Улла Винблад

Улла Винблад — полувымышленный персонаж во многих музыкальных произведениях Карла Михаэля Беллмана . Она одновременно идеализированная богиня рококо и проститутка из таверны, а также ключевая фигура в песнях Беллмана из «Посланий Фредмана» . Сопоставление элегантной и низменной жизни юмористично, позволяя Беллману передать спектр эмоций. Уллу Винблад называют «одной из действительно великих женских фигур в шведской литературе ». ^[1] Персонаж был частично вдохновлен Марией Кристиной Килльстрём (1744–1798).

Карл Михаэль Беллман — центральная фигура в шведской балладной традиции и оказал сильное влияние на шведскую музыку , известный своими «Посланиями Фредмана» 1790 года и «Песнями Фредмана» 1791 года . ^[2] Будучи сольным артистом, он играл на цитре , аккомпанируя себе во время исполнения своих песен при королевском дворе. ^{[3] [4] [5]}

Послания, написанные и исполненные в разных стилях, от застольных песен и плачей до пасторалей , рисуют сложную картину жизни города Стокгольма в XVIII веке. Частой темой является полусвет , с весело пьяным Орденом Вакха Фредмана ^[6] , разгульной компанией оборванцев, которые предпочитают крепкие напитки и проституток. В то же время, изображая эту реалистическую сторону жизни, Беллман создает картину в стиле рококо , полную классических намеков, следуя французским поэтам постбарокко . Женщины, включая прекрасную Уллу Винблад, являются « нимфами », в то время как праздничный отряд последователей Нептуна и морских существ резвится в водах Стокгольма ^[7] . Сопоставление элегантной и низменной жизни юмористично, иногда бурлескно , но всегда изящно и сочувственно. ^{[3] [8]} Песни «весьма изобретательно» положены на музыку, которая почти всегда заимствована и искусно адаптирована. ^[9]

Улла Винблад неоднократно появляется в «Посланиях» Фредмана . Некоторые из ее появлений — в песнях о тавернах в Стокгольме и его окрестностях; другие — в пасторалях , действие которых происходит в зеленых местах недалеко от города или на лодках, пересекающих его водные пути и озера. Рядом с ней — группа современных жителей Стокгольма, сопровождаемая персонажами из классической и скандинавской мифологии. ^{[2] [7]}

Улла Винблад остаётся популярным персонажем в Швеции и других странах, где песни Беллмана продолжают исполняться как напрямую, так и адаптированными для театральных постановок. В 1908 году её сыграла Констанс Бюстрём  [sv] в пьесе Эрнста Дидринга Två konungar («Два короля», о Беллмане и Густаве Третьем ) в Шведском театре в Хельсинки. В 1953 году Карл Цукмайер поставил свою пьесу Улла Винблад в Германии, получив признание публики. ^[10]

Вымышленную Уллу Винблад и настоящую Марию Кристину Кильстрём часто путали, но это было совсем не одно и то же. ^[12] Бурман замечает, что она была не «на слайде», а вполне обычной женщиной, «не проституткой, не невестой Вакха и не богиней любви. Так же мало она была и весталкой ». ^[13] Кильстрём, родившаяся в 1744 году в бедной семье, действительно позаимствовала фамилию своей мачехи, Винблад (имя означает виноградный лист ). Около 1763 года она нашла работу на шелковой фабрике. В возрасте около двадцати лет Кильстрём стала печально известной тем, что забеременела от шведского дворянина, графа Вильгельма Шильдта. Ребенок умер; он бросил ее. Дальнейшая известность пришла в 1767 году: когда она была без постоянной работы, ее обвинили в ношении красного шелкового плаща, запрещенного предмета роскоши; но, в отличие от Уллы, ее оправдали. К 1770 году Килльстрём переехала из центра города; она и ещё одна девушка, которую звали Улла, были официально зарегистрированы как подозреваемые своим домовладельцем в «распутном образе жизни». ^[14]

Беллман встретил Килльстрёма примерно в 1769 году. Вскоре после этого он впервые спел Уллу Винблад в Послании Фредмана № 25, Blåsen nu alla , с подзаголовком , которое является попыткой пасторали в вакхическом стиле, написанной о переправе Уллы Винблад на Юргорден . ^[15] Она начинается с рококо «ангелов, дельфинов, зефиров и всей мощи Пафоса» (сравните « Рождение Венеры» Буше ) и музыкальных вкраплений на валторне («Corno») и заканчивается Уллой как «моей нимфой» и чувством «Да придет любовь в нашу жизнь». ^[16]

Беллман развил инцидент с шелковой накидкой в ​​рококо-послании 28 « Я вижу амбар, Фройя» , где Фредман видит «богиню», элегантно одетую, в незаконно отделанных воланами и оборками нижних юбках. ^[15]

Киллстрём вышла замуж за таможенника Эрика Нордстрёма в 1772 году: Беллман нашёл ему работу. Пара жила совсем рядом с Беллманом, и Норстрём тоже появляется в Посланиях; «сварливый, жестокий человек» и пьяница, он умер в полицейской камере. Киллстрём, всё ещё привлекательная, снова вышла замуж в возрасте 42 лет; её второй муж, на 11 лет моложе её, жаловался, что она «вообще и в печатных песнях известна своей страстной жизнью». ^[17]

Эдвард Мац, автор книги о женщинах Карла Михаэля Беллмана , называет Уллу «одной из действительно великих женских фигур в шведской литературе». ^[1] Английский биограф Беллмана, Пол Бриттен Остин , резюмирует двойственную натуру Уллы, как романтизированную, так и сексуальную: « Улла — одновременно нимфа таверн и богиня вселенной рококо изящных и горячих фантазий». ^{[18] «} Послания» Фредмана отличаются сочетанием реализма — пьянства, бедности, азартных игр, проституции, старости — с элегантными мифологическими завитками рококо, что позволяет Беллману достигать как комического, так и элегического эффекта. Бриттен Остин цитирует шведского критика Нильса Афцелиуса  [sv] : ^[18] «Несколько самых личных стихотворений поставлены с тяжелым наложением классической мифологии... Это как если бы занавес с целым миром рококо богов и богинь на розовых облаках... внезапно поднялся, открыв интерьер таверны с шатающимися стульями, пролитыми и разбитыми стаканами, шатающимися клиентами и неряшливыми барменшами [Н. Афцелиус).]» Улла Винблад, как пишет Карина Бурман , единственный женский персонаж в «Посланиях» Фредмана , имеющий собственную фамилию. У других может быть имя, как Лотта или Жанна, или они могут быть просто известны по таверне, где они работают, как Муттер па Туппен («Мать в «Петушке» [Таверне]»). ^[19]

Самая распутная из барменш, хотя, как пишет Бриттен Остин «на самых розовых мифологических облаках», конечно, Улла. В Послании 36 Vår Ulla låg i sängen och sov ( Наша Улла лежала в постели и спала ) Беллман в полном стиле рококо описывает Уллу, спящую в спальне таверны, в то время как хозяин подглядывает в замочную скважину, а три возбужденных пьяницы ждут снаружи. Когда она просыпается, три рококо-купидона помогают ей с макияжем, духами и прической. Затем она вбегает в бар, оживляет себя стаканом бренди и уходит с самым слепым из ожидающих парней, «оставляя обитателей таверны потрясенными созерцать стакан Уллы там, где она его оставила, пустой и разбитый на стойке». ^[18]

• 
  Иллюстрация к "Ulla Winblad kära syster. Du är eldig, qvick och yster...". Послание Фредмана № 3 , автор Карл Уолбом (ум. 1858)
• 
  Улла Винблад, автор Элис Кевиц (ум. 1839)
• 
  «Улла дансар менуэт»: Улла Винблад танцует менуэт. Литография Вильгельма Валландера  [sv] (ум. 1888)

Улла Винблад, изображенная в «Посланиях» Фредмана, одновременно романтизирована и явно сексуальна. Послание 71, по словам Бриттена Остина, «возможно, апогей всего, что типично для белманска », вызывает ассоциации с шведской сельской местностью в Юргордене летом, когда Беллман представляет, как он выезжает из города и находит Уллу у ее окна. ^[20] Песня называется «Пастораль» и озаглавлена ​​«Улле у ее окна, Фискарторпет, обеденное время, один летний день». Она начинается ^{[21] [22]}

Улла, мин Улла, садись, для того, чтобы я мог копать бьюду

rödaste smultron i mjölk och vin,...

Улла, моя Улла, скажи, могу ли я предложить тебе

самая красная клубника в молоке и вине...

Исследователь шведской литературы Ларс Лённрот пишет, что песня представляет собой серенаду , изначально признание в любви, положенное на струны гитары за окном возлюбленной вечером. В руках Беллмана место действия переносится в полдень шведского лета. Лённрот пишет, что Фредман может предположить, что провел ночь с Уллой после вечернего празднества; теперь он сидит на своей лошади за ее окном и поет ей. В первой половине каждого куплета, в мажорной тональности , он обращается напрямую к Улле, предлагая свою любовь в форме вкусной еды и питья; во второй половине, припеве , в минорной тональности, он более мягко призывает ее любоваться природой вокруг, и она отвечает медитативным словом или двумя: «Небесная!»; «О, да!». ^[23] Кроме того, есть определенный эротический заряд, усиливающийся в каждом из трех куплетов. В первом куплете двери дома распахиваются ветром, а в последнем куплете ржущая, топающая, скачущая лошадь появляется как сексуальная метафора наряду с выраженной страстью Фредмана. ^[23]

• 
  Начало Послания Фредмана № 71:
  Ulla, min Ulla, säj, for jag dig bjuda
• 
  Серенада в Фискарторпете : ^[23] Цветная открытка с Посланием 71, Улла! мин Улла! , с Фредманом на лошади и Уллой Винблад у ее окна, 1903 год.

• Österlånggatan
• Улла фон Хёпкен

• Беллман, Карл Майкл (1790). Эписляр Фредмана. Стокгольм: По королевской привилегии.

• Бриттен Остин, Пол (1967). Жизнь и песни Карла Михаэля Беллмана: Гений шведского рококо . Нью-Йорк: Allhem, Malmö American-Scandinavian Foundation. ISBN 978-3-932759-00-0.

• Бриттен Остин, Пол. Послания и песни Фредмана , (Стокгольм: Proprius, 1999).

• Бурман, Карина (2019). Беллман. Биографин [ Беллман. Биография ] (на шведском языке). Стокгольм: Альберт Бонньерс Фёрлаг. ISBN 978-9100141790.

• Хасслер, Йоран; Даль, Питер (иллюстрация) (1989). Беллман - ан антологии [ Беллман - антология ]. В книге для алла. ISBN 91-7448-742-6.

• Кливленд, Осе (1984). Fredmans epistlar & sånger [ Песни и послания Фредмана ]. Свенолов Эрен (ил.). Стокгольм: Informationsförlaget. ISBN 91-7736-059-1.(с факсимиле нот первых изданий 1790, 1791 гг.)

• Лённрот, Ларс (2005). Люва карневал! : дикттинг Карла Майкла Беллмана [ Прекрасный карнавал! : о стихах Карла Майкла Беллмана . Стокгольм: Альберт Бонньерс Фёрлаг . ISBN 978-91-0-057245-7. OCLC  61881374.

• Мац, Эдвард (2015). Карл Майкл Беллман Nymfer och friska kalas [ Карл Майкл Беллман: нимфы и веселые вечеринки ] (на шведском языке). Историска Медиа. ISBN 978-91-7545-218-0. OCLC  941607965.
• Робертс, Майкл . Послания и песни , (Грэхэмстаун, три тома, 1977–1981).

• Сторк, Чарльз Уортон . Антология шведской лирики с 1750 по 1915 год (Нью-Йорк: Американо-скандинавский фонд , 1917). OCLC  1393517

• Ван Лун, Хендрик Виллем ; Кастаньетта, Грейс. Последний из трубадуров (Нью-Йорк: Саймон и Шустер, 1939). ОСЛК  1472172

• Bellman.net об Улле Винблад и Майе-Стине Кильстрём (на шведском языке)
• Карл Михаэль Беллман в шведском Викиресурсе