Симфония № 22 (Гайдн)

Симфония № 22 ми ♭ мажор , Hoboken I/22, — симфония, написанная Йозефом Гайдном в 1764 году под покровительством милостивого князя Николауса Эстерхази . Её прозвище — « Философ » (нем. «Der Philosoph» ).

Дата сочинения 1764 год указана на сохранившейся рукописи автографа. Гайдн сочинил произведение во время своего пребывания на посту вице -капельмейстера при дворе князя Николауса Эстерхази . Как вице-капельмейстер Гайдн отвечал за всю музыку, кроме религиозной, в доме Эстерхази; в частности, он был руководителем оркестра и должен был сочинять симфонии для его исполнения. Этот ансамбль насчитывал около пятнадцати музыкантов. ^[1] Предполагаемая аудитория (за исключением особых случаев, таких как именины князя) состояла только из князя и его гостей; таким образом, «очень часто оркестр Гайдна превосходил по численности слушателей» (Джонс 1990:18).

Джонс предполагает, что первым местом выступления могло быть то, что сегодня называется «Haydnsaal», большой зал в семейном дворце в Айзенштадте, «имеющий очень резонансную акустику». Другими кандидатами были несколько меньшие залы в других главных дворцах Эстерхази, в Вене и Китзее .

Название («Философ») отсутствует в оригинальной рукописи и вряд ли принадлежит самому Гайдну. «Философ» появляется в рукописной копии симфонии, найденной в Модене, датированной 1790 годом; таким образом, прозвище датируется временем жизни самого композитора. Считается, что название происходит от мелодии и контрапункта первой части (между валторнами и английским рожком), которые музыкально намекают на вопрос, за которым следует ответ, и соответствуют системе дебатов disputatio . Использование в произведении приглушенного эффекта тик-так также вызывает образ философа, глубоко погруженного в раздумья, пока время идет. Как отмечает Джонс, прозвище «становится менее уместным по мере того, как симфония продолжается, и серьезность уступает место приподнятому настроению». ^[2]

Произведение написано для двух рожков (английских рожков), двух валторн и струнных . ^[3] Использование рожка вместо гобоя (родственного, но более высокого тона) более чем необычно; действительно, Маквей (2009:386) предполагает, что это «единственная симфония за всю историю жанра, использующая эту партитуру». Валторны играют заметную роль во всех частях, кроме второй, и выбор Гайдном тональности E ♭ мажор, возможно, был продиктован тем фактом, что бесклапанные рожки того времени звучали лучше всего, когда на них играли как на инструментах E ♭ (то есть со вставленными крюками E ♭ ).

Симфония состоит из четырёх частей:

1. Адажио ,⁴
   ₄
2. Вуаля ,⁴
   ₄
3. Менуэт и трио ,³
   ₄
4. Финал: Престо ,⁶
   ₈

Эта последовательность темпов «медленно-быстро-медленно-быстро» соответствует сонате da chiesa эпохи барокко , хотя музыкальный язык произведения классический . Как и в других ранних симфониях Гайдна, использующих эту схему темпа, все части выполнены в одной тональности. Первая, вторая и четвертая части выполнены в сонатной форме , а третья — это обычные менуэт и трио в трехчастной форме .

Первая часть является кульминацией симфонии и включает в себя валторны, которым отвечает cors anglais на фоне шагающей басовой линии. Скрипки играют с сурдинами. HC Robbins Landon называет это «несомненно, одной из самых оригинальных концепций сеттеченто ». ^[4] Сыгранная со всеми указанными повторами, она длится около 10 минут, почти половину продолжительности всей симфонии.

Вторая часть экстравертная, в очень быстром темпе, и отличается виртуозной игрой струнной секции. Как отметили комментаторы, эта часть была бы слишком быстрой и легкой, чтобы начинать классическую симфонию сама по себе, но хорошо подходит после медленной вступительной части. Позже в симфонической карьере Гайдна тот же эффект достигался путем помещения легкой вступительной темы после медленного вступления.

Как отмечает Маквей, вступительная тема третьей части перекликается с темой первой части, напоминая ее расширенное исполнение в темпе менуэта. ^[5] В трио используется написание в высоком регистре для двух валторн.

Последняя часть является одним из самых ранних примеров «финала охоты», который позже будет использован в таких симфониях, как № 65 и № 73 «Охота» . ^[4]

Другая версия пьесы, хорошо известная во времена Гайдна, была опубликована фирмой Venier в Париже. ^[6] Эта версия состоит из трех частей, причем вторая часть оригинальной версии идет первой, за ней следует другая часть, которая обозначена andante grazioso в³
₈и завершается тем же финалом, что и в оригинальной версии. Вторая часть (каталогизированная как H. I:22bis) считается поддельной, а аранжировка в целом не принадлежит Гайдну. HC Robbins Landon предполагает, что эта аранжировка, вероятно, была сделана для оригинальной композиции из-за «странно оригинального» адажио и существования cors anglais, которые не были доступны во многих областях. Именно эти элементы делают эту симфонию столь популярной, поэтому эта версия редко исполняется в наше время. ^[4]

• Список симфоний по названию

• Джонс, Дэвид Уайн (1990) "Йозеф Гайдн: Симфонии 1764-1765". Программные заметки к записи, сделанной Кристофером Хогвудом и выпущенной Oiseau-Lyre; CD 430082-2.
• Джонс, Дэвид Уин (2009) «Вениер». В издании Дэвида Уина Джонса, Oxford Composer Companions: Гайдн . Оксфорд: Oxford University Press.
• Джонс, Дэвид Уин (2009) Список произведений. В книге Дэвида Уина Джонса, редактора Oxford Composer Companions: Гайдн . Оксфорд: Oxford University Press.
• Маквей, Саймон (2009) «Симфония». В издании Дэвида Уина Джонса, Oxford Composer Companions: Гайдн . Оксфорд: Oxford University Press.

• Симфония № 22: партитуры в Международном проекте музыкальной библиотеки партитур