Список симфоний по тональности

Этот список симфоний по тональности — это список симфоний, отсортированных по тональности . Для наименее часто используемых тональностей в оркестровой музыке, перечисленная симфония может быть известна только тем, что находится в этой тональности.

До мажор

В классический период C-мажор был наиболее часто выбираемой тональностью для симфоний с трубами и литаврами. Даже в романтический период, с его более широким использованием минорных тональностей и возможностью использовать трубы и литавры в любой тональности, C-мажор оставался очень популярным выбором тональности для симфонии. Следующий список включает только самые известные примеры.

До минор

Тональность C-минор , как и большинство других минорных тонов, была связана с литературным движением Sturm und Drang в классический период. Но начиная со знаменитой Симфонии № 5 , соч. 67 Людвига ван Бетховена 1808 года, C-минор придает симфонии в этой тональности характер героической борьбы. Ранние классические симфонии в этой тональности обычно заканчивались в C-миноре, но с пикардийской терцией для самого финального аккорда. Следуя прецеденту Бетховена, большинство симфоний C-минор романтического периода заканчиваются в C-мажоре . Другой вариант — закончить в E-бемоль мажоре ( относительная тональность ), как это делает Малер в своей Второй симфонии .

До-диез минор

Даже во времена Малера симфонии в до-диез миноре были редкостью. Некоторые из перечисленных ниже произведений, возможно, не имеют никаких претензий на известность, кроме как в этой тональности.

Ре-бемоль мажор

Симфонии в ре-бемоль мажоре встречаются очень редко, и чтобы найти их, приходится выходить за рамки стандартного основного репертуара.

Ре мажор

Барочные и классические симфонии в ре мажоре обычно использовали валторны в ре (читая на септаккорд ниже), а когда они использовали трубы, трубы в ре читая на ступень выше. Следующий список включает только самые известные из классического и романтического периодов.

Ре минор

Барочные и классические симфонии в ре миноре обычно использовали 2 валторны в фа (тогда как для большинства других минорных тональностей использовались 2 или 4 валторны, половина в тонике и половина в относительном мажоре). Симфония Михаэля Гайдна № 29 в ре миноре примечательна использованием двух труб в ре (валторны в фа, но меняются на ре для коды финала). В эпоху романтизма симфонии в ре миноре, как и симфонии практически в любой другой тональности, использовали валторны в фа и трубы в си-бемоль.

Ми-бемоль мажор

Ми-бемоль минор

Два примера симфоний в ми-бемоль миноре , которые приходят на ум чаще всего, — это Шестая симфония советских композиторов.

Ми мажор

В классический период в симфониях ми мажор использовались валторны, но не трубы.

Ми минор

Фа мажор

Фа минор

Даже в эпоху «Бури и натиска» фа минор нечасто использовался для симфонии в минорной тональности, хотя Гайдн и внёс свой вклад.

Фа-диез мажор

Единственная примечательная (завершённая) симфония, написанная исключительно в фа-диез мажоре, — это Симфония фа-диез мажор Эриха Вольфганга Корнгольда , соч. 40, 1950 года.

Незаконченная Десятая симфония Густава Малера написана в этой тональности. То же самое относится к симфонии «Турангалила» Оливье Мессиана , поскольку несколько ее частей, включая финал, написаны в этой тональности, хотя ее можно было бы исключить на том основании, что она очень далека от традиционной тональной.

Фа-диез минор

Хотя в ней всего три диеза и ее относительный мажор использовался довольно часто, фа-диез минор был необычным выбором тональности в классическую эпоху.

соль мажор

В эпоху барокко и классицизма тональность G-dur была одной из наиболее часто используемых. Классические симфонии в G-dur обычно имели валторны в G, но не трубы. В эпоху романтизма тональность использовалась реже. Следующий список включает только самые известные произведения.

соль минор

Соль минор был частым выбором для симфоний в минорной тональности. В классический период симфонии в соль миноре почти всегда использовали четыре валторны, две в соль и две в си-бемоль альт. [4]

Ля-бемоль мажор

Хотя ля-бемоль мажор достаточно часто выбирался для внутренних частей симфоний в других тональностях (особенно для медленных частей симфоний до минор), симфоний, в которых ля-бемоль мажор является основной тональностью, очень мало.

соль-диез минор

Главный

В следующий список включены только самые известные симфонии ля мажор .

Несовершеннолетний

Си-бемоль мажор

Симфония Гайдна № 98 считается первой симфонией, написанной в си-бемоль мажор , в которую включены партии трубы и литавр. На самом деле, его брат Михаэль Гайдн написал одну такую ​​симфонию ранее, № 36. Однако Йозеф все равно получает признание за написание партии литавр в фактической высоте тональности с обозначением тональности фа мажор (вместо транспонирования с обозначением тональности до мажор), процедура, которая имела смысл, поскольку он ограничивал этот инструмент тоническими и доминантными высотами. [6] Многие издания работы, однако, не используют никаких ключевых знаков и указывают инструмент как «Литавры в си-бемоль мажор - фа». (Обратите внимание, что в немецком языке высота тональности си-бемоль мажор называется «B», а си натурал - «H», таким образом, спецификация для литавр в произведении в си-бемоль мажор может быть написана как «Pauken in B. - F.»)

Си-бемоль минор

B-flat minor встречается достаточно часто в фортепианном репертуаре, гораздо реже — в оркестровом. Даже с учетом малоизвестных произведений список довольно короток.

Си мажор

Использование Гайдном си-мажора в его Симфонии № 46 считалось «экстраординарным» для симфонии в 18 веке. [13]

Си минор

Си минор — тональность некоторых известных симфоний в репертуаре, а также нескольких менее известных.

Ссылки

  1. ↑ Вальтер Фриш, Брамс: Четыре симфонии. Нью-Хейвен: Издательство Йельского университета (2003): 8. В «хронологическом списке симфоний современных композиторов, опубликованных» в период между Третьей симфонией Шумана и Первой симфонией Брамса.
  2. ^ "Страница о Симфонии № 25 Мясковского". Официальный сайт Мясковского . Получено 19 ноября 2007 г.
  3. ↑ Перси Гетчиус, Мастера симфонии . Бостон: Oliver Ditson Company (1929): 331
  4. ^ HC Robbins Landon , Mozart and Vienna . New York: Schirmer Books (1991): 48. «Сочинение для четырёх валторн было обычной частью оборудования Sturm und Drang G minor». Robbins Landon также отмечает, что No. 40 Моцарта изначально предназначалось для четырёх валторн.
  5. ↑ Пол Брайан, Иоганн Вальхал, венский симфонист: его жизнь и его музыкальное окружение Stuyvesant: Pendragon Press (1997): 330. В рукописной копии в Донауэшингене тональность указана как « ля », а в пражской — как «гис» (соль-диез).
  6. ^ HC Robbins Landon, Симфонии Гайдна Лондон: British Broadcasting Corporation (1966): 57
  7. ^ "Описание Симфонии Брайана 8". Havergal Brian Society . Получено 2008-12-06 .
  8. ↑ Перси Гетчиус, Мастера симфонии . Бостон: Oliver Ditson Company (1929): 337
  9. ^ "van Rijen Page About Ivanovs". 11 февраля 2007 г. Архивировано из оригинала 25 октября 2007 г. Получено 2008-12-06 .
  10. ^ "Пейдж ван Риена о Кабалевском" . 4 октября 2008 г. Архивировано из оригинала 2 ноября 2008 г. Проверено 6 декабря 2008 г.
  11. ^ "Страница Хренникова ван Риена" . 16 августа 2007 года. Архивировано из оригинала 18 сентября 2008 года . Проверено 6 декабря 2008 г.
  12. ^ "Примечания к записи Hyperion Третьей симфонии Магнарда" . Получено 2008-12-06 .
  13. ↑ Энтони Ходжсон, Музыка Йозефа Гайдна: Симфонии . Лондон: The Tantivy Press (1976): 74".
  14. ^ Heartz, Daniel (1995). Гайдн, Моцарт и венская школа, 1740-1780: 1740-1780 в Google Books , стр. 87, WW Norton & Company (1995) ISBN 0-393-96533-3 
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Список_симфоний_по_ключу&oldid=1238501797"