , BWV 28 . [23]
- Новый год (1726 г.): Herr Gott, dich loben wir , BWV 16 . [24]
- Второе воскресенье после Рождества ( 5 января 1727 г. ): Ach Gott, wie manches Herzeleid , BWV 58 (ранняя версия) . [25]
Четыре из этих кантат третьего цикла для рождественского сезона, BWV 110, 57, 151 и 16, были на текст из цикла либретто кантат Gottgefälliges Kirchen-Opffer Георга Христиана Лемса , который был опубликован в 1711 году. [26] [27] Во второй половине 1720-х годов Бах часто сотрудничал с Пикандером в качестве либреттиста для своих кантат. Кантата «Пастух» , BWV 249a, впервые исполненная 23 февраля 1725 года, одна из светских кантат Баха , является ранним примером такой кантаты. [28] Бах повторно использовал музыку этой кантаты в первой версии своей Пасхальной оратории 1725 года . [29] Ihr Häuser des Himmels, ihr scheinenden Lichter , BWV 193a , написанная в 1727 году, представляет собой еще одну светскую кантату на текст Пикандра, которая вскоре после первого исполнения была переработана в священную кантату ( Ihr Tore zu Zion , BWV 193 ). [30] В 1728–1729 годах Пикандер опубликовал цикл либретто кантат , в результате которого появились как минимум еще две рождественские кантаты Баха:
- Рождество 1728 года или, возможно, 1729 года: Ehre sei Gott in der Höhe , BWV 197a . [31]
- Новый год 1729: Gott, wie dein Name, so ist auch dein Ruhm , BWV 171 , с музыкой, частично адаптированной из светской кантаты, также на текст Пикандра, Zerreißet, zersprenget, zertrümmert die Gruft , BWV 205 . [32]
Рождественская оратория, представленная в виде цикла из шести кантат, исполнявшаяся в течение нескольких дней в период Рождества, была не редкостью во времена Баха: Готфрид Генрих Штёльцель , чья церковная музыка была известна Баху и прихожанам Лейпцига, [33] сочинил такие рождественские оратории в 1719 и 1728 годах. [34] [35] [36]
1730-е годы
Модели из более ранних композиций
В начале 1730-х годов Бах написал ряд светских кантат, в том числе:
- So kämpfet nur, ihr muntern Töne , BWV 1160 , на либретто Пикандра, впервые исполненное 25 августа 1731 года (музыка утеряна, за исключением более поздних версий вступительного припева). [37]
- Laßt uns sorgen, laßt uns wachen , BWV 213 ( Геркулес на распутье ), на либретто Пикандра, исполненное 5 сентября 1733 года . [38]
- Тёнет, ихр Паукен! Эршаллет, Тромпетен! , BWV 214 , исполнено 8 декабря 1733 года . [39]
- Preise dein Glücke, gesegnetes Sachsen , BWV 215 , исполнено 5 октября 1734 года . [40]
Части из кантат BWV 213, 214 и 215 легли в основу нескольких частей Рождественской оратории . [38] [39] [40] В дополнение к этим источникам, шестая кантата основана на в значительной степени утраченной церковной кантате BWV 248a , из которой, по крайней мере, вступительный хор основан на утраченной светской кантате BWV 1160. [ 37] [41] Считается, что ария трио в части V «Ach, wenn wird die Zeit erscheinen?» взята из аналогично утраченного источника, а хор из того же раздела «Wo ist der neugeborne König» взят из Страстей по Марку 1731 года , BWV 247. [ 42]
| Кантата | Движение | Тип | БВВ 248 | Движение |
|---|---|---|---|---|
| БВВ 213/1 | Last uns sorgen, Last uns wachen | Хор (SATB) | 36 (IV/1) | Падал с Данкеном, падал с Лобеном |
| БВВ 213/3 | Schlafe, mein Liebster и pflege der Ruh | Ария (с→а) | 19 (II/10) | Schlafe, mein Liebster, genieße der Ruh |
| БВВ 213/5 | Trues Echo dieser Orten | Ария (а→с) | 39 (IV/4) | Flößt, mein Heiland, flößt dein Namen |
| БВВ 213/7 | Auf meinen Flügeln sollst du schweben | Ария (т) | 41 (IV/6) | Я буду рассказывать об Эрене |
| БВВ 213/9 | Я не собираюсь этого делать | Ария (а) | 4 (I/4) | Берейте, дих, Сион |
| БВВ 213/11 | Я знаю, ты мой | Дуэт (at→sb) | 29 (III/6) | Герр, дейн Митлейд, дейн Эрбармен. |
| БВВ 214/1 | Тёнет, ихр Паукен! Эршаллет, Тромпетен | Хор (SATB) | 1 (Я/1) | Jauchzet, frohlocket, auf, preiset die Tage |
| БВВ 214/5 | Fromme Musen! мой планер | Ария (а→т) | 15 (II/6) | Frohe Hirten, eilt, ach eilet |
| БВВ 214/7 | Kron und Preis gekrönter Damen | Ария (б) | 8 (I/8) | Großer Herr, o Starker König |
| БВВ 214/9 | Blühet, ihr Linden в Саксонии, Wie Zedern | Хор (SATB) | 24 (III/1&13) | Herrscher des Himmels, erhöre das Lallen |
| БВВ 215/7 | Durch die von Eifer entflammten Waffen | Ария (с→б) | 47 (В/5) | Erleucht auch meine finstre Sinnen |
| БВВ 247/43 | Pfui dich, wie fein zerbrichst du den Tempel | Хор (SATB) | 45 (В/3) | Wo ist der neugeborne König der Juden |
| БВВ 248а/1 | — | Хор (SATB) | 54 (VI/1) | Герр, когда умрешь Stolzen Feinde Schnauben |
| БВВ 248а/2 | — | Речитатив (→с) | 56 (VI/3) | Du Falscher, suche nur den Herrn zu fällen |
| БВВ 248а/3 | — | Ария (→с) | 57 (VI/4) | Нур эйн Винк фон Сейнен Хенден |
| БВВ 248а/4 | — | Речитатив (→t) | 61 (VI/8) | Так что! Genug, mein Schatz geht nicht von hier |
| БВВ 248а/5 | — | Ария (→т) | 62 (VI/9) | Nun mögt ihr stolzen Feinde screken |
| БВВ 248а/6 | — | Речитатив (→сатб) | 63 (VI/10) | Была ли монахиня Уилл дер Хёллен Шрекен |
| БВВ 248а/7 | — | Хор (SATB) | 64 (VI/11) | Нун сейд ихр воль герохен |
| ? | — | Трио (→сб) | 51 (В/9) | Ах! Хотите умереть Zeit erscheinen? |
Хоралы
Как и в большинстве своих немецкоязычных церковных произведений, Бах использовал лютеранские гимны и их лютеранские хоральные мелодии в своей Рождественской оратории . [45] [46] [47] Первая хоральная мелодия появляется в 5-й части Части I: это мелодия, известная как Herzlich tut mich verlangen , то есть та же самая гимновая мелодия, которую Бах использовал в своих Страстях по Матфею для установки нескольких строф из «O Haupt voll Blut und Wunden» (« О Священная Глава, теперь раненая ») Пауля Герхардта . Та же мелодия снова появляется в последней части оратории (№ 64, заключительный хорал Части VI). В оратории, однако, нет никакой ассоциации с болью и страданием, вызванными в Страстях. [48]
Мелодия Мартина Лютера 1539 года " Vom Himmel hoch, da komm ich her " появляется в трех хоралах: дважды на текст Пауля Герхардта во второй части оратории и в первый раз, в заключительном хорале первой части, с 13-й строфой гимна Лютера в качестве текста. Известная английская версия этой строфы - "Oh, my dear heart, young Jesus sweet", первая строфа " Balulalow ", как, например, спел в 2009 году английский музыкант Стинг : [49] [50]
Ach mein herzliebes Jesulein, | О, мое сердце, юный Иисусе, сладостный, |
| —текст песни «Рождественская оратория», часть I | —Популярные рифмы Шотландии, стр. 13 |
Рождественская оратория является исключительной тем, что содержит несколько гимновых установок или версий гимновых мелодий, для которых нет известного более раннего источника, чем сочинение Баха: [51] [52]
- Хоральная мелодия, использованная в № 33 оратории, по-видимому, основана на гимновой мелодии Георга Эбелинга 1666 года « Warum sollt ich mich denn grämen ». [53] Номер Цана оригинала Эбелинга — 6456a . [54] Версия мелодии в «Рождественской оратории » Баха — Zahn 6462 , впервые напечатанная в 1769 году под номером 143 во втором томе четырехчастных хоралов Баха, опубликованных Бирнстилем . [55] [51]
- №№ 38 и 40 содержат первую строфу текста гимна Иоганна Риста « Jesu, du mein liebstes Leben »: это настройка Баха, она не основана ни на одной известной ранее существовавшей мелодии гимна. [56]
- Мелодия, использованная для текста гимна Иоганна Риста « Hilf, Herr Jesu, lass gelingen » в № 42 оратории, по-видимому, является оригинальной композицией Баха. [57] Она упоминается как таковая в последнем томе « Die Melodien der deutschen evangelischen Kirchenlieder»Иоганнеса Зана , как первое из четырех поздних дополнений к его каталогу мелодий немецких евангелических гимнов. [52]
Существует очень мало известных мелодий гимнов Баха (он использовал мелодии лютеранских гимнов в большинстве своих духовных произведений, но редко — собственные): помимо тех, что можно найти в Рождественской оратории , похоже, есть одна, частично вдохновленная уже существующей мелодией, в мотете Komm, Jesu, komm , BWV 229 (сочиненном до 1731–1732 гг.), [58] и, по крайней мере, одна полностью Баховская, "Vergiss mein nicht, vergiss mein nicht", BWV 505 , в Schemellis Gesangbuch (опубликованном в 1736 г.). [59]
Евангельское повествование
Как и в других своих ораториях , и в своих постановках Страстей , Бах использовал повествование, основанное на Евангелии , в своей Рождественской оратории . Евангельское повествование этой оратории в определенной степени следовало соответствующим евангельским чтениям церковных служб, где шесть кантат Рождественской оратории должны были исполняться впервые. Шесть служб рождественского сезона 1734–35 годов, где кантаты оратории должны были исполняться, имели следующие евангельские чтения:
- Рождество: Лука 2:1–14 (тема: Рождество Христово , Благовещение пастухам и песнь ангелов).
- Второй день Рождества: Лука 2:15–20 (тема: Поклонение пастухов ).
- Третий день Рождества: Иоанна 1:1–14 — пролог Евангелия от Иоанна , также известный как Гимн Слову .
- Новый год: Лука 2:21 (тема: Обрезание Иисуса )
- Воскресенье после Нового года: Матфея 2:13–23 (тема: Бегство в Египет )
- Богоявление: Матфея 2:1–12 (тема: Волхвы с Востока )
Как обычно в большинстве его ораторий и во всех его Страстях, персонаж Евангелиста произносил текст Евангелия в речитативах , за исключением отрывков в прямой речи, которые пелись солистами или хоровыми группами, представляющими персонажей, которые произносили эти тексты согласно евангельскому повествованию. Текст Евангелия, включенный Бахом в его шесть кантат Рождественской оратории, состоит из:
- Луки 2:1, 3–7, т.е. часть рождественского чтения.
- Луки 2:8–14, т.е. вторая половина рождественского чтения.
- Луки 2:15–20, т.е. текст Евангельского чтения второго дня Рождества.
- Луки 2:21, т.е. новогоднее евангельское чтение
- Матфея 2:1–6, т.е. часть евангельского чтения на праздник Богоявления
- Матфея 2:7–12, т.е. вторая половина евангельского чтения на Богоявление
Евангельские чтения на третий день Рождества (Пролог Евангелия от Иоанна) и на воскресенье после Нового года (Бегство в Египет) напрямую не используются в Рождественской оратории . Подробно:
| День | Чтение | БВВ 248 | Случай | Движение |
|---|---|---|---|---|
| Рождество 1 | Луки 2:1 | 2 (I/2a) | Рождество 1 | Es begab sich aber zu der Zeit |
| Луки 2:2 | — | |||
| Луки 2:3–6 | 2 (I/2б) | Рождество 1 | И все тут | |
| Луки 2:7 | 6 (I/6) | Und sie Gebar их Эрстен Зон | ||
| Луки 2:8–9 | 11 (II/2) | Рождество 2 | Und es waren Hirten in derselben Gegend | |
| Луки 2:10–11 | 13 (II/4) | Und der Engel sprach zu ihnen | ||
| Луки 2:12 | 16 (II/7) | И дас хабт заум Цайхен | ||
| Луки 2:13 | 20 (II/11) | Und onlybald war da bei dem Engel | ||
| Луки 2:14 | 21 (II/12) | Он — Бог в высоте | ||
| Рождество 2 | Луки 2:15а | 25 (III/2) | Рождество 3 | Und da die Engel von ihnen gen Himmel fuhren |
| Луки 2:15б | 26 (III/3) | Lasset uns nun gehen gen Bethlehem | ||
| Луки 2:16–19 | 30 (III/7) | И ее камень хорош | ||
| Луки 2:20 | 34 (III/11) | Und die Hirten kehrten wieder um | ||
| Рождество 3 | Иоанна 1:1–14 | — | ||
| Новый год | Луки 2:21 | 37 (IV/2) | Новый год | Und da acht Tage um waren |
| Новый год I | Матфея 2:13–23 | — | ||
| Богоявление | Матфея 2:1 | 44 (В/2) | Новый год I | Иисус вел войну в Вифлееме |
| Матфея 2:2 | 45 (В/3) | Wo ist der neugeborne König der Juden | ||
| Матфея 2:3 | 48 (В/6) | Дас дер Кёниг Герод хёрте | ||
| Матфея 2:4–6 | 50 (В/8) | Und Liß versammeln alle Hohenpriester | ||
| Матфея 2:7–8 | 55 (VI/2) | Богоявление | Da beief Herodes die Weisen heimlich | |
| Матфея 2:9–11 | 58 (VI/5) | Als sie nun den König gehöret Hatten | ||
| Матфея 2:12 | 60 (VI/7) | Und Gott befahl ihnen im Traum | ||
Первое выступление
Оратория была написана для исполнения в шесть праздничных дней Рождества зимой 1734 и 1735 годов. Оригинальная партитура также содержит подробности о том, когда каждая часть была исполнена. Она была включена в службы двух самых важных церквей в Лейпциге , Св. Фомы и Св. Николая . Как можно увидеть ниже, произведение было исполнено полностью только в церкви Св. Николая.
Первые выступления:
- 25 декабря 1734 г.: Часть I – «рано утром» в церкви Св. Николая; «днем» в церкви Св. Фомы
- 26 декабря 1734 г.: Часть II – утро в Сент-Томасе; день в Сент-Николасе
- 27 декабря 1734 г.: Часть III – утро в церкви Св. Николая
- 1 января 1735 г.: Часть IV – утро в Сент-Томасе; день в Сент-Николасе
- 2 января 1735 г.: Часть V – утро в церкви Св. Николая
- 6 января 1735 г.: Часть VI – утро в Сент-Томасе; день в Сент-Николасе
Текст
Легкость, с которой новый текст подходит к существующей музыке, является одним из показателей того, насколько успешной пародией на свои источники является Рождественская оратория . Музыковед Альфред Дюрр [71] и другие, такие как Кристоф Вольф [72], предположили, что бывший соратник Баха Пикандер (псевдоним Кристиана Фридриха Хенрици) написал новый текст, тесно сотрудничая с Бахом, чтобы обеспечить идеальное соответствие повторно используемой музыке. Возможно, даже Рождественская оратория была уже запланирована, когда Бах писал светские кантаты BWV 213, 214 и 215, учитывая, что оригинальные произведения были написаны довольно близко к оратории, и то, как органично новые слова подходят к существующей музыке. [72]
Тем не менее, в двух случаях Бах отказывался от первоначального плана и был вынужден написать новую музыку для Рождественской оратории . Альтовая ария в Части III, "Schließe, mein Herze", изначально должна была быть положена на музыку арии "Durch die von Eifer entflammten Waffen" из BWV 215. Однако в этом случае пародийная техника оказалась неудачной, и Бах сочинил арию заново. Вместо этого он использовал модель из BWV 215 для басовой арии "Erleucht' auch meine finstre Sinnen" в Части V. Аналогичным образом, вступительный хор Части V, "Ehre sei dir Gott!", почти наверняка предназначался для положенной на музыку хора "Lust der Völker, Lust der Deinen" из BWV 213, учитывая близкое соответствие текстов двух произведений. Третье крупное новое произведение (за исключением речитативов ) , возвышенная пасторальная Симфония, открывающая Часть II, была написана с нуля специально для нового произведения.
Помимо перечисленных выше новых композиций, особого упоминания заслуживают речитативы, которые связывают ораторию в единое целое. В частности, Бах особенно эффективно использовал речитатив, сочетая его с хоралами в № 7 части I («Er ist auf Erden kommen arm») и еще более изобретательно в речитативах № 38 и 40, обрамляющих «Арию Эха» («Flößt, mein Heiland»), № 39 части IV.
До 1999 года единственной полной английской версией «Рождественской оратории» была версия, подготовленная в 1874 году Джоном Траутбеком для музыкального издательства Novello . [73] Новое издание было подготовлено Нилом Дженкинсом.
Структура повествования
Структура рассказа во многом определяется особыми требованиями церковного календаря на Рождество 1734/35 года. Бах отказался от своей обычной практики при написании церковных кантат, когда он основывал содержание на чтении Евангелия на тот день, чтобы достичь связной повествовательной структуры. Если бы он следовал календарю, рассказ разворачивался бы следующим образом:
- Рождение и Благовещение пастухам
- Поклонение пастухов
- Пролог к Евангелию от Иоанна
- Обрезание и наречение имени Иисусу
- Бегство в Египет
- Пришествие и поклонение волхвов
Это привело бы к тому, что Святое Семейство бежало бы до прибытия волхвов, что было неподходящим для оратории, очевидно, задуманной как единое целое. Бах удалил содержание Третьего дня Рождества (27 декабря), Евангелие от Иоанна, и разделил историю двух групп посетителей — пастухов и волхвов — на две части. Это привело к более понятному изложению рождественской истории:
- Рождение
- Благовещение пастухам
- Поклонение пастухов
- Обрезание и наречение имени Иисусу
- Путешествие волхвов
- Поклонение волхвов
«Бегство в Египет» происходит после окончания шестой части.
То, что Бах рассматривал шесть частей как нечто большее, единое целое, очевидно как из сохранившегося печатного текста, так и из структуры самой музыки. Издание имеет не только название — Weihnachts-Oratorium — объединяющее шесть разделов, но эти разделы также пронумерованы последовательно. Как упомянул Джон Батт, [74] это указывает, как и в Мессе в си миноре , на единство, выходящее за рамки исполнительских ограничений церковного года.
Музыка
Бах выражает единство всего произведения в самой музыке, отчасти посредством использования им ключевых знаков . Части I и III написаны в тональностях ре мажор , часть II — в ее субдоминантной тональности соль мажор . Части I и III аналогичным образом партитурированы для ликующих труб, в то время как Пасторальная часть II (относящаяся к Пастухам), напротив, партитурирована для деревянных духовых инструментов и не включает в себя вступительный хор. Часть IV написана в фа мажоре ( относительная тональность к ре минору ) и отмечает самую дальнюю музыкальную точку от вступительной тональности оратории, партитурированной для валторн. Затем Бах отправляется в путешествие обратно к вступительной тональности, через доминанту ля мажор Части V к ликующему повторному утверждению ре мажора в заключительной части, придавая общую дугу произведению. Чтобы усилить эту связь между началом и концом произведения, Бах повторно использует хоральную мелодию первой части « Wie soll ich dich empfangen » в финальном припеве шестой части «Nun seid ihr wohl gerochen»; эта хоровая мелодия такая же, как в « O Haupt voll Blut und Wunden », которую Бах использовал пять раз в своих «Страстях по Матфею» .
Музыка представляет собой особенно сложное выражение пародийной техники, посредством которой существующая музыка адаптируется к новой цели. Бах взял большинство хоров и арий из произведений, которые были написаны некоторое время назад. Большая часть этой музыки была «светской», то есть написанной в честь королевской семьи или известных местных деятелей, вне традиции исполнения в церкви. [75]
Инструментарий
Оценка ниже [74] относится к партиям, а не обязательно к отдельным исполнителям. Сторонники теорий, определяющих небольшое количество исполнителей (даже «Один голос на партию» ), могут, однако, использовать числа, приближающиеся к одному инструменту на названную партию.
- Часть 1
- 3 трубы, литавры , 2 поперечные флейты , 2 гобоя (оба дублируют гобой д'амур ), 2 скрипки, альт, группа континуо [a] [b]
- Часть 2
- 2 флейты, 2 гобоя д'амур, 2 гобоя да качча , 2 скрипки, альт, континуо
- Часть 3
- 3 трубы, литавры, 2 флейты, 2 гобоя (оба дублируют гобой д'амур), 2 скрипки, альт, континуо
- Часть 4
- 2 валторны , 2 гобоя, 2 скрипки, альт, континуо
- Часть 5
- 2 гобоя д'амур, 2 скрипки, альт, континуо
- Часть 6
- 3 трубы, литавры, 2 гобоя (оба дублируют гобой д'амур), 2 скрипки, альт, континуо
- Примечания
- ^ Партия континуо открыта для интерпретации в вопросах партитуры. Примеры: для своей записи 1973 года Николаус Арнонкур использовал фагот, виолончель , виолон (контрабас) и орган; [76] Петер Шрайер (1987) использовал виолончель, контрабас, фагот, орган и клавесин; [77] Рене Якобс в 1997 году выбрал виолончель, контрабас, лютню, фагот, орган и клавесин; [78] а Йос ван Вельдховен в 2003 году остановился на виолончели, контрабасе, фаготе, органе, клавесине и теорбе . [79]
- ^ Различные типы гобоев, упомянутые выше, в основном требуются в разных местах в каждой части. Однако номера 10, 12, 14, 17, 18, 19 и 21 в Части II требуют 2 гобоя д'амор и 2 гобоя да качча. Эта партитура была призвана символизировать пастухов, которые являются предметом второй части. Это ссылка на пасторальную музыкальную традицию пастухов, играющих на инструментах, похожих на шалм , на Рождество. Аналогично, пасторальная симфония в «Мессии» Генделя (1741) известна как « Пифа » от итальянского piffero или piffaro , похожего на шалм и предка гобоя.
Детали и номера
Каждая часть сочетает в себе хоры ( вместо хора вторую часть открывает пасторальная симфония ), хоралы , а также речитативы , ариозо и арии солистов .
По правилам нотации речитативы исполняются в общем размере.
Часть 1
| Нет. | Ключ | Время | Первая линия | Подсчет очков | Источник и аудио | |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 1 | Хор | Ре мажор | 3/8 | Jauchzet, frohlocket, auf, preiset die Tage | 3 трубы, литавры, 2 флейты, 2 гобоя, струнные (скрипки I, II, альт) и континуо (виолончель, виолончель, орган и фагот) | BWV 214: Хор, Тёнет, ихр Паукен! |
| 2 | Речитатив ( Евангелист , тенор ) | Es begab sich aber zu der Zeit | Continuo | Луки 2:1-6 | ||
| 3 | Речитатив ( альт ) | Монахиня вирд майн либстер Бротигам | 2 гобоя д'амур, континуо | |||
| 4 | Ария (альт) | А мин | 3/8 | Bereite dich, Zion, mit zärtlichen Trieben | Гобой д'амур I, скрипка I, континуо | BWV 213: Ария, я буду dich nicht hören |
| 5 | Хорал | E- Фригийский [80] [81] | Общий | Wie soll ich dich empfangen | 2 флейты, 2 гобоя, струнные и континуо | « Wie soll ich dich empfangen », т. 1 ( Пауль Герхардт , 1653); Зан 5385а ( Ганс Лео Хасслер , 1601) [82] |
| 6 | Речитатив (Евангелист, тенор) | Und sie Gebar их Эрстен Зон | Continuo | Луки 2:7 | ||
| 7 | Хорал ( сопрано ) Речитатив ( бас ) | соль мажор | 3/4 Обычный | Er ist auf Erden kommen arm Мы умрем Liebe recht erhöhn | 2 гобоя д'амур, континуо | « Gelobet seist du, Jesu Christ », т. 6 ( Мартин Лютер , 1524 г.); Зан 1947 ( Виттенберг 1524 ) [83] [84] |
| 8 | Ария (бас) | Ре мажор | 2/4 | Großer Herr, o Starker König | Труба I, флейта I, струнные, континуо | BWV 214: Ария, Крон и Прейс gekrönter Damen |
| 9 | Хорал | Ре мажор | Общий | Ах моя дорогая Иезуля! | 3 трубы, литавры, 2 флейты, 2 гобоя, струнные и континуо (виолончель, виолончель, орган и фагот) | « Vom Himmel hoch, da komm ich her », ст. 13 (Мартин Лютер, 1535 г.); Зан 346 (Мартин Лютер, 1539 г.) [85] |
Часть 2
| Нет. | Ключ | Время | Первая линия | Подсчет очков | Источник и аудио | |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 10 | Симфония | соль мажор | 12/8 | — | 2 флейты, 2 гобоя д'амур, 2 гобоя да качча, струнные, континуо | |
| 11 | Речитатив (Евангелист, тенор) | Und es waren Hirten in derselben Gegend | Continuo | Луки 2:8-9 | ||
| 12 | Хорал | соль мажор | Общий | Брихан, о Шёнс Моргенлихт | 2 флейты, 2 гобоя д'амур, 2 гобоя да качча, струнные, континуо | « Ermuntre dich, mein schwacher Geist », т. 9 ( Иоганн Рист , 1641); Цан 5741 ( Иоганн Шоп , 1641) [86] |
| 13 | Речитатив (Евангелист, тенор; Ангел, сопрано) | Und der Engel sprach zu ihnen Fürchtet euch nicht | Струнные, континуо | Луки 2:10-11 | ||
| 14 | Речитатив (бас) | Был Gott dem Авраам Верхейсен | 2 гобоя д'амур, 2 гобоя да качча, струнные, континуо | |||
| 15 | Ария (тенор) | Ми минор | 3/8 | Frohe Hirten, eilt, ach eilet | Флейта I, континуо | BWV 214: Ария, Фромме Мусен! мой планёр |
| 16 | Речитатив (Евангелист, тенор) [II 1] | И дас хабт заум Цайхен | Continuo | Луки 2:12 | ||
| 17 | Хорал | До мажор | Общий | Шаут хин! Дорт-Льегт-им-Финстерн Столл | 2 флейты, 2 гобоя д'амур, 2 гобоя да качча, струнные, континуо | « Schaut, schaut, ist für Wunder dar », т. 8 (Пауль Герхардт, 1667); Зан 346 (Мартин Лютер, 1539 г.) [87] |
| 18 | Речитатив (бас) | Так что получайте удовольствие! | 2 гобоя д'амур, 2 гобоя да качча, континуо | |||
| 19 | Ария (альт) | Соль мажор/ Ми минор | 2/4 | Schlafe, mein Liebster, genieße der Ruh' | Флейта I ( colla parte на октаву выше солиста-альта), 2 гобоя д'амур, 2 гобоя да качча, струнные, континуо | BWV 213: Ария, Шлафе, мой Либстер и пфлеге дер Рух |
| 20 | Речитатив (Евангелист, тенор) | Und onlybald war da bei dem Engel | Continuo | Луки 2:13 | ||
| 21 | Хор | соль мажор | Разделить общий (2/2) | Он — Бог в высоте | 2 флейты, 2 гобоя д'амур, 2 гобоя да качча, струнные, континуо | Луки 2:14 |
| 22 | Речитатив (бас) | So recht, ihr Engel, jauchzt und Singet | Continuo | |||
| 23 | Хорал | соль мажор | 12/8 | Мы поем и говорим вслух | 2 флейты, 2 гобоя д'амур, 2 гобоя да качча, струнные, континуо | « Wir singen dir, Immanuel », т. 2 (Пауль Герхардт, 1656); Зан 346 (Мартин Лютер, 1539 г.) [88] |
- ↑ В некоторых выступлениях поёт Ангел (сопрано).
Часть 3
| Нет. | Ключ | Время | Первая линия | Подсчет очков | Источник и аудио | |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 24 | Хор | Ре мажор | 3/8 | Herrscher des Himmels, erhöre das Lallen | Труба I, II, III, литавры, флейта I, II, гобой I, II, струнные, континуо | BWV 214: Хор, Blühet, ihr Linden в Саксонии, Wie Zedern |
| 25 | Речитатив (Евангелист, тенор) | Und da die Engel von ihnen gen Himmel fuhren | Continuo | Луки 2:15 | ||
| 26 | Хор | Главный | 3/4 | Lasset uns nun gehen gen Bethlehem | Флейта I, II, гобой д'амур I, II, струнные, континуо | |
| 27 | Речитатив (бас) | Er hat sein Volk getröst't | Флейта I, II, континуо | |||
| 28 | Хорал | Ре мажор | Общий | Dies hat er alles uns getan | Флейта I, II, гобой I, II, струнные, континуо | « Gelobet seist du, Jesu Christ », т. 7 (Мартин Лютер, 1524 г.); Зан 1947 г. (Виттенберг 1524 г.) [83] [84] |
| 29 | Дуэт (сопрано, бас) | Главный | 3/8 | Герр, дейн Митлейд, дейн Эрбармен. | Гобой д'амур I, II, континуо | BWV 213: Ария, Ich bin deine, du bist meine |
| 30 | Речитатив (Евангелист, тенор) | И ее камень хорош | Continuo | Луки 2:16-19 | ||
| 31 | Ария (альт) | Ре мажор/ Си минор | 2/4 | Schließe, mein Herze, dies selige Wunder | Скрипка соло, континуо | |
| 32 | Речитатив (альт) | Да, да! Mein Herz soll es bewahren | Флейта I, II, континуо | |||
| 33 | Хорал | соль мажор | Общий | Я буду помнить о Флейссе | Флейта I, II, гобой I, II, струнные, континуо | « Fröhlich soll mein Herze Springen », т. 15 (Пауль Герхардт, 1653 г.); Зан 6461 ( Георг Эбелинг , 1666) [89] |
| 34 | Речитатив (Евангелист, тенор) | Und die Hirten kehrten wieder um | Continuo | Луки 2:20 | ||
| 35 | Хорал | Фа ♯ минор | Общий | Seid froh, dieweil | Флейта I, II, гобой I, II, струнные, континуо | «Laßt Furcht und Pein», т. 4 (Кристоф Рунге, 1653 г.); Зан 2072 ( Каспар Фюгер , 1593) [90] |
| 24 | Хор да капо | Ре мажор | 3/8 | Herrscher des Himmels, erhöre das Lallen | Труба I, II, III, литавры, флейта I, II, гобой I, II, струнные, континуо | BWV 214: Хор, Blühet, ihr Linden в Саксонии, Wie Zedern |
Часть 4
| Нет. | Ключ | Время | Первая линия | Подсчет очков | Источник | |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 36 | Хор | Фа мажор | 3/8 | Падал с Данкеном, падал с Лобеном | Валторны I, II, гобой I, II, струнные, континуо | BWV 213: Припев, Last uns sorgen, Last uns wachen |
| 37 | Речитатив (Евангелист, тенор) | Und da acht Tage um waren | Continuo | Луки 2:21 | ||
| 38 | Речитатив (бас) Ариозо (сопра/бас) | Иммануэль, о süßes Wort Jesu, о моей любимой жизни | Струнные, континуо | |||
| 39 | Ария (сопрано и сопрано «Эхо») | До мажор | 6/8 | Flößt, mein Heiland, flößt dein Namen | Гобой I соло, континуо | BWV 213: Ария, Treues Echo dieser Orten |
| 40 | Речитатив (бас) Ариозо (сопрано) | Волан! Dein Name soll allein Jesu, meine Freud' und Wonne | Струнные, континуо | |||
| 41 | Ария (тенор) | Ре минор | Общий | Я буду рассказывать об Эрене | Скрипка I, II, континуо | BWV 213: Ария, Auf meinen Flügeln sollst du schweben |
| 42 | Хорал | Фа мажор | 3/4 | Иисус, научи меня началу | Валторны I, II, гобой I, II, струнные, континуо | Слова: Иоганн Рист, 1642 |
Часть 5
| Нет. | Ключ | Время | Первая линия | Подсчет очков | Источник | |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 43 | Хор | Ля мажор/ Фа ♯ минор | 3/4 | Ehre sei dir, God, gesungen | Гобой д'амур I, II, струнные, континуо | |
| 44 | Речитатив (Евангелист, тенор) | Иисус вел войну в Вифлееме | Continuo | Матфея 2:1 | ||
| 45 | Хор Речитатив (альт) Хор | Ре мажор | Общий | Wo ist der neugeborne König der Juden [V 2] Surt ihn in meiner Brust Wir haben seinen Stern gesehen | Гобой д'амур I, II, струнные, континуо | BWV 247: Страсти по Марку , Хор, Pfui dich, wie fein zerbrichst du den Tempel [42] |
| 46 | Хорал | Главный | Общий | Дейн Гланц все Finsternis verzehrt | Гобой д'амур I, II, струнные, континуо | Слова: Георг Вайссель , 1642 |
| 47 | Ария (бас) | Фа ♯ минор | 2/4 | Erleucht' auch meine finstre Sinnen | Гобой д'амур I соло, орган (continuo tacet ) [91] | BWV 215: Ария, Durch die von Eifer entflammeten Waffen |
| 48 | Речитатив (Евангелист, тенор) | Дас дер Кёниг Герод хёрте | Continuo | Матфея 2:3 | ||
| 49 | Речитатив (альт) | Warum будет их erschrecken | Струнные, континуо | |||
| 50 | Речитатив (Евангелист, тенор) | Und Liß versammeln alle Hohenpriester | Continuo | Матфея 2:4-6 | ||
| 51 | Трио (сопрано, альт, тен.) | Си минор | 2/4 | Ах! Хотите умереть Zeit erscheinen? | Скрипка I соло, континуо | неизвестный |
| 52 | Речитатив (альт) | Mein Liebster herrschet schon | Continuo | |||
| 53 | Хорал | Главный | Общий | Zwar ist solche Herzensstube | Гобой д'амур I, II, струнные, континуо | Слова: Иоганн Франк , 1655 |
- ^ Часть V должна исполняться в воскресенье между Новым годом и Богоявлением 6 января; в годы, которые начинаются в воскресенье, понедельник или вторник (с доминантными буквами A / AG , G / GF , F / FE ), такого дня нет, например, в 2017, 2018, 2019, 2023, 2024 и 2029 годах.
- ^ Матфея 2:2
Часть 6
| Нет. | Ключ | Время | Первая линия | Подсчет очков | Источник | |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 54 | Хор | Ре мажор | 3/8 | Герр, когда умрешь Stolzen Feinde Schnauben | Труба I, II, III, литавры, гобой I, II, струнные, континуо | BWV 248a (утерянная церковная кантата) |
| 55 | Речитатив (Евангелист, тенор; Ирод , бас) | Da beief Herodes die Weisen heimlich Ziehet hin und forschet fleißig | Continuo | Матфея 2:7-8 | ||
| 56 | Речитатив (сопрано) | Du Falscher, suche nur den Herrn zu fällen | Струнные, континуо | BWV 248a (утерянная церковная кантата) | ||
| 57 | Ария (сопрано) | Ля мажор/ Фа ♯ минор/ Ля мажор | 3/4 | Нур эйн Винк фон Сейнен Хенден | Гобой д'амур I, струнные, континуо | BWV 248a (утерянная церковная кантата) |
| 58 | Речитатив (Евангелист, тенор) | Als sie nun den König gehöret Hatten | Continuo | Матфея 2:9-11 | ||
| 59 | Хорал | соль мажор | Общий | Я знаю Дейнера Криппена здесь. | Гобой I, II, струнные, континуо | Слова: Пауль Герхардт, 1656 г. |
| 60 | Речитатив (Евангелист, тенор) | Und Gott befahl ihnen im Traum' | Continuo | Матфея 2:12 | ||
| 61 | Речитатив (тенор) | Так что! Genug, mein Schatz geht nicht von hier | Гобой д'амур I, II, континуо | BWV 248a (утерянная церковная кантата) | ||
| 62 | Ария (тенор) | Си минор | 2/4 | Nun mögt ihr stolzen Feinde screken | Гобой д'амур I, II, континуо | BWV 248a (утерянная церковная кантата) |
| 63 | Речитатив (сопрано, альт, тенор, бас) | Была ли монахиня Уилл дер Хёллен Шрекен | Continuo | BWV 248a (утерянная церковная кантата) | ||
| 64 | Хорал | Ре мажор | Общий | Нун сейд ихр воль герохен | Труба I, II, III, литавры, гобой I, II, струнные, континуо | BWV 248a (утерянная церковная кантата); Слова: Георг Вернер, 1648 |
Прием
![[икона]](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/1/1c/Wiki_letter_w_cropped.svg/1280px-Wiki_letter_w_cropped.svg.png) | Этот раздел нуждается в расширении . Вы можете помочь, дополнив его. ( Декабрь 2019 ) |
В шведском романе Йорана Тунстрёма 1983 года «Рождественская оратория » ( Juloratoriet ) и его экранизации 1996 года творчество Баха играет важную роль для главных героев. [92]
Первая англоязычная монография о « Рождественской оратории» была опубликована в 2004 году. [93] Это был перевод голландскоязычного исследования 2002 года, написанного Игнацией Боссайтом . [94]
Немецко-австрийский телевизионный фильм 2024 года «Бах – Рождественское чудо» [ Бах – Рождественское чудо ] рассказывает вымышленную историю о создании Рождественской оратории в контексте местной политики и внутренних конфликтов в семье Бахов. [95]
Записи
Ссылки
- ^ Рати 2016, стр. 456.
- ^ ab Rathey2016b, стр. vii, viii, passim .
- ^ Рати 2016b, стр. 143.
- ^ Цифровой источник Баха D-LEm IB 2a
- ^ ab Бах Цифровая работа 00079
- ^ Бах Цифровое произведение 00186
- ^ Цифровые произведения Баха 00303 и 00297
- ^ Бах Цифровое произведение 00055
- ^ Бах Цифровое произведение 00080
- ^ Бах Цифровое произведение 00230
- ^ Бах Цифровое произведение 00187
- ^ Бах Цифровое произведение 00081
- ^ Бах Цифровое произведение 00116
- ^ Бах Цифровая работа 11391
- ^ Бах Цифровое произведение 00148
- ^ Бах Цифровое произведение 00163
- ^ Бах Цифровое произведение 00149
- ^ Бах Цифровое произведение 00056
- ^ Бах Цифровое произведение 00150
- ^ Бах Цифровое произведение 00135
- ^ Бах Цифровое произведение 00072
- ^ Бах Цифровое произведение 00185
- ^ Бах Цифровое произведение 00035
- ^ Бах Цифровое произведение 00018
- ^ Бах Цифровое произведение 00074
- ^ Дюрр и Джонс 2006, стр. 36–43.
- ^ Георг Кристиан Лемс. Gottgefälliges Kirchen-Opffer in einem gantzen Jahr-Gange Andächtiger Betrachtungen/ über die gewöhnlichen Sonn- und Festtags-Texte GOtt zu Ehren und der Darmstättischen Schloß-Capelle zu seiner Früh- und Mittags-Erbauung . Дармштадт: 1711.
- ^ Бах Цифровое произведение 00318
- ^ Бах Цифровое произведение 00317
- ^ Цифровые произведения Баха 00235 и 00234
- ^ Бах Цифровое произведение 00245
- ^ Цифровые произведения Баха 00206 и 00255
- ^ Глёкнер 2009.
- ^ (на немецком языке) Ирмгард Шайтлер. Deutschsprachige Oratorienlibretti: von den Anfängen bis 1730. Schöningh, 2005. ISBN 3-506-72955-1 , стр. 338–345.
- ^ Саманта Оуэнс , Барбара М. Ройл, Дженис Б. Штоккигт Музыка при немецких дворах, 1715–1760: Изменение художественных приоритетов. Boydell & Brewer, 2011 (переиздание 2015). ISBN 978-1-78327-058-3 , стр. 204
- ^ Texte zu einem Weihnachts-Oratorium 1728 – Texte zu einem Weihnachts-Oratorium 1728 в Wayback Machine (архивировано 17 сентября 2016 г.) на www.ruhr-uni-bochum.de/mielorth/stoelzel
- ^ ab Бах Цифровая работа 01318
- ^ ab Бах Цифровая работа 00269
- ^ ab Бах Цифровая работа 00270
- ^ ab Бах Цифровая работа 00271
- ^ Бах Цифровое произведение 00315
- ^ ab Werner Breig , примечания к записи Джона Элиота Гардинера «Рождественской оратории» ( Deutsche Grammophon Archiv, 4232322, 1987)
- ^ Хофманн 2005.
- ^ Вессель 2015, стр. 47.
- ^ Сортируемый указатель хоралов И. С. Баха на www.bach-chorales.com
- ^ Бах Цифровое произведение 11270
- ↑ Терри 1915.
- ^ Дюрр и Джонс 2006, стр. 105.
- ↑ Роберт Чемберс . Популярные рифмы Шотландии, стр. 12–13 (1870)
- ↑ Стинг (2009). Если в зимнюю ночь... , трек 11.
- ^ ab Zahn IV, стр. 78.
- ^ ab Zahn VI, стр. 566–567.
- ^ BWV 248(3).33(10) на www.bach-chorales.com .
- ↑ Зан IV, стр. 75.
- ^ ab Бах Цифровая работа 11264
- ^ ab Rathey 2016, стр. 127.
- ^ ab Бах Цифровая работа 11266
- ↑ Меламед 1995, стр. 38–39 и 102.
- ^ Дюрр и Кобаяши 1998, стр. 304.
- ^ Бах Цифровая работа 11279
- ^ Бах Цифровое произведение 11280
- ^ Бах Цифровое произведение 11260
- ^ Бах Цифровая работа 11261
- ^ Бах Цифровая работа 11281
- ^ Бах Цифровая работа 11262
- ^ Бах Цифровая работа 11263
- ^ Бах Цифровая работа 11265
- ^ Бах Цифровая работа 11267
- ^ Бах Цифровая работа 11268
- ^ Бах Цифровая работа 11269
- ↑ Альфред Дюрр , примечания к первой записи Рождественской оратории Николауса Арнонкура ( Warner Das Alte Werk, 2564698540, 1972, стр. 10) и повторенные в примечаниях ко второй записи произведения Арнонкура ( Deutsche Harmonia Mundi , 88697112252, 2007, стр. 22)
- ^ Кристоф Вольф , примечания к записи Рождественской оратории Тона Купмана (Warner Erato , 0630-14635-2, 1997)
- ↑ Информационная записка Нила Дженкинса о его переводе «Рождественской оратории» Баха, 1999 г.
- ^ ab Примечания к записи Рождественской оратории Филипа Пикетта ( Decca , 458 838, 1997)
- ^ Rathey 2016b, стр. 70 и далее .
- ^ Das Alte Werk (Warner), 2564698540 (1973, переиздано в 2008 г.)
- ^ Decca (Philips), 4759155 (1987, переиздан в 2007)
- ↑ Harmonia Mundi, HMX 2901630.31 (1997, переиздан в 2004)
- ^ Channel Classics Records, CCS SA 20103 (2003)
- ^ Дюрр, Альфред (2005). Кантаты И. С. Баха . Перевод Ричарда Д. П. Джонса . Oxford University Press. стр. 103. ISBN 978-0-19-816707-5.
- ^ Рольф Вишнат (2015). «Eine Predigt über den Prediger: Zu Иоганн Себастьян Бахс Weihnachtsoratorium». У Марко Хофхайнца; Георг Пласгер; Аннегрет Шиллинг (ред.). Verbindlich werden: Reformierte Existenz in ökumenischer Begegnung (на немецком языке). Ванденхук и Рупрехт. п. 122. ИСБН 978-3-7887-2909-7.
- ^ Люк Дан (2018). BWV 248(1)/5 на сайте www.bach-chorales.com .
- ^ ab BWV 2a (1998), стр. 474.
- ^ аб Люк Дан (2018). BWV 248(3)/28(5) на сайте www.bach-chorales.com .
- ^ Люк Дан (2018). BWV 248(1)/9 на сайте www.bach-chorales.com .
- ^ Люк Дан (2018). BWV 248(2)/12(3) на сайте www.bach-chorales.com .
- ^ Люк Дан (2018). BWV 248(2)/17(8) на сайте www.bach-chorales.com .
- ^ Люк Дан (2018). BWV 248(2)/23(14) на сайте www.bach-chorales.com .
- ^ Люк Дан (2018). BWV 248(3)/33(10) на сайте www.bach-chorales.com .
- ^ Люк Дан (2018). BWV 248(3)/35(12) на сайте www.bach-chorales.com .
- ^ Уолтер Бланкенбург ; Альфред Дюрр , ред. (1960). «47. Ария». Weihnachts-Oratorium BWV 248 . Нойе Бах-Аусгабе . Бэренрайтер. п. 223. ИСМН 9790006461585.
- ^ Йоран Тунстрем (1983). Юлораториет (на шведском языке). Боньерс . ISBN 9789100463083;в Google Книгах.
- ^ Батт 2006.
- ^ Боссайт 2004, стр. 9.
- ↑ Рената Кортойер-Шюринг (8 декабря 2024 г.). «Sechs Kantaten zum Lob Gottes: ARD zeigt Bach – ein Weihnachtswunder». katholisch.de (на немецком языке). Евангелишер Прессиенст . Проверено 16 декабря 2024 г.
Цитируемые источники
- Боссайт, Игнас [на французском] (2004). Иоганн Себастьян Бах, Рождественская оратория (BWV 248). Перевод Булла, Страттона. Предисловие Филиппа Херревеге . Лёвен : Издательство Лёвенского университета . ISBN 978-90-5867-421-0.
- Батт, Джон (1 ноября 2006 г.). «Иоганн Себастьян Бах: Рождественская оратория (BWV 248). Игнаса Боссайта. Перевод Страттона Булла. стр. 185». Музыка и письма . 87 (4). Oxford University Press : 654– 656. doi : 10.1093/ml/gcl037. JSTOR 4140326.
- Дюрр, Альфред ; Кобаяши, Ёситаке, ред. (1998). Bach Werke Verzeichnis: Kleine Ausgabe – Nach der von Wolfgang Schmieder vorgelegten 2. Ausgabe [ Каталог произведений Баха: Маленькое издание – По 2-му изданию Вольфганга Шмидера ] (на немецком языке). Кирстен Байсвенгер (соавтор). ( изд. BWV 2а ). Висбаден: Breitkopf & Härtel . ISBN 978-3-7651-0249-3.Предисловие на английском и немецком языках.
- Дюрр, Альфред ; Джонс, Ричард ДП (2006). Кантаты И. С. Баха: с их либретто в немецко-английском параллельном тексте. Oxford University Press . С. 102–105 , 820. ISBN 978-0-19-929776-4.
- Глёкнер, Андреас (2009). "Ein weiterer Kantatenjahrgang Gottfried Heinrich Stölzels in Bachs Aufführungsrepertoire?" [Есть ли в исполнительском репертуаре Баха еще один цикл кантат Готфрида Генриха Штёльцеля?]. В Волни, Питер (ред.). Бах-Ярбух 2009 [ Ежегодник Баха 2009 ]. Бах-Ярбух (на немецком языке). Том. 95. Новое Бахгезельшафт . Лейпциг: Evangelische Verlagsanstalt . стр. 95–115 . doi :10.13141/bjb.v2009. ISBN 978-3-374-02749-1. ISSN 0084-7682.
- Hofmann, Klaus (2005). «Предисловие». Иоганн Себастьян Бах: Weihnachtsoratorium – Christmas Oratorio – Oratorium Tempore Nativitatis Christi – BWV 248 (PDF) ( издание Urtext : вокальная партитура ). Henry S. Drinker (английский текст), Paul Horn (фортепианная редукция), John Coombs (переводчик предисловия). Carus-Verlag . стр. V. 31.248/53 . Получено 23 декабря 2019 г.
- Меламед, Дэниел Р. (1995). И. С. Бах и немецкий мотет. Cambridge University Press . ISBN 978-0-521-41864-5.
- Ратей, Маркус (2016). Рождественская оратория Иоганна Себастьяна Баха: Музыка, Теология, Культура. Oxford University Press . ISBN 978-0-19-027525-9.
- Ратей, Маркус (2016b). Основные вокальные произведения Баха. Музыка, драма, литургия . Издательство Йельского университета. ISBN 9780300219517.
- Терри, Чарльз Сэнфорд (1915). «Рождественская оратория (1734)». Гимны и мелодии гимнов «Страстей» и ораторий. Хоралы Баха. Том I. Кембридж: University Press . С. 41–61 .
- Вессель, Йенс (2015). «Кётен (1717–1723)». И. С. Бах и итальянская опера / Drammi per musica für das kurfürstlich-sächsische und polnische Königshaus zwischen 1733 и 1736 (PDF) (диссертация) (на немецком языке). Высшая школа музыки и театра Гамбурга . С. 25–44 , 47, 99–100 .
- Зан, Йоханнес (1891). Die Melodien von den achtzeiligen trochäischen bis zu den zehnzeiligen inkl. enthaltend [ Мелодии от восьми хореев до десяти строк включительно ]. Die Melodien der deutschen evangelischen Kirchenlieder (на немецком языке). Том. IV. Гютерсло: Бертельсманн .
- Зан, Йоханнес (1893). Schlüßband: Chronologisches Verzeichnis der benutzten Gesang-, Melodien- und Choralbücher, und die letzten Nachträge [ Заключительный том: хронологический каталог использованных сборников песен, мелодий и хоров, а также последних приложений ]. Die Melodien der deutschen evangelischen Kirchenlieder (на немецком языке). Том. VI. Гютерсло: Бертельсманн .
Дальнейшее чтение
- Бьюлов, Джордж Дж. (2016). Эпоха позднего барокко – с 1680-х по 1740 год. Springer. ISBN 978-1-34-911303-3.
- Вольф, Кристоф (2002). Иоганн Себастьян Бах: Ученый музыкант. WW Norton. ISBN 978-0-393-32256-9.
Внешние ссылки
- Полный текст и инструментовка: Часть I, Часть II, Часть III, Часть IV, Часть V, Часть VI (на немецком языке)
- Сайт кантат Баха: подробности, записи и рецензии
- Дональд Сац: Бездонное ведро Баха – Рождественская оратория (апрель 2000 г.): Подробности и сравнение четырех записей
- Рождественская оратория: партитуры на Международном проекте музыкальной библиотеки партитур
- Полное выступление в Herderkirche, Веймар (видео в 2 частях) плейлист на YouTube , Джон Элиот Гардинер , English Baroque Soloists , Monteverdi Choir , Claron McFadden и Katharine Fuge (сопрано), Christoph Genz (тенор), Bernarda Fink (альт), Dietrich Henschel (бас)
- Полная концертная запись (видео) на YouTube, Holger Speck , Akademie für Alte Musik Berlin , NDR Vokalensemble , Elbphilharmonie 7 декабря 2023 г.
