Дора Пеячевич
Хорватский композитор (1885–1923)
Портрет Доры Пеячевич

Графиня Мария Теодора Паулина « Дора » Пеячевич ( венгерск . Gróf verőczei Pejácsevich Mária Theodóra Paulina «Dóra» ; 10 сентября 1885 — 5 марта 1923) — хорватская композитор, пианистка и скрипачка, одна из первых композиторов, введших оркестровую песню в хорватскую музыку. [1] [2] Её Симфония фа-диез минор считается учёными первой современной симфонией в хорватской музыке. [3] Пеячевич известна своими вокальными композициями, фортепианными миниатюрами и струнными квартетами, [2] на которые сильно повлияли экспрессионистские и модернистские тенденции того времени. [4]

В начале своей карьеры Пеячевич в своих основных темах во многом отражала романтический период, но это изменилось после ее опыта работы фельдшером во время Первой мировой войны, после чего ее работы стали отражать философское движение нигилизма и обсуждать мотивы смерти, изоляции и тщетности войны. [4]

Ранний период жизни

Дора Пеячевич (в старых документах также Пеячевич) родилась в Будапеште , Королевство Венгрия , в знатном доме Пеячевичей . Ее отец, Теодор Пеячевич из Вировитицы , был хорватским графом, а ее мать, Элизабет Жозефа Вай де Вайя, венгерской дворянкой , которая была образованной певицей и пианисткой. [2] Известность ее матери привела к тому, что Дора обратилась к музыке, а не к аристократическому образу жизни, который был ей навязан. [2]

Пеячевич и ее семья проживали в своем семейном замке в Нашице , но большую часть времени они также проводили в Вене , Будапеште , Праге и Мюнхене .

С юных лет Пеячевич была подписана на многочисленные газеты и журналы и проявляла живой интерес к социальным проблемам своего времени. [4] Одним из примеров этого является ее острое осознание своей дворянской привилегии, о которой она говорила в одном из своих писем:

«Я не понимаю, как можно жить без работы... Однако, это правда, что я не причисляю себя к членам моего социального класса; во всем я ищу суть и ценность, и ни нормы, ни традиции, ни происхождение не могут ослепить меня песком в глазах...» [4]

Она развила свои собственные интеллектуальные способности под влиянием Уайльда , Ибсена , Достоевского , Манна , Шопенгауэра , Рильке , Кьеркегора , Крауса и Ницше , среди прочих. [5] В одном из своих дневников она прокомментировала 470 книг, которые она прочитала в период с 1902 по 1921 год, которые охватывали области литературы, философии, музыки, религии, истории и естественных наук. [5]

Пеячевич сочинила свое первое известное произведение в возрасте 12 лет, после чего она посещала музыкальные школы и академии в Загребе, Дрездене и Мюнхене. [2] Однако Пеячевич оставалась в основном самоучкой, поскольку она никогда не посещала постоянные курсы, а скорее брала частные уроки. [4] Ее художественный талант в первую очередь развивался благодаря ее взаимодействию с ведущими деятелями ее времени, такими как пианистка Элис Риппер, художница Клара Рильке-Вестхофф, писательница Анетт Кольб, Райнер Мария Рильке, Карл Краус и другие выдающиеся личности европейской культурной сцены.

Карьера

Пеячевич сидит у фортепиано.

В 1913 году Пеячевич написала фортепианный концерт , свое первое оркестровое произведение, что сделало ее первым хорватским композитором, написавшим концерт. Ранние композиции Пеячевич в основном состояли из фортепианных пьес, сонат и песен и считались элитными по своей природе. Позже она заменила романтическую музыку своей юности новыми музыкальными выражениями, которые соответствовали времени, в котором она жила - бурные военные годы и революционные перемены 1920-х годов. [4] Эти перемены очевидны в ее музыке через импрессионистские и экспрессионистские элементы и гармонии. [4]

Первая мировая война, в которой она сама участвовала в качестве фельдшера, оставила многочисленные следы на ней и ее музыкальном самовыражении. [4] Она изолировала себя и искала новые композиционные пути. Результатом этих усилий стали циклы сольных произведений и вокально-оркестровых композиций, написанных на стихи Карла Крауса , Райнера Марии Рильке и Фридриха Ницше . [4]

В этот период Пеячевич описывала свою работу следующим образом:

«На самом деле я присутствую только физически. Все, что я чувствую как живущее и переживаемое, парит над настоящим и видимым, и в глубокой и прекрасной бесконечности я вижу в зеркале своих чувств движущую силу в виде любимых существ, и тысячи воспоминаний всплывают, как кувшинки на гладкой поверхности озера. В этой бесконечности чувства сменяются мыслями, и там я созерцаю свое лучшее, ибо все хорошее и великое вырастает из любви. Взмывая в тот самый невидимый мир сокровенного бытия, я полностью становлюсь самим собой, и это я, которое тогда чувствует себя слишком заполненным собой в этом далеком небесном уединении, ищет выражения, ищет облегчения от этого высокого умственного давления, которое само по себе является своего рода энтузиазмом, — и это освобождение достигается, когда рождается композиция!» [4]

Многие из ее произведений были впервые исполнены в Германии ведущими солистами той эпохи. На протяжении всей ее жизни композиции Пеячевич исполнялись в Будапеште , Вене , Праге , Мюнхене , Дрездене и ее городе Нашице . [2]

Личная жизнь и смерть

14 сентября 1921 года она вышла замуж за Оттомара Отто , Риттера фон Лумбе (1892–1978), сына Франца, Риттера фон Лумбе (1848-1920), праправнука графа Франца фон Туна унд Хохенштейна (1786-1873) и его жены, графини Терезии Анны Марии фон Брюль . [6] Вскоре пара переехала в Мюнхен, где у них родился первый ребенок, который оказался смертельным для Пеячевич. [2] Она умерла от послеродового сепсиса после родов 5 марта 1923 года в Мюнхенской клинике женских болезней. [2] Ее сын Теодор фон Лумбе (1923-2012) выжил и в июле 2011 года в Вене подарил Галерее современного искусства в Загребе, Хорватия , портрет своей матери, сидящей со скрипкой, написанный в 1917 году Максимилианом Ванкой .

За несколько месяцев до своей кончины Пеячевич написала письмо своему супругу, предвещая свою смерть. Цитата из ее письма также говорит о ее прогрессивных взглядах на мир и убеждениях:

«Дай Бог, чтобы наш ребенок (если я оставлю его вам) принес вам радость, чтобы он стал по-настоящему открытым, великим человеком; прокладывайте ему пути, но никогда не мешайте ему испытывать страдания, которые обогащают душу, ибо только тогда он станет личностью. Пусть он развивается, как растение, и если он обладает большим талантом, обеспечьте его всем, что может послужить его развитию; прежде всего, дайте ему свободу, где бы она ни потребовалась. Ибо зависимость от родителей и родственников подавляет многие таланты — я знаю это по собственному опыту — и поэтому относитесь к ним одинаково, будь то девочка или мальчик». [2]

Пеячевич была временно похоронена в Мюнхене, а через два месяца ее останки были перенесены в Нашице . [2] Перед смертью она выразила желание покоиться в отдельной могиле, в земле, за пределами семейной усыпальницы в склепе церкви Вознесения Господня (семейной часовни Пеячевич) в Нашице, которую семья возвела в 1881 году. [2] Она также пожелала, чтобы на ее надгробии было написано только ее имя «Дора» с короткой фразой «Rest Now» (Покойся сейчас). [2]

Бюст Доры Пеячевич в Нашице .

Наследие

Пеячевич считается крупным хорватским композитором. Она оставила после себя значительный каталог из 58 опусов (106 композиций), в основном в стиле позднего романтизма , включая песни, фортепианные произведения, камерную музыку и несколько композиций для большого оркестра, возможно, ее лучшие. Ее Симфония фа-диез минор считается учеными первой современной симфонией в хорватской музыке. Большая часть ее музыки еще не опубликована и не выпущена на компакт-дисках, хотя в последнее время были предприняты согласованные усилия, чтобы исправить эту ситуацию. Например, Хорватский музыкальный информационный центр опубликовал некоторые из ее партитур, включая три ее оркестровых произведения (Концерт для фортепиано с оркестром, Симфония и Концертная фантазия). В 2008 году центр также опубликовал двуязычную монографию (на английском и хорватском языках), написанную исследователем творчества Пеячевича Коралькой Кос, в сопровождении первого компакт-диска Пеячевич с фортепианной и камерной музыкой. На BBC Proms 2023 в Лондоне прозвучит подборка ее произведений, включая Симфонию фа-диез минор [7] [8]

Ее жизнь стала предметом хорватского биографического фильма « Графиня Дора» (1993), снятого Звонимиром Берковичем , в главных ролях — Альма Прица и Раде Шербеджия . [9]

Список работ

Вокальные композиции

Лидер

  • «Эйн лжет», соч. 11 (текст: Пауль Вильгельм; 1900 г.)
  • «Варум?», соч. 13 (текст: Дора Пеячевич; 1901 г.)
  • «Ave Maria», соч. 16, для голоса, скрипки и органа, (1903)
  • Зибен Лидер , соч. 23 (текст: Вильгельмина фон Викенбург-Алмаши  [ де ] ; 1907; посвящена Еве ван Остен, Мелани Пайффи-Алмаси, Джулии Калп)
  1. "Сичерес Меркмал"
  2. "Es hat gleich einem Diebe"
  3. "Taut erst Blauveilchen"
  4. "Es jagen sich Mond und Sonne"
  5. "Du bist der helle Frühlingsmorgen"
  6. "В луже листьев"
  7. "Es war einmal"
  • Цвай Лидер , соч. 27 (Текст: Вильгельмина фон Викенбург-Алмаши; Эрнст Штраус; 1909 г.)
  1. "Ich schleiche meine Straßen"
  2. "Вервет"
  • Vier Lieder , соч. 30 (Текст: Анна Риттер; 1911; посвящен Марианне Конрадшейм)
  1. «Эйн Шрей»
  2. "Wie ein Rausch"
  3. "Ich glaub', lieber Schatz"
  4. "Траумглюк"
  • Verwandlung для голоса, скрипки и органа, соч. 37a (текст: Карл Краус ; 1915; посвящается Сидонии Надхерни фон Борутин) [10]
  • Mädchengestalten , соч. 42 (текст: Райнер Мария Рильке, 1916 г.)
  1. «Als du mich einst gefunden hast»
  2. "Viel Fähren sind auf den Flüssen"
  3. "Ich bin eine Waise"
  4. «Ich war ein Kind und traumte viel»
  • «An eine Falte», соч. 46 (текст: Карл Краус; 1918; посвящен Сидони Надгерни фон Борутин)
  • Drei Gesänge , соч. 53 (текст: Фридрих Ницше ; 1919–1920)
  1. "Венедиг"
  2. "Vereinsamt"
  3. "Der Einsamste"
  1. "Зу дир!"
  2. "Ум бей дир зу сейн"
  • Три джечье пьесме (Три детские песенки), соч. 56 (текст: Змай Йован Йованович; 1921 г.)
  1. «Majčica, moj anđeo» (Мама, мой ангел)
  2. «Диете и бака» (Ребенок и бабушка)
  3. «Мали Радожица» (Маленькая Радожица)

В сопровождении оркестра

  • Вервандлунг , соч. 37б (текст: Карл Краус; 1915)
  • Либеслид , соч. 39 (текст: Райнер Мария Рильке; 1915)
  • Цвай Шметтерлингслидер , соч. 52 (текст: Карл Хенкель; 1920 г.)
  1. «Голдне Стерн, синий Глекхен»
  2. "Schwebe, du Schmetterling"

Сочинения для фортепиано соло

  • Колыбельная , соч. 2 (1897)
  • Гонделелид , соч. 4 (In Erinnerung an die gemütlichen Tage in Našice von Dora, Нашице, 25 июля 1898 г.)
  • Шансон без условно-досрочного освобождения , соч. 5, (1898)
  • Бабочка , соч. 6 (1898)
  • Менуэт , соч. 7 (1898)
  • Экспромт , соч. 9а (1899)
  • Шансон без условно-досрочного освобождения , соч. 10 (1900; посвящен баронессе Эльзе Сенткерести)
  • Альбомблатт , соч. 12 (1901; потерян)
  • Trauermarsch , соч. 14 (1902)
  • Sechs Phantasiestücke , соч. 17 (1903)
  1. "Sehnsucht"
  2. "Лейд"
  3. "Фраге"
  4. "Клаге"
  5. "Битте"
  6. «Ван» (2 версии: А и Б)
  • Blumenleben – Acht Klavierstücke nach der Blütenzeit im Jahresablauf komponiert, Op. 19 (1904–1905)
  1. "Schneeglöckchen"
  2. "Вейльхен"
  3. "Майглёкхен"
  4. "Vergißmeinnicht"
  5. "Роза"
  6. "Роте Нелькен"
  7. "Лилиен"
  8. "Хризантемы"
  • Берсез , соч. 20 (1906; посвящается племяннику графу Николе Пеячевичу)
  • Концертный вальс , соч. 21 (1906)
  • Эриннерунг , соч. 24 (1908; посвящен Марии Терезе Шаль-Риакур)
  • Walzer-Capricen , соч. 28 (1910; посвящается ее профессору Перси Шервуду)
  1. "Модерато"
  2. "Грациозо"
  3. "Im Laendler-tempo"
  4. "Вигенд"
  5. "Ленто"
  6. "Темпо Джусто"
  7. «Аллегретто»
  8. "Grazioso, allegramente"
  9. "Модерато"
  • Vier Klavierstücke , Op. 32a (1912; посвящается пианистке Элис Риппер, которая впервые исполнила их в Стокгольме в 1917 году)
  1. (потерянный)
  2. "Либель"
  3. "Папийон"
  4. "Abendgedanke"
  • Vertige, Вальс-Бостон (24 мая 1906 г.; стиль романтического салона)
  • Экспромт , соч. 32б (1912; посвящается пианистке Элис Риппер)
  • Соната си-бемоль минор , соч. 36 (1914; посвящается Анни фон Ланге)
  1. «Con fuoco non troppo allegro»
  2. «Анданте с большим количеством эспрессиона»
  3. "Аллегро ризолюто"
  • Цвай Интермецци , соч. 38 (1915; посвящен Ольге Шульц-Границ)
  1. "Ruhig und innig"
  2. "Langsam und ausdrucksvoll"
  • Zwei Klavierskizzen , соч. 44 (1918; посвящен Анни фон Ланге)
  1. "Ан дич!"
  2. "Vor deinem Bild"
  • Блютенвирбель , соч. 45 (1918; 2 версии: А и Б; посвящен Сидони Надгерни фон Борутин)
  • Каприччио , соч. 47 (1919; посвящается пианистке Элис Риппер)
  • Цвай Ноктюрнос , соч. 50 (1918; 1920)
  1. "Sehr ruhig, mit innigem Ausdruck" (Яновиц, 20–21 июля 1918 г.; посвящен пианистке Алисе Риппер)
  2. «Leicht bewegt undferträumt»
  • Юмореска и каприс , соч. 54 (1920)
  1. "Юмореска", аллегретто виво
  2. "Каприз", жизнерадостно
  • Соната ля-бемоль мажор, соч. 57 (в одной части; 1921)

Камерные композиции

  • Rêverie для скрипки и фортепиано, соч. 3 (1897)
  • Канцонетта ре мажор для скрипки и фортепиано, соч. 8 (1899; первое напечатанное произведение; посвящается Штефи Гейер)
  • Экспромт , для фортепианного квартета, соч. 9б (1903; аранжировка соч. 9а)
  • Трио ре мажор, соч. 15 для скрипки, виолончели и фортепиано (1902)
  • Менуэт ля мажор, соч. 18, для скрипки и фортепиано (1904; посвящается Ярославу Коциану)
  • Романс фа мажор, соч. 22, для скрипки и фортепиано (1907)
  • Квартет ре минор, соч. 25 для скрипки, альта, виолончели и фортепиано (1908)
  • Соната ре мажор, Фрюлингс-соната , соч. 26 для скрипки и фортепиано (1909)
  • Трио до мажор, соч. 29 для скрипки, виолончели и фортепиано (1910)
  • Струнный квартет фа мажор, соч. 31 (1911; утерян)
  • Элегия ми-бемоль мажор для скрипки и фортепиано, соч. 34 (1913; посвящается Иоганнесу Надхерни-Борутину)
  • Соната ми минор, соч. 35 для виолончели и фортепиано (1913; посвящается Ольге и Эрнсту Шульц)
  • Фортепианный квинтет си минор, соч. 40 для 2 скрипок, альта, виолончели и фортепиано (1915–1918)
  • Соната си минор «Славише соната» для скрипки и фортепиано, соч. 43 (1917; посвящается скрипачу Златко Балоковичу)
  • Медитация для скрипки и фортепиано, соч. 51 (1919; посвящается Витеславу Новаку)
  • Струнный квартет до мажор , соч. 58 (1922)

Оркестровые композиции

  • Концерт для фортепиано с оркестром соль минор, соч. 33 (1913)
  • Симфония фа-диез минор для большого оркестра, соч. 41 (1916 – 1917, ред. 1920; посвящается ее матери баронессе Лилле Вай де Вайя)
  • Концертная фантазия ре минор для фортепиано с оркестром, соч. 48 (1919; посвящается пианистке Элис Риппер)
  • Увертюра ре минор для большого оркестра, соч. 49 (1919)

Песни для голоса и оркестра (1915–1920)

  • Verwandlung для голоса, скрипки и оркестра, соч. 37b (текст: Карл Краус)
  • Либеслид , соч. 39, (текст: Райнер Мария Рильке; посвящается ее сестре Габриэль Кочановской)
  • Цвай Шметтерлингслидер , соч. 52 (текст: Карл Хенкель)
    • № 1, «Gold'ne Sterne, blaue Glöckchen»
    • № 2, «Швебе дю Шметтерлинг, швебе ворбей»

Записи

  • Симфония фа-диез минор, соч. 41; Концертная фантазия ре минор, соч. 48 для фортепиано с оркестром ( CPO CD#777-418-2)
  • Фортепианное трио, соч. 29; Соната для виолончели, соч. 35 (Оливер Триндл, Андрей Белов, Кристиан Полтера. CPO 777-419-2)
  • Фортепианный квинтет, op.40; Фортепианный квартет, соч. 25; Струнный квартет, соч. 58; Экспромт, соч. 9 (Оливер Триендл, Quatuor Sine Nomine. CPO 777-421-2) [2 компакт-диска]
  • Струнный квартет до мажор, соч. 58 совместно со струнным секстетом Бориса Папандопуло (CD #5558910)
  • Соната для скрипки № 1 ре мажор, соч. 26 вместе с произведениями Кунца, Бориса Папандопуло и Я. Ш. Славенского (CD #5872221)
  • Лидер , Эйн Лид, соч. 11; Варум, соч. 13; 7 Лидер, соч. 23; 2 песни, соч. 27; 4 песни, соч. 30; Вервандлунг, соч. 37; Либеслид, соч. 39; Mädchengestalten, соч. 42; An eine Falte, соч. 46; 2 Шметтерлингслидера, соч. 52; 3 песни, соч. 53; 2 песни, соч. 55 ( Ингеборг Данц , Корд Гарбен. CPO 777 422-2 (2012)
  • Vertige, Valse-Boston (20th Century Foxtrots, том 3. Номер по каталогу GP854)
  • Концерт для фортепиано с оркестром, соч. 33; Симфония соч. 41; Питер Донохоу (фортепиано), Симфонический оркестр BBC , дирижер Сакари Орамо , Chandos CHSA 5299 (2022) [11]

Ссылки

  1. ^ Historicisim in Croatia , Владимир Малекович, Весна Ловрич Плантич, Грэм Макмастер – 2000: «В этот период Йосип Хаце сочинил первую современную кантату в хорватской музыке; Дора Пеячевич, Берса и Баранович представили песню для голоса и оркестра».
  2. ^ abcdefghijkl "Дора Пеячевич (1885.-1923.) - Uspomena.net". www.uspomena.net . Проверено 10 июля 2023 г.
  3. ^ Пеячевич непрерывно работал над Симфонией в 1916 и 1917 годах... это первое современное произведение этого жанра в хорватской музыке. Самое главное, Пеячевич останется благодетелем, знакомя Хорватию с классической музыкой. Кос, Коралька. Дора Пеячевич: Симфония • Концертная фантазия (буклет). cpo. стр. 12. 777 418-2.
  4. ^ abcdefghij "Дора Пеячевич". Нова Акропола (на хорватском языке). 14 июня 2021 г. Проверено 10 июля 2023 г.
  5. ^ аб Жупан, Динко (2012). «Книги, которые я прочитал - Дора Пеячевич као читательница». scrinia slavonica (12): 115–178 – через Грчака.
  6. ^ "Генеалогическое древо Риттера Оттомара фон Лумбе" .
  7. ^ «Все работы Доры Пеячевич в BBC Proms» .
  8. ^ Дюшен, Джессика . «Наконец-то в центре внимания Proms — забытые великие музыканты». Times . Получено 8 августа 2023 г.
  9. ^ "Kontesa Dora". Baza HR kinematografije (на хорватском языке). Хорватская киноассоциация . Архивировано из оригинала 2011-06-06 . Получено 2020-01-03 .
  10. ^ "Об этой пьесе ⟨Verwandlung, Op. 37 (Pejačević, Dora)⟩" Карла Симпсона, IMSLP
  11. ^ Дэвид Гутман. «Пеячевич Фортепианный концерт соч. 33. Симфония соч. 41 (Питер Донохо)». Граммофон .

Библиография

  • Кос, Коралька. Дора Пеячевич . Загреб: Хорватский музыкальный информационный центр, 2008.
  • Кос, Коралька. Дора Пеячевич: Leben und Werk . Загреб: Музыкально-информационный центр Konzertdirektion, 1987.
  • Блевинс, Памела. "Знакомство с хорватским композитором Дорой Пеячевич". Общество Мод Пауэлл
  • «Этель, Дора и джентльмен по имени Людвиг». Piano By Nature, 18 апреля 2021 г.
  • «Дора Пеячевич». Центр искусства и медицины
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Дора_Пеячевич&oldid=1255057205"