Американские международные фотографии

American International Pictures LLC ^[1] ( AIP или American International Productions ) — американская кинокомпания , принадлежащая Amazon MGM Studios . В свой первоначальный период работы AIP была независимой кинопроизводственной и дистрибьюторской компанией, известной производством и выпуском фильмов с 1955 по 1980 год, через год после ее приобретения Filmways в 1979 году.

Она была образована 2 апреля 1954 года как American Releasing Corporation ( ARC ) бывшим менеджером по продажам Realart Pictures Inc. Джеймсом Х. Николсоном и юристом в сфере развлечений Сэмюэлем З. Аркоффом ^[2] , и их первым релизом был британский документальный фильм 1953 года Operation Malaya . Она была посвящена выпуску малобюджетных фильмов, упакованных как двойные фильмы , в первую очередь интересные подросткам 1950 -х, 1960-х и 1970-х годов.

В конечном итоге компания стала частью Orion Pictures , которая, в свою очередь, стала подразделением Amazon MGM Studios. 7 октября 2020 года, спустя четыре десятилетия после первоначального закрытия, MGM возродила AIP в качестве лейбла для приобретенных фильмов для цифровых и театральных релизов, при этом MGM курировала все потоковые платформы, а United Artists Releasing занималась театральной дистрибуцией в Северной Америке до 2023 года, когда Amazon MGM Studios взяла на себя управление.

Николсон и Аркофф были исполнительными продюсерами , в то время как Роджер Корман и Алекс Гордон были главными продюсерами фильмов и, иногда, режиссерами. Писатель Чарльз Б. Гриффит написал сценарии многих ранних фильмов, наряду с шурином Аркоффа, Лу Русоффом, который позже продюсировал многие из написанных им фильмов. Среди других писателей были Рэй Рассел , Ричард Мэтесон и Чарльз Бомонт . Флойд Кросби , ASC, известный своей операторской работой над рядом экзотических документальных фильмов и обладателем премии «Оскар» за фильм «Ровно в полдень» , был главным оператором. Его новаторское использование сюрреалистического цвета и необычных линз и ракурсов придало фильмам AIP фирменный вид. Ранние резиновые костюмы монстров и миниатюры Пола Блейсделла использовались в научно-фантастических фильмах AIP . Компания также наняла Леса Бакстера ^[3] и Рональда Стайна для написания многих своих саундтреков к фильмам.

В 1950-х годах у компании был ряд контрактных актеров, среди которых были Джон Эшли , Фэй Спейн и Стив Террелл .

Когда многие из первых релизов ARC/AIP не принесли прибыли, Аркофф расспрашивал кинопрокатчиков, которые говорили ему о ценности подросткового рынка, поскольку взрослые смотрят телевизор. ^{[4] [5]} AIP прекратила снимать вестерны, и Аркофф объяснил: «Чтобы конкурировать с телевизионными вестернами, нужны цвет, большие звезды и 2 000 000 долларов». ^{[6] : 126}

AIP была первой компанией , которая использовала фокус-группы ^[7], опрашивая американских подростков о том, что они хотели бы видеть, и используя их ответы для определения названий, звезд и содержания истории. AIP спрашивала своих экспонентов (которые часто обеспечивали 20% финансирования AIP ^{[6] : 35} ), что они думают об успехе названия, затем просила писателя написать для него сценарий. ^{[6] : 156} Последовательность задач в типичном производстве включала создание отличного названия, привлечение художника, такого как Альберт Каллис, который руководил всеми работами AIP с 1955 по 1973 год ^[8], для создания динамичного, привлекающего внимание постера, затем сбор средств и, наконец, написание сценария и подбор актеров для фильма.

Сэмюэл З. Аркофф рассказал о своей проверенной и верной "формуле ARKOFF" для создания успешного малобюджетного фильма несколько лет спустя, во время выступления на ток-шоу 1980-х годов. Его идеи для фильма включали:

• Действие (захватывающая, развлекательная драма)
• R- эволюция (новые или спорные темы и идеи)
• Убийство (какая-то доля насилия)
• Ораториум (знаменитые диалоги и речи)
• Фэнтези (воплощенные фантазии, общие для аудитории)
• Блуд ( сексуальная привлекательность для молодых людей)

Позже отдел рекламы AIP разработал стратегию под названием «Синдром Питера Пэна»:

a) младший ребенок будет смотреть все, что будет смотреть старший ребенок;
b) старший ребенок не будет смотреть все, что будет смотреть младший ребенок;
c) девочка будет смотреть все, что будет смотреть мальчик;
d) мальчик не будет смотреть все, что будет смотреть девочка;
поэтому:
чтобы привлечь наибольшую аудиторию, вы ориентируетесь на 19-летнего мужчину. ^[9]

AIP начиналась как American Releasing Corporation — новая дистрибьюторская компания, основанная в 1954 году Джеймсом Х. Николсоном и Сэмюэлем З. Аркоффом.

Они были заинтересованы в распространении фильма о погоне за автомобилем, снятого Роджером Корманом для его Palo Alto Productions, «Форсаж» (1955). Корман получал предложения от других компаний на этот фильм, но ARC предложила аванс, чтобы позволить Корману снять два других фильма. Корман согласился, «Форсаж» имел хорошие кассовые сборы, и компания была запущена. ^{[ необходима цитата ]}

Следующими двумя фильмами Кормана для компании стали вестерн Five Guns West (1955), который Корман срежиссировал сам, и научно-фантастический фильм The Beast with a Million Eyes (1955). Название последнего придумал Николсон.

ARC также распространяла вестерн «Сокровище преступника» (1955) с Джонни Карпентером в главной роли .

ARC уговорила Кормана снять еще один вестерн и научно-фантастический двойной фильм Apache Woman (1955) и Day the World Ended (1955). Оба сценария были написаны шурином Аркоффа Лу Русоффом , который стал ведущим сценаристом компании в ее ранние дни. Apache Woman был спродюсирован Алексом Гордоном, партнером Аркоффа, Day был спродюсирован Корманом. Оба были сделаны Golden State Productions, производственным подразделением ARC. ^{[10] [11]}

Обычно фильмы категории B снимались для второй части счета и получали фиксированную ставку. Поскольку телевидение вторгалось на рынок фильмов категории B, Николсон и Аркофф посчитали, что будет выгоднее снять два малобюджетных фильма и распространить их вместе в двойном фильме . Николсон придумал название для фильма в поддержку «Дня, когда закончился мир» , «Призрак» из «10 000 лье» (1955), но у него не было денег на оба фильма. Они разделили расходы с Дэном и Джеком Милнерами, монтажерами, которые хотели заняться производством. Получившийся двойной счет имел большой успех в прокате. ^[10]

Гордон также спродюсировал «Женщину из Оклахомы» (1955), вестерн Кормана, снятый Sunset Productions. Он был поставлен в двойной постановке с «Женскими джунглями» (1955), фильмом-нуаром .

Среди других фильмов, выпущенных под маркой ARC, — британский документальный фильм «Операция Малайя» (1955) и «Стрелок» Кормана (1956).

Аркофф и Николсон всегда хотели назвать свою компанию "American International Pictures", но название было недоступно. Когда название стало доступно, они изменили его.

В конце 1950-х годов в AIP было три основных производственных подразделения: Роджер Корман, Алекс Гордон и Лу Русофф, и Герман Коэн. Аркофф и Николсон также покупали фильмы у других режиссеров и импортировали фильмы из-за пределов Америки.

Корман продолжал оставаться важным членом AIP (хотя в этот период он также работал в Allied Artists и своей собственной компании Filmgroup). Он имел большой успех для компании с научно-фантастическим фильмом « Оно покорило мир» (1956) по сценарию Русоффа, который был переписан Чарльзом Б. Гриффитом .

Среди его фильмов: «Рок всю ночь » (1956); «Обнаженный рай» (1957), в котором Аркофф сыграл небольшую роль; «Нежить »; «Девушка из женского студенческого общества» ; «Сага о женщинах-викингах и их путешествии к водам Великого морского змея» (1957); «Пулеметчик Келли» с Чарльзом Бронсоном ; и «Подросток-пещерный человек» (1958) с Робертом Воном .

AIP также занималась дистрибуцией фильмов, которые Корман помогал финансировать, например, «Ночь кровавого зверя» , «Богини Акульего рифа» и «Пожиратели мозгов» (все вышли в 1958 году).

Другим ключевым продюсером AIP был Алекс Гордон, который в основном снимал фильмы через свою студию Golden State Productions, обычно по сценарию Лу Русоффа . Он снял Girls in Prison (1956) с режиссером Эдвардом Л. Каном , который стал одним из самых плодовитых режиссеров AIP. AIP выпустила его в двух афише с Hot Rod Girl (1956).

Кан также снял следующие фильмы для Гордона: «Женщина-существо» (выпущенный в двух частях вместе с «Оно покорило мир »); «Плоть и шпора» , последний вестерн, снятый AIP; «Тряси, греми и рок!» , рок-мюзикл с Майком Коннорсом ; «Сбежавшие дочери» (1956); «Женщина вуду» ; «Девушка-драгстрип» (1957) с Джоном Эшли ; «Банда мотоциклистов» (1957) снова с Эшли; «Реактивная атака» и «Подводная лодка «Морской ястреб» (1958). Большинство из них были написаны Русоффом и срежиссированы Эдвардом Л. Каном .

Гордон покинул AIP, и Русофф в одиночку продюсировал фильмы Hot Rod Gang (1958) и Ghost of Dragstrip Hollow (1959).

Другим ключевым продюсером AIP был Герман Коэн , у которого был огромный хит «Я был подростком-оборотнем» (1957) с Майклом Лэндоном в главной роли . За ним последовали «Я был подростком-Франкенштейном» , «Кровь Дракулы» (оба также в 1957 году в качестве двойного фильма), «Как создать монстра» (1958), «Призрак без головы» и «Ужасы Черного музея» (оба в 1959 году).

Другими ключевыми сотрудниками, работавшими в AIP в конце 1950-х годов, были:

• Норман Т. Герман: Девушка-хот-род (1956)
• Роберт Герни: «Вторжение людей с летающей тарелки» (1957; выпущено в двух частях вместе с фильмами « Я был подростком-оборотнем» ), «Девушка из исправительной школы» (1957) и «Террор из 5000 года» (1958)
• Берт И. Гордон : «Удивительный колоссальный человек» (1957), «Атака кукольных людей» (1958), «Война колоссального зверя» (1958; продолжение «Удивительного колоссального человека» ) и «Земля против паука» (1958)
• Берт Топпер : «Адский отряд» (1958), «Танковые коммандос» (1959) и «Дневник невесты средней школы» (1959)
• Эдвард Берндс : «High School Hellcats» (1958).
• Стэнли Шпетне: «История Бонни Паркер» (1958) и «Парашютное командование» (1959).
• Стэнли Каллис: Operation Dames (1959) и Roadracers (1959).

AIP расширила свой график дистрибуции, покупая фильмы, сделанные сторонними продюсерами. Среди них были «Поразительная женщина-монстр» , документальный фильм « Голая Африка» , «Кричащий череп» (1957), «Крутые и сумасшедшие» , «Папочка-О» , «Бунт на дрэгстрипе» и «Танковый батальон» (1958).

AIP наладила взаимовыгодные отношения с британской компанией Anglo-Amalgamated , которая должна была распространять продукцию AIP в Великобритании. Взамен AIP должна была распространять свои фильмы в США, такие как «История Томми Стила» (1957) и «Девушка-кошка» (1957).

AIP также импортировала «Белую охотницу» (1954, Англия), «Пульгарсито» (1958, Мексика) и «Небо зовет» (1959, Россия).

AIP стала жертвой собственного успеха, когда другие компании начали копировать ее стратегию двойного показа. Расходы росли и не компенсировались ростом кассовых сборов. AIP закрыла большую часть своих производственных подразделений и сосредоточилась на дистрибуции фильмов из Италии, пока решала, что делать дальше.

В октябре 1959 года AIP объявила, что получила финансирование от Colonial Bank (который к тому времени уже профинансировал три их фильма) на десять фильмов в течение следующих 12 месяцев. Остальные 14–20 запланированных проектов были оплачены Pathe Laboratories. Десять фильмов: «Дневник невесты средней школы» , «Гонка драконов» , «Дом с привидениями Ашеров» , «Конец света» , «Мир без женщин» , «Бомбы прочь» , «Кровавая гора» , «Отведи меня к своему лидеру» , «Она и Ева и дракон» . Не все из них были сняты. ^[13]

Компания переехала в арендованное офисное помещение в бывшей студии Чаплина .

В конце 1950-х годов AIP удерживала свою компанию на плаву, импортируя фильмы из Италии. Среди них были «Сава и гладиатор» (1959), «Голиаф и варвары» (1959) и «Черное воскресенье» (1960); последний фильм оказался одним из ранних успехов компании.

Также были «Атомный агент» (1959, Франция), «Рассерженная красная планета» (1959, Дания), «Бенгальский тигр» (1959) и «Индийская гробница » (1960) Фрица Ланга в Германии, объединенные под названиями «Путешествие в затерянный город» , «Портрет грешника» (1959, Западная Германия), «Профессионалы» (1960, Великобритания) и «Побег в рай» (1960, Филиппины).

Они также купили «Почему я должен умереть?» и «Побег из тюрьмы» (1960).

В начале 1960-х годов AIP добилась известности, объединив Роджера Кормана , Винсента Прайса и рассказы Эдгара Аллана По в серию фильмов ужасов по сценариям Ричарда Матесона , Чарльза Бомонта , Рэя Рассела , Р. Райта Кэмпбелла и Роберта Тауна .

Первоначальная идея, обычно приписываемая ^{[ кому? ]} Корману и Лу Русоффу, заключалась в том, чтобы взять рассказ По « Падение дома Ашеров », который имел как высокую узнаваемость имени, так и преимущество нахождения в общественном достоянии , и, таким образом, не требовал роялти , и расширить его до уровня художественного фильма. Корман убедил студию выделить ему больший бюджет, чем типичный фильм AIP, чтобы он мог снять фильм в широкоэкранном и цветном формате, а также использовать его для создания роскошных декораций. ^[14]

Успех «Дома Ашеров» побудил AIP финансировать дальнейшие фильмы, основанные на рассказах По. Декорации и спецэффекты часто повторно использовались в последующих фильмах (например, горящая крыша особняка Ашеров появляется в большинстве других фильмов в качестве кадров ), что сделало сериал довольно рентабельным. Все фильмы серии были сняты Роджером Корманом, и во всех них снимался Прайс, за исключением «Преждевременного погребения» , в котором главную роль сыграл Рэй Милланд . Первоначально фильм был снят для другой студии, но AIP приобрела на него права. ^[14]

По мере развития сериала Корман пытался изменить формулу. Более поздние фильмы добавляли больше юмора в истории, особенно «Ворон» , который берет поэму По в качестве вдохновения и развивает ее в тотальный фарс с Прайсом, Борисом Карлоффом и Питером Лорре в главных ролях ; Карлофф снялся в фильме 1935 года с таким же названием. Корман также адаптировал короткий роман Г. Ф. Лавкрафта «Случай Чарльза Декстера Уорда» в попытке уйти от По, но AIP изменила название на название малоизвестной поэмы По, «Дворец с привидениями» , и продавала его как еще один фильм в серии. Последние два фильма в серии, «Маска Красной смерти» и «Гробница Лигейи» , снимались в Англии с необычно длинным графиком для Кормана и AIP.

Хотя Корману и Русоффу обычно приписывают идею для серии Poe, в интервью на DVD Anchor Bay с фильмом Марио Бавы Black Sabbath Марк Дэймон утверждает, что он первым предложил эту идею Корману. Дэймон также говорит, что Корман позволил ему снять The Pit and the Pendulum, не указанный в титрах. В комментариях Кормана к Pit об этом ничего не упоминается, и все существующие производственные кадры фильма показывают, что режиссером был Корман.

В начале 1960-х годов AIP выпустила серию фильмов ужасов, вдохновленных циклом По. Из восьми фильмов, семь полнометражных историй фактически основаны на произведениях По.

1. Дом Ашеров (1960) — основан на рассказе « Падение дома Ашеров ».
2. Колодец и маятник (1961) — по названию одноимённого рассказа
3. Преждевременные похороны (1962) — по одноименному рассказу
4. Tales of Terror (1962) – основано на рассказах « Морелла », « Черный кот », « Бочонок амонтильядо » и « Факты по делу М. Вальдемара ».
5. Ворон (1963) – по мотивам одноимённой поэмы
6. «Дворец с привидениями» (1963) — сюжет основан наповести Говарда Лавкрафта « Дело Чарльза Декстера Варда» , с использованием названия из поэмы По 1839 года.
7. «Маска Красной смерти» (1964) — основан на одноименном рассказе , в качестве побочного сюжета использовандругой рассказ По, « Лягушонок ».
8. Гробница Лигейи (1964) – по мотивам рассказа « Лигейя »

В семи фильмах, за исключением «Преждевременного погребения» , главную роль исполнял Винсент Прайс . Иногда фильм Кормана 1963 года «Террор» (выпущенный сразу после «Ворона ») признают частью цикла Кормана-По, хотя сюжет и название фильма не основаны ни на одном литературном произведении По.

Среди фильмов По, анонсированных AIP, но не снятых, можно назвать «Золотой жук» , «Тысяча вторая сказка Шахерезады » и «Ангел странностей» . ^[15]

В 1962 году Аркофф сказал, что AIP находилась в положении, похожем на то, в котором находилась Columbia Pictures перед тем, как они сняли «Подводную лодку» и «Дирижабль» :

До этого они были на грани нищеты. Наше лучшее положение позволит нам получить более важных авторов, возможно, также более важных продюсеров. В настоящее время мы частная компания, но, возможно, через два-три года мы станем публичной компанией. ^[16]

Начиная с Beach Party 1963 года , AIP создал новый жанр фильмов о пляжных вечеринках с Аннетт Фуничелло и Фрэнки Авалоном . Первоначальная идея и первый сценарий были у Русоффа. Весьма успешная и часто копируемая серия закончилась в 1966 году седьмым фильмом, The Ghost in the Invisible Bikini . Многие актеры из пляжных фильмов также появлялись в шпионских пародиях AIP, таких как Dr. Goldfoot and the Bikini Machine (1965) и фильмах об автогонках, таких как Fireball 500 (1966) и Thunder Alley . В это время AIP также продюсировала или распространяла большинство фильмов ужасов Кормана, таких как X: The Man with the X-ray Eyes .

В 1966 году студия выпустила фильм «Дикие ангелы» с Питером Фондой в главной роли , основанный на реальных подвигах байкерской банды «Ангелы ада» . Этот фильм ознаменовал самый успешный год для AIP и положил начало поджанру фильмов о байкерских бандах , который продлился почти 10 лет и включал «Ангелов дьявола» , «Покорителей славы» с Деннисом Хоппером и «Рожденных неудачников » — фильм, в котором появился персонаж Билли Джека .

В 1968 году AIP запустила кинопрограмму стоимостью 22 миллиона долларов. [ ^17] Психоделические и хипповские сцены конца 60-х годов также использовались в таких фильмах, как «The Trip» (также с Фондой), «Riot on Sunset Strip» (Бунт на Сансет-Стрип) , «Wild in the Streets» (Дикие на улицах) , «Maryjane» (Мэриджейн) , «Gas-sss» (Газ-ссс) и «Psych-Out » (Псих-аут) с Джеком Николсоном . Эти фильмы «социального протеста» также пользовались большим успехом. Фильмы ужасов также пережили возрождение популярности в конце 60-х годов. ^[18]

В Великобритании AIP заключила партнерство в области кинопроизводства с компанией Anglo-Amalgamated Нэта Коэна и Стюарта Леви . В конечном итоге Anglo выпустила в Великобритании более 140 фильмов, созданных или принадлежащих AIP, в основном на двойных билетах. Соглашение также предусматривало распространение британских фильмов Anglo Amalgamated в США компанией AIP. Совместные производства AIP с Anglo включали « Девушку-кошку» , «Цирк ужасов» и «Маску красной смерти» . У AIP также были соглашения о совместном производстве с Tigon British Film Productions , Hammer Film Productions и Amicus Productions . Среди фильмов, снятых по этим соглашениям, были «Генерал-охотник на ведьм» , «Любовники вампиров» и «Крик и снова крик» . AIP сохраняла производственный офис в Лондоне до 1973 года, прежде чем он был закрыт. Тем не менее, компания продолжала активно снимать и финансировать британские фильмы, включая «Хеннесси» и «Люди, которых позабыло время» . Они также некоторое время участвовали в создании двух проектов Hammer — Vampirella и To the Devil a Daughter (AIP занималась распространением последнего в его первоначальном прокате в США).

Во время поездки в Италию Аркофф встретился с Фульвио Лучисано , итальянским сценаристом и продюсером, который в конечном итоге возглавил Italian International Film, ^{[ требуется ссылка ],} которая совместно спродюсировала 25 фильмов в Италии для AIP. ^[19] Поскольку импорт готовых фильмов из других стран был дешевле и проще, чем производство собственных фильмов в студии в Америке, AIP выпустила много военных фильмов в жанрах джалло , пеплум , еврошпион и макаронный бой с участием многих американских и итальянских звезд, таких как комедийная команда Франко и Чиччо . Однако AIP выпустила только два спагетти-вестерна ( Massacre Time, переименованный в The Brute and the Beast , и God Forgives... I Don't! ), возможно, вспоминая свой провал с вестернами в 1950-х годах. Многие из этих фильмов были смонтированы, переписаны с другими (дублированными на английский) диалогами, как правило, племянником Аркоффа Тедом Русоффом , а иногда переозвучены Лесом Бакстером.

AIP, через Генри Г. Саперштейна , известна как крупнейший дистрибьютор в США фильмов «Годзилла» от Toho и «Гамера » ( кайдзю ) от Daiei 1960-х и 1970-х годов. AIP также занималась дистрибуцией других японских научно-фантастических фильмов, таких как «Франкенштейн завоевывает мир» , «Монстр с доисторической планеты» , «Икс из далёкого космоса» и южнокорейского производства «Ёнгари», «Монстр из глубин» , а также двух японских анимационных фильмов от Toei Animation — «Алаказам Великий» и «Джек и ведьма» .

AIP также выпустила пару японских шпионских триллеров, переозвученных в комедию, написанную совместно с Вуди Алленом, под названием «Что случилось, Тигровая Лилия?» . ^[20]

Студия также выпустила отредактированные и дублированные на английский язык версии нескольких научно-фантастических фильмов Восточного блока , в которых диалоги были переписаны для американского рынка, а в некоторых случаях были сняты дополнительные сцены с американскими и британскими актерами. К ним относятся советский фильм Planeta Bur ( Планета бурь ), выпущенный AIP в двух разных дублированных на английский язык версиях, как Voyage to the Prehistoric Planet и Voyage to the Planet of Prehistoric Women , а также высоко оцененный чешский научно-фантастический фильм 1963 года Ikarie XB-1 , который был переименован в Voyage to the End of the Universe .

Несколько лет спустя AIP поддержала британский фильм Гордона Хесслера «Продолговатый ящик» (1969) , снятый по одноименному рассказу По .

В 1964 году AIP стала одной из последних киностудий, основавших собственную телевизионную производственную компанию American International Productions Television (также известную как American-International Television или AIP-TV ). ^[21] Сначала AIP-TV выпустила многие из своих фильмов 1950-х годов на американские телеканалы, затем сняла неудачные телевизионные пилоты для Beach Party и Sergeant Deadhead . Затем компания сняла несколько цветных научно-фантастических/ужасных телевизионных фильмов Ларри Бьюкенена , которые были ремейками черно-белых фильмов AIP, и продала пакеты многих дублированных на английский язык европейских, японских и мексиканских фильмов (последний тип был спродюсирован К. Гордоном Мюрреем ) и игровых и анимационных телесериалов иностранного производства (включая Prince Planet ). Самым известным анимационным сериалом, распространяемым AIP-TV, был Sinbad Jr. and his Magic Belt .

Чтобы развеять опасения владельцев кинотеатров, которые опасались, что текущие релизы вскоре начнут демонстрироваться по телевидению, AIP выпустила заявление, действующее с 1963 года, о том, что компания не будет выпускать ни один из своих фильмов на телевидение в течение пяти лет после выхода в кинотеатрах, если только фильм не окупит свои первоначальные отрицательные затраты. ^[22] AIP-TV также снимала специальные выпуски для продвижения фильмов AIP, такие как «Дикий и странный мир доктора Голдфута» (1965, ABC) и «Вечер Эдгара Аллана По» (1972, синдикация), оба с Винсентом Прайсом .

В 1978 году AIP-TV распространяла поп-музыкальный сериал Twiggy's Jukebox . В течение нескольких лет в это же время AIP-TV также распространяла несколько британских сериалов, включая «Мстителей» , на американских станциях.

AIP основали свой собственный лейбл, American International Records , в 1959 году ^[23], чтобы выпускать музыку, используемую в их фильмах. Также было выпущено несколько альбомов саундтреков. ^[24]

Дистрибьютором AIP Records когда-то была компания MGM Records ^[25] , звукозаписывающая компания, принадлежащая преемнику AIP — MGM.

В 1969 году AIP стала публичной компанией, чтобы привлечь дополнительный капитал, выпустив 300 000 акций. ^{[26] [27]}

В 1970 году они заключили соглашение с Commonwealth United Entertainment о выпуске своих фильмов. ^[28] В 1971 году они выпустили 31 фильм, наибольшее количество на тот момент, и считались одной из самых стабильных компаний в Голливуде. ^[29] Несмотря на свои эксплуататорские корни, в этот период они не концентрировались на производстве фильмов с рейтингом R или X. ^[30]

В 1972 году Джеймс Х. Николсон ушел из AIP, чтобы основать собственную продюсерскую компанию, работающую на 20th Century Fox , под названием Academy Pictures Corporation; ее единственными двумя релизами были «Легенда об адском доме» и «Грязная Мэри, сумасшедший Ларри» . ^{[31] [32]} AIP выкупила более 100 000 акций Николсона. ^[33] Вскоре после этого он умер от раковой опухоли мозга. ^[34]

Примерно в это же время Роджер Корман прекратил снимать фильмы для AIP, сосредоточившись на своей компании New World Pictures . По словам Filmink , «уход Кормана из AIP совпал с расставанием Николсона и Аркоффа — они были похожи на двух родителей, которые решили развестись, когда их старший ребенок наконец-то уехал из дома». ^[35]

Аркофф продолжал работать в AIP в качестве президента до конца десятилетия. Руководителями производства в 1970-х годах были Ларри Гордон (с января 1972 года до начала 1974 года) ^[36] и Джери Хеншоу (с 1977 года до распада компании).

К началу 1970-х годов AIP почувствовала, что цикл фильмов ужасов идет на спад, и поэтому переключилась на другие жанры, такие как кунг-фу и гангстеры. ^[37] Примечательно, что они выпустили некоторые из фильмов blaxploitation того десятилетия , такие как Blacula и Foxy Brown . Возвращаясь к старым «студийным дням», компания приписывает себе заслугу того, что сделала Пэм Гриер именем нарицательным, поскольку большинство ее фильмов начала 70-х годов были сняты по контракту с American International.

В середине-конце 1970-х годов AIP начала производить более мейнстримовые фильмы, такие как Bunny O'Hare , Cooley High , The Great Scout & Cathouse Thursday , The Amityville Horror , Love at First Bite , Meteor , Force 10 from Navarone , Shout at the Devil , The Island of Dr. Moreau и CHOMPS . ^[38] Увеличение расходов на эти проекты, хотя они и принесли некоторую прибыль, способствовало краху компании. Тем временем студия импортировала и выпустила свой последний иностранный фильм, австралийский фильм Mad Max , дублированный на американский английский .

Первая жена Джеймса Николсона Сильвия все еще была крупным акционером компании. Она подала в суд на AIP за неэффективное управление, но это было разрешено в 1978 году, когда AIP выкупила ее акции. ^[39]

К концу 1970-х годов расходы на кинопроизводство продолжали расти, тактика AIP по переходу к более бюджетным качественным фильмам не окупалась в прокате, и Аркофф начал думать о слиянии компаний. «Мы были Woolworths в кинобизнесе, но Woolworths переигрывают», — сказал Аркофф. ^[40] Начались переговоры с Filmways, Incorporated . Переговоры зашли в тупик на некоторое время, ^[41] но возобновились несколько месяцев спустя. ^[42] В 1979 году AIP была продана Filmways за 30 миллионов долларов и стала ее дочерним производственным подразделением, переименованным в Filmways Pictures в 1980 году. ^{[43] [44]}

Аркофф был недоволен направлением деятельности компании и ушел в отставку, чтобы основать собственную продюсерскую компанию, получив компенсацию в размере 1,4 миллиона долларов. ^{[45] [46]}

AIP-TV была поглощена как полностью принадлежащее ей подразделение по синдикации программ Filmways Television. Позже Filmways была куплена компанией Orion Pictures Company в 1982 году, а Filmways была позже переименована в Orion Pictures Corporation , но сохранила дистрибьюторское подразделение. Это позволило Orion создать собственную дистрибуцию, после использования Warner Bros. для дистрибуции. Warner Bros. по-прежнему имеет права на дистрибуцию фильмов Orion, которые изначально распространялись этой компанией. Сегодня большая часть библиотеки AIP принадлежит Amazon MGM Studios (через Orion Pictures). Название American International по-прежнему является зарегистрированной торговой маркой, принадлежащей подразделению Orion Pictures компании Amazon MGM Studios. ^{[47] [48]}

7 октября 2020 года было объявлено, что Metro-Goldwyn-Mayer перезапустила AIP в качестве лейбла для фильмов, которые студия приобретет для цифровых и ограниченных театральных релизов. Руководитель MGM Эрик Холь был принят в качестве президента студии. MGM будет курировать новые фильмы AIP на всех потоковых платформах, а их театральные релизы будут осуществляться ее совместным дистрибьюторским предприятием United Artists Releasing . Первым фильмом из перезапущенного AIP стал фильм « Срочные новости в округе Юба » режиссера Тейта Тейлора с Эллисон Дженни в главной роли , который вышел 12 февраля 2021 года. ^[49]

17 мая 2021 года технологическая компания Amazon вступила в переговоры о приобретении MGM и даже сделала ставку примерно на 9 миллиардов долларов. Переговоры ведутся с Anchorage Capital Кевином Ульрихом. ^{[50] [51]} 26 мая 2021 года было официально объявлено, что MGM будет приобретена Amazon за 8,45 миллиарда долларов при условии получения разрешений регулирующих органов и других обычных условий закрытия; при этом студия продолжит работать в качестве лейбла в рамках новой материнской компании, которая включает AIP и ее названия. ^{[ необходима цитата ]} Слияние было завершено 17 марта 2022 года. ^[52] 4 марта 2023 года Amazon закрыла операции UAR и объединила их в MGM. ^[53] В мае 2023 года Amazon Studios создала Amazon MGM Studios Distribution , международное подразделение по дистрибуции фильмов и телевидения для проектов как MGM, так и Amazon, которое будет включать новые проекты и приобретения от AIP. ^[54]

В 2005 году, менее чем через четыре года после смерти Аркоффа, кинорежиссер и соучредитель Troublemaker Studios Роберт Родригес основал кино- и телекомпанию жанра ужасов под названием Rodriguez International Pictures , названную в честь компании.

Следующие фильмы были анонсированы к производству AIP, но так и не были сняты:

• адаптация романа Х. Райдера Хаггарда « Она » (1958, реж. Роджер Корман ) ^[55]
• Эвен и дракон (1958, реж. Стэнли Шпетнер) ^[56]
• Отведи меня к своему лидеру (1958) – частично анимационный фильм ^[57]
• Аладдин и Великан (1959) – продюсер Герман Коэн ^[58]
• В 2889 году (1959) – из романа Жюля Верна ^[59]
• Говорящая собака (1959) – комедия ^[59]
• «Когда Спящий просыпается» по роману Герберта Уэллса (1960–62) ^[60] – Винсент Прайс был объявлен звездой в 1965 году ^[61]
• цветной ремейк фильма Фрица Ланга « Метрополис » (1961) ^[62]
• «Чингисхан» (1960-е, реж. Жак Турнер ) — гастрольный спектакль с бюджетом в 4,5 миллиона долларов ^[63]
• Великий потоп – история Ноева ковчега ^[64]
• Война планет (1962) — научно-фантастический фильм стоимостью 2 миллиона долларов с Винсентом Прайсом и Борисом Карлоффом в главных ролях , основанный на сценарии Харлана Эллисона ^[65]
• «На комете» (1962) — экранизация романа Жюля Верна , рекламируемая в комиксах ^[66]
• «Стратофин» (1962) по мотивам романа Жюля Верна « Властелин мира» ^[67]
• «Оно живое» (1963) с Питером Лорре, Харви Лембеком и Эльзой Ланчестер ^[68]
• Что-то в стенах (1963) ^[69]
• Великолепный Леонарди (1963) – с Рэем Милландом ^[69]
• Грехи Вавилона (1963) ^[69]
• «Rumble» (1963) с Авалоном и Фуничелло из книги Харлана Эллисона о нью-йоркских бандах ^[68]
• История у могилы (1964) – с Прайсом, Карлоффом, Лорре и Эльзой Ланчестер ^[70]
• Золотой жук (1964) с Прайсом, Лорре и Ланчестером ^[70]
• «Погоня» (около 1965) — немая комедия с Бастером Китоном в главной роли ^[71]
• Безумие Малибу (1965) ^[61]
• Дворец с привидениями (1965) ^[61]
• Семь следов к Сатане (1965) ^[61]
• Jet Set или Jet Set Party (1964, реж. Уильям Эшер ) – с Авалоном и Фуничелло ^[72]
• Безумие Малибу (1965) ^[73]
• Робин Гуд Джонс (1966, реж. Уильям Эшер ) — мюзикл о Робин Гуде с Прайсом, Авалоном, Фуничелло и Сьюзен Харт в главных ролях ^[74]
• Cruise Party (1966) – с Авалоном и Дуэйном Хикманом ^{[74] [75]}
• «Девушка в стеклянном бикини» (1966, реж. Уильям Эшер ) — научно-фантастическая комедия с Авалоном, Фуничелло и Ароном Кинкейдом ^[76]
• «Девушка в стеклянном замке» (1966) — музыкальная комедия с бюджетом в 1 миллион долларов ^[77]
• Хэтфилды и МакКои (1966) — мюзикл с Авалоном и Фуничелло ^[78]
• Оно (1967) – по мотивам рассказа Ричарда Матесона «Бытие» ^[77]
• Голем (1967) ^[77]

• 1970 – 22,7 миллиона долларов ^[79]
• 1971 – 21,4 миллиона долларов ^[80]
• 1972 – 24 миллиона долларов
• 1973 – 24,5 млн долларов ^[81] – прибыль 744 000 долларов ^[82]
• 1974 – 32,5 миллиона долларов – прибыль 931 400 долларов ^[37]
• 1975 – 48,2 млн долларов ^[83]
• 1978 – 51,2 млн долларов – прибыль 1,8 млн долларов ^[84]

• Марк Томас Макги, «Форсаж: История American International Pictures» (McFarland & Company, 1995) ISBN 0-7864-0137-0 . 
• Гэри А. Смит, American International Pictures: Золотые годы , Bear Manor Media 2013
• Гамильтон, Джон, Ведьмы, С*ки и Банши: Британские фильмы American International. Магазинчик ужасов (2022), ISBN 979-8416552794

На Викискладе есть медиафайлы по теме American International Pictures .

• Архив American International Pictures, куратор — историк AIP Клиф Нестерофф