Латиноамериканский бум
Литературный феномен конца 20 века

Литература
Устная литература
Основные письменные формы
Длинная проза
Короткая проза
Жанры прозы
Вымысел
Нехудожественная литература
Жанры поэзии
Повествование
Лирический
Списки
Драматические жанры
History
Lists and outlines
Theory and criticism
Literature portal

Латиноамериканский бум ( исп . Boom latinoamericano ) — литературное движение 1960-х и 1970-х годов, когда работы группы сравнительно молодых латиноамериканских романистов получили широкое распространение в Европе и во всем мире. Бум наиболее тесно связан с Хулио Кортасаром из Аргентины , Карлосом Фуэнтесом из Мексики , Марио Варгасом Льосой из Перу и Габриэлем Гарсиа Маркесом из Колумбии . Находясь под влиянием европейского и североамериканского модернизма , а также движения латиноамериканской авангардии , эти писатели бросили вызов устоявшимся условностям латиноамериканской литературы. Их творчество экспериментально и, в связи с политическим климатом Латинской Америки 1960-х годов, также очень политизировано. «Не будет преувеличением», пишет критик Джеральд Мартин , «заявить, что если Южный континент был известен двумя вещами, прежде всего, в 1960-х годах, то это были, во-первых, Кубинская революция (хотя Куба и не находится в Южной Америке ) и ее влияние как на Латинскую Америку , так и на третий мир в целом, а во-вторых, бум в латиноамериканской художественной литературе, взлет и падение которой совпали с взлетом и падением либерального восприятия Кубы между 1959 и 1971 годами». [1]

Внезапный успех авторов эпохи бума во многом был обусловлен тем, что их произведения были одними из первых латиноамериканских романов, опубликованных в Европе такими издательствами, как барселонское авангардное Seix Barral . [2] Действительно, Фредерик М. Нанн пишет, что «латиноамериканские романисты стали всемирно известными благодаря своим произведениям и пропаганде политических и социальных действий, а также потому, что многим из них посчастливилось выйти на рынки и аудиторию за пределами Латинской Америки с помощью переводов и путешествий, а иногда и через изгнание». [3]

История

Социальные влияния

1960-е и 1970-е годы были десятилетиями политических потрясений по всей Латинской Америке, в политическом и дипломатическом климате, на который сильно влияла динамика холодной войны . Этот климат сформировал фон для работы авторов латиноамериканского бума и определил контекст, в котором должны были действовать их порой радикальные идеи. Кубинская революция 1959 года и последующая попытка США помешать ей посредством вторжения в залив Свиней можно рассматривать как начало этого периода. [4] Уязвимость Кубы привела ее к более тесным связям с СССР, что привело к Карибскому кризису в 1962 году, когда США и СССР оказались в опасной близости от ядерной войны . [5] На протяжении 1960-х и 1970-х годов в Аргентине, Бразилии, Чили, Парагвае, Перу и многих других странах правили военные авторитарные режимы. Например, 11 сентября 1973 года демократически избранный президент Сальвадор Альенде был свергнут в Чили и заменен генералом Аугусто Пиночетом , который правил до конца 1980-х годов. [6] Чили при Пиночете стала «печально известной [...] нарушениями прав человека и методами пыток», [7] а в Аргентине 1970-е годы принесли Грязную войну , печально известную своими нарушениями прав человека и исчезновениями аргентинских граждан. [8] Многие из этих правительств (которые поддерживались США) сотрудничали друг с другом в плане пыток или устранения политических оппонентов и «избавления от их тел» в ходе « Операции Кондор ». [9]

Период между 1950 и 1975 годами ознаменовался серьезными изменениями в подходе к истории и литературе с точки зрения интерпретации и написания. [10] Он также вызвал изменение в самовосприятии испано-американских романистов. Развитие городов, взросление большого среднего класса, Кубинская революция , Альянс ради прогресса , рост коммуникации между странами Латинской Америки, возросшее значение средств массовой информации и большее внимание к Латинской Америке со стороны Европы и Соединенных Штатов — все это способствовало этим изменениям. [11] Наиболее важными политическими событиями этого периода стали Кубинская революция 1959 года и чилийский государственный переворот 1973 года. Падение Хуана Перона в Аргентине , затяжная жестокая борьба городских партизан, жестоко подавленная в Аргентине и Уругвае , и непрекращающееся насилие в Колумбии [10] также повлияли на писателей, поскольку они порождали объяснения, свидетельства или создавали тревожный фон для их творчества.

Происхождение

Хотя большинство критиков сходятся во мнении, что бум начался где-то в 1960-х годах, существуют разногласия относительно того, какое произведение следует считать первым романом эпохи бума. Некоторые (например, Альфред Макадам) начали бы с « Игры в классики» ( Rauela на испанском языке) Хулио Кортасара 1963 года, в то время как другие предпочитают «Время героя» ( La ciudad y los perros на испанском языке) Варгаса Льосы, который выиграл премию Biblioteca Breve в 1962 году. [12] Фернандо Алегрия считает « Hijo de hombre » Аугусто Роа Бастоса первым произведением эпохи бума, хотя, как отмечает Шоу, оно было опубликовано в 1959 году. [12] Однако можно было бы даже вернуться к роману Мигеля Анхеля Астуриаса 1949 года «Люди кукурузы» . [13]

Другой вариант сформулирован Рэндольфом Д. Поупом: «История Бума могла бы начаться хронологически с «Сеньора Президента» Мигеля Анхеля Астуриаса (опубликованного в 1946 году, но начатого в 1922 году). Другими отправными точками могли бы стать «Туннель » Эрнесто Сабато (1948) или « El pozo » Онетти (1939), или даже авангардистские движения 1920-х годов. Однако писатели Бума объявили себя «сиротским» литературным поколением — без влияния латиноамериканских родителей, автохтонной моделью, зажатой между (а) их восхищением Прустом , Джойсом , Манном, Сартром и другими европейскими писателями и тем, что они во многом обязаны своими стилистическими нововведениями авангардистам [14] и (б) их потребностью иметь испано-американский голос, даже если они отвергали самых уважаемых испано-американских писателей -индегенистов , [15] Жан Франко пишет , что бум знаменует собой «отказ от идентификации с сельским или с анахроничными повествованиями, такими как novela de la tierra ». [16]

Заключение

Большее внимание, уделяемое латиноамериканским романистам и их международному успеху в 1960-х годах, явление, которое было названо Бумом, затронуло всех писателей и читателей в тот период. Главным образом, объединив писателей и сосредоточив внимание мира на Латинской Америке, был успех Кубинской революции 1959 года, которая обещала новую эпоху. Период эйфории можно считать завершенным, когда в 1971 году кубинское правительство ужесточило свою партийную линию, а поэт Эберто Падилья был вынужден отвергнуть в публичном документе свои так называемые декадентские и девиантные взгляды. Шумиха вокруг дела Падильи положила конец близости между испано-американскими интеллектуалами и кубинским вдохновляющим мифом. [15] Некоторые считают, что дело Падильи ознаменовало начало конца Бума. [17] Однако в существенном смысле Бум не закончился; писатели, связанные с бумом, продолжали публиковать книги, которые читала гораздо большая аудитория, чем та, которой пользовались латиноамериканские писатели до бум. Книги таких писателей, как Карлос Фуэнтес и Марио Варгас Льоса, широко распространены и переведены на другие основные европейские и азиатские языки в гораздо большей степени, чем книги таких значительных писателей до бум, как Артуро Услар Пьетри , Хосе Мария Аргедас , Эдуардо Маллеа или Мануэль Рохас .

Литературные влияния

Подъем латиноамериканской литературы начался с произведений Хосе Марти , Рубена Дарио и Хосе Асунсьона Сильвы, которые отошли от европейского литературного канона в модернизме . Европейские писатели-модернисты, такие как Джеймс Джойс, также оказали влияние на писателей Бума, как и латиноамериканские писатели движения Vanguardia. [18] Элизабет Кунрод Мартинес утверждает, что писатели Vanguardia были «истинными предшественниками» Бума, написав новаторские и сложные романы до Борхеса и других, традиционно считающихся главными латиноамериканскими вдохновителями движения середины XX века. [19] В 1950 году испано-американские романисты были терпимы, но маргинальны в литературном ландшафте, при этом Париж и Нью-Йорк представляли собой центр литературного мира; к 1975 году они были отмечены как центральные фигуры. Помимо того, что Бум был издательским феноменом, он внес ряд новых эстетических и стилистических особенностей в мировую литературу. В целом — и учитывая, что есть много стран и сотни важных авторов — в начале периода преобладает реализм , с романами, окрашенными экзистенциальным пессимизмом, с хорошо проработанными персонажами, оплакивающими свою судьбу, и прямой повествовательной линией. В 1960-х годах язык становится более свободным, хипстерским, попсовым, уличным, персонажи становятся намного сложнее, а хронология становится запутанной, делая читателя активным участником расшифровки текста. Позже в период политическое приключение сходит на нет, в то время как лингвистическая утонченность достигает новой высоты, и романисты больше обращаются к размышлению о собственном творчестве, вымыслу о вымысле или метапрозе, в то время как персонажи и сюжетные линии показывают разъедающую силу постмодернистского общества , где все одинаково доступно и незначительно. [20]

С успехом Бума, работы предыдущего поколения писателей получили доступ к новой и расширенной публике. Эти предшественники включают Хорхе Луиса Борхеса , Мигеля Анхеля Астуриаса , Артуро Услара Пьетри и Алехо Карпентьера , Хуана Карлоса Онетти и Хуана Рульфо . [21]

Клейма

Романы эпохи бума по сути являются модернистскими романами. Они рассматривают время как нелинейное, часто используют более одной перспективы или повествовательного голоса и содержат большое количество неологизмов (создание новых слов или фраз), каламбуров и даже ругательств. Как пишет Поуп, ссылаясь на стиль эпохи бума: «Он опирался на кубистское наложение различных точек зрения, он ставил под сомнение время и линейный прогресс, и был технически сложным. Лингвистически самоуверенный, он использовал просторечие без извинений». [22] Другие заметные характеристики эпохи бума включают в себя обращение как с «сельскими, так и с городскими условиями», интернационализм, акцент как на историческом, так и на политическом, а также «вопросы региональной, а также, или более того, национальной идентичности; осознание полушарных, а также мировых экономических и идеологических проблем; полемизм; и своевременность». [23] Литература эпохи бума разрушает барьеры между фантастическим и обыденным, превращая эту смесь в новую реальность. Из писателей эпохи бума Габриэль Гарсиа Маркес наиболее тесно связан с использованием магического реализма ; действительно, ему приписывают введение его «в моду» после публикации « Ста лет одиночества » в 1967 году. [24]

Магический реализм

В книге «Концы литературы » Бретт Левинсон пишет, что магический реализм, «ключевой эстетический режим в современной латиноамериканской художественной литературе... материализуется, когда латиноамериканская история обнаруживает себя неспособной объяснить свое собственное происхождение, неспособность, которая традиционно... представляет собой потребность в мифе: мифе как средстве объяснения начал, которые ускользают от исторического повествования». [25] В трудах летописцев Индий описывался экзотический «новый мир», а их рассказы о завоевании странных новых земель были приняты как история. [26] Эти часто фантастические истории помогли создать новую эстетику, которая трансформировалась в магический реализм и «(по замыслу Алехо Карпентьера ) чудесный реализм или lo real maravilloso . Согласно этой эстетике, нереальные вещи рассматриваются как реалистичные и обыденные, а обыденные вещи — как нереальные. Сюжеты, хотя часто основаны на реальном опыте, включают в себя странные, фантастические и легендарные элементы, мифических людей, спекулятивные обстановки и персонажей, которые, хотя и правдоподобны, также могут быть нереальными, и объединяют истинное, воображаемое и несуществующее таким образом, что их трудно разделить». [20]

Историческая фантастика

Интерес к истории — еще одна характерная черта романов периода бума. [27] Кульминацией этого является роман о диктаторе , в котором исторические личности и события изображались таким образом, что связь между ними и современными событиями в Латинской Америке не могла быть подвергнута сомнению. Примером может служить роман Роа Бастоса « Я, Верховный» , в котором описывается парагвайская диктатура 19 века Хосе Гаспара Родригеса де Франсиа, но который был опубликован в разгар режима Альфредо Стресснера . Нанн пишет, что «сами романисты периода бума продемонстрировали тонкое понимание способности своего жанра изображать параллельную и альтернативную историю. И они активно участвовали в культурных и политических дебатах региона, которые ставили под сомнение само значение и ценность истории». [28]

Основные представители

Кто должен и кто не должен быть включен в Бум, широко обсуждалось и никогда не было решено. С другой стороны, несколько писателей оказали широкое и неоспоримое влияние. Хотя имена многих других писателей могут быть добавлены в список, следующие не могут быть пропущены:

Хулио Кортасар

Портрет темноволосого мужчины в костюме и галстуке с сигаретой во рту. Он вопросительно смотрит в камеру.
Хулио Кортасар

Хулио Кортасар родился в Бельгии в 1914 году в семье аргентинцев , с которыми он жил в Швейцарии, пока не переехал в Буэнос-Айрес в возрасте четырёх лет. [29] Как и другие писатели эпохи бума, Кортасар рос, подвергая сомнению политику своей страны: его публичная оппозиция Хуану Перону заставила его оставить профессорскую должность в Университете Мендосы и, в конечном итоге, привела к его изгнанию. [30] Он переехал во Францию, где провел большую часть своей профессиональной жизни, и в 1981 году стал гражданином Франции. [31] Как и Гарсиа Маркес, Кортасар публично поддерживал кубинское правительство Фиделя Кастро , а также левого чилийского президента Сальвадора Альенде и другие левые движения, такие как сандинисты в Никарагуа . [31] Однако в его художественной литературе политические элементы, как правило, приглушались или отсутствовали до публикации в 1973 году явно политического романа «Libro de Manuel» .

На Кортасара оказали влияние Борхес, а также Эдгар Аллан По . [32] Он был, пожалуй, самым радикально экспериментальным из всех авторов эпохи бума. Его самая важная работа, которая принесла ему международное признание, — это крайне экспериментальный роман « Игра в классики » (1963). [31] Он состоит из 155 глав, 99 из которых являются «расходными», которые можно читать в разном порядке в зависимости от предпочтений читателя.

Среди других его работ — сборники рассказов «Бестиарио» (1951), «Финал игры» (1956), «Секреты оружия» (1959), «Все фуэгос эль-фуэго» (1966). Он также написал такие романы, как Los premios (1960) и «Вокруг дня в восьмидесяти мирах» (1967), а также не поддающиеся классификации Historias de cronopios y de famas (1962). Кортасар умер в Париже в 1984 году.

Карлос Фуэнтес

Карлос Фуэнтес

Карлос Фуэнтес родился 11 ноября 1928 года и начал публиковаться в 1950-х годах. [33] Он был сыном мексиканского дипломата и жил в таких городах, как Буэнос-Айрес , Кито , Монтевидео и Рио-де-Жанейро, а также в Вашингтоне, округ Колумбия. [34] Его опыт антимексиканской дискриминации в Соединенных Штатах побудил его более внимательно изучить мексиканскую культуру. [35] Его роман 1962 года «Смерть Артемио Круса» ( La muerte de Artemio Cruz на испанском языке), в котором используются новаторские изменения в повествовательной точке зрения, описывает жизнь бывшего мексиканского революционера на смертном одре. Другие важные работы включают « Там, где воздух чист» (1959), «Аура» (1962), «Терра Ностра» (1975) и повесть после бума «Старый гринго» (1985).

Фуэнтес не только написал некоторые из самых важных романов того периода, но также был критиком и публицистом испанской Америки. В 1955 году Фуэнтес и Эммануэль Карбальо основали журнал Revista Mexicana de Literatura , который познакомил латиноамериканцев с работами европейских модернистов и идеями Жана-Поля Сартра и Альбера Камю . [36] В 1969 году он опубликовал важную критическую работу La nueva novela hispanoamericana . Фуэнтес занимал должность профессора латиноамериканской литературы в Колумбийском университете (1978) и в Гарварде (1987) [37] и в последнее время был связан с Университетом Брауна . Однажды он сказал, что «так называемый бум, в действительности, является результатом четырех столетий, которые, в буквальном смысле, достигли момента срочности, в котором художественная литература стала способом организации уроков прошлого». [38] Фуэнтес умер 15 мая 2012 года.

Габриэль Гарсия Маркес

Седой мужчина с усами и в очках стоит и раздает автографы на книгах.
Габриэль Гарсия Маркес

Габриэль Гарсиа Маркес начинал как журналист и написал много известных документальных произведений и рассказов; его самые ранние опубликованные произведения были короткими рассказами, которые появились в боготской газете El Espectador в 1940-х годах. [39]

Он наиболее известен такими романами , как «Сто лет одиночества» (1967) и «Осень патриарха» (1975), «Полковнику никто не пишет» (1962), а также работами после бума, такими как «Любовь во время холеры » (1985). Он добился значительного признания критиков и широкого коммерческого успеха, в первую очередь за введение в литературный мир того, что было названо магическим реализмом . Он экспериментировал с более или менее традиционными подходами к реальности, так что «самые страшные, самые необычные вещи рассказываются с невозмутимым выражением лица». [40] Часто приводимым примером является физическое и духовное вознесение на небеса персонажа, пока она развешивает белье для просушки в «Сто годах одиночества» . Гарсиа Маркес в настоящее время считается одним из самых значительных авторов 20-го века, о чем свидетельствует его получение Нобелевской премии по литературе в 1982 году . Гарсиа Маркес умер 17 апреля 2014 года.

Марио Варгас Льоса

Седеющий мужчина глубоко сосредоточен.
Марио Варгас Льоса

Марио Варгас Льоса — перуанский романист, автор рассказов, драматург, журналист, литературный и политический критик. [41] Он учился в Университете Сан-Маркос в Лиме и впоследствии получил докторскую степень по латиноамериканской литературе в Испании. [42] Фактически, его диссертация была посвящена Габриэлю Гарсиа Маркесу. [43] Он прославился своим романом «Время героя» (1963), уничтожающим обвинением жестокости и коррупции в перуанской военной академии (и, как следствие, в перуанском обществе).

Варгас Льоса также написал «Зелёный дом» (1966), эпическую поэму « Разговор в соборе» (1969), «Капитан Пантоха и специальная служба» (1973) и романы после бума, такие как «Тётя Джулия и сценарист» (1977). Варгас Льоса вернулся в Лиму в 2000 году после отставки президента Фухимори , который выиграл перуанские выборы 1990 года, обойдя Варгаса Льосу. [43] Шведская академия наградила его Нобелевской премией по литературе 2010 года .

Другие цифры

Несколько других писателей были связаны с бумом. Хуан Рульфо , автор двух книг, только одна из которых была романом, был признанным мастером, включенным a posteriori ; писателем, который уравновешивает социальную озабоченность, словесные эксперименты и уникальный стиль. Аугусто Роа Бастос из Парагвая написал Hijo de hombre , который некоторые считают первым романом бум. Его весьма экспериментальный I, the Supreme сравнивают с «Улиссом» Джойса , и он является «одним из самых высоко оцененных произведений вымышленной истории, когда-либо выходивших в Южной Америке». [44] Мануэль Пуч , аргентинец, и венесуэлец Адриано Гонсалес Леон являются центральными фигурами, наряду с Варгасом Льосой, издательского мира Seix-Barral. Кубинский романист Хосе Лесама Лима , хотя и не широко известен в англоязычном издательском мире, также может считаться крупной фигурой на основе его главного романа Paradiso (1966). Хосе Доносо — чилийский писатель как эпохи бума, так и пост-бума. В своей книге Historia Personal del "Boom" Доносо также упоминает других писателей, связанных с движением. Примерами являются Жорже Амаду (хотя он начал писать романы еще в 1930-х годах) из Бразилии, Сальвадор Гармендиа из Венесуэлы, Гастон Суарес и Марсело Кирога Санта-Крус из Боливии и Давид Виньяс из Аргентины, среди многих других. [21]

Издание романов латиноамериканского бума

Издательское дело сыграло решающую роль в наступлении Бума. Крупные издательства, базирующиеся в Гаване , Мехико , Буэнос-Айресе , Монтевидео , Асунсьоне или Сантьяго, были ответственны за публикацию большинства романов Бума, и эти города стали мощными центрами культурных инноваций. [45]

В этот период в Барселоне публиковались романы Boom , что отражало новый интерес испанских издательств к испано-американскому рынку. Однако, как отмечает Алехандро Эрреро-Олайсола, доходы, полученные от публикации этих романов, дали толчок испанской экономике, даже несмотря на то, что произведения подвергались цензуре Франко . [46] Некоторые из опубликованных Seix Barral романов включают «Время героя » Марио Варгаса Льосы (1963) и его «Капитан Пантоха и специальная служба» (1973), а также «Преданные Ритой Хейворт » Мануэля Пуча (1971). [47] Ключевой фигурой «в продвижении латиноамериканской литературы в Испании» (и в других местах) была «суперагент» Кармен Балсельс , которую Варгас Льоса называл «Большой мамой латиноамериканского романа». [48]

Критика

Распространенная критика Бума заключается в том, что он слишком экспериментальен и имеет «тенденцию к элитарности». [49] В своем исследовании периода после Бума Дональд Л. Шоу пишет, что Марио Бенедетти был очень критичен к писателям Бума, таким как Гарсиа Маркес, которые, по мнению Бенедетти, «представляют привилегированный класс, который имел доступ к универсальной культуре и, таким образом, были совершенно нерепрезентативны для обычных людей в Латинской Америке». [50] В своей статье о разрыве Доносо с Бумом Филип Суонсон формулирует другую критику «нового романа» (т. е. романа Бума): «Хотя [он] по сути был реакцией на воспринимаемую черствость традиционного реализма, многие формальные эксперименты и нововведения современной художественной литературы сами по себе стали стандартизированными чертами современного письма, что привело к другой форме традиционализма, где один набор стереотипов был заменен другим». [51] Также часто критикуется акцент Бума на мужественности, как в том факте, что все представители движения были мужчинами, так и в отношении женских персонажей в романах. Акцент в художественной литературе Бума на истории и фантастике также был предметом критики, поскольку утверждалось, что он слишком далек от реалий латиноамериканских политических ситуаций, которые он критиковал. [52] Такие авторы, как Северо Сардуй , который был связан с французскими интеллектуалами Тель Кель , критиковали тропы (например, фаллогоцентрический дискурс), которые поддерживали большую часть легитимности литературного движения. [53]

Влияние

Бум оказал немедленное влияние, изменив то, как латиноамериканская культура воспринималась во всем мире. Коммерческий успех писателей Бума возвысил их почти до статуса рок-звезд в Латинской Америке. [54] Перевод сыграл свою роль в успехе писателей Бума: он дал им гораздо большую аудиторию. Эти авторы продолжали выпускать бестселлеры в течение четырех десятилетий. [55] Кроме того, Бум открыл двери для новых латиноамериканских писателей с точки зрения международной сцены. Свидетельством глобального влияния Бума является тот факт, что «подающие надежды международные писатели» смотрят на таких, как Фуэнтес, Гарсиа Маркес или Варгас Льоса, как на своих наставников. [55]

После бума

С 1980-х годов стало принято говорить о писателях постбума , большинство из которых родились в 1940-х, 1950-х и 1960-х годах, например, Роберто Боланьо ( By Night in Chile , 2000; The Savage Detectives , 1998), испаноязычный писатель постбума, который, возможно, оказал наибольшее влияние на мировую литературу. [56] Трудно четко определить место постбума, поскольку многие из его писателей были активны до конца бума. Действительно, некоторые писатели, такие как Хосе Доносо , можно сказать, принадлежат к обоим движениям. Его роман «Непристойная птица ночи» ( El obsceno pájaro de la noche , 1970) считается, как отмечает Филип Суонсон, «одним из классических произведений бума». [57] Однако его более позднее творчество более вписывается в постбум. [58] Мануэль Пуиг и Северо Сардуй считаются писателями, чьи произведения воплощают переход от бума к постбуму. [13] Эта неловкость в категоризации увековечена тем фактом, что основные писатели бума ( Фуэнтес , Гарсиа Маркес и Варгас Льоса ) продолжали писать и после окончания бума. Постбум отличается от бума во многих отношениях, особенно присутствием женщин-авторов, таких как Исабель Альенде ( Дом духов , 1982), Луиза Валенсуэла ( Рассказы ящерицы , 1983), Джаннина Браски ( Империя грез , 1988; Yo-Yo Boing!, 1998), Кристина Пери Росси ( Корабль дураков, 1984) и Елена Понятовская (Тинисима, 1991). [59] [60] Хотя Валенсуэла и Понятовская оба были активными писателями во время, а в случае Понятовской даже до ( Lilus Kikus, 1954) периода бума, [61] некоторые критики считают Альенде «продуктом бума». [62] Шоу идентифицирует Антонио Скармету ( Ardiente paciencia , 1985), Росарио Ферре ( La muñeca menor , 1976; The House on the Lagoon , 1999) и Густаво Сайнса ( The Princess of the Iron Palace , 1974; A troche y moche , 2002) как писателей постбума. [63] Некоторые авторы периода постбума бросают вызов воспринимаемому элитаризму периода бума, используя более простой, более читаемый стиль и возвращаясь к реализму. [64] Другие, как Альенде, являются магическими реалистами.

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ Мартин 1984, стр. 53
  2. ^ Эрреро-Олайсола 2007, с. XXI
  3. ^ Нанн 2001, стр. 4
  4. ^ Sens & Stoett 2002, стр. 64–76.
  5. ^ Сенс и Стоетт 2002, стр. 76
  6. ^ Агилар 2004, стр. 193–97
  7. ^ Сенс и Стоетт 2002, стр. 290
  8. ^ Пилгер 2003, стр. 139
  9. ^ Агилар 2004, стр. 187
  10. ^ ab Pope 1996, стр. 226
  11. ↑ Папа Римский 1996
  12. ^ ab Shaw 1994, стр. 360
  13. ^ ab Shaw 1994, стр. 361
  14. ^ Кунрод Мартинес 2001, стр. 2–3
  15. ^ ab Pope 1996, стр. 229
  16. ^ Франко 2006, стр. 441
  17. ^ Эрреро-Олайсола 2007, с. 22
  18. ^ Кунрод Мартинес 2001, стр. 2–3, 119
  19. ^ Кунрод Мартинес 2001, стр. 1–8.
  20. ^ abc Папа Римский 1996
  21. ^ ab Доносо 1972
  22. ↑ Поуп 1996, стр. 231.
  23. ^ Нанн 2001, стр. 7
  24. ^ Окасио 2004, стр. 92
  25. ^ Левинсон 2001, стр. 26
  26. ^ Окасио 2004, стр. 1–3
  27. ^ Нанн 2001, стр. 73
  28. ↑ Нанн 2001, стр. 211–212.
  29. ^ Окасио 2004, стр. 105
  30. ^ Окасио 2004, стр. 106
  31. ^ abc Ocasio 2004, стр. 107
  32. ^ Окасио 2004, стр. 109–10
  33. ^ Уильямс 2002, стр. 209
  34. ^ Окасио 2004, стр. 119
  35. ^ Окасио 2004, стр. 120
  36. ^ Уильямс 2002, стр. 210
  37. ^ Окасио 2004, стр. 121
  38. ^ Фуэнтес, Qtd. Нанн 2001, с. 122
  39. ^ Окасио 2004, стр. 127
  40. ^ МакМюррей 1987, стр. 18
  41. ^ Окасио 2004, стр. 112
  42. ^ Окасио 2004, стр. 113
  43. ^ ab Nunn 2001, стр. 150
  44. ^ Нанн 2001, стр. 53
  45. ^ abc Pope 1996, стр. 230
  46. ^ Эрреро-Олайсола 2007, с. XXI
  47. ^ Эрреро-Олайзола 2007, стр. 65–67, 163.
  48. ^ Эрреро-Олайзола, 2007, стр. 173–74.
  49. ↑ Шоу 1998, стр. 27–28.
  50. ^ Шоу 1998, стр. 26
  51. ^ Свонсон 1987, стр. 521
  52. ^ Шоу 1998, стр. 13, 19
  53. ^ Риобо, Карлос (2013). «Набег на «Anales» Империи: подрывная деятельность Сардуя в отношении латиноамериканского бума». Hispanic Review . 81 (3): 331– 352. doi :10.1353/hir.2013.0029. JSTOR  43279288. S2CID  162388356.
  54. ^ Мартин 1984, стр. 54
  55. ^ ab Ocasio 2004, стр. 89
  56. ↑ Гамбоа, Сантьяго (14 июля 2013 г.). «Роберто Боланьо: diez años sin el autor que conquistó a los jóvenes escritores». Эль Паис (на испанском языке). ISSN  1134-6582 . Проверено 12 октября 2020 г.
  57. ^ Свонсон 1987, стр. 520
  58. ^ Свонсон 1987, стр. 520–521
  59. ↑ Шоу 1998, стр. 10, 22–23.
  60. ^ Леонард, Кэти С., 1952- (2007). Латиноамериканские женщины-писательницы: справочник по названиям на английском языке. Ланхэм, Мэриленд: Scarecrow Press. ISBN 978-0-8108-6660-7. OCLC  302203522.{{cite book}}: CS1 maint: multiple names: authors list (link) CS1 maint: numeric names: authors list (link)
  61. ^ Шоу 1998, стр. 95
  62. ^ Нанн 2001, стр. 157
  63. ^ Шоу 1998, стр. 73, 119, 139
  64. ↑ Шоу 1998, стр. 26–30.

Источники

  • Агилар, Марио И. (2004), «Чарльз Хорман против Генри Киссинджера: вмешательство США в Чили 1970-х годов и основания для судебного преследования», в книге Джонса, Адама (ред.), Геноцид, военные преступления и Запад: история и соучастие , Лондон: Zed Books, стр.  186–200 , ISBN 978-1-84277-191-4.
  • Кунрод Мартинес, Элизабет (2001), До бума: латиноамериканские революционные романы 1920-х годов , Нью-Йорк: University Press of America, ISBN 978-0-7618-1948-6.
  • Доносо, Хосе (1972), Historia Personal del "Boom" , Барселона: редакционная анаграмма , ISBN 978-956-239-047-7.
  • Франко, Жан (2006), «Глобализация и история литературы», Бюллетень латиноамериканских исследований , 25 (4): 441– 452, doi :10.1111/j.1470-9856.2006.00206.x.
  • Гонсалес Эчеваррия, Роберто; Пупо-Уокер, Энрике, ред. (1996), Кембриджская история латиноамериканской литературы , т. 2: Двадцатый век, Кембридж: Cambridge University Press, ISBN 978-0-521-41035-9.
  • Эрреро-Олайсола, Алехандро (2007), Файлы цензуры: латиноамериканские писатели и франкистская Испания , Олбани: SUNY Press, ISBN 978-0-7914-6985-9.
  • Левинсон, Бретт (2001), Конец литературы: латиноамериканский «бум» на неолиберальном рынке, Стэнфорд: Stanford University Press, ISBN 978-0-8047-4346-4, архивировано из оригинала 27 сентября 2007 г. , извлечено 15 июня 2007 г..
  • Мартин, Джеральд (1984), «Бум, да; «новый» роман, нет: дальнейшие размышления об оптических иллюзиях 1960-х годов в Латинской Америке», Бюллетень латиноамериканских исследований , 3 (2), Blackwell Publishing: 53– 63, doi : 10.2307/3338252, JSTOR  3338252.
  • Макмюррей, Джордж Р. (1987), Критические эссе о Габриэле Гарсиа Маркесе, Бостон: GK Hall & Co., ISBN 978-0-8161-8834-5.
  • Нанн, Фредерик М. (2001), Коллизии с историей: латиноамериканская художественная литература и социальная наука от Эль-Бума до Нового мирового порядка , Афины, Огайо: Ohio University Press, ISBN 978-0-89680-219-3.
  • Окасио, Рафаэль (2004), Литература Латинской Америки , Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press, ISBN 978-0-313-32001-9.
  • Пилгер, Джон (2003), Новые правители мира, Лондон: Verso, ISBN 978-1-85984-412-0.
  • Поуп, Рэндольф Д. (1996), «Испано-американский роман с 1950 по 1975 год», в Гонсалес Эчеваррия, Роберто (ред.), Кембриджская история латиноамериканской литературы, том 2: Двадцатый век , Кембридж: Cambridge University Press, стр.  226–279 , ISBN 978-0-521-41035-9.
  • Сенс, Аллен; Стоетт, Питер (2002), Глобальная политика: истоки, течения, направления (2-е изд.), Скарборо, Онтарио: Nelson Thomson Learning, ISBN 978-0-17-616910-7
  • Шоу, Дональд Л. (1998), «Пост-бум в испано-американской художественной литературе» , Олбани: SUNY Press, ISBN 978-0-7914-3826-8.
  • Шоу, Дональд Л. (апрель 1994 г.), «Какой был первый роман бума?», The Modern Language Review , 89 (2), Modern Humanities Research Association: 360–371 , doi :10.2307/3735239, JSTOR  3735239.
  • Свонсон, Филип (зима 1987 г.), «Доносо и постбум: простота и подрывная деятельность», Contemporary Literature , 28 (4), University of Wisconsin Press: 520–529 , doi :10.2307/1208315, JSTOR  1208315.
  • Уильямс, Рэймонд Л. (2002), «Фуэнтес Модерн; Фуэнтес Постмодерн», Hispania , 85 (2), Американская ассоциация преподавателей испанского и португальского языков: 209– 218, doi :10.2307/4141048, JSTOR  4141048

Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Latin_American_Boom&oldid=1271186257"