Список программной музыки

Программная музыка — это термин, применяемый к любой музыкальной композиции в классической музыкальной традиции, в которой произведение разработано в соответствии с некоторым предвзятым повествованием или призвано вызвать определенную идею и атмосферу. Это отличается от более традиционной абсолютной музыки, популярной в эпоху барокко и классицизма , в которой произведение не имеет повествовательной программы или идей и просто создается ради музыки. Такие музыкальные формы, как симфоническая поэма , баллада , сюита , ​​увертюра и некоторые композиции в более свободных формах называются программной музыкой, поскольку они предназначены для выявления внемузыкальных элементов, таких как виды и происшествия.

Opera , ballet , и Lieder также могут быть тривиально рассмотрены как программная музыка, поскольку они не предназначены для сопровождения вокальных или сценических выступлений. Они будут исключены из этого списка, за исключением случаев, когда они были широко популяризированы и исполнялись без оригинального вокала и/или сценического исполнения.

Традиция оркестровой программной музыки продолжается и в некоторых произведениях для джазовых оркестров. Для повествовательной или вызывающей популярную музыку см. Концептуальный альбом .

Любое обсуждение программной музыки заставляет вспомнить анимационные фильмы Уолта Диснея Fantasia (1940) и Fantasia 2000 (1999), в которых аниматоры Диснея представили графическую визуализацию нескольких известных фрагментов программной музыки. Однако не все фрагменты, использованные в фильмах, были особенно программными, и в большинстве случаев повествования, иллюстрированные аниматорами, отличались от любого программного повествования, которое могло существовать изначально.

Список программной музыки по композитору

Эдмунд Ангерер [де]

Иоганн Себастьян Бах

PDQ Бах

Лес Бакстер

Людвиг ван Бетховен

  • Увертюра «Кориолан» , соч. 62 (1807); по мотивам истории Кориолана
  • Симфония № 6 , Пасторальная , соч. 68 (1808); содержит озаглавленные части, деревенские танцы, крики птиц и бурю.
  • Увертюра к опере «Леонора № 3», соч. 72б (1806); одна из серии увертюр, написанных для оперы «Леонора» , позже переименованной в «Фиделио» . «Леонора № 3» хорошо известна тем, что изображает некоторые из основных событий сюжета в сжатой, чисто оркестровой форме, особенно далекие трубные фанфары финала. Наряду с фактической, завершенной увертюрой «Фиделио» это наиболее часто исполняемая версия, и до сих пор иногда заменяет увертюру «Фиделио» в некоторых постановках.
  • Увертюра «Эгмонт» , соч. 84
  • Wellington's Victory , Op. 91 также известна как Battle Symphony и описывает битву между французской и британской армиями за пределами испанского города Витория и последующую победу британцев. В произведении в качестве инструментов используются винтовки и пушки. В нем также используется Rule Britannia , которая используется для описания британцев, в то время как французская сторона представлена ​​французской песней Marlbrouk s'en va-t-en guerre .
  • Соната для фортепиано ля-бемоль мажор соч. 26 (3-я часть с подзаголовком «Смерть героя», 4-я часть явно с замыслом «Жизнь продолжается»)
  • Соната для фортепиано ре минор соч. 31 № 2 («Der Sturm», по мотивам «Бури » Шекспира )
  • Соната для фортепиано ми-бемоль мажор, соч. 81а "Прощай"

Гектор Берлиоз

Бенджамин Бриттен

  • Четыре морских интерлюдии (1945) — Бриттен извлек четыре из шести интерлюдий из своей оперы «Питер Граймс» для исполнения в качестве отдельной оркестровой пьесы. «I. Рассвет», «II. Воскресное утро» (описывающая прибрежное сообщество, собравшееся для поклонения), «III. Лунный свет» и «IV. Шторм» — все они были предназначены для того, чтобы буквально описать эти сцены и образы через музыку Бриттена. [1] [2]

Антон Брукнер

  • Симфония № 4 ми-бемоль мажор, «Романтическая» — Программа, включающая средневековые замки, рассвет и королевскую охоту, по-видимому, была придумана позднее, как и в случае с другими симфониями, но ее обоснованность в данном случае подтверждается подзаголовком, данным произведению, — единственной из симфоний Брукнера, которой подзаголовок дал сам композитор.

Майкл Колграсс

Аарон Копленд

Клод Дебюсси

Дебюсси писал более или менее полностью в «программном» стиле; см. Список произведений Клода Дебюсси

Поль Дюкас

Антонин Дворжак

Эдвард Элгар

Многие произведения Элгара связаны с любимыми местами, в основном в Херефордшире и Вустершире, где он жил, и его рукописи часто отмечаются как таковые.

Дюк Эллингтон

Александр Глазунов

Александр Константинович Глазунов был плодовитым композитором симфонических поэм, самостоятельных увертюр и фантазий, часто черпавшим свое вдохновение из истории.

  • Памяти героя , элегия для оркестра, соч. 8
  • Стенька Разин , соч. 13
  • «Лес» , фантазия для оркестра, соч. 19
  • Славянский праздник , симфонические наброски, соч. 26А
  • Море , фантазия для оркестра, соч. 28
  • Восточная рапсодия , соч. 29
  • Кремль , симфоническая картина в трех частях, соч. 30
  • «Весна» , симфоническая картина, соч. 34
  • Карнавал , увертюра для большого оркестра и органа, соч. 45
  • «Из тьмы в свет» , фантазия для оркестра, соч. 53
  • Торжественная увертюра , соч. 73
  • Из Средневековья , сюита для оркестра, соч. 79
  • Песнь Судьбы , драматическая увертюра, соч. 84
  • Русская фантазия для балалайки с оркестром, соч. 86
  • Памяти Гоголя , симфонический пролог, соч. 87
  • Финская фантазия для оркестра, соч. 88
  • Финские зарисовки для оркестра, соч. 89
  • Карельская легенда , соч. 99
  • Эпическая поэма , соч. пост.

Джордж Гершвин

Эдвард Григ

Ферде Грофе

  • Grand Canyon Suite (1931). Названия разделов иллюстрируют "Sunrise", "The Painted Desert", "On the Trail", "Sunset" и "Cloudburst". "On the Trail" — знакомый раздел с ревом мула и топотом копыт. "Cloudburst", еще один музыкальный шторм, был описан Тосканини как "яркий и ужасающий".

Робин Холлоуэй

  • Господство черного, соч. 23 , для оркестра по поэме Уоллеса Стивенса
  • Европа и Бык op.121 , для тубы соло и оркестра по Овидию
  • Путешествие Фаэтона: Сын Солнца, соч. 131 , для трубы соло и оркестра по Овидию

Алан Ховханесс

Августа Холмс

  • Ирландия
  • Польша

Чарльз Айвс

Леош Яначек

Альберт Кетельбей

Большинство наиболее известных композиций Кетельбея носят ярко выраженный программный характер, в том числе:

Франц Лист

Лист считается изобретателем симфонической поэмы, а его программные оркестровые произведения задали рамки для многих композиторов эпохи романтизма. Он написал в общей сложности тринадцать симфонических поэм, а также две программные симфонии, черпая вдохновение из различных литературных, мифологических, исторических и художественных источников.

Фредерик Магле

Густав Малер

Большая часть ранних работ Малера была разработана программно. Однако позднее он предпринял серьезные усилия, чтобы приуменьшить программную репутацию многих из этих произведений, в том числе удалив некоторые программные названия из своих симфоний.

Феликс Мендельсон

Оливье Мессиан

Модест Мусоргский

Карл Нильсен

Морис Равель

Отторино Респиги

Терри Райли

Николай Римский-Корсаков

  • Шехерезада , соч. 35 (1888). Симфоническая сюита по мотивам «Тысячи и одной ночи». Названия разделов: «Море и корабль Синдбада», «Праздник в Багдаде».
  • Антар - симфония № 2, позднее изданная как симфоническая сюита.
  • Садко , соч. 5 - описывается как музыкальная картина
  • Ночь на горе Триглав - отрывок из оперы «Млада»
  • Сказка – «Сказка» по мотивам Пушкина.
  • Снегурочка - сюита из оперы «Снегурочка»
  • Сочельник - сюита из оперы
  • Невидимый град Китеж - сюита из оперы
  • Золотой петушок - сюита из оперы

Плюс множество других работ, вдохновленных мифами и сказками.

Джоаккино Россини

Камиль Сен-Санс

Арнольд Шёнберг

Питер Сибурн

Ян Сибелиус

Сибелиус написал несколько симфонических поэм на протяжении всей своей карьеры, часто используя сюжеты и мотивы из финского национального эпоса « Калевала» . В начале своей карьеры он также писал произведения на национальные и исторические темы.

Бедржих Сметана

Уильям Грант Стилл

Рихард Штраус

Крупный разработчик симфонической поэмы как музыкальной формы, Штраус проявил выдающееся мастерство в музыкальном описании. Он утверждал, что способен «описать нож и вилку» в музыке, и говорил, что чуткий слушатель Дон Жуана мог различить цвет волос любовных партнёров Дон Жуана.

  • Дон Жуан , соч. 20 (1889)
  • Макбет , соч. 23
  • Tod und Verklärung («Смерть и преображение»), соч. 24 (1889)
  • Till Eulenspiegels lustige Streiche («До веселых шалостей Уленшпигеля»), соч. 28
  • Также Sprach Zarathustra (« Так говорил Заратустра »), соч. 30 (1896)
  • Дон Кихот , соч. 35 (1897)
  • Эйн Хелденлебен («Жизнь героя»), соч. 40
  • Symphonia Domestica («Домашняя симфония»), соч. 53 (1903). Музыкальное описание личной повседневной жизни композитора, включая нелестный музыкальный портрет фрау Штраус
  • Eine Alpensinfonie («Альпийская симфония»), соч. 64 (1915). Произведение с двадцатью двумя поименованными повествовательными разделами, описывающими восхождение на альпийскую гору. Часть произведения изображает грозу, с, возможно, самым реалистичным громом и молнией в оркестровой музыке.
  • Дуэт-концертино (1947), изображающий принцессу и медведя.

Пётр Ильич Чайковский

Нобуо Уэмацу

  • Final Fantasy Множество различных тем в серии видеоигр, представляющих разных персонажей и ситуации.

Рихард Вагнер

Ральф Воан Уильямс

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ «Четыре морские интермедии из Питера Граймса, соч. 33а».
  2. ^ "Four Sea Interludes | LA Phil". www.laphil.com . Архивировано из оригинала 16 июля 2012 года.
  3. ^ Грин, Эдвард (2011). ««Harlem Air Shaft»: настоящая программная композиция?». Журнал джазовых исследований . 7 (1): 28–46 . doi : 10.14713/jjs.v7i1.9 .
Получено с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Список_музыкальных_программ&oldid=1271251048"