Окно церкви

Церковные окна — окна в соборах , базиликах и других церковных сооружениях. Они были центральным элементом церковной архитектуры со времен раннего христианства .

Раннее христианство

С самого начала христианские церкви, в отличие от древних храмов, предназначались для собраний верующих. Темперамент народов Востока и Юга, где впервые появились христианские молитвенные дома, требовал пропускания большого количества света через большие проемы в стенах, то есть окна. Ранние христианские базилики были богато снабжены большими окнами, расположенными частично в центральном нефе, который был приподнят для этой цели, частично в боковых проходах и фасаде. В Западной Европе, или, скорее, в странах, находящихся под римским влиянием, места, где существовали окна в боковых проходах, больше не могут быть определены с абсолютной уверенностью из-за часовен и пристроек, которые часто строились позже. Однако на Востоке, где было принято выбирать изолированные места для церковных зданий, большие окна были правилом. Место окна определялось архитектурным членением базилики, расстояние между двумя колоннами обычно указывало на положение окна. Однако на Востоке было бесконечное количество исключений из этого правила; так, в Бакусе в Сирии окна расположены близко друг к другу, а также над колоннами; в Калат-Семане каждое межколонное пространство содержало два окна. В целом, два или три окна, объединенные в группу, как это было позже правилом в римской архитектуре, даже тогда часто встречались в раннехристианской архитектуре Малой Азии. Форма окна почти везде одинакова: прямоугольник, который обычно имеет закругленный верх, но редко прямую перемычку . Когда используется последняя, она обычно уравновешивается полукруглой аркой из клиновидных камней. Орнаментация окон была едва ли возможна в базиликах Западной Европы, которые обычно строились из кирпича , в то время как сирийские каменные церкви, и как исключительный случай церкви школы Сполето , демонстрировали богатые контуры и лентовидный орнамент.

От этого тревожного периода, который длился до времен Карла Великого и позднее до начала романского искусства, сохранилось немного памятников, которые дают ясное представление об архитектуре окон, которая была в моде в то время. Согласно исследованиям Хаупта, окна самых ранних германских церквей имели круглую арку наверху, которая обычно представляла собой выдолбленный камень. К низу эти окна, как ни странно, часто были несколько шире, чем вверху. В Испании, Англии и Франции было обычным делом заканчивать оконный переплет подковообразной аркой, верхняя часть которой была образована двумя каменными столбами, установленными наклонно, то есть как ребра арки. Пример этого метода можно найти в Дирхерсте в Англии. Окна этого периода часто сильно различаются с внутренней и внешней стороны, более богатый орнамент находится на внутренней стороне, как в Сен-Жермен-де-Пре во Франции , где есть задействованные колонны и орнаментированные архивольты.

Романский и готический

Вплоть до XII века окна романских церквей имели небольшие проемы для света, наклонный интрадос и наклонный подоконник . Первоначально без декора, они позже получили каркас, то есть были окружены границей из тонких стволов, как рамой. В дальнейшем развитии эти круглые стволы получили небольшие базы и капители , интрадос был разделен на прямоугольные интервалы, в которых были установлены небольшие колонны. Готическое искусство переняло этот каркас, просто изменив круглую арку на стрельчатую, а позже заменив прямоугольные интервалы интрадоса каннелюрами. По мере развития стиля были заброшены небольшие капители круглых стволов, а затем и сами стволы, благодаря чему стиль вернулся к простому каркасу. Поздняя готика перестала использовать даже каркас и использовала только наклонный интрадос, без дальнейшего украшения. Естественно, было бесчисленное множество исключений из развития, набросанного здесь только в общих чертах. В романском искусстве подоконники изначально имели лишь небольшой наклон. Постепенно он увеличивался, пока не стал больше прямого угла . Характерной чертой романского стиля является группировка от двух до четырех окон, так называемое кластерное окно. Над окном плоская поверхность арки оставалась без орнамента или пронизывалась небольшими круглыми окнами. Романское искусство использовало, в дополнение к окнам, заключенным в круглую арку, другие, окруженные трилистником или веерной аркой, и даже проемы для света полностью барочного дизайна, с произвольно изогнутыми арками. В готический период окна были длиннее и шире, в ряде соборов они почти заменяли стены. Хотя кластерное окно с тремя проемами не исчезло полностью, все же было более принято использовать два узких окна, объединенных общей шахтой и общей стрельчатой аркой над ними. Шахты постоянно становились тоньше, и под стрельчатой аркой была введена круглая арка. Со временем это привело к появлению ажурного узора , который так широко использовался в оконном орнаменте в готический период, что стал почти самым важным соображением при строительстве окон. Узор формируется путем соединения отдельных частей круга, называемых фольгами; их точки соприкосновения называются cusps. С помощью узора стрельчатые арки окон постоянно заполнялись новыми формами и устройствами, простыми в ранней готике, искусственными и запутанными по мере развития стиля, пока, наконец, в поздней готике или Flamboyantстиль использовался волнистый узор, который больше не состоял из кругов и сегментов кругов, но принимал формы, сопоставимые с пламенем, стиль, особенно популярный в Англии и Франции. К концу готического периода вошла в употребление большая сдержанность форм, и узор начал приходить в упадок. Разработка, которой подвергся узор, также была разделена на проемы окон и интрадос. Неразделенные вначале, они постепенно приобрели более богатые контуры и были разделены на главные и подчиненные столбы. Самый ранний узор, дата которого известна, все еще существует в хоровых капеллах Реймсского собора (1211).

Ренессанс

Ренессанс вернулся к круглым арочным кластерным окнам романского стиля, особенно в кирпичных зданиях. Все еще легкие проемы с тонкими связями между ними, заключенные в прямоугольные рамы, можно найти в домах, построенных из камня, особенно в позднем Ренессансе. Они обычно получали в качестве украшения, в подражание античности , раму широкого профиля, которая в разгар Ренессанса обычно была окружена двумя опорами, пилястрами или колоннами, и антаблемент покоился на них. Обрамление такого рода имеет много форм, но следующие стили являются наиболее заметными:

Отверстие для света закрыто рамой, проходящей параллельно ему, которая имеет профиль архитрава и обычно имеет горизонтальный карниз в качестве завершения наверху (простой каркас);
вместо простых каркасных опор на перпендикулярных сторонах располагаются столбы, пилястры или колонны, несущие над собой прямой антаблемент, фронтон-карниз или архивольт (стропильная ферма);
наиболее частой и наиболее художественной формой является сочетание простого каркаса и ферменного каркаса, из которого возникают самые разнообразные комбинации, так как иногда простой каркас охватывает ферменный каркас, или наоборот, а иногда два ферменных каркаса сочетаются друг с другом (комбинированный каркас);
оставив рамы и опоры, проемы для света окружены только тесаным камнем . В дорогих зданиях окна имели декоративную отделку снизу, либо молдинг, опирающийся на консоли, либо панель, окруженную рамой или поддерживаемую опорами.

Барокко

Барокко добавило к круглым и прямоугольным световым проемам арки в форме ручки корзины и даже овальной формы и стремилось обогатить их, втягивая углы и выгибая стороны внутрь и наружу. Это привело к появлению большого разнообразия линий, количество и отсутствие покоя которых характерно для барокко . Обрамление, которое Ренессанс дал окнам, оставалось обычным в период барокко, но в соответствии со всем развитием стиля они были дополнены, стали более искусственными и имели меньше покоя. Наиболее часто использовалось плоское или профилированное обрамление, в котором карниз больше не шел параллельно световому проему, а принимал независимую произвольную форму; иногда обрамление прерывалось тесаным камнем. Опорное обрамление использовалось редко, комбинированное обрамление было изменено таким образом, что обрамления больше не накладывались друг на друга, а накладывались друг на друга, и только небольшая часть нижнего была видна с двух сторон. Часть рамы над окном получила богатое развитие; обычно это был либо горизонтальный, либо фронтонный карниз; там, где окна были арочными, он также следовал изогнутой линии, что давало неограниченное разнообразие художественных форм.

Классическая

Классицизм сначала отказался от сочетания двух обрамлений, затем он отказался от ферменной рамы, так что в конце концов от прежнего варианта не осталось ничего, кроме простой неукрашенной рамы с верхней частью или без нее. Что касается стилей Людовика XVI и ампира, упрощение рамы было сохранено, а орнаментация была ограничена почти исключительно верхней частью, которая поддерживалась консолями и украшалась гирляндами фруктов и другими украшениями в подражание античности.

Смотрите также

Ссылки

В этой статье использован текст из публикации, которая сейчас находится в общественном достоянии : Кляйншмидт, Беда (1913). «Окна в церковной архитектуре». В Herbermann, Charles (ред.). Catholic Encyclopedia . Нью-Йорк: Robert Appleton Company.