ЛГБТК-темы в фантастике

Темы ЛГБТК в спекулятивной фантастике включают темы лесбиянок , геев , бисексуалов , трансгендеров или квир ( ЛГБТК ) в научной фантастике , фэнтези , литературе ужасов и смежных жанрах. ^[a] Такие элементы могут включать персонажа ЛГБТК в качестве главного героя или главного персонажа, или исследования сексуальности или гендера , которые отклоняются от гетеронормативных .

Научная фантастика и фэнтези традиционно были нацелены на мужскую аудиторию ^[1] и могут быть более ограниченными, чем нежанровая литература, своими условностями характеристики и влиянием, которое эти условности оказывают на изображения сексуальности и пола. Однако спекулятивная фантастика также дает авторам и читателям свободу воображать общества, которые отличаются от реальных культур. Эта свобода делает спекулятивную фантастику полезным средством изучения сексуальной предвзятости, заставляя читателя пересмотреть свои гетеронормативные культурные предположения. Критики, такие как Никола Гриффит, также утверждали , что читатели ЛГБТК сильно идентифицируют себя с мутантами , инопланетянами и другими аутсайдерами, встречающимися в спекулятивной фантастике.

До 1960-х годов откровенная сексуальность любого рода была редкостью в спекулятивной фантастике, поскольку редакторы, контролировавшие то, что было опубликовано, пытались защитить свой предполагаемый ключевой рынок подростков-мужчин. По мере расширения читательской аудитории стало возможным включать персонажей, которые были неприкрытыми гомосексуалистами, хотя они, как правило, были злодеями, а лесбиянки оставались почти полностью непредставленными. В 1960-х годах научная фантастика и фэнтези начали отражать изменения, вызванные движением за гражданские права и возникновением контркультуры . Авторы новой волны и феминистской научной фантастики осознали культуры, в которых гомосексуальность, бисексуальность и различные гендерные модели были нормой, и в которых сочувственные изображения альтернативной сексуальности были обычным явлением.

Начиная с 1980-х годов гомосексуальность получила гораздо более широкое признание и часто включалась в обычные спекулятивные фантастические истории. Появились работы, которые выходили за рамки простого представления гомосексуальности и исследовали конкретные вопросы, имеющие отношение к сообществу ЛГБТ . Этому развитию способствовало растущее число авторов, открыто заявляющих о своей гомосексуальности, и их раннее принятие фандомом спекулятивной фантастики . Появились специализированные гей-издательства и ряд наград, признающих достижения ЛГБТ в этом жанре, и к двадцать первому веку откровенная гомофобия больше не считалась приемлемой большинством читателей спекулятивной фантастики.

Одновременно наблюдалось увеличение репрезентации гомосексуальности в нелитературных формах спекулятивной фантастики. Включение тем ЛГБТ в комиксы, телевидение и фильмы продолжает привлекать внимание СМИ и вызывать споры, в то время как воспринимаемое отсутствие достаточной репрезентации, наряду с нереалистичными изображениями, провоцирует критику со стороны ЛГБТ-источников.

Как жанры популярной литературы, научная фантастика (НФ) и фэнтези часто кажутся более ограниченными, чем нежанровая литература, своими условностями характеристики и влиянием, которое эти условности оказывают на изображения сексуальности и пола. ^[2] Научная фантастика в частности традиционно была пуританским жанром, ориентированным на мужскую аудиторию. ^[3] Секс часто связан с отвращением в НФ и ужасах, ^[3] и сюжеты, основанные на сексуальных отношениях, в основном избегались в повествованиях жанра фэнтези. ^[4] С другой стороны, научная фантастика и фэнтези также могут предоставить больше свободы, чем реалистическая литература, для представления альтернатив стандартным предположениям о гетеросексуальности и мужественности, которые пронизывают многие культуры. ^[2] Гомосексуализм в настоящее время является общепринятой и общей чертой научной фантастики и фэнтезийной литературы, его распространенность обусловлена ​​влиянием лесбийско-феминистских и гей-освободительных движений. ^[5]

В спекулятивной фантастике экстраполяция позволяет писателям сосредоточиться не на том, как обстоят дела (или как обстояли дела), как это делает внежанровая литература, а на том, как все могло бы быть по-другому. Она придает научной фантастике качество, которое критик научной фантастики Дарко Сувин назвал « когнитивным отчуждением»: признание того, что то, что мы читаем, — это не мир, каким мы его знаем, а мир, различия которого заставляют нас пересмотреть свой собственный с точки зрения постороннего. ^{[6] [7]} Когда экстраполяция затрагивает сексуальность или гендер, она может заставить читателя пересмотреть свои гетеронормативные культурные предположения; свобода представлять общества, отличные от реальных культур, делает НФ эффективным инструментом для изучения сексуальных предубеждений. ^[3] В научной фантастике такие отчуждающие черты включают технологии, которые существенно изменяют пол или воспроизводство . В фэнтези такие черты включают такие фигуры, как мифологические божества и героические архетипы, которые не ограничены предубеждениями о человеческой сексуальности и гендере, что позволяет их переосмысливать. ^[2] В научной фантастике также описано множество инопланетных методов воспроизводства и секса, ^[3] некоторые из которых можно рассматривать как гомо- или бисексуальные через призму человеческого бинарного гендера .

Несмотря на свободу, предоставляемую жанрами, персонажи-геи часто остаются надуманными и стереотипными, ^{[8] [9]} и большинство историй в НФ принимают как должное продолжение гетеронормативных институтов. ^[10] Альтернативные сексуальности обычно рассматривались аллегорически или путем включения персонажей ЛГБТ таким образом, чтобы не противоречить предположениям основного общества о гендерных ролях . ^[11] Произведения, в которых фигурируют персонажи-геи, с большей вероятностью будут написаны женщинами-писательницами и будут рассматриваться как нацеленные на других женщин или девочек; известные писатели-мужчины с меньшей вероятностью будут исследовать темы геев. ^[12]

Спекулятивная фантастика традиционно была «натуралкой»; ^[13] Сэмюэл Р. Делани писал, что сообщество научной фантастики в основном состоит из белых мужчин-гетеросексуалов, но что доля меньшинств, включая геев, как правило, выше, чем в «литературной» группе. ^[14] Включение гомосексуализма в НФ было описано в Science Fiction Culture как «иногда отстающее от общей численности населения, иногда опережающее». ^[15] Никола Гриффит писала, что читатели ЛГБТ, как правило, сильно идентифицируют себя со статусом аутсайдеров мутантов, инопланетян и персонажей, которые ведут скрытую или двойную жизнь в научной фантастике. ^[16] Для сравнения, Джефф Райман утверждал, что рынки жанров гей- и НФ-литературы несовместимы, поскольку его книги рекламируются либо как один, либо как другой, но никогда как оба одновременно, ^[17] а Дэвид Сид сказал, что сторонники НФ отрицают, что НФ, которая фокусируется на темах мягкой научной фантастики и маргинализированных группах (включая «гей-НФ»), является «настоящей» научной фантастикой. ^[18] Гей- и лесбийскую научную фантастику иногда объединяли в отдельные поджанры НФ, ^[19] и имеют традицию отдельных издательств и наград.

«Правдивая история» греческого писателя Лукиана (120–185 гг. н. э.) известна как своим фантастическим сеттингом, так и изображением сексуальности, и некоторые называют ее самым ранним сохранившимся примером научной фантастики ^{[20] [21]} или первой в истории «гей-фантастической историей». ^[22] Рассказчика внезапно охватывает тайфун и уносит на луну, населенную обществом мужчин, которые воюют с солнцем. После того, как герой отличился в бою, царь дает ему в жены своего сына принца. Полностью мужское общество размножается (только дети мужского пола), рожая из бедра или выращивая ребенка из растения, полученного путем посадки левого яичка в почву луны. ^[23]

В других фантастических произведениях сам секс, любого типа, приравнивался к низменным желаниям или «зверству», как в « Путешествиях Гулливера », где животные и откровенно сексуальные йеху противопоставляются сдержанным и умным гуигнгнмам . ^[3] Откровенное рассмотрение сексуальных тем литературы до девятнадцатого века было оставлено в большинстве спекулятивных произведений, ^[3] хотя Венди Пирсон писала, что вопросы гендера и сексуальности были центральными для научной фантастики с момента ее зарождения, но игнорировались читателями и критиками до конца двадцатого века. ^[24] Ранние произведения, которые содержали ЛГБТ-темы и показывали, что персонажи-геи были морально нечисты, включают первую лесбийскую историю о вампирах «Кармилла» (1872) Шеридана Ле Фаню ^{[b] [25]} и «Портрет Дориана Грея» (1890) Оскара Уайльда , которая шокировала современных читателей своей чувственностью и откровенно гомосексуальными персонажами. ^[26]

«Англо-американский альянс» , роман Грегори Каспариана, написанный в 1906 году, был первым спекулятивным романом, открыто изображающим лесбийские романтические отношения. ^[27]

В эпоху бульварной литературы ^[28] откровенная сексуальность любого рода была редкостью в жанре научной фантастики и фэнтези. ^[3] В течение многих лет редакторы, которые контролировали то, что было опубликовано, чувствовали, что они должны были защищать подростков-мужчин, которых они считали своим основным рынком. ^[3] Хотя обложки некоторых бульварных журналов 1930-х годов изображали полураздетых женщин, которым угрожали инопланетяне со щупальцами, обложки часто были более зловещими, чем содержание журналов. ^[3] В таком контексте такие писатели, как Эдгар Пэнгборн , который изображал страстную мужскую дружбу в своих работах, были исключительными; почти до конца их карьеры включение даже поцелуя было бы слишком. Подразумеваемая или замаскированная сексуальность была так же важна, как и та, которая была открыто показана. ^[3] Таким образом, жанр НФ отражал общественные нравы того времени, параллельные общим предрассудкам; ^[3] это было особенно верно для бульварной литературы, в большей степени, чем для литературных произведений того времени. ^[3]

По мере расширения демографической группы читателей стало возможным включать персонажей, которые были более или менее явными гомосексуалистами, но они, в соответствии с установками того времени, как правило, были злодеями: злыми, безумными или женоподобными стереотипами. Самой популярной ролью для гомосексуалиста была роль «декадентского рабовладельца-лордлинга», чья коррумпированная тирания была обречена на свержение молодым гетеросексуальным героем-мужчиной. ^[23] В этот период лесбиянки почти полностью не были представлены ни как герои, ни как злодеи. ^[23]

Одним из самых ранних примеров жанра научной фантастики, включающего в себя сложное количество нетрадиционной сексуальной активности, является ранний роман Олафа Стэплдона «Странный Джон» (1935) . Джон — мутант с необычайными умственными способностями, который не позволяет себе быть связанным многими правилами, навязанными обычным британским обществом его времени. В романе явно подразумевается, что он соблазняет мальчика постарше, который становится преданным ему, но также страдает от оскорбления, которое эти отношения создают для его собственной морали. ^[29]

В Золотой век научной фантастики [ ^28] жанр «решительно игнорировал всю тему» ​​гомосексуализма, по словам Джоанны Расс. ^[30] Однако, поскольку читатели научной фантастики и фэнтези начали стареть в 1950-х годах, такие писатели, как Филип Хосе Фармер и Теодор Стерджен, смогли ввести более явную сексуальность в свои работы. Однако до конца 1960-х годов лишь немногие другие писатели изображали альтернативную сексуальность или пересмотрели гендерные роли, или открыто исследовали сексуальные вопросы. ^{[3] [15]} Большинство персонажей ЛГБТ изображались в карикатурах, таких как «амазонки, ненавидящие мужчин», а попытки изобразить гомосексуалистов сочувственно или нестереотипно встречались враждебно. ^[10]

В Золотой век научной фантастики Стерджен написал много рассказов, в которых подчеркивалась важность любви, независимо от современных социальных норм. В его коротком рассказе « The World Well Lost » (1953), ^[c] впервые опубликованном в журнале Universe , изображены гомосексуальные инопланетные беглецы и безответная (и табуированная) человеческая гомосексуальная любовь. Слоганом для обложки Universe было «[Его] самая смелая история»; ^[31] ее деликатное отношение к гомосексуализму было необычно для научной фантастики, опубликованной в то время, и теперь она считается вехой в изображении гомосексуализма в научной фантастике. ^[32] Согласно анекдоту, рассказанному Сэмюэлем Р. Делани, когда Стерджен впервые представил рассказ, редактор (Хейвуд Браун) не только отклонил его, но и позвонил всем другим редакторам, которых он знал, и призвал их также отклонить его. ^{[33] [34]} Позже Стёрджен написала «Аферу с зелёной обезьяной» , в которой исследовала социальные стереотипы гомосексуалистов, а в 1960 году опубликовала «Венеру плюс X» , в которой изображалось однополое общество, а гомофобия главного героя изображалась в неблагоприятном свете. ^[23]

Образы гомосексуальных мужских обществ оставались крайне негативными в глазах большинства авторов НФ. Например, когда перенаселение отталкивает мир от гетеросексуальности в рассказе Чарльза Бомонта «Скрюченный человек» (1955), впервые опубликованном в Playboy , бесчеловечные гомосексуалисты начинают притеснять гетеросексуальное меньшинство. В романе Энтони Берджесса « Хотящееся семя » (1962) гомосексуальность требуется для официального трудоустройства; Берджесс рассматривает это как один из аспектов неестественного положения дел, которое включает в себя жестокие войны и упадок естественного мира. ^[23]

Хотя его обычно не относят к жанровым писателям, Уильям С. Берроуз создал произведения с сюрреалистическим повествованием, которое отдаляло действие от обыденного мира, как это делают научная фантастика и фэнтези. В 1959 году он опубликовал «Голый завтрак» , первую из многих работ, таких как «Трилогия Nova» и «Дикие парни» , в которых он связывал употребление наркотиков и гомосексуализм как антиавторитарную деятельность. ^[2]

К концу 1960-х годов научная фантастика и фэнтези начали отражать изменения, вызванные движением за гражданские права и возникновением контркультуры. ^[36] Внутри жанров эти изменения были включены в движение под названием « Новая волна », ^[28] движение более скептическое по отношению к технологиям, более раскрепощенное в социальном плане и более заинтересованное в стилистических экспериментах. ^[36] Писатели Новой волны были более склонны заявлять об интересе к «внутреннему пространству», а не к внешнему пространству. Они были менее застенчивы по отношению к явной сексуальности и более симпатизировали переосмыслению гендерных ролей и социального статуса сексуальных меньшинств. Под влиянием редакторов и авторов Новой волны, таких как Майкл Муркок (редактор влиятельного New Worlds ), симпатические изображения альтернативной сексуальности и гендера умножились в научной фантастике и фэнтези, став обычным явлением. ^{[3] [36] [37]} Введение гей-образов также приписывается влиянию лесбийско-феминистских и гей-освободительных движений в 1960-х годах. ^[38] В 1970-х годах лесбиянки и геи стали более заметными в сообществе НФ и как писатели; среди известных писателей-геев были Джоанна Расс , Томас М. Диш и Сэмюэл Р. Делани . ^[39]

Феминистские авторы НФ представляли себе культуры, в которых гомо- и бисексуальность, а также различные гендерные модели были нормой. ^[3] «The Female Man» (1975) Джоанны Расс и отмеченный наградами рассказ « When It Changed », показывающий общество лесбиянок, состоящее только из женщин, которое процветало без мужчин, оказали огромное влияние. ^[38] Расс в значительной степени ответственна за внедрение радикального лесбийского феминизма в научную фантастику; ^[40] она заявила, что быть открытой лесбиянкой плохо для ее карьеры и продаж. ^[12] Похожие темы исследуются в отмеченном наградами романе Джеймса Типтри-младшего « Houston, Houston, Do You Read? » ^[d] , который представляет общество, состоящее только из женщин, после вымирания мужчин из-за болезней. В обществе отсутствуют стереотипно «мужские» проблемы, такие как война, но оно застойно. Женщины размножаются посредством клонирования и считают мужчин комичными. Типтри была скрытой бисексуальной женщиной, тайно писавшей под мужским псевдонимом, ^{[41] [42]} и исследовавшей сексуальные импульсы как свою главную тему. ^[3]

Другие феминистские утопии не включают лесбиянство: « Левая рука тьмы » Урсулы К. Ле Гуин ( 1969) изображает трансвидовую сексуальность , в которой индивиды не являются ни «мужчинами», ни «женщинами», но могут иметь как мужские, так и женские половые органы и репродуктивные способности, что делает их в некотором смысле бисексуальными. ^[3] В «Языке ночи » , сборнике критических замечаний Ле Гуин, она признает, что «совершенно необоснованно заперла гетенцев в гетеросексуальности... упущение [гомосексуальной опции] подразумевает, что сексуальность — это гетеросексуальность. Я очень сожалею об этом». ^[43] Ле Гуин часто исследует альтернативную сексуальность в своих работах, ^[44] и впоследствии написала много историй, в которых исследуются возможности, которые НФ допускает для нетрадиционной гомосексуальности, ^[45] такие как бисексуальная связь между клонами в « Девяти жизнях ». ^{[e] [37] [46]} Сексуальные темы и текучие гендеры также фигурируют в работах Джона Варли , который стал известен в 1970-х годах. ^[3] Во многих его рассказах упоминается однополая любовь и персонажи-геи и лесбиянки. ^[47] В его серии рассказов и романов « Восемь миров » человечество достигло способности менять пол по прихоти. Показано, что гомофобия изначально препятствует усвоению этой технологии, как в его рассказе «Варианты», поскольку она порождает радикальные изменения в отношениях, а бисексуальность в конечном итоге становится нормой для общества. ^[48] В его трилогии «Гея» главными героями являются лесбиянки, и почти все персонажи в той или иной степени бисексуальны. ^[49]

Сэмюэл Р. Делани был одним из первых авторов научной фантастики, открыто заявлявших о своей гомосексуальности; ^{[13] [50]} в его самых ранних рассказах гей-сексуальный аспект проявляется как «чувствительность», а не в открытых сексуальных ссылках. В некоторых рассказах, таких как « Вавилон-17» (1966), однополая любовь и однополые отношения явно подразумеваются, но им придается своего рода защитная окраска, поскольку главная героиня — женщина, состоящая в браке из трех человек с двумя мужчинами. Привязанность, которую все три персонажа разделяют друг к другу, находится на переднем плане, а сексуальная активность между ними или среди них напрямую не описывается. В «Дхалгрене» (1975), своем самом известном научно-фантастическом романе, Делани населяет свое большое полотно персонажами самых разных сексуальных ориентаций. ^[51] И снова сексуальная активность не является фокусом романа, хотя есть некоторые из первых явно описанных сцен гей-секса в НФ, и Делани изображает персонажей с самыми разными мотивами и поведением. ^[52]

Рассказ Делани « Да, и Гоморра », удостоенный премии «Небьюла », описывает развитие кастрированных людей-астронавтов, а затем описывает людей, которые становятся сексуально ориентированными по отношению к ним. Представляя новый пол и вытекающую из этого сексуальную ориентацию, рассказ позволяет читателям размышлять о реальном мире, сохраняя при этом отчужденную дистанцию. Затем последовали и другие отмеченные наградами рассказы с участием персонажей-геев, такие как « Время, рассматриваемое как спираль полудрагоценных камней », все они были собраны в ретроспективе рассказов Делани «Да, и Гоморра» и других рассказах . ^[37] Делани столкнулся с цензурой со стороны компаний по распространению книг за обращение с этими темами. ^[3] В более поздних работах гей-темы становятся все более центральными в работах Делани, вызывая споры, ^[52] а некоторые стирают грань между научной фантастикой и гей-порнографией. ^[53] Научно-фантастическая серия Делани «Возвращение в Неверион» стала первым романом крупного американского издательства, в котором рассматривалось влияние СПИДа, ^[54] а позже он получил Мемориальную премию Уильяма Уайтхеда за достижения всей жизни в литературе о геях и лесбиянках. ^[52] Его последний роман на гей-тематику — « Сквозь долину гнезда пауков» .

Другие известные авторы научной фантастики обращались к темам ЛГБТ в отдельных работах: в романе « Достаточно времени для любви » (1973) Роберта А. Хайнлайна главный герой решительно выступает за будущую свободу гомосексуального секса, но секс с целью деторождения по-прежнему считается идеалом. ^{[3] [45]} Женская бисексуальность в романе «Чужак в чужой стране» (1961) была описана как простое возбуждение, а мужская гомосексуальность в том же произведении была «неправильностью», заслуживающей жалости. ^[55] Использование Хайнлайном сексуальности обсуждается в эссе под названием «Позоры научной фантастики» писателя-фантаста Томаса Диша . ^[56] Диш был публичным геем с 1968 года; это время от времени проявлялось в его поэзии и, в частности, в романе « На крыльях песни» (1979). Его другие крупные научно-фантастические романы также содержали бисексуальных персонажей: в его мозаичном романе 334 геи упоминаются как «республиканцы» в отличие от гетеросексуальных «демократов». Однако он не пытался писать для определенного сообщества: «Я сам гей, но я не пишу «гейскую» литературу». ^[57]

Майкл Муркок был одним из первых авторов научной фантастики, кто изобразил в своих романах позитивные образы гомосексуальных, лесбийских и бисексуальных отношений и секса. Например, в его романе 1965 года « Последняя программа » большинство главных персонажей, включая центрального «героя» Джерри Корнелиуса, вступают в однополые отношения по нескольку раз, и однополые отношения изображаются как совершенно нормальные и без какого-либо морализаторства, негативных последствий или беспричинного возбуждения, так обстоит дело во всей серии «Джерри Корнелиус», и в целом в творчестве Муркока (особенно в серии «Танцоры в конце времени») сексуальность рассматривается как полиморфная и текучая, а не основанная на фиксированных идентичностях и гендерных ролях.

Элизабет Линн — открытая лесбиянка, писательница научной фантастики и фэнтези, которая написала множество произведений, в которых главными героями являются позитивные геи. ^[58] Её романы «Хроники Торнора» (1979–80), первый из которых получил Всемирную премию фэнтези, были одними из первых фэнтезийных романов, в которых однополые отношения были непримечательной частью культурного фона, и включали явные и сочувственные изображения однополой любви; ^[59] третий роман представляет особый лесбийский интерес. ^[58] Её научно-фантастический роман «Другой свет » (1978) повествовал об однополых отношениях между двумя мужчинами, ^[60] и вдохновил на название книжного магазина и сети ЛГБТ «Другой свет». ^{[61] [62] «Волшебная лесбийская история» «Женщина, которая любила Луну» также получила Всемирную премию фэнтези и является заглавным рассказом в сборнике} «Женщина, которая любила Луну» Линн , также содержащем другие гей-спекулятивные фантастические истории. ^{[58] [63]}

После раздвигания границ в 1960-х и 1970-х годах гомосексуальность приобрела гораздо более широкую терпимость и часто включалась в обычные НФ-истории с небольшим количеством комментариев. Этому способствовало растущее число авторов, открыто заявляющих о своей гомосексуальности или лесбиянстве, ^[37] таких как Дэвид Герролд , Джефф Райман , ^[17] Никола Гриффит и Мелисса Скотт , ^[65] и трансгендерных писателей, таких как Джессика Аманда Салмонсон , ^[66] автор, которая вела хронику процесса смены пола на страницах The Literary Magazine of Fantasy and Terror. ^[67] В 1980-х годах откровенная гомофобия больше не считалась приемлемой для большинства читателей. ^[37] Однако изображения нереалистичных лесбиянок продолжают распространяться для возбуждения гетеросексуальных мужчин в жанровых произведениях. ^[68] В 1990-х годах истории, изображающие альтернативную сексуальность, пережили возрождение. ^[64]

Uranian Worlds Эрика Гарбера и Лин Палео были составлены в 1983 году и являются авторитетным руководством по научно-фантастической литературе, посвященной темам геев, лесбиянок, трансгендеров и связанным с ними темам. Книга охватывает научно-фантастическую литературу, опубликованную до 1990 года (2-е издание, 1990), предоставляя краткий обзор и комментарии к каждой части. ^{[69] [70]}

В романе Лоис Макмастер Буджолд « Итан с Атоса» (1986) главным «маловероятным героем» является гей-акушер доктор Итан Уркухарт из однополого мира Атоса, чье опасное приключение вместе с первой женщиной, которую он когда-либо встречал, представляет как будущее общество, где гомосексуальность является нормой, так и сохраняющиеся сексизм и гомофобию нашего собственного мира. ^{[71] [72] [73]}

Киберпанк , жанр, возникший в середине 1980-х годов, в значительной степени рассматривался как гетеронормативный и маскулинный, хотя некоторые критики обсуждают феминистские и « квир » интерпретации. ^{[74] [75]} Мелисса Скотт , писательница-лесбиянка, написала несколько работ в жанре киберпанк, в которых заметно фигурируют ЛГБТ-персонажи, включая удостоенные премии Lambda «Trouble and Her Friends» (1994) и «Shadow Man » (1995), последняя из которых также была включена в Зал славы Gaylactic Spectrum . ^{[76] [77]} Скотт сообщила, что рецензенты назвали некоторые из этих работ «слишком гейскими» из-за смешения клише киберпанка с политическими темами. ^[65] Многие другие научно-фантастические работы Скотт также содержат ЛГБТ-темы; она сказала, что она решила писать о гей-темах, используя НФ, потому что эти жанры позволяют ей исследовать ситуации, в которых к представителям ЛГБТ относятся лучше или хуже, чем в реальности, и что это также создает отчужденную дистанцию ​​для читателей, неравнодушных к таким темам, которые в противном случае могли бы почувствовать себя обвиненными в подобных дискриминационных практиках, как в книгах. ^[65]

С 1980-х годов было опубликовано несколько антологий спекулятивных коротких рассказов на тему ЛГБТ , первой из которых была научно-фантастическая Kindred Spirits (1984) под редакцией Джеффри М. Эллиота. Эти антологии часто фокусируются на конкретных сексуальных идентичностях, например, серия New Exploits of Lesbians с заголовками в жанрах фэнтези ( Magical lesbians , Fairy-tale lesbians ) и ужасов ( Twilight lesbians ). Другие сгруппированы вокруг определенных жанров, например, отмеченная наградами серия Bending the Landscape под редакцией Николы Гриффит и Стивена Пейджела, в которой каждый из трех томов фокусируется на научной фантастике , фэнтези или ужасах ; или ориентированные на ужасы антологии Queer Fear под редакцией Майкла Роу .

Гей-персонажи стали настолько распространены, что в «The Tough Guide to Fantasyland » Дианы Уинн Джонс есть запись о гей-магах как о фэнтезийном клише. ^[78] Такие персонажи встречаются в работах Мерседес Лэки , ^[79] таких как отмеченная наградой Lambda трилогия «The Last Herald Mage» (1989), в которой главные герои — геи ^[2] и обладают магическими способностями. Их отношения являются неотъемлемой частью истории, которая происходит в вымышленной стране Вальдемар . Большая часть расширенной серии предоставляет негетеросексуальные ролевые модели для молодых читателей. [ ^80]

Дэвид Герролд — открытый гей, писатель-фантаст, автор ряда работ на ЛГБТ-тематику. «Человек, который сложил себя» (1973) исследует нарциссическую любовь путешественника во времени, который устраивает гей-оргии с альтернативными версиями себя, включая женские и лесбийские версии. ^[81] Многократно отмеченная наградами книга Герролда «Прыжок с планеты» (2000) — первая книга в серии для молодежи, в которой отец похищает своих трех сыновей и отправляется на Луну; один сын — гей, и его исключили из колледжа, поскольку он не имеет права на стипендию, доступную для гетеросексуалов, которые соглашаются изменить свою сексуальную ориентацию, чтобы предотвратить перенаселение. Герролд получил премию « Небьюла» за полуавтобиографический рассказ « Марсианский ребенок » (1994), в котором гей усыновляет ребенка. Позже история была расширена до длины книги, и был снят художественный фильм , в котором главный герой был гетеросексуалом, что вызвало критику. ^{[82] [83] [84]}

Джефф Райман написал несколько отмеченных наградами романов и рассказов, в которых заметно представлены ЛГБТ-персонажи: Главная героиня «Сада детей» (1989), аутсайдер из-за своего сопротивления генетическим манипуляциям и лесбиянства, вступает в отношения с такой же изгоем-лесбиянкой, белым медведем. «Похоть» (2001) следует за геем, который обнаруживает, что его сексуальные фантазии волшебным образом сбываются. « Был» (1992) включает в себя актера-гея, больного СПИДом, и психически больного ребенка, подвергшегося насилию, связанных между собой связью с книгами и фильмом «Волшебник страны Оз» . ^[85] В интервью журналу Locus Райман заявил, что рынки жанров гей и НФ несовместимы: ^[17]

В 1990 году, если бы вы спросили меня, что хуже всего — быть геем или писателем-фантастом, я бы ответил «гей»: убивает наповал на рынке. Затем вышел Was .... Он был в гей-секциях книжных магазинов, и в гей-журналах были всякие штуки, но там не было написано «НФ» — и в этот момент я понял, что быть писателем-фантастом хуже, чем быть геем.

Начало 21 века ознаменовалось постоянным ростом спекулятивной ЛГБТ-фантастики. Некоторые примеры приведены ниже:

Роман Лариссы Лай «Девушка из солёной рыбы » (2002) описывает лесбийские отношения в контексте антиутопического корпоративного будущего. В романе представлены азиатско-канадские персонажи в этих лесбийских отношениях, включающие расовую и этническую идентичность в квир-понимание спекулятивной фантастики. « Девушка из солёной рыбы» затрагивает квир-идеи в отношении деторождения и тел, поскольку персонажи способны рожать без спермы, съедая плод дуриана . Он был номинирован на премию Джеймса Типтри-младшего в 2002 году. ^[86]

В романе Элизабет Бир « Карнавал» (2006) вновь рассматривается троп однополого мира , когда пара гомосексуалистов-шпионов пытается проникнуть и подорвать преимущественно лесбийскую цивилизацию Новой Амазонии, чьи матриархальные правители практически поработили своих мужчин. ^{[87] [88]} В антиутопическом романе Сары Холл «Армия Кархуллан» (2007), опубликованном в США под названием « Дочери Севера» , лесбиянки по сути являются главными персонажами. Роман получил премию Джона Ллевеллина Риса 2007 года ^[89] и премию Джеймса Типтри-младшего ^[90] , а также был номинирован на премию Артура Кларка 2008 года . ^[91] Возможно, об эволюции общественного восприятия однополых отношений говорит тот факт, что в рецензиях эти отношения не упоминаются или упоминаются лишь вскользь. ^{[92] [93] [94 ] [ 95] [96] [97] [98]}

Антиутопический роман Рафаэля Гругмана «Нетрадиционная любовь » (2008) описывает перевернутый мир, в котором смешанные браки запрещены, а зачатие происходит в пробирках. В лесбийских семьях одна из женщин вынашивает ребенка, в то время как гомосексуальные пары обращаются к суррогатным матерям, чтобы выносить своих детей. Нидерланды — единственная страна, где разрешены смешанные браки. В этом мире близость между противоположными полами отвергается, мировая история и классика мировой литературы фальсифицируются в целях поддержки идеологии гомосексуального мира. Автор рисует гротескную ситуацию, но в основе этой истории лежит идея о том, что общество должно быть терпимым, принимать и уважать право каждого человека быть самим собой. ^[99]

Рассматривая область лесбийской романтической фантастики в 2012 году, Лиз Бурк пришла к выводу, что она остаётся нишевым поджанром неравномерного качества, но упомянула Джейн Флетчер , Крис Энн Вулф, Барбару Энн Райт, Сандру Баррет и Рут Диас как выдающихся авторов. ^[100] Совсем недавно в подростковом фэнтезийном романе Рика Риордана 2013 года «Дом Аида » персонаж Нико ди Анджело исповедует романтические чувства к главному герою Перси Джексону . С точки зрения гендерной идентичности, роман Кима Стэнли Робинсона 2012 года « 2312 » описывает мир текучего гендера, где «самопредставления для гендера» включают женственность, мужественность, андрогинность, гиандроморфность, гермафродитность, амбисексуальность, бисексуальность, интерсексуальность, нейтралитет, евнух, несексуальность, недифференцированность, гомосексуализм, лесбиянство, квир, инвертированность, гомосексуализм, полиморфность, поли, лабильность, бердаче, хиджра и двудуховность . В 2013 году дебютный лесбийский фэнтезийный роман Наташи Хелленталь «Проклятие королевы» стал бестселлером Amazon, а в ее серии «Комиенти» главная героиня бисексуальна и влюбляется в лесбийскую героиню. Комиенти — это сверхъестественный/паранормальный бисексуальный вид.

Манерпанк- серия романов Эллен Кушнер Swordspoint рассказывает о гомосексуальных и бисексуальных главных героях в фэнтезийном мире 18-го века Риверсайд. Она породила Swordspoint: Tremontaine , тринадцатичастную «Фантазию манер», написанную разными авторами. Аудиокниги Swordspoint выиграли премию Audie Award 2013 за лучшую аудиодраму, ^[101] премию Earphones Award от журнала AudioFile Magazine [ ^102] и премию Communicator Award 2013: Золотую награду за выдающиеся достижения (аудио). ^[103] Продолжение Swordspoint The Fall of the Kings , написанное совместно с женой Кушнер Делией Шерман , выиграло премию Wilbur Award 2014. ^[104]

В сфере спекулятивной фантастики также наблюдалось увеличение представительства ЛГБТ. В частности, с 2001 года предпринимались согласованные усилия по исследованию этого в лицензированной литературе по «Звездному пути» ^{. [105]} В перезапуске «Звездного пути: Глубокий космос 9» , романах после окончания одноименного телесериала, переходная линия в одной серии к определенному виду, андорианцам , вступающим в брак по четыре человека, позволила исследовать вид с кватригендером, который в целом вступал в партнерские отношения с двумя «мужскими» и двумя «женскими» видами. ^[106] Роман Эндрю Дж. Робинсона о Гараке «Стежок во времени » предполагал омнисексуальность его персонажа, которая была продолжена в последующих романах, в частности в романе Уны МакКормак 2014 года «Багряная тень» . ^[107] В оригинальном сериале «Звездный путь: Авангард» , созданном Марко Палмиери и Дэвидом Аланом Маком , двумя главными героями были лесбиянка- офицер вулканка и лесбиянка- агент клингонской разведки. ^[108]

Сара Уотерс — валлийский автор, известная своими лесбийскими романами в исторические времена, чаще всего в викторианскую эпоху . Среди ее популярных произведений — Tipping the Velvet (1998) и Fingersmith (2002).

На протяжении большей части 20-го века гомосексуальные отношения не поощрялись к показу в комиксах, которые рассматривались в основном как направленные на детей. До 1989 года Управление по кодексам комиксов (CCA), которое наложило фактическую цензуру на комиксы, продаваемые через газетные киоски в Соединенных Штатах, запрещало любые намеки на гомосексуальность. ^[109] Художникам приходилось делать тонкие намеки, не указывая напрямую ориентацию персонажа. ^[110] Явные гейские и лесбийские темы впервые были обнаружены в андеграундных и альтернативных названиях, которые не имели одобрения CCA.

CCA возникла в ответ на «Соблазнение невинных» Фредерика Вертама , в котором создатели комиксов обвинялись в попытке негативно повлиять на детей с помощью изображений насилия и сексуальности, включая подсознательную гомосексуальность. Вертам утверждал, что сила и независимость Чудо-женщины сделали ее лесбиянкой, ^[111] и заявил, что « история типа Бэтмена может стимулировать детей к гомосексуальным фантазиям». ^[112]

В последние годы число ЛГБТ-персонажей значительно возросло в популярных комиксах о супергероях; однако ЛГБТ-персонажи по-прежнему отводятся второстепенным ролям, и они вызывают критику за отношение к гей-персонажам. ^[113]

Northstar из Alpha Flight был первым крупным персонажем-геем во вселенной Marvel и остается самым известным персонажем-геем в основных комиксах. Созданный Marvel Comics в 1979 году как член оригинальной команды супергероев Alpha Flight, сексуальная идентичность Northstar была намекнута в начале его истории, в 1983 году в выпусках 7 и 8 Alpha Flight , но открыто не заявлена; его явное отсутствие интереса к женщинам было списано на его навязчивое стремление победить в качестве чемпиона по лыжам. ^{[114] [115] Персонаж был окончательно раскрыт как гей в выпуске 106} Alpha Flight 1992 года , и его выход в свет попал в заголовки национальных газет. ^[116]

В 2002 году Marvel Comics возродили The Rawhide Kid в своем издании Marvel MAX , ^[117] представив первого открытого гея-персонажа комиксов, который появился в своем собственном журнале. ^[118] Первое издание гей-саги Rawhide Kid называлось Slap Leather . Согласно статье CNN.com, сексуальность персонажа передана косвенно, через эвфемизмы и каламбуры, а стиль комикса — манерный. ^[118] Консервативные группы быстро выступили с протестом против гей-интерпретации персонажа и заявили, что это развратит детей, а на обложках появилась этикетка «Только для взрослых».

Политика Marvel гласила, что все серии, подчеркивающие одиночных персонажей-геев, должны иметь метку «Только для взрослых» в ответ на протесты консерваторов. Но в 2006 году главный редактор Marvel Джо Кесада заявил, что эта политика больше не действует, ^[119] и Marvel получила премию GLAAD за лучший комикс 2005 года за свой комикс о супергероях Young Avengers , который включал персонажей-геев, но был опубликован как основная книга без предупреждающей метки. ^{[119] [120]} В 2012 году, несмотря на протесты, Marvel опубликовала выпуск Astonishing X-Men , в котором Нортстар женился на своем партнере, Кайле.

DC часто по-прежнему подвергается критике за использование стереотипов для ЛГБТ-персонажей. Firebrand , супергерой, дебютировавший в 1941 году, по мнению некоторых, является ранним примером, с его розовым или прозрачным костюмом. ^[121] Писатель Рой Томас написал мысленные пузыри , которые предполагали, что Firebrand был вовлечен в гомосексуальные отношения со своим напарником и телохранителем Слаггером Данном, ^[121] хотя эти намеки никогда не выходили за рамки подтекста . Более современным примером является жестокий супергерой-мститель Midnighter . Похожий на Бэтмена Midnighter был показан в отношениях с похожим на Супермена Аполло во время их пребывания в составе команды супергероев The Authority. ^[122] Midnighter и Apollo теперь женаты и имеют приемную дочь - Midnighter продолжил сниматься в своем собственном названии. В 2006 году DC Comics все еще могли привлечь широкое внимание СМИ, объявив о новом, лесбийском воплощении известного персонажа Бэтвумен , ^{[123] [124] [125]} хотя во франшизе уже существовали открытые лесбийские второстепенные персонажи, такие как полицейский Готэм-сити Рене Монтойя . ^{[126] [127]}

В дополнение к настоящим ЛГБТ-персонажам, были споры о различных гомосексуальных интерпретациях самых известных персонажей комиксов о супергероях. Отношения Бэтмена с Робином , как известно, подверглись пристальному вниманию, несмотря на то, что большинство создателей, связанных с создателем, отрицали, что персонаж является геем. ^[128] Психолог Фредрик Вертам, который в «Соблазнении невинных» утверждал, что «истории о Бэтмене психологически гомосексуальны», утверждал, что обнаружил «тонкую атмосферу гомоэротизма, которая пронизывает приключения зрелого «Бэтмена» и его молодого друга «Робина»». ^[112] Также утверждалось, что Бэтмен интересен гей-аудитории, потому что «он был одним из первых вымышленных персонажей, подвергшихся нападкам по причине его предполагаемой гомосексуальности», а «телесериал 1960-х годов остается эталоном кэмпа». ^[129] Фрэнк Миллер описал отношения между Бэтменом и Джокером как «гомофобный кошмар»; ^[130] он рассматривает персонажа как сублимирующего свои сексуальные побуждения в борьбу с преступностью. ^[130]

Некоторые продолжают играть на гомосексуальных интерпретациях Бэтмена. Один примечательный пример произошел в 2000 году, когда DC Comics отказались дать разрешение на перепечатку четырех панелей (из Batman #79, 92, 105 и 139) для иллюстрации статьи Кристофера Йорка All in the Family: Homophobia and Batman Comics in the 1950s . ^[131] Другой случай произошел летом 2005 года, когда художник Марк Чемберлен выставил ряд акварелей, изображающих как Бэтмена, так и Робина в вызывающих и сексуально откровенных позах. ^[132] DC пригрозила как художнику, так и галерее изящных искусств Кэтлин Каллен судебными исками, если они не прекратят продавать работы, и потребовала все оставшиеся произведения искусства, а также любую прибыль, полученную от них. ^[133]

Многие из персонажей-геев DC, такие как Обсидиан и Рене Монтойя, были изменены или по сути стерты в перезагрузке The New 52 2011 года. Между тем, другим, таким как Кейт Кейн , уделялось гораздо меньше внимания, чем до перезагрузки. В 2012 году DC объявили, что «знаковый» персонаж теперь будет геем в новой вселенной DC. Затем выяснилось, что этим персонажем был Алан Скотт , оригинальный Зеленый Фонарь . Это вызвало возмущение фанатов, потому что его статус «знакового» является спорным, и он на самом деле не существует в основной вселенной DC. Это также фактически означало, что уже гей-персонаж, Обсидиан, не мог существовать, поскольку он был ребенком Алана Скотта.

Яой и юри (также известные как Boys' Love и Girls' Love соответственно) — японские жанры, в которых есть гомосексуальные романтические темы, в различных медиа. Яой и юри распространились за пределы Японии: как переведенные, так и оригинальные яой и юри теперь доступны во многих странах и на многих языках. Персонажи яоя и юри не склонны идентифицировать себя как гомосексуалистов или бисексуалов. ^{[134] [135] [136]} Как и во многих мангах и аниме, НФ и фэнтезийные тропы и окружение являются общими: например, Ai no Kusabi , серия яойных легких романов 1980-х годов , описанная как «magnum opus» жанра Boys Love, ^[137] включает в себя научно-фантастическую кастовую систему. Simoun был описан как «замечательный научно-фантастический сериал» ^[138], которому не нужно полагаться на свое содержание юри, чтобы привлечь аудиторию. ^[139]

Яой критиковали за стереотипное и гомофобное изображение персонажей, ^{[140] [141] [142] [143]} и неспособность затрагивать проблемы геев. ^{[141] [144]} Гомофобия , когда она вообще представлена ​​как проблема, ^[145] используется как сюжетный ход, чтобы «усилить драматизм» ^[146] или показать чистоту любви главных героев. ^[141] Рэйчел Торн предположила, что, поскольку BL является романтическим повествованием, наличие сильных политических тем может «оттолкнуть» читателей. ^[147] Критики утверждают, что жанр бросает вызов гетеронормативности через «квир» бисёнен . ^{[148] [149]}

Существует также стиль манги под названием Bara , который обычно пишут геи для взрослой аудитории геев. Bara часто имеет более реалистичные темы, чем yaoi, и более склонен признавать гомофобию и табуированную природу гомосексуализма в Японии. В то время как западные комментаторы иногда объединяют bara и yaoi вместе, писатели и фанаты считают их отдельными жанрами. ^[150]

В целом, спекулятивная фантастика на телевидении и в кино отстает от литературы в изображении гомосексуализма. ^[151] Сексуальные отношения в основных франшизах спекулятивной фантастики, как правило, изображаются как гетеросексуальные по своей природе. Межвидовые и межэтнические отношения изображаются обычно, в то время как гомосексуальные отношения и трансгендерные персонажи встречаются реже.

ЛГБТ-персонажи в фильмах стали появляться более регулярно только в 1980-х годах. ^[151] Фильмы конца 1920-х и начала 1930-х годов отражали либеральные взгляды того времени и могли включать сексуальные намёки и ссылки на гомосексуализм, ^[152] но с 1930-х годов до 1968 года киноиндустрия в США следовала Кодексу производства . Кодекс прописывал, что было морально приемлемым для широкой аудитории; ссылки на сексуальные «извращения», такие как гомосексуализм, были запрещены. ^{[153] [154]} Практически все кинофильмы, произведенные в Соединенных Штатах, придерживались кодекса, ^[155] и подобная цензура была распространена в других странах, например, ранняя версия первого фильма о лесбиянках-вампирах «Дочь Дракулы » ^[156] фильм, описанный Вито Руссо в «Целлулоидном шкафу» как представляющий «гомосексуализм как хищную слабость», ^[157] был отклонен Британским советом по цензуре фильмов в 1935 году, который, в частности, сказал: «... Дочь Дракулы потребовала бы полдюжины ... языков, чтобы адекватно выразить ее зверство». ^[158] Автор ужасов Энн Райс назвала «Дочь Дракулы» прямым источником вдохновения для своей собственной гомоэротической вампирской литературы, ^[159] назвав бар в своем романе «Королева проклятых» «Дочь Дракулы» в честь фильма. ^[160] Фильмы, снятые в условиях такой цензуры, могли представлять гомосексуализм только как замаскированное подводное течение, и при этом все равно вызывали споры, как, например, в культовом фильме ужасов « Белый зомби» . ^{[161] [162]}

Менее строгие правила киноиндустрии после Хейса позволили сексуальности быть более открытой, и кино в целом стало более сексуально откровенным с 1980-х годов в частности, ^[3], но было направлено исключительно на развлечение, а не на исследование скрытой сексуальной динамики. Большая часть секса в спекулятивных фантастических фильмах просто предназначена для возбуждения; ^[3] обзор фэнтезийных фильмов определил 10–15% как легкую порнографию. ^[163] но по-прежнему редко можно было увидеть гей-персонажей в спекулятивных фантастических фильмах. Фильмы ужасов, в которых секс был одним из основных увлечений, продолжали подвергаться более мягкой цензуре из-за восприятия их как несерьезных и легковесных. Вампиры, в частности, были описаны как очевидные эротические метафоры, и в результате многочисленные фильмы о вампирах с 1970-х годов явно подразумевают или явно показывают лесбиянство, следуя вдохновению истории о лесбиянках-вампирах Кармилла . ^[164] Прототип голливудского вампира, Дракулы , был показан открытым геем в пародийном фильме «Дракула — отстой?» в 1969 году. ^[164]

Фильмы жанра гей остаются редкими, ^[165] а включение в научно-фантастические фильмы персонажей-геев продолжает низводить их до второстепенных ролей, таких как «стереотипный, вялый, неистовый гомосексуалист» второстепенный персонаж, которого сыграл Харви Фирштейн в блокбастере 1996 года «День независимости ^{» [166],} фильм , главная тема которого была описана как тревога, окружающая мужскую дружбу, и гомосексуальная паника. ^[167] Также интересно отметить, что режиссер фильма, Роланд Эммерих , является открытым геем. Тем не менее, есть некоторые любопытные случаи, такие как «Ктулху» (2007) фильм ужасов/триллер, основанный на произведениях Г. Ф. Лавкрафта , в котором главный герой — гей, но его гомосексуальность не является основным аспектом персонажа, хотя она важна в развитии психологии персонажа. Фильм полон монстров и тревожных событий. Кроме того, в фильме «V — значит вендетта» есть два второстепенных персонажа — один гей, одна лесбиянка, — показанные как жертвы тоталитарной антиутопии . В 2012 году вышел блокбастер Вачовски и Тома Тыквера «Облачный атлас» , в одной из шести историй которого фигурируют несколько персонажей-геев.

ЛГБТ-персонажи начали появляться на телевидении с возрастающей частотой только в 1990-х годах. ^[151] Телевизионное научно-фантастическое шоу 1994 года «Вавилон 5» представило бисексуального персонажа, Сьюзан Иванову , чьи отношения с другой женщиной-телепатом были раскрыты во 2-м сезоне (1995). Адвокат назвал эти отношения самыми близкими, которые франшиза «Звездный путь» или любой «клон Звездного пути», как он назвал шоу, подошли к «геевскому существу — не говоря уже о геях-людях». ^[168] «Вавилон 5 » продолжил исследовать состояние однополых отношений в будущем с введением брака между мужчинами и последующего медового месяца в качестве прикрытия для двух главных героев, которые находились на секретной миссии в колонии на Марсе в 4-м сезоне. ^[169]

В фэнтезийном телесериале «Зена: королева воинов» главные героини, Зена и Габриель, были представлены как близкие подруги ; спекуляции фанатов о лесбийском подтексте привели к тому, что они стали лесбийскими иконами, хотя лесбийский контент остался на уровне подтекста . ^{[170] [171]} Сериал был назван «новаторским» и разрушающим барьеры, что позволило создать последующие программы, такие как «Баффи — истребительница вампиров» [ ^172] , в которых был представлен ряд ЛГБТ-персонажей. Самыми известными являются главная героиня Уиллоу и ее партнеры Тара и Кеннеди ^[173] . Хотя их хвалили за «здоровые отношения» и то, что они были первыми лесбийскими отношениями между главными героинями на телевидении в прайм-тайм, другие критиковали использование колдовства в качестве метафоры для лесбийского секса. ^[174] Смерть Тары сразу после примирительного секса с Уиллоу вызвала возмущение среди ЛГБТ-сообщества, которое сочло это «гомофобным клише». ^[174] Эндрю Уэллс , постоянный злодей и возможный союзник, явно подразумевался как гей, хотя и скрывал свою ориентацию. ^[175] Сериал оказал влияние на последующую телевизионную фантастику, включая «Торчвуд» . ^{[176] [177]} Сериал получил ряд наград на тему ЛГБТ, ^[178] и был признан новаторским в изображении гомосексуальной молодежи. ^{[179] [180]}

Torchwood — британская научно-фантастическая драматическая телепрограмма, часть многолетней франшизы «Доктор Кто» , которая начала транслироваться в 2006 году на канале BBC Three . Сериал исследует несколько тем в своем повествовании, в частности темы ЛГБТК . Различные персонажи изображены как сексуально флюидные; через этих персонажей сериал исследует гомосексуальные и бисексуальные отношения. Хотя природа их сексуальной гибкости явно не обсуждается, персонажи предлагают разные точки зрения на ориентацию, ^[181] Создатель сериала Рассел Т. Дэвис сказал, что он надеется бросить вызов ожиданиям аудитории относительно моносексуальных персонажей: «Не делая это политизированным или скучным, это будет очень бисексуальная программа. Я хочу разрушить барьеры, чтобы мы не могли определить, кто из персонажей является геем. Нам нужно начать смешивать вещи, а не думать: «Это гей-персонаж, и он будет тусоваться только с мужчинами». ^[181] Дэвис также описал Джека Харкнесса как омнисексуала : «Он трахнет что угодно с дыркой. Джек не классифицирует людей: если он увлечен тобой, он сделает это с тобой». ^[182]

Включение значимых ЛГБТ-персонажей в современные спекулятивные фантастические телесериалы не было всеобщим. Например, отсутствие однополых отношений во франшизе «Звездный путь» долгое время было больным местом для ЛГБТ-фандома, ^{[7] [183]} ​​некоторые из которых организовали бойкоты против франшизы в знак протеста против ее отсутствия в ней ЛГБТ-персонажей. Они также указывают на то, что Джин Родденберри делал заявления в более позднем возрасте, благоприятствующие принятию гомосексуализма и изображению однополых отношений в «Звездном пути» , но что освещение франшизы осталось скудным. ^[183]

В каноне Star Trek было мало ЛГБТ-представлений до выхода Star Trek: Discovery в 2017 году. International Review of Science Fiction опубликовал статью под названием «Узники догмы и предрассудков: почему в Star Trek: Deep Space 9 нет персонажей G/L/B/T». ^[184] Однако гендерная идентичность иногда рассматривалась как «проблема» в новом сериале Star Trek , которая рассматривалась как тема в отдельных эпизодах, например, в эпизоде ​​1995 года Star Trek: Deep Space Nine « Rejoined », который был первым эпизодом сериала, в котором были показаны однополые отношения и романтический однополый поцелуй между женщинами. Впоследствии франшиза Star Trek изображала несколько однополых поцелуев, но всегда в контексте либо злой «зеркальной вселенной» (« The Emperor's New Cloak »), либо одержимости телом (« Warlord » и другие). В интервью Fandom 2000 года сценарист Star Trek Рональд Д. Мур предположил, что причина, по которой в телевизионной франшизе не было ни одного персонажа-гея, заключалась в том, что кто-то хотел, чтобы так было, и никакая поддержка со стороны фанатов, актеров или съемочной группы не могла ничего изменить. ^[185] В последние годы несколько романов и комиксов Star Trek , которые официально лицензированы, но не считаются каноническими , показали серьезные прямые однополые отношения, в том числе изображение второстепенного канонического персонажа как гея. ^[186]

В 2005 году на кабельном канале here! состоялась премьера телесериала « Бухта Данте» . В сериале участвовали как пары геев, так и лесбиянок, сталкивающиеся со сверхъестественными ситуациями в прибрежном городе с тем же названием. В следующем году на канале Syfy состоялась премьера сериала «Эврика» . В центре внимания сериала был вымышленный город в Орегоне, который почти полностью состоял из гениев. Среди них был и владелец кафе города Винсент, который также оказался геем.

HBO вывел новый сериал «Настоящая кровь» на передовые позиции в жанре гей-телевидения, представив в 2008 году на малых экранах множество омнисексуальных персонажей, в том числе: Лафайет Рейнольдс (в исполнении Нельсана Эллиса ), Хесуса Веласкеса (в исполнении Кевина Алехандро ), Тару Торнтон (в исполнении Рутины Уэсли ), Пэм Суинфорд Де Бофорт (в исполнении Кристин Бауэр ван Стратен ), Эдди Готье (в исполнении Стивена Рута ), Рассела Эджингтона (в исполнении Дениса О'Хара ) и преподобного Стива Ньюлина (в исполнении Майкла Макмиллана ).

В 2009 году сериал «Звездные врата: Вселенная» стал первым научно-фантастическим сериалом о космосе, в котором в основном составе появился открытый гей-персонаж, которым стала «Камилла Рэй», которую сыграла Минг-На . Рэй также была первым геем во франшизе и первым основным лесбийским азиатско-американским персонажем на телевидении в прайм-тайм. ^{[187] [188]} Сюжетная линия Рэй включала в себя преданные долгосрочные отношения с ее партнером по Земле Шэрон (которую играет Рейко Эйлсворт ), реалистичное изображение которой было очень положительно воспринято лесбийским сообществом и прессой. «Звездные врата: Вселенная» были отменены после двух сезонов. ^[189]

В 2009 году на кабельном канале Syfy состоялась премьера сериала «Хранилище 13» . Позже в сериале появился персонаж по имени Стив Джинкс, которого сыграл актер Аарон Эшмор , гей-агент правительства, назначенный помогать в сдерживании странных артефактов.

В 2010 году на кабельном телевидении вышел приквел к Battlestar Galactica под названием Caprica . В сериале рассказывалось о мире, в котором однополые браки были обычным явлением. У одного из центральных персонажей по имени Сэм Адама, которого играл Саша Ройз , был муж по имени Ларри, которого играл Джулиус Чаппл.

В 2011 году кабельный канал Syfy представил сериал Being Human , американизированную версию ранее выпущенного британского сериала с тем же названием. Лесбиянка по имени Эмили Левисон, которую играет актриса Элисон Лаудер , была представлена ​​как сестра одного из главных героев. В том же году кабельный сериал FX American Horror Story показал пару геев-призраков Чада Уорвика и Патрика, которых сыграли Закари Куинто и Тедди Сирс . Кабельный канал HBO представил премьеру Game of Thrones , основанную на одноименной серии книг. В сериале участвовала гей-пара Ренли Баратеон и Лорас Тирелл, которых сыграли актеры Гетин Энтони и Финн Джонс . В том же году MTV также представил кабельный сериал Teen Wolf . Одним из изображенных персонажей является открытый гей- игрок в лакросс старшей школы по имени Дэнни Махелани, которого играет Киаху Кахуануи .

Платонические близкие мужские отношения в телевизионной и кинофантастике были переосмыслены фанатами как слэш-фантастика — Кирк/Спок являются самым ранним примером. ^[190] Слэш не может быть распространен в коммерческих целях из-за авторских прав, и до 1990-х годов либо не распространялся, либо публиковался в журналах . ^[191] С появлением интернета сообщество фанатов и писателей слэш-фантастики начало группироваться на таких сайтах, как FanFiction.Net , ^[192] а веб-сайты и фэнзины, посвященные популярным спекулятивным фантастическим франшизам, таким как «Секретные материалы » и «Звездный путь », стали обычным явлением. Использование персонажей из основных франшиз НФ в «гей-чтениях» вызвало судебные иски: LucasFilm направила распоряжения о прекращении и воздержании, чтобы предотвратить гей-реинтерпретации персонажей «Звездных войн» , ^[193] а Энн Райс печально известна попытками остановить производство слэш-фантастики, основанной на ее персонажах «Вампирских хроник» , хотя многие из персонажей являются бисексуальными в каноне . ^[194] Слэш-литература была описана как важная для сообщества ЛГБТ и формирования квир-идентичностей, поскольку она представляет собой сопротивление ожиданию обязательной гетеросексуальности, ^[195] но также была отмечена как нерепрезентативная для гей-сообщества, будучи скорее средством выражения феминистского недовольства научной фантастикой. ^[196] Согласно опросам, большая часть поклонников слэш-литературы состоит из гетеросексуальных женщин с высшим образованием. ^[197] Эти демографические группы старше, чем поклонники яоя, и они, как правило, более легко беспокоятся о слэше, изображающем несовершеннолетнюю сексуальность, ^[198] но это становится менее верным из-за популярности слэш-литературы, вдохновленной Гарри Поттером . ^[199]

Фемслэш — поджанр слэш-фантастики, который фокусируется на романтических и/или сексуальных отношениях между вымышленными персонажами женского пола. ^[200] Как правило, персонажи, представленные в фемслэше, являются гетеросексуальными в канонической вселенной; однако, похожие фанфики о персонажах-лесбиянках обычно обозначаются как фемслэш для удобства. ^[201] Фемслэша меньше, чем слэша, основанного на мужских парах — было высказано предположение, что гетеросексуальные авторы женского слэша, как правило, не пишут фемслэш. ^[202] и что редко можно найти фандом с двумя достаточно интересными женскими персонажами. ^[200] Джейнвэй/Севен — основная фемслэш-пара «Звёздного пути», поскольку только у них есть «экранные отношения, чреватые глубокой эмоциональной связью и конфликтом». ^[203] Ведутся споры о том, можно ли считать фанфики о канонических лесбиянках, таких как Уиллоу и Тара из «Баффи — истребительницы вампиров », «слэшем», их сюжетные линии отношений более скромны, чем гетеросексуальные, что побуждает авторов фемслэша Уиллоу/Тары заполнять пробелы в известной сюжетной линии отношений. ^[200] «Относительно недавно» мужчины-писатели начали писать фемслэш. ^[204]

В фандоме НФ существует долгая история толерантности к представителям ЛГБТ. Присутствие геев отмечалось участниками ранних конвенций, но, как правило, не обсуждалось — идея о том, что геи или лесбиянки будут искать признания в сообществе НФ, была «немыслимой», и обвинение в 1940-х годах редактором фэнзина в том, что Ассоциация научной фантастики Лос-Анджелеса «полна геев», вызвало скандал в кругах фанатов. ^{[12] [205]} Известный фанат НФ Форрест Акерман считается одним из первых членов фандома, открыто поддержавших движения геев и лесбиянок. Он был известен написанием ранней лесбийской фантастики и помог в публикации The Ladder , журнала недавно сформированной лесбийской группы Daughters of Bilitis . ^[205] Он утверждает, что группа назвала его почетной лесбиянкой за его поддержку, и что он под псевдонимом написал самую раннюю работу в жанре «лесбийской научной фантастики» в 1947 году в Vice Versa , лесбийском фэнзине под редакцией Лизы Бен . ^[205]

По мере того, как число работ с участием ЛГБТ-персонажей увеличивалось, росла и заметность ЛГБТ-фанатов. По крайней мере, еще в 1980 году на Worldcon ( Noreascon Two ) проходили собрания геев и дружественных к геям членов сообщества SF, включая Сэмюэля Р. Делани , Мэрион Циммер Брэдли и Мелиссу Скотт . ^[206] Однако такие встречи не обязательно свидетельствовали о всецелом принятии внутри сообщества фанатов, а геи и лесбиянки-фанаты не рассматривались как единая группа по интересам. Неформальные встречи на конференциях и попытка создания информационного бюллетеня для ЛГБТ-фанатов привлекли мало внимания. ^[207]

Продолжалось сетевое взаимодействие между поклонниками геев, которое в конечном итоге объединилось на Worldcon 1986 года в план действий. Это привело к проведению первого научно-фантастического съезда Gaylaxicon в 1988 году, а затем к созданию Gaylactic Network и премии Gaylactic Spectrum Awards сообществом научной фантастики . ^{[207] [208] [209] [210]} Дискуссии на гей-тематику теперь являются неотъемлемой частью таких съездов, как WisCon ; например, на WisCon 30 прошла панельная дискуссия «Почему женщины пишут о геях», а на 38-м Всемирном съезде научной фантастики в Бостоне прошла панельная дискуссия под названием «Закрытое открытое сознание – гомофобия в научно-фантастических и фэнтезийных рассказах». ^[33]

Другие авторы научной фантастики, такие как Орсон Скотт Кард , подвергались критике со стороны ЛГБТ-сообщества за свои работы или мнения, которые были описаны как гомофобные. ^[211]

Некоторые произведения лесбийской научной фантастики ориентированы специально на лесбийскую аудиторию, а не на фанатов научной фантастики, и публикуются небольшими феминистскими или лесбийскими издательствами, такими как Bella Books , ^{[212] [213]} Bold Strokes Books , ^[214] Ylva Publishing, ^[215] Regal Crest Enterprises , ^[216] Bedazzled Ink, ^[217] Intaglio Publications, ^[218] и Spinsters Ink . ^[219] Известным автором, пишущим научную фантастику, опубликованную лесбийскими издательствами, является Кэтрин В. Форрест . ^[220]

Существует ряд наград, которые присуждаются работам на стыке ЛГБТ и спекулятивной фантастики: ^[221]

• Премия Gaylactic Spectrum Awards присуждается за работы в жанрах научной фантастики, фэнтези и ужасов, включающие позитивное исследование персонажей, тем или проблем геев, лесбиянок, бисексуалов или трансгендеров. Премия была учреждена в 1999 году и присуждается за лучший роман , короткий рассказ и другие произведения предыдущего года. Работы, написанные до учреждения премии, имеют право на вступление в Зал славы . ^[222]
• Премия Lambda Literary Awards включает награды за научную фантастику, фэнтези и ужасы . Впервые награды были вручены в 1989 году, с отдельными категориями для спекулятивной фантастики для лесбиянок и геев. В 1993 году эти категории были объединены, и с тех пор объединенная награда претерпела несколько изменений названия. Хотя награды присуждаются на основе качества письма и тем ЛГБТ, сексуальная ориентация автора также является фактором. ^[223]
• Премия «Иначе» (ранее премия Джеймса Типтри-младшего) присуждается за научно-фантастические или фэнтезийные произведения, которые расширяют или исследуют понимание гендера. ^[224] Таким образом, она часто присуждается работам, которые напрямую или косвенно затрагивают проблемы геев, лесбиянок, бисексуалов или трансгендеров. ^[225]
• Премия Golden Crown Literary Society Awards (или "Goldies") присуждается работам, содержащим лесбийские темы или изображения персонажей-лесбиянок. Премии присуждаются в многочисленных категориях, включая спекулятивную фантастику (или "SciFi/Fantasy/Horror") и паранормальный роман . ^{[226] [227]}

a SF используется везде как сокращение от спекулятивной фантастики, для удобства. Научная фантастика и слэш-фантастика пишутся полностью, когда на них ссылаются конкретно. b Собрано в In a Glass Darkly . c Собрано в A Saucer of Loneliness . d Собрано в Her Smoke Rose Up Forever . e Собрано в The Wind's Twelve Quarters .

Цитаты

Библиография

• Внешний Альянс, пропаганда ЛГБТ в фантастике и литературе
• ЛГБТ-литература в жанре научной фантастики и фэнтези — веб-каталог
• Выпуск журнала «The Future Fire» в жанре научной фантастики.
• Gaylactic Network, организация фандома ЛГБТ