Бледный огонь
Роман Владимира Набокова 1962 года.
Бледный огонь
Первое издание Pale Fire в США
АвторВладимир Набоков
ЯзыкАнглийский
ИздательСыновья ГП Патнэма
Дата публикации
1962 (исправленное издание впервые опубликовано Vintage International в 1989 году)
Место публикацииСоединенные Штаты
Страницы315
OCLC289702

Pale Fire — роман Владимира Набокова , написанный в 1962 году . Роман представляет собой поэму из 999 строк под названием «Pale Fire», написанную вымышленным поэтом Джоном Шейдом, с предисловием, длинным комментарием и индексом, написанными соседом и коллегой Шейда Чарльзом Кинботом . Вместе эти элементы образуют повествование, в котором оба вымышленных автора являются центральными персонажами. Набоков написал Pale Fire в 1960–61 годах, после того как успех «Лолиты» сделал его финансово независимым, что позволило ему уйти с преподавательской работы и вернуться в Европу. [1] [2] Набоков начал писать роман в Ницце и завершил его в Монтрё , Швейцария. [3]

Необычная структура « Бледного огня » привлекла много внимания, и его часто приводят в качестве важного примера метапрозы , [4] [5], а также аналогового предшественника гипертекстовой прозы и пойоменона . [6] Он породил широкий спектр интерпретаций и большой корпус письменной критики, который литературовед Пекка Тамми  [fi] оценил в 1995 году как более 80 исследований. [7] Специалист по Набокову Брайан Бойд назвал его «самым совершенным романом Набокова», [8] а критик Гарольд Блум назвал его «самой верной демонстрацией его собственного гения... этим замечательным tour de force». [9]

Новая структура

Начиная с эпиграфа и оглавления, Pale Fire, по-видимому, является публикацией 999-строчной поэмы в четырех песнях («Pale Fire») вымышленного Джона Шейда с предисловием, обширными комментариями и указателем его самопровозглашенного редактора Чарльза Кинбота . Комментарии Кинбота имеют форму примечаний к различным пронумерованным строкам поэмы. Здесь, как и в остальной части его критического аппарата , Кинбот очень мало объясняет поэму. Сосредоточившись мономанически на своих собственных проблемах, он раскрывает то, что оказывается сюжетом, по частям, некоторые из которых можно связать, следуя многочисленным перекрестным ссылкам. Эспен Аарсет отметил, что Pale Fire «можно читать либо уникурсально, напрямую, либо мультикурсально, перескакивая между комментариями и поэмой». [10] Таким образом, хотя повествование нелинейно и многомерно, читатель все равно может выбрать чтение романа линейно, не рискуя получить неправильное толкование. [11]

Взаимодействие между Кинботом и Шейдом происходит в вымышленном маленьком университетском городке и штате Нью-Уай, Аппалачи, где они живут через дорогу друг от друга с февраля по июль 1959 года. Кинбот пишет свои комментарии с того времени по октябрь 1959 года в туристическом домике в столь же вымышленном западном городе и штате Седарн, Ютана. Оба автора пересказывают многие более ранние события, Шейд в основном в Нью-Уай, а Кинбот в Нью-Уай и в Европе, особенно в «далекой северной стране» Зембла.

Краткое содержание сюжета

Стихотворение Шейда отступлениями описывает многие аспекты его жизни. Песнь 1 включает его ранние встречи со смертью и проблески того, что он принимает за сверхъестественное. Песнь 2 о его семье и очевидном самоубийстве его дочери, Хейзел Шейд. Песнь 3 фокусируется на поисках Шейдом знаний о загробной жизни, достигая кульминации в «слабой надежде» на то, что высшие силы «играют в игру миров», как указано в очевидных совпадениях. Песнь 4 предлагает подробности повседневной жизни Шейда и творческого процесса, а также мысли о его поэзии, которую он считает средством каким-то образом понять вселенную.

В редакционных работах Кинбот рассказывает три истории, переплетающиеся друг с другом. Одна из них — его собственная история, включающая, в частности, то, что он считает своей дружбой с Шейдом. После того, как Шейд был убит, Кинбот приобрел рукопись, включая некоторые варианты, и взял на себя надзор за публикацией поэмы, сообщив читателям, что в ней не хватает только строки 1000. Вторая история Кинбота повествует о короле Карле II, «Возлюбленном», свергнутом короле Земблы. Король Карл избежал заключения поддерживаемыми Советским Союзом революционерами, используя секретный ход и храбрых приверженцев, переодетых в одежду. Кинбот неоднократно утверждает, что он вдохновил Шейда написать поэму, рассказав ему о побеге короля Карла, и что возможные намеки на короля и на Земблу появляются в поэме Шейда, особенно в отклоненных черновиках. Однако в поэме нет явного упоминания короля Карла. Третья история Кинбота — история Градуса, убийцы, посланного новыми правителями Земблы убить изгнанного короля Карла. Градус пробирается из Земблы через Европу и Америку в Нью-Уай, терпя комические неудачи. В последнем примечании к пропущенной строке 1000 Кинбот рассказывает, как Градус по ошибке убил Шейда.

Ближе к концу повествования Кинбот почти заявляет, что он на самом деле изгнанный король Карл, живущий инкогнито; однако достаточно деталей на протяжении всей истории, а также прямые заявления Кинбота о двусмысленной искренности в конце романа, предполагают, что король Карл и Зембла оба вымышлены. В последней интерпретации Кинбот бредит и выстроил сложную картину Земблы, полную образцов искусственного языка как побочного продукта безумия; аналогично, Градус был просто неуравновешенным человеком, пытающимся убить Шейда, и его предыстория как революционного убийцы также выдумана.

В одном из интервью Набоков позже сказал, что Кинбот покончил с собой после завершения книги. [12] Критик Майкл Вуд заявил: «Это нарушение автором границ, и мы не должны обращать на это внимание», [13] но Брайан Бойд утверждал, что внутренние доказательства указывают на самоубийство Кинбота. [14] Одна из аннотаций Кинбота к стихотворению Шейда (соответствующая строке 493) довольно подробно рассматривает тему самоубийства.

Объяснение названия

Как указал сам Набоков, [15] название поэмы Джона Шейда взято из «Тимона Афинского » Шекспира : «Луна — отъявленный вор, / И свой бледный огонь она похищает у солнца» (Акт IV, сцена 3), строка, часто принимаемая за метафору творчества и вдохновения. Кинбот цитирует отрывок, но не узнает его, поскольку, по его словам, у него есть доступ только к неточному земблянскому переводу пьесы «в его тимоновой пещере», а в отдельной заметке он даже ругает общепринятую практику использования цитат в качестве заголовков.

Некоторые критики отметили вторичную ссылку в названии книги на «Гамлета », где Призрак замечает, как светлячок «начинает гасить свой бесплодный огонь» (Акт I, сцена 5). [16]

Название впервые упоминается в предисловии: «Я помню, как одним прекрасным утром я видел его с крыльца моего дома, сжигающим целую стопку [карточек с черновиками поэмы] в бледном огне мусоросжигательной печи...».

Прием

По словам Нормана Пейджа, «Бледный огонь» вызвал столь же разнообразную критику, как и любой из романов Набокова. [17] Рецензия Мэри Маккарти [18] была чрезвычайно хвалебной; издание Vintage поместило ее отрывки на обложке. [19] Она попыталась объяснить скрытые ссылки и связи. Дуайт Макдональд ответил, что книга «нечитабельна», и что и рецензия, и рецензия Маккарти были такими же педантичными, как у Кинбота. [20] Энтони Берджесс , как и Маккарти, превозносил книгу, [21] в то время как Альфред Честер осудил ее как «полный крах». [22]

Некоторые другие ранние обзоры были менее решительными, [23] восхваляя сатиру и комедию книги, но отмечая ее сложность и находя ее предмет незначительным [24] [25] или говоря, что ее артистизм предлагает «только удовольствие для кибитцера ». [26] Макдональд назвал обзоры, которые он видел, за исключением Маккарти, «осторожно неблагоприятными». [20] В обзоре Time 1962 года говорилось, что « Pale Fire на самом деле не является связной сатирой; как бы хорош он ни был, роман в конце, кажется, в основном является упражнением в ловкости — или, возможно, в замешательстве», [27] хотя это не помешало изданию включить книгу в свой список 2005 года из 100 лучших англоязычных романов, опубликованных с 1923 года. [28]

Связь между «Бледным огнем» и гипертекстом была установлена ​​вскоре после его публикации; в 1969 году исследователь информационных технологий Тед Нельсон получил разрешение от издателей романа использовать его для демонстрации гипертекста в Университете Брауна . [29] В статье 2009 года Аннализы Вольпоне «Бледный огонь» также сравнивается с гипертекстом. [30]

Первый русский перевод романа, созданный Верой Набоковой , которой он был посвящен, был опубликован в 1983 году издательством Ardis в Энн-Арборе, штат Мичиган [31] (первоначально Алексей Цветков сыграл важную роль в этом переводе). [32]

После того, как репутация Набокова была восстановлена ​​в Советском Союзе [33] (его романы начали публиковаться там в 1986 году [34] , а первая книга, полностью составленная из произведений Набокова, была напечатана в 1988 году [35] ), «Бледный огонь» был опубликован в 1991 году в Свердловске (в русском переводе Сергея Ильина). [36]

Роман занял 53-е место в списке 100 лучших романов по версии Modern Library и 1-е место в списке американского литературного критика Ларри Маккаффери «Величайшие хиты XX века: 100 англоязычных художественных книг» .

Интерпретации

Некоторые читатели концентрируются на очевидной истории, фокусируясь на традиционных аспектах художественной литературы, таких как отношения между персонажами. [37] [38] В 1997 году Брайан Бойд опубликовал широко обсуждаемое исследование [39], утверждая, что призрак Джона Шейда повлиял на вклад Кинбота. Он расширил это эссе до книги, в которой он также утверждает, что для того, чтобы вызвать стихотворение Шейда, призрак Хейзел Шейд побудил Кинбота рассказать Шейду свои земблянские заблуждения. [40]

Некоторые читатели, начиная с Мэри Маккарти [18] и включая Бойда, комментатора Набокова Альфреда Аппеля [ 41] и Д. Бартона Джонсона [42], видят в Чарльзе Кинботе альтер-эго безумного профессора В. Боткина, к чьим заблуждениям Джон Шейд и остальная часть преподавательского состава колледжа Вордсмит обычно снисходят. Сам Набоков одобрил это прочтение, заявив в интервью в 1962 году (год публикации романа), что « Бледный огонь » «полон слив, которые, как я продолжаю надеяться, кто-нибудь найдет. Например, противный комментатор не является бывшим королем Земблы, и он не профессор Кинбот. Он профессор Боткин, или Боткин, русский и сумасшедший». [15] Сложная структура дразнящих перекрестных ссылок романа приводит читателей к этой «сливе». В Индексе, предположительно созданном Кинботом, есть запись для «Боткина, В.», описывающая этого Боткина как «американского ученого русского происхождения» — и ссылающаяся на заметку в Комментарии к строке 894 поэмы Шейда, в которой такой человек напрямую не упоминается, но персонаж предполагает, что «Кинбот» — это «своего рода анаграмма Боткина или Боткина». В этой интерпретации «Градус» убийца — американец по имени Джек Грей, который хотел убить судью Голдсворта, чей дом снимает комментатор «Бледного огня» — как бы его ни звали «настоящим». Голдсворты приговорил Грея к приюту, из которого он сбежал незадолго до того, как по ошибке убили Шейда, который был похож на Голдсворта.

Другие читатели видят историю, совершенно отличную от очевидного повествования. «Шейдеанцы» утверждают, что Джон Шейд написал не только поэму, но и комментарий, придумав собственную смерть и характер Кинбота в качестве литературного приема. По словам Бойда, [39] Эндрю Филд придумал теорию Шейда [43], а Джулия Бейдер ее расширила; [44] Бойд сам некоторое время поддерживал эту теорию. [45] В альтернативной версии теории Шейда Тиффани ДеРюол и Мэтью Рот утверждали, что Кинбот не является отдельной личностью, а представляет собой диссоциированную, альтернативную личность Джона Шейда. [46] (Один из ранних рецензентов упомянул, что «можно привести доводы» в пользу такого прочтения.) [47] «Кинботеанцы», решительно меньшая группа, считают, что Кинбот придумал существование Джона Шейда. Бойд [39] приписывает теорию Кинбота Пейджу Стегнеру [48] и добавляет, что большинство ее приверженцев — новички в этой книге. Некоторые читатели видят книгу как нерешительно колеблющуюся между этими альтернативами, как ваза Рубина (рисунок, который может быть двумя профилями или кубком). [49] [50] [51]

Хотя меньшинство комментаторов верят или, по крайней мере, принимают возможность того, что Зембла так же «реальна», как Нью-Уай [7], большинство полагает, что Зембла, или, по крайней мере, причудливая опереточная и гомосексуально удовлетворенная дворцовая жизнь, которой наслаждался Чарльз Кинбот до того, как его свергли, является воображаемой в контексте истории. Название «Зембла» (взято из «Новой Земблы», бывшей латинизации Новой Земли ) [52] может вызывать ассоциации с популярной фэнтезийной литературой о королевской власти, такой как « Узник Зенды» . [26] [53] Однако, как и в других книгах Набокова, вымысел представляет собой преувеличенную или комически искаженную версию его собственной жизни [ необходима ссылка ] как сына привилегированной семьи до русской революции и изгнанника после нее, [54] а центральное убийство имеет сходство (подчеркнуто Присциллой Мейер [55] ) с убийством отца Набокова убийцей, который пытался убить кого-то другого.

Другие же читатели не придают значения любой «реальной истории» и могут сомневаться в существовании такой вещи. В игре намеков и тематических связей они находят многогранный образ английской литературы, [55] критики, [49] или проблески высшего мира и загробной жизни. [56]

Намеки и отсылки

Первые две строки стихотворения Джона Шейда «Бледный огонь», состоящего из 999 строк, стали самым цитируемым двустишием Набокова:

Я был тенью свиристеля, убитого ложной
лазурью в оконном стекле.

Как и многие из произведений Набокова, « Бледный огонь » отсылает к другим его произведениям. Упоминается «Ураган Лолита », а « Пнин » появляется как второстепенный персонаж. Есть много сходств с «Ultima Thule» и «Solus Rex» [57] , двумя короткими рассказами Набокова, которые должны были стать первыми двумя главами романа на русском языке, который он так и не продолжил. Топоним Туле появляется в «Бледном огне » , как и фраза solus rex (шахматная задача, в которой у одного игрока нет фигур, кроме короля).

Книга также полна ссылок на культуру, природу и литературу. Они включают в себя, но не ограничиваются:

См. также «Вселенная Амбидекстров» , более позднюю книгу, ссылающуюся на «Бледный огонь» , которая, в свою очередь, вызвала ответную реакцию в последующем романе Набокова ( Ада , 1969).

Ссылки

  1. ^ Бойд, Брайан. «Тень и форма в бледном огне». www.libraries.psu.edu . Архивировано из оригинала 2021-09-30 . Получено 2021-09-30 .
  2. ^ Уолтер, Брайан. «Синтез художественного наслаждения: урок бледного огня». www.libraries.psu.edu . Архивировано из оригинала 2021-07-06 . Получено 2021-09-30 .
  3. ^ Рот, Мэтью (2015). "СОСТАВ БЛЕДНОГО ОГНЯ НАБОКОВА" (PDF) . Онлайн-журнал Набокова . IX . Архивировано из оригинала (PDF) 2023-04-22 . Получено 2021-09-30 .
  4. ^ Маккаффери, Ларри (1982). Метафикциональная муза: работы Роберта Кувера, Дональда Бартельми и Уильяма Х. Гасса. Издательство Питтсбургского университета. стр. 21. ISBN 0-8229-3462-0. Получено 18.09.2009 .
  5. ↑ Waugh, Patricia (январь 1984). Метафикция: теория и практика самосознательной художественной литературы. Methuen & Co. стр. 15, 85. ISBN 0-416-32630-7. Получено 18.09.2009 .
  6. ^ Фаулер, Аластер (1989). История английской литературы . Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета. стр. 372. ISBN 0-674-39664-2.
  7. ^ ab Tammi, Pekka (1995). " Бледный огонь ". В Владимир Е. Александров (ред.). Гарленд Компаньон Владимира Набокова . Garland Publishing. стр.  571–585 . ISBN 0-8153-0354-8.
  8. ^ Boyd, Brian (2002). "Набоков: столетний тост". В Jane Grayson; Arnold McMillin; Priscilla Meyer (ред.). Мир Набокова. Том 2: Читая Набокова . Palgrave. стр. 11. ISBN 0-333-96417-9.
  9. ^ Блум, Гарольд (2003). Гений: Мозаика из ста образцовых творческих умов . Grand Central Publishing. ISBN 0-446-69129-1.
  10. ^ Аарсет, Эспен (1997). Кибертекст: Перспективы эргодической литературы. Издательство Университета Джонса Хопкинса. стр. 8. ISBN 0-8018-5579-9. Получено 2010-04-02 .
  11. ^ Шенетье, Марк (1996). Beyond Suspicion: New American Fiction Since 1960. University of Pennsylvania Press. стр. 74. ISBN 978-0-8122-3059-8. Получено 18.09.2009 .
  12. ^ Набоков, Владимир (1973). Strong Opinions. Нью-Йорк: McGraw-Hill. С. 74. ISBN 0-679-72609-8.
  13. ^ Вуд, Майкл (1994). Сомнения фокусника: Набоков и риски художественной литературы . Princeton University Press. стр. 186. ISBN 0-691-00632-6.
  14. ^ Бойд, Брайан (2001) [1999]. «Бледный огонь» Набокова: Магия художественного открытия. Princeton University Press. стр. 106. ISBN 0-691-08957-4.
  15. ^ ab Dolbier, Maurice (17 июня 1962 г.). «Книги и авторы: сливы Набокова». The New York Herald Tribune . стр. 5.
  16. ^ Грейбс, Герберт (1995). «Набоков и Шекспир: английские произведения». В Владимир Александров (ред.). Гарленд Компаньон Владимира Набокова . Garland Publishing, Inc. стр.  509–510 . ISBN 0-8153-0354-8. См. также ссылки в нем.
  17. ^ Page, Norman, ed. (1982). Владимир Набоков: Критическое наследие (ред. 1997). Routledge и Kegan Paul. стр. 29. ISBN 0-415-15916-4. Получено 19.01.2008 .
  18. ^ ab Маккарти, Мэри (4 июня 1962 г.). «Гром среди ясного неба». The New Republic . Получено 14.01.2018 . Исправленная версия в Mary McCarthy (2002). Гром среди ясного неба и другие эссе. Нью-Йорк: The New York Review of Books . стр. 83–102. ISBN 1-59017-010-5.
  19. ^ Цитата: «творение совершенной красоты, симметрии, странности... одно из величайших произведений искусства этого столетия».
  20. ^ ab Macdonald, Dwight (лето 1962). «Virtuosity Rewarded, or Dr. Kinbote’s Revenge». Partisan Review : 437–442 . Частично перепечатано в Page, Critical Heritage , стр. 137–140
  21. ↑ Берджесс, Энтони (15 ноября 1962 г.). «Маскарад Набокова». Yorkshire Post . Частично перепечатано в Page, Critical Heritage , стр. 143.
  22. ↑ Честер, Альфред (ноябрь 1962 г.). « Бледный огонь » Владимира Набокова. Комментарий . Перепечатано в Chester, Alfred (1992). В поисках Genet: Literary Essays and Reviews . Black Sparrow Press. ISBN 0-87685-872-8. Цитируется по Пейджу, Критическое наследие , стр. 29.
  23. ^ «В искусной пародии Набоков переносит нас в сказочную страну Зембла». www.nytimes.com . 1962 . Получено 04.03.2018 .
  24. ↑ Штайнер, Джордж (7 июля 1962 г.). «Обзор Pale Fire». Reporter : 42, 44–45 . Частично перепечатано в Page, Critical Heritage , стр. 140.
  25. ↑ Деннис, Найджел (11 ноября 1962 г.). «Трудно назвать эту бабочку!». Sunday Telegraph. стр. 6.Перепечатано в Page, Critical Heritage , стр. 142–143.
  26. ^ аб Кермод, Фрэнк (9 ноября 1962 г.). «Землансы». Новый государственный деятель : 671–672 . Перепечатано в Page, Critical Heritage , стр. 144–148
  27. ^ "Books: The Russian Box Trick". TIME . 1 июня 1962. Архивировано из оригинала 4 января 2007. Получено 19 сентября 2010 .
  28. ↑ Гроссман, Лев (16 октября 2005 г.). «Бледный огонь (1962)» Владимира Набокова. TIME . Архивировано из оригинала 26 апреля 2010 г. . Получено 19 сентября 2010 г. .
  29. ↑ Вольф, Гэри (июнь 1995 г.). «Проклятие Ксанаду». Wired . Т. 3, № 6. С. 5.
  30. ^ Volpone, Annalisa (2009). "'See the Web of the World': The (Hyper) Textual Plagiarism in Finnegans Wake Джойса и Pale Fire Набокова" (PDF) . Nabokov Online Journal . Архивировано из оригинала (PDF) 2012-03-24 . Получено 2011-05-31 .
  31. ^ ""Бледный огонь" Владимира Набокова Библиография". Набоков В. Бледный огонь. Анн-Арбор: Ардис, 1983. — Пер. В. Набоковой.
  32. ^ "Набоков в Америке". Алексей Цветков: Я перевел Набокова, но это, надо сказать, довольно печальный эпизод в моей жизни. Скажу очень коротко, что получилось. Я перевел книгу "Бледный огонь" по своей воле. Когда работа пришла издателю, я связался с вдовой Набоковой Верой. В ходе этой переписки исправление достигло такого размера, что я отказался подписать перевод своего имени. В результате вся работа была передана человеку, а в конце концов книга вышла как перевод Веры Набоковой.
  33. ^ Бойд, Брайан (1991). Владимир Набоков: Американские годы . Принстон, Нью-Джерси: Princeton University Press. стр. 662. ISBN 9780691067971.
  34. ↑ «Романист Набоков наконец-то опубликован в Советском Союзе». Los Angeles Times . 27 августа 1986 г.
  35. ^ "Основные издания возникли Владимира Набокова". Машенька. Защита Лужина. Приглашение на казнь. Другие берега (фрагменты). Романы/ В обстоятельствах. статьи, составление и комментарии О. Михайлова. - М.: Художественная литература, 1988.
  36. ^ "Основные издания возникли Владимира Набокова". Бледное пламя: Роман и рассказы. Перевод С. Ильина. Свердловск: Независимое издательское предприятие "91", 1991.
  37. ^ Альтер, Роберт (1993). «Автобиография как алхимия в бледном огне ». Cycnos . 10 : 135–41 .
  38. ^ Пайфер, Эллен (1980). Набоков и роман . Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета. С.  110–118 .
  39. ^ abc Boyd, Brian (1997). «Тень и форма в бледном огне». Nabokov Studies . 4 : 173– 224. doi :10.1353/nab.2011.0072 . Получено 26.09.2006 .
  40. ^ Бойд, Магия художественного открытия.
  41. ^ Аппель, Альфред младший, ред. (1991). Аннотированная Лолита . Нью-Йорк: Vintage Books. ISBN 0-679-72729-9.В примечаниях Аппеля к «Лолите» также упоминается «Бледный огонь », а «вместо примечания к тексту» Аппель воспроизводит два последних абзаца предисловия Кинбота, в которых обсуждаются поэзия и комментарии.
  42. ^ Джонсон, Д. Бартон (1985). Миры в регрессе: некоторые романы Владимира Набокова . Энн-Арбор, Мичиган: Ardis. ISBN 0-88233-908-7.
  43. ↑ Филд, Эндрю (1967). Набоков: Его жизнь в искусстве . Бостон: Little, Brown. С. 291–332.
  44. ^ Бадер, Джулия (1972). Crystal Land: Artifice in Nabokov's English Novels . Беркли: University of California Press. С. 31–56. ISBN 9780520021679.
  45. ^ Бойд, Брайан (1991). Владимир Набоков: американские годы. Princeton University Press. С.  425–456 . ISBN 0-691-06797-X. Получено 25.09.2006 .
  46. ^ ДеРюол, Тиффани; Рот, Мэтью (2009). «Дубликаты Джона Шейда: Альтернативная теория бледного огня Шейда» (PDF) . Онлайн-журнал Набокова . 3 . Получено 06.11.2009 .
  47. ↑ Диболд, Майкл (31 мая 1962 г.). «Мир книг: упражнение в безумии». The Pittsburgh Press . стр. 9. Получено 21 апреля 2010 г.
  48. ^ Стегнер, Пейдж (1966). Бегство в эстетику . Нью-Йорк: Dial.
  49. ^ ab Kernan, Alvin B. (1982). Воображаемая библиотека: эссе о литературе и обществе . Принстон: Princeton University Press. ISBN 9780691065045.Перепечатано как «Читая Земблан: Аудитория исчезает в бледном огне » в издании Bloom, Harold, ed. (1987). Владимир Набоков . Нью-Йорк: Chelsea House. С.  101–126 . ISBN 1-55546-279-0.
  50. ^ Макхейл, Брайан (1987). Постмодернистская художественная литература . Лондон: Routledge. С.  18–19 . ISBN 0-415-04513-4.
  51. ↑ См. также архивы NABOKV-L за декабрь 1997 г. и январь 1998 г. В этом списке рассылки содержится множество обсуждений Pale Fire.
  52. ↑ Бойд отмечает, что в « Битве книг» Свифта содержится «злобное божество, называемое Критицизмом », которое «обитало на вершине снежной горы в Новой Земле ». Магия художественного открытия , стр. 79.
  53. ↑ Хорник, Нил; Бойд, Брайан (10 марта 2005 г.). «Бледный огонь и узник Зенды» . Получено 19 января 2008 г. Обмен сообщениями от НАБОКВ-Л.
  54. ^ Набоков, Говори, Память
  55. ^ abc Мейер, Присцилла (1989). Найдите то, что спрятал моряк: «Бледный огонь» Владимира Набокова. Миддлтаун, Коннектикут: Wesleyan University Press. ISBN 0-8195-5206-2.
  56. ^ Moynahan, Julian (1971). Владимир Набоков. University of Minnesota Press. стр.  40–45 . ISBN 0-8166-0600-5. Получено 11.01.2010 .
  57. ^ Бойд (1999) рассматривает сходства.
  58. ^ abc de Vries, Gerard (1991). «Разжигая огонь поэта: некоторые замечания о «Бледном огне» Набокова ». Russian Literature Triquarterly . 24 : 239–267 .
  59. ↑ Бойд, Магия художественного открытия , стр. 278–279.
  60. ^ abcd Boyd, Brian (1996). "Notes". В Владимир Набоков; Brian Boyd (ред.). Набоков: Романы 1955–1962: Лолита / Пнин / Бледный огонь . Библиотека Америки. ISBN 1-883011-19-1.
  61. ^ Аппель, Альфред младший (1974). Темное кино Набокова . Oxford University Press. стр. 30. ISBN 0-19-501834-6.
  62. ^ Донохью, Майкл (2004-10-31). "Chapman's Homer: Definitive Statement". Опубликовано в NABOKV-L . Архивировано из оригинала 27 февраля 2009 г.
  63. ↑ Кронинг, Брайан (16.02.2011). «Раскрыта легенда спорта: использовал ли Владимир Набоков настоящий бейсбольный заголовок в своем романе «Бледный огонь»?». Los Angeles Times . Получено 18.02.2011 .
  64. ^ "Филадельфия Атлетикс против Нью-Йорк Янкиз, счет матча, 28 сентября 1939 г.". Baseball-reference.com .
  65. ^ ab Roth, Matthew (2007). «Три аллюзии в бледном огне». Набоковец . 58 : 53–60 .
  66. ^ Бойд, Магия художественного открытия , стр. 271.
  67. ↑ Socher, Abraham (1 июля 2005 г.). «Набоков». Times Literary Supplement .
  68. ^ Долинин, Александр (1995-12-12). "Re: запросы в Библиотеку Америки (fwd)". Опубликовать в NABOKV-L . Получено 28.09.2008 .
  69. ^ Сиссон, Джонатан Б. (1995). «Набоков и некоторые английские писатели рубежа веков». В Владимир Е. Александров (ред.). The Garland Companion to Vladimir Nabokov . Garland Publishing. стр. 530. ISBN 0-8153-0354-8.
  70. ^ Швабрин, Станислав. «„La Belle Dame sans Merci“ Набокова: исследование этики и последствий литературной адаптации», Comparative Literature 65.1 (2013), стр. 117–118.
  71. ^ Мак-Диармид, Ангус (1815). Поразительные и живописные описания величественных, прекрасных, замечательных и интересных пейзажей вокруг озера Лох-Эрн. Джон Мойр . Получено 28.09.2008 .
  • Краткое содержание радиоадаптации «Бледного огня», транслировавшейся в 2004 году на BBC Radio 3
  • Критика Архивировано 30.09.2021 в Wayback Machine (на Zembla , веб-сайте Международного общества Владимира Набокова). Содержит хронологию « Бледного огня» и множество эссе о нем, а также другие работы о творчестве Набокова.
  • Интерактивная гипермедиа Pale Fire сравнивается с фугой и бабочкой Баха [требуется Shockwave Player]
  • Вернон, Дэвид (2022). От Ады до Земблы: Романы Владимира Набокова . Эдинбург: Endellion Press. ISBN 978-1739136109.См. главу 15 « Бледный огонь : поэт и король», стр. 201-224.
  • Вуд, Майкл (1994). Сомнения фокусника: Набоков и риски художественной литературы . Принстон: Princeton University Press. ISBN 978-0-691-04830-7.
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Бледный_Огонь&oldid=1269884035"