Симфония № 39 (Михаэль Гайдн)
Симфония Михаэля Гайдна № 39 до мажор , Пергер 31, Шерман 39, MH 478, написанная в Зальцбурге в 1788 году, является последней написанной им симфонией до мажор , шестой из его последнего цикла из шести симфоний.
Симфония написана для 2 гобоев , 2 фаготов , 2 валторн , 2 труб , литавр и струнных . В издании HC Robbins Landon для Verlag Doblinger виолончели и басы располагаются на одном и том же нотном стане для большей части произведения, хотя виолончели иногда независимы от фаготов и басов в первой части. Ближе к началу третьей части становится необходимым разделить виолончели и басы на разные нотные станы, поскольку виолончели переключаются на теноровый ключ и дублируют альты, оставляя бас фаготам и басам.
Эти три движения таковы:
Первая часть примечательна использованием валторн в G вместо обычных валторн в C (сравните ранние симфонии Гайдна в C мажоре и его брата Йозефа), так что валторны могут участвовать в гармонизации аккордов ii. Музыка начинается сразу с триадической темы и баса на такте , компенсируемого полутактовой синкопой во вторых скрипках и альтах.
Для репризы валторны меняются на валторны в тональности C. Для исполнителей припасено еще больше смен валторн: во второй части первая валторна переключается на валторну в тональности E, а второй исполнитель переключается на валторну в тональности D, «умное использование... для расширения диапазона нот, доступных на инструментах без клапанов». [1] Роббинс Лэндон также указывает, что в Andante этой симфонии Гайдн использует низкую ноту C второй трубы, что позже делал и Вольфганг Амадей Моцарт , когда писал свою Симфонию № 41 в тональности C мажор (также написанную в 1788 году).
Последняя часть представляет собой энергичное фугато, что еще роднит это произведение с Симфонией № 41 Моцарта и Симфонией № 28 Гайдна в до мажоре, которую Моцарт, несомненно, изучал. В отличие от Симфонии «Юпитер», в этой симфонии тема фуги в первый раз сопровождается ее обычным контрпредметом:
Роббинс Лэндон предполагает, что Моцарт также изучал № 39 Гайдна, прежде чем написать свой № 41, так как он «часто просил своего отца Леопольда прислать ему последнюю фугу, написанную Гайдном». (Роббинс Лэндон, 1967) Знал ли Моцарт позднюю симфонию Гайдна до мажор , не было окончательно доказано историческими средствами [2] , но Альфред Эйнштейн входит в число убежденных, благодаря сравнению музыки. [3] Как и в первой части, в последней части два валторны снова начинают в соль мажор и переключаются на до мажор для репризы.
По словам Леопольда Моцарта , Михаэль Гайдн считал континуо необходимым даже для своих наиболее инструментальных произведений. [4] Однако только одна запись Симфонии № 39 использует клавесинное континуо, Пал Немет с Капеллой Савария ; басовая линия для фигурной басовой реализации принадлежит фаготам, а не виолончелям. Ни Иоганнес Горицки, ни Ганс-Петер Франк не используют континуо в своих записях.
Примечания
- ^ Роббинс Лэндон, 1967
- ^ Питер Браун, «Традиции восемнадцатого века и симфония Моцарта «Юпитер» K.551» Журнал музыковедения 20 2 (2003): 183. «Знание Моцартом другой симфонии до мажор Михаэля Гайдна, [помимо № 28, Perger 19] P.31/MH 478, законченной 19 февраля 1788 года, более сомнительно. Источники не указывают на венское распространение, хотя это не исключает доступа Моцарта к произведению через его сестру Наннерль. В любом случае, три отличительные черты этого финала воспроизведены в K.551: 1) фанфары с точками, 2) момент « Бури и натиска» , здесь с использованием уменьшенной септаккорды, и 3) ... более общая манера сочетания функций сонатной формы с контрапунктическими процедурами».
- ↑ Альфред Эйнштейн, «Моцарт: его характер, его творчество» , перевод на английский язык Артура Менделя и Натана Бродера. Oxford: Oxford University Press (1945): 127 - 128. «И совершенно определенно, что мы не обладали бы финалом симфонии «Юпитер» в ее особой форме, в ее контрапунктической текстуре, если бы не финал, озаглавленный Fugato , симфонии до мажор Майкла, датированной 19 февраля 1788 года. Здесь, без сомнения, возможно: Ex. 8 [цитируются двенадцать тактов музыки в [фортепианной редукции] И если это все еще следует считать случайностью, есть ритмический мотив, который появляется сначала в валторнах: Ex. 9 [цитируются такт и половина, для двух валторн в G в написанной высоте, но есть небольшая ошибка, связанная с первой диадой, которая является простой октавой C в издании Шермана, но цитируется как EC секста в этой книге] или контрмотив к главной теме: Ex. 10 [цитируются три такта музыки] — далее, игра синкопирование, введение групп быстрых восьмых нот; сопоставление всех этих мотивов».
- ^ C. Sherman, Предисловие к партитуре Sinfonia in F, Perger 30 Вена: Doblinger KG (1988)
Ссылки
- HC Robbins Landon, Предисловие к партитуре Sinfonia in C, Perger 31 Вена: Doblinger KG (1967)
- C. Sherman, «Иоганн Михаэль Гайдн» в Симфонии: Зальцбург, часть 2 Лондон: Garland Publishing (1982): lxviii
- Чарльз Х. Шерман и Т. Донли Томас, Иоганн Михаэль Гайдн (1737 - 1806), хронологический тематический каталог его работ . Stuyvesant, Нью-Йорк: Pendragon Press (1993)
