Газ-ссс
Фильм Роджера Кормана 1970 года.

Газ-ссс
Театральный релизный плакат
РежиссерРоджер Корман
Сценарий:Джордж Армитидж
ПроизведеноРоджер Корман
В главных роляхРоберт Корфф,
Элейн Гифтос,
Бад Корт
КинематографияРон Декстер
ОтредактированоДжордж Ван Ной
Музыка отКантри Джо и Рыба
Производственная
компания
Сан-Хасинто Продакшнс
РаспространяетсяАмериканские международные фотографии
Дата выпуска
  • Сентябрь 1970 г. ( 1970-09 )
Продолжительность работы
79 минут
СтранаСоединенные Штаты
ЯзыкАнглийский
Бюджет300 000 долларов США [1]

Gas-sss (экранное название: Gas! -Or- It Became Necessary to Destroy the World in Order to Save It. ) — американский постапокалиптический чёрный комедийный фильм 1970 года, снятый Роджером Корманом и спродюсированный и выпущенный American International Pictures . Сюжет повествует о выживших после случайной утечки военного газа с участием экспериментального агента, который убивает всех на Земле старше 25 лет (в заставке мультфильма показан генерал армии в стиле Джона Уэйна, объявляющий — и осуждающий — «несчастный случай»; история набирает обороты, когда последние из жертв умирают с социальными комментариями о Medicare и Medicaid ). Подзаголовок намекает на цитату 1968 года «стало необходимо уничтожить город, чтобы спасти его», приписываемую офицеру армии США после битвы при Бенче во Вьетнаме.

В главных ролях Роберт Корфф и Элейн Гифтос , а также Бен Верин , Синди Уильямс , Бад Корт и Талия Шайр (указана как «Талли Коппола») в ранних ролях. Кантри Джо Макдональд , который отвечает за музыку, появляется в качестве представителя «AM Radio».

Это был последний фильм Кормана для AIP в качестве режиссера, после долгого сотрудничества (хотя впоследствии он спродюсировал еще несколько фильмов для студии). Он был недоволен, поскольку AIP сделала несколько вырезок без его одобрения, включая удаление финального кадра, в котором Бог комментирует действие — кадр, который Корман считал одним из лучших, сделанных им в жизни. [2]

Сюжет

В Далласе , в Южном методистском университете , приходят новости о газе, который вырвался из военного объекта. Он начинает убивать всех, кому за 25.

Хиппи Коэл встречает Силлу и влюбляется в нее. Они обнаруживают, что в Далласе будет полицейская сила, похожая на гестапо , и бегут в деревню. Их машину угоняют ковбои. Затем Коэл и Силла встречают меломанку Мариссу, ее парня Карлоса, мужчину по имени Хупер и его девушку Корали. Марисса уходит от Карлоса, который находит новую девушку.

Группа знакомится с Эдгаром Алланом По , который на протяжении всего фильма разъезжает на мотоцикле с Ленор на спине и вороном на плече, комментируя происходящее на манер греческого хора .

Затем группа встречается с байкерами, играющими в гольф, после чего они посещают танцевальный вечер и концерт, где AM Radio выступает и передает послания от Бога. Коэль спит с женщиной по имени Зои, но Силла не ревнует.

Коэль, Силла и их друзья прибывают в мирную коммуну в пуэбло, где, кажется, человечество может начать все заново. Затем на них нападает футбольная команда. В конце концов, вмешивается Бог . Коэль и Силла воссоединяются со всеми своими друзьями, и устраивают большую вечеринку, где все ладят.

Бросать

Производство

Разработка

Джордж Армитидж познакомился с Корманом на студии 20th Century Fox, когда последний снимал «Резню в День святого Валентина» . Армитидж позже вспоминал, что написал сценарий — «он назывался либо «Морковные задницы» , либо «Рождественская морковка» , — в котором оживали анимированные персонажи, Багз Банни и т. д. Он был о системах студии и всем таком». [3] Агент Армитиджа дал сценарий Джину [Корману, брату Роджера] , который передал его Роджеру, «и ему он понравился, поэтому они отправили его в UA ( United Artists ), где у них была сделка — Майк Медавой как раз занялся этим, и он был моложе меня. После этого Роджер сказал: «Ну, это не сработало, почему бы нам не попробовать что-нибудь другое?» Обычно у него есть название или что-то в этом роде, и он говорит: «Давай, пиши что-нибудь, просто оставь название». [3]

Gas-sss был идеей Кормана о мире, где все старше 30 лет умирают. Корман позже сказал: «Моей первой мыслью было сделать научно-фантастический фильм с аллегорическим подтекстом». [1] Армитидж вспоминает, что концепция была просто «предложением, и это то, к чему мы пришли... Он позволил вам сделать его своим, и я так и сделал». [3]

Корман сказал, что хотя «в первом черновике Армитиджа было несколько хороших работ», «те моменты, которые я пытался донести в сценарии, либо не были реализованы, либо были реализованы в слишком явно разных частях, и фильм стал менее научно-фантастическим и все больше и больше картиной с прямыми заявлениями либеральных левых взглядов. Я не хотел быть настолько очевидным в том, что я делаю. Поэтому я решил переключиться на комедию, вспомнив «Ведро крови» и «Магазинчик ужасов ». [1]

United Artists профинансировала написание сценария, но Корман говорит, что студия посчитала, что фильм слишком рискован для финансирования, поскольку они считали, что ему нужен бюджет в $2 млн. Корман выкупил сценарий у United Artists и решил финансировать себя сам, с бюджетом около $300 000. [1]

Стрельба

Корман говорит, что съемки начались с черновика, который постоянно переписывался в ходе съемок. [2] «Приближалась зима, и я хотел снять фильм», — сказал Корман. «Я собирался снимать в Нью-Мексико . На самом деле я снимал в декабре, и если бы я подождал еще месяц, то оказался бы в январе, и фильм бы не снялся. Ждать до следующего лета означало бы устареть материал, с которым я работал, поэтому я хотел выпустить фильм пораньше». [4]

Армитидж вспоминает: «Мы вернулись в 1969 году, чтобы снимать в Нью-Мексико и Техасе. Я также был помощником продюсера, и мы писали по ходу съемок — это то, что Роджеру нравилось делать. [3]

«Это был очень недорогой фильм», — сказал Корман. «Он был снят скелетной съемочной группой, с актерским составом, состоящим почти исключительно из непрофессиональных актеров. Только главные роли исполняли профессионалы». [4]

Стефани Ротман была помощницей Кормана в середине 60-х, но взяла отпуск из индустрии после своего режиссерского дебюта с It's a Bikini World . Она вернулась к работе с Корманом над Gas-sss в качестве менеджера по производству вместе со своим мужем Чарльзом Шварцем. «Я прекрасно провела время, работая над этим фильмом», — вспоминала она позже. «Мне он очень понравился». Она добавляет, что фильм «постоянно переписывался по мере съемок». [5]

Фильм отдает дань уважения Эдгару Аллану По , автору, который написал истории для нескольких фильмов Кормана в начале 1960-х годов. Корман говорит: «На самом деле, это было второе решение, когда мы вставили По. Мы просто начали вставлять вещи. В первоначальной концепции его там не было. И мы просто решили посадить его на мотоцикл — это показалось уместным». [6]

«По мере продвижения было некоторое ощущение неорганизованности и экспериментирования», — говорит Корман. [4] Он утверждает, что в фильме было показано:

Что я начал немного разочаровываться в молодежной культуре того времени. Я хотел, чтобы картина была сочувственной к нашей главной банде детей, но в то же время я хотел показать, что я начинаю подозревать, что все идеи, извергаемые контркультурой, и все мечты не были полностью укоренены в реальности. В картине я хотел буквально дать молодежи мир, которого они желали, а затем сделать предостерегающее заявление о том, что молодежь может не справиться с ним так идеально, как они ожидали. [7]

Корман сказал, что в фильме есть темы, «которые проходят через все мои предыдущие картины, например, тема разрушения мира, с которой я играл в определенной степени, и есть некоторые определенные политические и религиозные подтексты, с которыми я имел дело раньше, но я никогда не объединял их так. Фильм стал чем-то, во что я твердо верю». [1]

В 1971 году он добавил, что Gas-ssss был:

Попытка рассмотреть некоторые аспекты молодежного движения и попытка перейти к лучшему образу жизни. Это заканчивается тем, во что я, вероятно, верю, а именно, что есть борьба и что ее можно преодолеть, но не обязательно вероятно. Это не похоже на некоторые молодежные фильмы, вышедшие за последние пару лет, которые были безоговорочным принятием всех ценностей молодежной культуры. Я просто слишком долго был в этом, чтобы принимать что-либо безоговорочно. Это было бы своего рода сомнительным принятием многих ценностей, но не всей этой культуры. По этой причине я не уверен, что Gasss будет успешным... Кроме того, фильм немного несовершенен в некоторых областях. [4]

Съемки в конечном итоге заняли около четырех недель. Корман продал фильм American International Pictures по отрицательной стоимости. [1]

Редактирование разногласий

Корман и AIP в итоге имели серьезные разногласия по поводу монтажа фильма. Позже он написал в своих мемуарах:

Я закончил фильм захватывающим кадром с вершины горы, с видом на шестьдесят, семьдесят миль до горизонта... Бог, который был движущим персонажем на протяжении всего фильма, сделал свои последние комментарии о том, что произошло... Должно быть, на вершине горы было триста человек. Это был один из лучших кадров, которые я когда-либо делал в своей жизни. И AIP вырезали весь кадр. Они закончили картину на шаблонном поцелуе пары - потому что им не понравилось то, что сказал Бог. Картина закончилась и не имела смысла... Окончательное утверждение монтажа никогда не было оформлено в письменном виде в AIP. Это было скорее молчаливое соглашение... AIP превратилась в крупнейшую независимую компанию в США. Теперь это была публичная компания. Чем более непочтительный фильм, тем больше финансовый риск... Джим [Николсон] стал консервативным, и именно его возражения против моей работы привели к монтажу. Джим делал это в четырех фильмах подряд. [ Гас-ссс был] тем, кто действительно сделал это для меня. [2]

Корман уточнил, сказав:

[Бога] играл актер с возмутительным нью-йоркским еврейским акцентом, и они были действительно поражены этим. Но вырезание Бога действительно лишило картину сердца. Я думаю, что это отчасти было связано с тем, что AIP стала публичной компанией, а Сэм [Аркофф] был евреем, и они не хотели, чтобы их обвиняли в антисемитизме. [8]

Однако Сэмюэл З. Аркофф из AIP вспоминал об этом иначе:

Когда Роджер уехал в Европу, чтобы снять «Фон Рихтгофена и Брауна» для United Artists , он передал нам черновой монтаж. Джим [Николсон] и я просмотрели его и поняли, что он требует существенной доработки. Мы сообщили об этом Роджеру, который не возражал... Тщательно отобранные Роджером редакторы удалили строки, целые сцены и даже одного из главных персонажей фильма. Они также вырезали последний кадр, который обожал Роджер, в котором он расположил главного героя, его жену и триста статистов на плато... Камера отъезжала назад, пока слова Бога были слышны в голосе за кадром. По какой-то причине голос Бога имел акцент. Роджер подумал, что это один из самых захватывающих кадров в его кинокарьере. Редакторы посчитали, что он должен быть на полу монтажной, где они его и оставили... Мы пытались, но редакторы просто не смогли спасти картину. [9]

Прием

Корман говорит, что фильм открылся на Эдинбургском кинофестивале , и он «получил телеграмму от организаторов фестиваля, в которой говорилось: « газ взрывается. Пять минут оваций стоя». Я подумал: «Боже, я действительно получил одну». [4]

Премьера фильма состоялась в Нью-Йорке в рамках ретроспективы творчества Роджера Кормана. [10]

В 1971 году Корман заявил:

AIP ненавидит эту картину. Она им жутко не нравится, и они не дадут ей премьеру в Нью-Йорке. Поскольку это очень недорогая картина, ее крутят по всей стране в автокинотеатрах и маленьких городах, где она приносит лишь умеренный доход. Прогнозируется, что она окупит убытки и, возможно, принесет крошечную прибыль. Они не хотят тратить деньги на премьеру в Нью-Йорке, потому что открывать ее прямо в Нью-Йорке очень дорого. Они считают, что здесь она не будет иметь успеха и превратит возможный небольшой проигрыш в небольшой провал. Из-за ретроспективы у нас здесь по сути бесплатный премьера. Однако я не так оптимистичен в отношении картины, как после новостей об Эдинбургском фестивале. Тот факт, что ее крутят только для умеренной аудитории, может указывать на некоторые слабости фильма. С другой стороны, это может означать, что ее крутят не для той аудитории. [4]

По словам Сэмюэля З. Аркоффа , «когда фильм «Гас-сс» вышел на экраны, его рекламировали с помощью рекламы, которая гласила: «Пригласите друзей посмотреть конец света». Картина не принесла никаких денег». [9]

Корман позже размышлял:

Одна из самых больших проблем в том, что фильм слишком интеллектуален. Другие люди говорили мне, что считают его бессмысленным фильмом. Они оба могут быть правы. Это самый сложный и самый организованный интеллектуальный фильм, который я когда-либо делал. Я был так осторожен, чтобы сохранить каждую концепцию глубоко за юмористическим взглядом на нее. Я не хотел ни в коем случае позволять проповедям того, что я говорил, звучать слишком тяжело и нарушать поток картины и ее юмор. В своем желании оставить это на заднем плане, я, возможно, оставил это так далеко на заднем плане, что я единственный человек, который будет знать, что в каждой сцене. [4]

Это был последний фильм, который Корман срежиссировал для AIP, и он снял только один фильм перед 20-летним отпуском. «Много внимания было уделено тому, что я говорил и как я собирался это сказать», — сказал он о Gas-sss . «Окончательная картина, очевидно, не отражает все эти моменты. Это обескураживает меня, и поэтому на некоторое время я предпочитаю отойти в сторону... Режиссура — это очень тяжело и очень болезненно. Продюсирование — это легко. Я могу делать это, не задумываясь об этом». [4] Однако Корман продолжил продюсировать Boxcar Bertha и Unholy Rollers для AIP.

Наследие

Gas-sss нашел новую аудиторию на ночном телевидении в 1980-х. В 2005 году он был выпущен на DVD как двойной фильм Midnite Movies с Wild in the Streets (1968), другим фильмом AIP.

Filmink утверждает, что «фильм — полная каша, если честно, но зачастую забавный и увлекательный для зрителей Кормана, потому что он подводит итог его карьере до этого момента: есть отсылки к вестернам, Эдгару Аллану По, апокалипсису, сексу, прогрессивной политике, байкерам, расовым отношениям, изнасилованиям». [11]

Саундтрек

Саундтрек к фильму был выпущен в 1970 году на American International Records. Его продюсировал Барри Мелтон. Country Joe и The Fish минус Country Joe выступают как "Johnny & The Tornados". Группа Joy Of Cooking выступает как The Gourmet's Delight.

Треки были такими:

  • A1 Роберт Корфф – «I'm Looking For A World» (композитор Б. Мелтон) 2:07
  • A2 The Gourmet's Delight – «First Time, Last Time» (Т. Браун) 2:25
  • A3 Роберт Корфф – «Please Don't Bury My Soul» (Б. Мелтон) 1:18
  • A4 Johnny & The Tornados – «Cry A Little» (Мелтон*, Метцлер, Дьюи, Капнер) 1:12
  • A5 Роберт Корфф - «Возможно, это действительно была не любовь» (Б. Мелтон) 2:32
  • A6 Johnny & The Tornados – «Juke Box Serenade» (Мелтон, Дьюи, Капнер) 3:28
  • A7 Johnny & The Tornados – «Castles» - (Гартуэйт, Браун) 2:25
  • B1 Роберт Корфф – «Мир, о котором мы все мечтали» (Дж. Макдональд) 1:41
  • B2 The Gourmet's Delight – «Today Is Where» (Т. Браун) 1:24
  • B3 Роберт Корфф – «Don't Chase Me Around» (Б. Мелтон) 1:47
  • B4 Johnny & The Tornados – «The Pueblo Pool» (Б. Мелтон) 1:45
  • B5 Johnny & The Tornados – «Газовый человек» (Мелтон*, Метцлер*, Дьюи*, Капнер*) 1:40
  • B6 Роберт Корфф– «Got To Get Movin'» — Автор – Б. Мелтон* 1:26
  • B7 Johnny & The Tornados – «Bubble Gum Girl» (Мелтон*, Метцлер*, Дьюи*, Капнер*) 1:47
  • B8 Роберт Корфф – «Это начало» (Б. Мелтон) 2:45

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ abcdef Стрик, Филип (осень 1970). «Ма Баркер фон Рихтгофену: интервью с Роджером Корманом». Sight and Sound (39.4 ред.). стр. 182.
  2. ^ abc Роджер Корман и Джим Джером, Как я снял сотню фильмов в Голливуде и не потерял ни цента , Мюллер, 1990 стр. 166
  3. ^ abcd "Джордж Армитидж". Комментарий к фильму . 28 апреля 2015 г.
  4. ^ abcdefgh Goldman, C. (1971). «Интервью с Роджером Корманом». Film Comment . Vol. 7, no. 3. pp.  49–54 . Получено 14 марта 2022 г.
  5. ^ "Интервью Стефани Ротман" (PDF) . Библиотечный центр Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе по исследованию устной истории .
  6. ^ Наср, Константин. Роджер Корман: Интервью (серия «Беседы с кинематографистами») . Издательство Университета Миссисипи. С. 77.
  7. ^ Наср, Константин. Роджер Корман: Интервью (серия «Беседы с кинематографистами») . Издательство Университета Миссисипи. С. 132.
  8. ^ Наср, Константин. Роджер Корман: Интервью (серия «Беседы с кинематографистами») . Издательство Университета Миссисипи. С.  198–199 .
  9. ^ Сэмюэл З. Аркофф, Полет через Голливуд мимо моего сиденья
  10. ↑ AH WEILER (27 января 1971 г.). «Ретроспектива фильмов в честь Казана». New York Times . стр. 32.
  11. ↑ Вагг, Стивен (19 мая 2024 г.). «Top Ten Corman – Часть шестая, Arty Efforts». Filmink . Получено 15 января 2025 г. .
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Gas-sss&oldid=1270360079"