Джордж Винсент (художник)

Джордж Винсент
Портрет Винсента работы Джона Джексона ( ок. 1820 г.), Национальная портретная галерея, Лондон
Рожденный	Норвич , Англия
Крещенный	27 июня 1796 г.
Умер	ок. 1832 (35–36 лет) возможно Бат, Сомерсет , Англия
Национальность	Английский
Образование	Средняя школа Нориджа ; ученик Джона Крома
Известный	Пейзажная живопись
Известная работа	Картины маслом , в том числе «Гринвичская больница с реки» (1827)
Движение	Нориджская школа живописи
Родственники	Уильям Джексон Хукер (двоюродный брат)
Избранный	Член Нориджского общества художников (1815–1831)

Джордж Винсент (крещен 27 июня 1796 г. – ок. 1832 г.) был английским пейзажистом , который создавал акварели , офорты и картины маслом . Историки искусства считают его одним из самых талантливых представителей Нориджской школы художников , группы художников, связанных местоположением, личными и профессиональными отношениями, которые в основном вдохновлялись сельской местностью Норфолка . Творчество Винсента было основано на голландской школе пейзажной живописи , а также на стиле Джона Крома , также представителя Нориджской школы. Репутация школы за пределами Восточной Англии в 1820-х годах во многом основывалась на работах Винсента и его друга Джеймса Старка .

Сын ткача, Винсент получил образование в гимназии Нориджа , а затем стал учеником Крома. Он выставлялся в Королевской академии , Британском институте и других местах. С 1811 по 1831 год он выставлялся в Норвичском обществе художников, выставив более 100 картин с пейзажами Норфолка и морскими работами . К 1818 году он переехал в Лондон, где в 1821 году женился на предположительно богатой дочери хирурга. Там он получил покровительство богатых клиентов, но испытывал финансовые трудности. Покупка дорогого дома в сочетании со склонностью к выпивке усугубила его финансовые проблемы и привела к заключению в тюрьму Флит за долги в 1824 году. Перед освобождением в 1827 году он возобновил свою связь с Норвичским обществом художников, хотя и с гораздо меньшим объемом работ.

После 1831 года Винсент исчез. Его так и не нашли, несмотря на попытки его семьи найти его, и его местонахождение после этой даты остается неопределенным. Его смерть могла произойти до апреля 1832 года, возможно, в Бате . Его картина «Гринвичская больница с реки» , которая была показана в Лондоне спустя три десятилетия после его смерти, вызвала новый интерес к его картинам и помогла ему утвердиться как ведущему представителю Нориджской школы. Историк искусств Герберт Минтон Кундалл писал в 1920-х годах, что если бы Винсент «не поддался несдержанным привычкам, он, вероятно, занял бы место среди выдающихся британских пейзажистов». ^[1]

Школа художников Нориджа была региональной школой пейзажистов, связанных лично или профессионально. Хотя в основном их вдохновляла сельская местность Норфолка , многие также изображали другие пейзажи, прибрежные и городские сцены. ^[2] Наиболее важными членами школы были Джон Кром и Джон Селл Котман — ведущие духи и лучшие художники движения ^{[3] [примечание 1]} — а также Винсент, Джеймс Старк , ^[4] Джозеф Стэннард , ^[5] Роберт Ладбрук ^[6] и Эдвард Томас Дэниелл , лучший офортист школы. ^[7]

Это было уникальное явление в истории британского искусства 19-го века; ^[3] Норидж дал миру больше успешных художников, чем любой другой подобный город в Англии, ^[8] и его театральная, художественная, философская и музыкальная культуры были переплетены таким образом, который был уникальным за пределами столицы. ^[9] Первоначально считавшееся современным и прогрессивным, движение к концу 19-го века стало рассматриваться как принадлежащее ушедшей эпохе из-за того, что историк искусств Эндрю Хемингуэй описывает как «мифологию сельской английскости», которая преобладала. ^[10]

Общество художников Нориджа было основано Кромом и Лэдбруком в 1803 году. ^[11] Оно возникло из чувства коллективной идентичности (но не общего стиля), возникшего среди многих художников, поддерживаемых покровителями Нориджа. Они влияли друг на друга, организуя вечерние встречи, делая вместе наброски и выставляя свои работы; Кром и Лэдбрук брали учеников, в то время как другие обучали любителей, все из которых стремились подражать стилю своих учителей. ^[12] Оно было создано «с целью исследования подъема, прогресса и современного состояния живописи, археологии и скульптуры с целью указать лучшие методы обучения для достижения большего совершенства в этих искусствах». ^[11] Оно проводило регулярные выставки и имело организованную структуру, ежегодно демонстрируя работы до 1825 года и снова с 1828 года, пока не было распущено в 1833 году. ^[13] Почти каждый профессиональный художник в Норвиче выставлялся в Обществе, но не все члены Норвичской школы принадлежали к нему. ^[8]

В конце XVII века начали формироваться другие школы живописи, связанные с такими художниками, как Фрэнсис Таун в Эксетере и Джон Малхейр в Оксфорде . Другие центры населения за пределами Лондона создавали художественные общества, чьи художники и мастера рисования влияли на своих учеников. ^[14] В отличие от художников Нориджской школы, эти художники не получали выгоды от богатых торговцев и землевладельцев, демонстрирующих свой патриотизм путем приобретения живописных картин английской сельской местности. ^[15] Нориджское общество художников, первая группа такого рода, созданная с момента образования Королевской академии в 1768 году, было примечательно тем, что действовало в интересах своих членов в течение 30 лет — более длительный период, чем любая другая подобная группа. ^[16]

После роспуска Общества художников Нориджа в 1833 году и смерти Котмана в 1842 году в Норидже не осталось ни одного профессионального художника подобного калибра. ^[17] Интерес к школе упал в 1830-х годах, пока их репутация не возродилась после Зимней выставки Королевской академии в 1878 году. ^[18]

Джордж Винсент, старший выживший сын Джеймса Винсента и его первой жены Мэри Фримен, ^[19] был крещен 27 июня 1796 года в церкви Святого Иоанна Крестителя в Тимберхилле . ^[20] Двумя годами ранее его старший брат, также по имени Джордж, умер в младенчестве; ^[21] также упоминается брат по имени Джеймс, доживший до взрослого возраста. ^[19] Его мать умерла около 1800 года . ^[22] Его отец был ткачом камвольной ткани, изготавливавшим шали. ^{[19] [22]} По материнской линии Джордж был двоюродным братом Уильяма Джексона Хукера , который стал директором Королевских ботанических садов в Кью в 1841 году. ^[23] Винсент жил со своей семьей в доме на аллее церкви Святого Климента, недалеко от реки Венсум , оставаясь там до тех пор, пока он не переехал из Нориджа примерно в 1818 году. ^{[19] [24]}

Винсент получил образование в гимназии Нориджа , где он подружился с Джоном Берни Кромом и его братом Фредериком ^[25] , а также завязал дружбу на всю жизнь с Джеймсом Старком, чей отец Майкл Старк, производитель красителей, должен был знать отца Винсента через свои деловые связи. ^[26] Он любил рисовать углем в раннем возрасте. ^[22]

Джон Кром, который был самым известным учителем рисования в Норвиче, с помощью своих друзей получил должность учителя рисования в гимназии и должен был обучать Винсента и его одноклассников; должность, хотя, вероятно, и была неполной, тем не менее, была его самой важной преподавательской деятельностью. ^{[27] [28]} Известный в школе как «Старый Кром», он был большим любимцем мальчиков, которым очень нравилось обманывать своего учителя, заставляя его закончить их рисунки или, чаще всего, создавать новые собственные работы. Он рисовал с необычайной быстротой, совершенно забывая о том, как проходит время, и «при этом мальчики смотрели на него, восхищаясь его художественным мастерством». ^[29]

По окончании школы Джордж Винсент, Джон Берни Кром и Джеймс Старк поступили в ученики к Джону Крому, возможно, ещё в 1812 году. Первые выставленные работы Винсента, две из которых были описаны как «после Крома», были показаны в суде сэра Бенджамина Ренча в 1811 и 1812 годах. ^{[30] [31]} Трое друзей, из которых Винсент был самым талантливым, ^[19] путешествовали вместе, делая наброски и рисуя, влияя на художественные стили друг друга в процессе. ^[32] В январе 1816 года Винсент отправился во Францию ​​и Нидерланды с Джоном Берни Кромом и Бенджамином Стилом, хирургом, который должен был жениться на сестре Джона Берни Ханне шесть лет спустя. ^[33] В письме, написанном Джоном Кромом, сообщалось, что Винсент страдал морской болезнью во время переправы во Францию. ^[34] «Руан» , ныне находящийся в коллекциях Музеев Норфолка, ^{[22] [35]} — единственная картина, написанная во время этого визита. ^[36] За ним последовал тур по Эссексу , во время которого он написал работы, изображающие деревни Ингейтстоун и Литтл-Бэддоу , а в 1816 году он и Старк выставили виды Виндзора после осмотра этого района. ^[26] Около 1818 года он покинул свой семейный дом на аллее церкви Святого Климента и переехал в Лондон, поселившись сначала на Уэллс-стрит , 7 , ^{[24] [31]} , а затем на Ньюман-стрит , 86 , по соседству со Старком. Почти каждый дом на Ньюман-стрит был занят работающими художниками; согласно Обзору Лондона: Юго-Восточный Мэрилебон , «к тому времени, как адрес на Ньюман-стрит стал шагом на пути к славе, по-настоящему знаменитые люди уже съехали». Винсент жил там до 1821 года. ^{[26] [37]}

Самым важным местом в Лондоне для изучения старых мастеров был Британский институт ; Винсент и Старк оба учились там после того, как поступили в школу Института в 1817 году. ^{[26] [38]} Художники, которых они изучали, вероятно, включали Альберта Кейпа , Яна Диркса Бота , Мейндерта Хоббему , Арта ван дер Нира и Николаса Питерсоона Берхема . ^[38] На них, вероятно, повлияли другие коллекции в столице, а также картины, выставленные в аукционных домах, и работы, показанные на выставках. ^[39] Почти все картины в Картинной галерее Далвича , включая работы Кейпа, Филипса Ваувермана , Питера Пауля Рубенса и Антониса ван Дейка , можно было увидеть после того, как она открылась для публики в 1817 году, и такие студенты, как Винсент и Старк, были поощрены колледжем изучать и копировать его коллекцию. ^[40] Через два года Старк был вынужден вернуться домой в Норидж из-за плохого здоровья. ^[26]

В 1819 году Винсент совершил поездку по Шотландии, результатом которой стали такие картины, как «Вид Эдинбурга с холма Калтон» и «Рыбацкие лодки на берегу Форта », качество которых, по словам Дэя, показывает, что художник был на пике своих возможностей в этот период. ^[26] В следующем году он выставил в Обществе художников маслом и акварелями свою картину «Лондон со стороны Суррея у моста Ватерлоо» , которую автор Уильям Фредерик Дикс считал важной работой. Она была куплена Джоном Лестером, 1-м бароном де Таблей, и показана публике в его лондонской галерее, прежде чем была перемещена в его коллекцию в Tabley House , Чешир . ^{[22] [41]}

Винсент и Старк отправились из Норфолка в Лондон, чтобы присутствовать на похоронах Джона Крома в 1821 году. В это время Винсент был болен, хотя причина его плохого здоровья не указана ни в одном источнике и не упомянута в его опубликованных письмах. ^{[примечание 2]} Историк искусства Жозефина Уолпол считает, что его несчастья начались, когда он остался без своего старого учителя, который оказывал на него успокаивающее влияние. ^[42]

3 ноября 1821 года он женился на 19-летней Мэри Элизабет Куньони, единственной дочери врача Джеймса Куньони, который, по словам Старка, был чрезвычайно богат. ^{[31] [43]} Событие было зафиксировано в Norfolk Chronicle неделю спустя. ^[44] Известно, что от этого брака не было рождено детей. Винсент купил дом в Кэмден-Тауне ^{[примечание 3],} который был больше, чем он мог себе позволить на собственные доходы; он был продан, когда по причинам, которые так и не были объяснены, деньги его жены не материализовались. ^{[примечание 4] [42]} К лету 1824 года он и его жена жили в доме 26 на Аппер Торнхо-стрит, недалеко от Бедфорд-сквер , более доступном доме ближе к центру Лондона. ^{[26] [примечание 5]}

Здоровье Винсента ухудшилось, а его долги росли, отчасти из-за его пристрастия к алкоголю. ^{[19] [51]} В письме от 27 июля 1824 года своему другу Уильяму Дэйви он упомянул «прошлую глупость», которая, по-видимому, стала причиной постоянного разрыва между Винсентом и его друзьями из Норвича, а также с его отцом, уже обеспокоенным его невоздержанностью . Его письма Дэйви раскрывают его финансовые проблемы и включают ссылку на «позор», который, как он чувствовал, был направлен на него. ^{[52] [примечание 6]} Никаких подробностей о природе «глупости», упомянутой в письме, не появилось; Уолпол предполагает, что невоздержанность Винсента способствовала «глупости», и упоминает «странные и неприятные слухи» о Винсенте, которые циркулировали, ^[42] в то время как историк искусства Кэмпбелл Доджсон предполагал, что причиной были его долги. ^[22] В письме, написанном в октябре того же года Дэйви, Винсент написал: «Для меня — и для моей второй половинки — было огромным источником удовольствия бродить по местам былых дней». Для автора Гарольда Дэя это означало, что он был счастливо женат в то время. ^[54] К этому времени Дэйви уже приходилось помогать своему другу продавать работы в Норвиче по более низким, чем ожидалось, ценам. ^[22]

В 1824 году Винсент начал готовить две картины, «Битва на Ниле» и «Битва при Трафальгаре» , для участия в конкурсе на приз, предложенный директорами Британской галереи. ^[19] Хотя он и жил в Лондоне, он все еще считал себя жителем Норфолка, написав об офицере Королевского флота Нельсоне : «Герой Норфолка выиграл эти сражения, и можно ли сказать, что художники Норфолка не стали бы бороться за приз, предложенный сейчас?» ^[1]

Ни одна из картин не была завершена. ^[19] Его неспособность выплатить долги привела к его заключению в тюрьму Флит в декабре 1824 года, и в течение следующих трех лет он жил в 3-й галерее (т. е. на третьем этаже), не имея возможности завершить какие-либо крупные работы. ^[55] Письмо Дэйви, написанное после его прибытия во Флит, выявило его смущение, в котором он просил, чтобы, когда он поговорит с Джеймсом Старком: «Поскольку необходимо будет назвать это JS, умоляйте его не сообщать о моем местожительстве ни единой душе; и, прежде всего, не называйте его моему отцу, так как это сделает бедного старика очень несчастным». ^{[примечание 7]} Его тесть и друзья помогли ему выставить его картины, включая пять, показанные в Норвиче (« Вход в Лох-Катрин» — лунный свет; «Горцы, бьющие копьем лосося» и четыре других, просто озаглавленных «Пейзаж» ). ^[30] После года во Флите, в сопровождении тюремного смотрителя, он посетил Старка в Норвиче. Там он пытался возобновить связи со своими друзьями и собрать средства за счет продажи своих картин или другими способами. ^{[19] [56]}

Винсент оставался на флоте до своего освобождения 13 февраля 1827 года. ^[19] В 1828 году он отправил шесть картин на выставку в Норидже, а в 1831 году показал там одну картину, последнюю показанную публике при его жизни. ^[19] После 1831 года Винсент исчез из поля зрения общественности, и его друзья больше не слышали и не видели его, несмотря на попытки его семьи найти его. Ботаник Джозеф Далтон Хукер , писавший в биографии своего отца 1902 года, вспоминал, что «Джордж Винсент был хорошо образован и воспитан, но потерял себя. Мой отец, его кузен, тщетно пытался проследить его конец в Лондоне». ^[23] В каталоге его картин, показанных Обществом британских художников в 1832 году, Винсент был описан как умерший, но неопределенность окружает как дату, так и причину его смерти. ^[1] Он мог умереть до 14 апреля 1832 года, возможно, в Бате в работном доме , ^{[57] поскольку в тот день в газете} Norwich Mercury появилось уведомление : «Недавно в Бате на 36-м году жизни скончался мистер Джордж Винсент, художник, сын мистера Джеймса Винсента из этого города». ^{[22] [58]} Писатель Ральф Хейл Моттрам описал смерть Винсента как «совершенно загадочную» и предположил, что его желание избежать кредиторов было возможной причиной его исчезновения. ^[59]

По данным Morning Advertiser , содержимое его лондонского дома было продано в январе 1833 года. ^[60] В издании « Национального биографического словаря» за 1899 год утверждалось, что Винсента в последний раз видели члены семьи на похоронах его отца в апреле 1833 года. ^{[19] [примечание 8]} 2 мая 1833 года Мэри Винсент вышла замуж за журналиста по имени Томас Мерфи. ^[61]

Искусствовед Герберт Минтон Кундалл считает Винсента, Крома, Котмана и Старка главными художниками Нориджской школы живописи. Творчество Винсента было основано на стиле его учителя и на пейзажах голландского Золотого века живописи . ^[4] Его работы, часто датированные, иногда подписывались его монограммой, GV. ^[22]

Он выставлялся с 1811 по 1831 год в Норвичском обществе художников, показав 106 картин, включая 75 пейзажей, 6 морских пейзажей и 16 «архитектурных работ». ^{[62] [примечание 9]} За свою карьеру он выставлялся в Лондоне, Манчестере и Глазго. ^[22] С 1814 по 1823 год он показал 9 картин в Королевской академии; ^[63] в 1824, 1825, 1929 и 1830 годах он выставил в общей сложности 12 работ на Саффолк-стрит , в доме Общества британских художников; ^[64] а с 1815 по 1831 год в Британском институте была показана в общей сложности 41 картина (за исключением 1816 и 1828 годов). ^[24] Его картины не выставлялись регулярно в Лондоне, пока он не переехал в столицу. В основном это были виды сельской местности Норфолка, но также и шотландские пейзажи (из его путешествия 1819 года) и лодки. ^[26]

Винсент научился гравировать до того, как переехал в Лондон. ^[19] Большинство художников из Норвича, включая Винсента, занимались гравированием, чтобы создавать гравюры для себя и своих друзей, а не с целью получения финансовой безопасности. Их пластины, как правило, не имели названия, поскольку не предназначались для публикации, и впервые были представлены в посмертных публикациях. ^[65] В Британском музее хранятся оттиски 23 гравюр Винсента, некоторые в разных состояниях , ^[66] сделанные с его собственных картин или набросков. Было сделано несколько оттисков с них. ^[19]

Сирл описывает «Кораблекрушение на побережье» Винсента как «поразительно оригинальное». Когда офорты Нориджской школы были выставлены в Лондоне в 1973 году, его гравюры описывались как свежие и обладающие «сильным качеством, уникальным среди художников Нориджа». ^[67] И Винсент, и Старк имели тенденцию гравировать сельские пейзажи с ветряными мельницами, домиками, животными и человеческими фигурами, ^[68] в стиле, который показывает влияние Крома и голландского художника Якоба Исааксзона ван Рейсдала . ^[67] Историк Джеффри Сирл комментирует это, чувствуя, что их гравюры «скатываются к живописной условности», в то время как другие представители Нориджской школы, в частности художник Джон Миддлтон , «держатся подальше от этих живописных ухищрений». ^[68]

В Британском музее хранятся несколько рисунков Винсента, когда-то входивших в альбом ^[69] , и три рисунка, когда-то приписываемых ему, но теперь признанных принадлежащими художнику из Норвича Сэмюэлю Дэвиду Колкетту . ^[70]

Фон для недатированного Портрета Джорджа Винсента (1796–1832) Джозефа Кловера с пейзажем на заднем плане был нарисован самим натурщиком. ^[71] Работа была завещана Музею замка в 1899 году производителем горчицы Джереми Джеймсом Колманом вместе с Trowse Meadows, недалеко от Норвича . Eastern Daily Press сообщила в 1885 году, что в отличие от портрета, настоящее лицо Винсента было «изуродовано оспой, и что он был очень простым человеком. Что касается последнего пункта, мы вряд ли думаем, что воспоминание подтверждается портретом». ^[22]

На Винсента оказали влияние картины Крома, среди которых «Рыбный рынок в Булони » (1820). Дикс заметил, что «никто другой из учеников Крома не обладал столь близкой способностью мастера передавать атмосферу», и что его пейзажи отличались качеством композиции и колорита. ^{[72] Он приводит} «Дорожную сцену» и «Коттедж» Винсента как типичные для его работ, с их « ультрамариновым небом, облаками с янтарной окантовкой, индиго вдалеке, золотыми ветвями деревьев [и] хорошо прорисованными фигурами». ^[73] По словам историка искусства Эндрю Мура, Винсент приблизился к натурализму Крома, но заметно уступал ему в отношении чувства композиции. ^[74] Его работы можно сравнить с картинами Джона Констебла , которым он, как известно, восхищался, и Дж. М. У. Тернера ; оба жили в Лондоне, когда Винсент там обосновался. ^[52] Его также благосклонно сравнивали со Старком. По словам Кундалла, картины Винсента были более атмосферными, и он был более тонким художником; ^[1] по мнению автора и коллекционера Дерека Клиффорда, Винсент был лучшим акварелистом. ^{[75] [76]}

Канделл считал, что если бы Винсент «не поддался невоздержанным привычкам, он, вероятно, занял бы место среди выдающихся британских пейзажистов». ^[1] Мур считал его одним из самых талантливых британских художников 1820-х годов, хотя и непостоянным по качеству. ^[31] Биографическая статья Доджсона в Национальном биографическом словаре описывает его как самого выдающегося ученика Крома, чьи картины представляют собой выдающееся произведение. ^[22]

Уолпол признала, что его продукция была «неравномерной», написала, что смерть Винсента привела к потере художника с амбициями, все еще в его ранние годы и который носил отличительную черту гения. Среди качеств, которые она выделяет, его способность уравновешивать свои картины необычным небом, его гармоничное использование цвета и его способ создания интересных и сложных работ, которые были хорошо продуманы и построены. Она хвалит его шотландские картины маслом, описывая их как «абсолютно великолепные». ^[77] Ухудшение его здоровья и состояния с середины 1820-х годов было для Уолпола причиной общего снижения качества его продукции с того времени. ^[78]

Влияние Нориджской школы за пределами Восточной Англии во многом было обусловлено работами Винсента и Старка; оба они стали важными представителями второго поколения школы, а их выставки в столице получили много похвал в прессе ^[79] , тогда как их связь с родным городом упоминалась лишь изредка. ^[80]

Известные работы Винсента время от времени появляются на аукционах. Картина маслом «Собор Святого Павла со стороны Суррея у моста Блэкфрайарс, фигуры и парусные баржи на переднем плане » размером 132,7 см × 141 см (52,2 дюйма × 55,5 дюйма) была продана за 10 000 фунтов стерлингов на Christie's в 2019 году, что вдвое превышает оценочную стоимость, ^[81] а «Строительство корабля в Гринвиче » — картина меньшего размера размером 31 см × 40 см (12 дюймов × 16 дюймов), подписанная «GV 1823» на передней лодке, была продана на Bonhams в 2011 году за 27 500 фунтов стерлингов. ^[82] Для сравнения, «Гринвичская больница » (1827) была продана за 740 гиней в 1888 году, что эквивалентно примерно 61 000 фунтов стерлингов в современной валюте. ^{[83] [84]} В 2020 году американская компания, занимающаяся торговлей произведениями искусства, отметила, что хорошие работы Винсента «относительно редки». ^[85]

Таланты Винсента как пейзажиста оставались в значительной степени непризнанными за пределами Норфолка, пока его работа 1827 года «Гринвичская больница с реки» не была представлена ​​на Международной выставке того года . ^{[86] [примечание 10]} Ажиотаж, вызванный показом этой большой картины, помог укрепить его репутацию; по словам Диккеса, он был «помещен в число ведущих пейзажистов». ^[87] Редгрейвы в своей серии «Вехи в истории искусств» 1890 года писали, что «Винсент выполнил картину тщательно, отдав все свои силы задаче, и создал благородную картину». ^[88]

«Гринвичская больница с реки» считалась шедевром Винсента; по мнению Диккеса, ее можно сравнить с работами голландских пейзажистов Кейпа и Яна ван де Каппеля . ^{[87] [89]} Диккес описал картину в своей книге «Школа живописи Нориджа» : «Солнце находится за облаком с золотой бахромой над центром картины, его свет заливает небо и мощно отражается на реке между двумя группами кораблей, где плывет деревянный плот. На переднем плане, темные на этом свете, три моряка в лодке привязывают веревку к бую. Вокруг движутся другие лодки, а вдалеке между лесовозами и за ними — речные суда и башни Гринвичской больницы». ^[87]

Первоначально она была заказана за 100 гиней мистером Карпентером в результате действий друга Винсента, знатока Джеймса Уодмора . ^[87] «Вид на Венсум» был куплен Уодмором в 1819 году после того, как он был показан в Британском институте, ^[90] который поставил условие, что Карпентер должен заказать картину в обмен на некоторые из своих важных рукописей, необходимых Карпентеру для собственного использования. Заказ обеспечил бы столь необходимый источник дохода для художника. ^[87] Картина, возможно, была одолжена Уодмором Обществу британских художников и выставлена ​​в 1834 году. ^[91] После показа на Международной выставке 1862 года она была продана в 1866 году мистеру Фордхэму из Стауртон-Касла , ^[87] а затем перешла к промышленнику Уильяму Орму Фостеру . ^[19] Картина была предоставлена ​​Фостером для другой выставки в 1877 году. ^[92] Статья в журнале Spectator того года описывала работу как «прекрасную, энергичную картину, в которой рисунок и группировка лодок первоклассны, а небо также исключительно хорошо». ^[93]

Винсент дважды писал Гринвичскую больницу; вторая, меньшая работа, также известная как Гринвичская больница , была написана в 1827 году. ^[94]

Далекий вид на залив Певенси, место высадки короля Вильгельма Завоевателя , написанный в 1820 году, обязан традициям Клода и Николя Пуссена , а также является новаторским как по стилю, так и по технике. ^[95] Большая картина маслом размером 146 на 233,7 см (4 фута 9,5 дюйма на 7 футов 8,0 дюйма), это, вероятно, самая амбициозная работа Винсента. ^[22] Хемингуэй и Уолпол согласны; по мнению Хемингуэя, картина подражает Тернеру своими яркими красками, ^[96] в то время как Уолпол отмечает, что на картине «несомненно тернеровское небо». ^[97] Мур хвалит «великолепный» панорамный вид, который, по его мнению, вызывает сравнение как с Констеблем, так и с Тернером, которые также модно намекали на историческое событие, придавая таким пейзажам идиллическую сельскую обстановку. ^[98] Картина получила очень благоприятные отзывы в лондонской прессе. ^[96] London Literary Gazette писала, что «Независимо от ее исторических притязаний, это представление является прекрасным примером воздушной перспективы, разнообразной обильным разнообразием живописных форм». ^[99] Картина принадлежит коллекции Норфолкского музея и экспонируется в художественной галерее в замке Норидж. ^[100] Она была выставлена ​​в Британском институте в 1824 году . ^[98] Это одна из трех работ, изображающих залив, другие представляют собой небольшой рисунок рыбаков и еще один вид с тем же названием, написанный где-то недалеко от Гастингса , описанный и восхищенный Дикесом в 1905 году. ^[101]

Картины Винсента находятся в музеях и галереях по всей Великобритании. Middle Mill, Wandsworth является частью коллекции произведений искусства британского правительства и висит в посольстве Великобритании в Люксембурге. ^[102]

По крайней мере одну из его сцен путали с картинами Джона Берни Крома; считалось, что «Вид Ярмута из Горлстона» принадлежит Крому на момент продажи, но ошибка была обнаружена, когда на лодке, изображенной на картине, были изображены его инициалы «GV» на борту. ^[103]

Следующие работы были высоко оценены критиками после первой демонстрации на публике или отмечены историками искусства:

• Картина «Перегон стада, церковь Св. Марии, Беверли» (недатированная, частная коллекция) была с энтузиазмом описана в «Норфолкских хрониках» , когда она была выставлена ​​в 1820 году. Хемингуэй отмечает свежий колорит, добавляя, что работа показывает Винсента «как самобытного и оригинального художника» на данном этапе его карьеры. ^[104]
• «Лондон со стороны Суррея у моста Ватерлоо » (1820) Диккес считал «важной работой» ^[41], а журнал The New Monthly Magazine того года описал картину как «выдающуюся по достоинству», добавив, что ремесло на переднем плане «превосходно представлено, чтобы оттенить отдаленные объекты, которые представлены с большой правдой перспективы и цвета» ^{[105] [106] .}
• Хемингуэй описывает «Голландскую ярмарку в Грейт-Ярмуте» ((1821) Коллекции музеев Нориджа) как напоминающую Тернера своими «обширными композициями и обилием событий», и более близкую ему, чем картины голландских мастеров. ^[107] Мур называет ее амбициозной работой, которая показывает, что Винсент «расширяет свой диапазон даже за пределы возможностей Джона Крома». ^[108] Картина находится в постоянной экспозиции Музея приливов и отливов в Грейт-Ярмуте . ^[109]

• Вход в Лох-Катрин — лунный свет , также называемый «Горцы, бьющие лосося копьем » (1825). Когда эта картина маслом была выставлена ​​в 1825 году, Norfolk Chronicle описала ее как «капитал»; в 1985 году Эндрю Мур написал, что заявленное стремление Винсента создать «эффекты Рембрандта» в живописи было достигнуто здесь ^[111] Дикс описал ее как «великолепную и похожую на Крома», а Хемингуэй — как самую романтическую из шотландских сцен Винсента. ^{[112] [113]} Картина находится в коллекции Музея Норфолка. ^[114]
• Trowse Meadows, около Нориджа (1828), коллекции музеев Нориджа. Картина, которой восхищался художник Джон Тёртл , сделавший по ней акварель. ^[115] Хемингуэй оценивает ее как одну из самых впечатляющих поздних работ Винсента, сравнивая ее с «Телегой для сена » Джона Констебля (1821). По словам Хемингуэя, ей не хватает прозрачности и блеска картины Констебля, но «перспектива облаков, световой эффект и атмосферная рецессия — все это великолепно показано». ^{[116] [117]}
• Иглы (1830) Коллекции музеев Нориджа ^[118]
• Вид с парома Сэндлингс (без даты). Athenæum сообщил, что картина была одной из лучших на Зимней выставке Королевской академии 1878 года. ^[119] The Builder также похвалил работу в том году, сказав, что она «... имеет много тихой красоты». ^[120] В 1905 году Дикс похвалил работу, отметив, что «Эта картина замечательна своей жемчужной атмосферой. Нежный пар, кажется, пронизывает сцену». ^[121]

• 
  Руан (1816), коллекции музеев Норфолка
• 
  Лондон со стороны Суррея, мост Ватерлоо (1820)
• 
  Перегон стада, церковь Св. Марии, Беверли (выставлена ​​в 1820 г.), частная коллекция
• 
  Вид на ущелье Чеддер ( ок. 1820 г.), Йельский центр британского искусства
• 
  Лох-Этив, Аргайлшир (1821 г.), Музей Фицуильяма
• 
  Голландская ярмарка в Грейт-Ярмуте (1821), коллекции музеев Норфолка
• 
  Судостроение в Гринвиче (1823)
• 
  Сцена в гавани острова Уайт, вид на Иглы (1824), Йельский центр британского искусства
• 
  Вход в Лох-Кэтрин, лунный свет, горцы, охотящиеся на лосося (1825), коллекции музеев Норфолка
• 
  Тихий бассейн (без даты)
• 
  Trowse Meadows, около Нориджа (без даты), коллекции музеев Норфолка. ^{[примечание 11]}
• 
  Пейзаж с руинами церкви Уитлингем, близ Нориджа (без даты)

• 
  Цыганский табор (1822), коллекции музеев Норфолка
• 
  ( ок. 1826), Британский музей
• 
  Уитлингем (без даты), коллекции музеев Норфолка
• 
  (без даты), Британский музей
• 
  Деревья и руины (без даты), Британский музей
• 
  (без даты), Британский музей

• Bottinelli, Giorgia, ред. (2013). Видение Англии: Картины школы Норвича . Норвич: Музеи и археологическая служба Норфолка. ISBN 978-0-903101-82-0.
• Клиффорд, Дерек Плинт (1965). Акварели Нориджской школы . Лондон: Cory, Adams & Mackay. OCLC  1624701.
• Кундалл, Герберт Минтон (1920). Школа Норвича. Лондон: Geoffrey Holme Ltd. OCLC  651802612.
• Дэй, Гарольд (1978). East Anglian Painters. Том 2. Истборн: Eastbourne Fine Art. ISBN 978-0-902010-10-9.
• Дикс, Уильям Фредерик (1905). Школа живописи Норвича: полный отчет о выставках Норвича, жизни художников, списки их экспонатов и описания картин. Норвич: Jarrold & Sons Ltd. OCLC  558218061.
• Доджсон, Кэмпбелл (1899). "Словарь национальной биографии, 1885-1900/Винсент, Джордж"  . В Ли, Сидни (ред.). Словарь национальной биографии . Т. 58. Лондон: Smith, Elder & Co. стр. 357–358.
• Доджсон, Кэмпбелл ; Уотт, Норма (23 сентября 2004 г.). "Винсент, Джордж" . В Уотт, Норма (ред.). Оксфордский национальный биографический словарь (онлайн-ред.). Оксфорд: Oxford University Press. doi :10.1093/ref:odnb/28308 . Получено 12 февраля 2015 г. . (Требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании.)
• Грейвс, Алджернон (1905). Королевская академия искусств: полный словарь участников и их работ с момента ее основания в 1769 по 1904 год. Том VIII (от Тофта до Цвекера). Лондон: Henry Graves and Co. Ltd.; George Bell and Sons. OCLC  403069.
• Грейвс, Элджернон (1908). Британский институт, 1806–1867; полный словарь участников и их работ с момента основания института. Лондон: G. Bell and Sons и A. Graves. OCLC  906116975.
• Хемингуэй, Эндрю (1979). Норвичская школа живописи, 1803-33 . Оксфорд: Phaidon. ISBN 978-0-7148-2001-9.
• Хемингуэй, Эндрю (2017). Пейзаж между идеологией и эстетикой: марксистские эссе о британском искусстве и теории искусства, 1750–1850 . Лейден; Бостон: Brill. ISBN 978-90-04-26900-2.
• Хукер, Джозеф Далтон (1903). Очерк жизни и трудов сэра Уильяма Джексона Хукера, покойного директора Королевских садов Кью. Нью-Йорк: Cambridge University Press. ISBN 978 1-108-01932-3.
• Мур, Эндрю В. (1985). Школа художников Нориджа . Лондон: HMSO /Norwich Museums Service. ISBN 978-0-903101-48-6.
• Мур, Эндрю (1988). Голландская и фламандская живопись в Норфолке: история вкуса и влияния, моды и коллекции. Лондон: HMSO . ISBN 9-780-11701-061-1.
• Моттрам, Ральф Хейл (1931). Джон Кром из Норвича. Лондон: John Lane The Bodley Head Ltd. OCLC  145422947.
• Раджнай, Миклош; Стивенс, Мэри (1976). Общество художников Норвича, 1805–1833: словарь участников и их работ . Норвич: Служба музеев Норфолка для Центра исследований британского искусства Пола Меллона. ISBN 978-0-903101-29-5.
• Редгрейв, Ричард ; Редгрейв, Сэмюэл (1890). Век британских художников. Нью-Йорк: Cornell University Press. ISBN 978-0-8014-9217-4.
• Королевская академия (1877). 1877 – Старые мастера и покойные мастера британской школы, 1877. Лондон: Королевская академия. OCLC  213555189.
• Searle, Geoffrey R. (2015). Офорты школы Норвича . Норвич: Lasse Press. ISBN 978-0-9568758-9-1.
• Temple, Philip; Thom, Colin; Saint, Andrew (2017). "The Berners Estate: Berners and Newman Streets" (PDF) . Обзор Лондона: Юго-Восточный Мэрилебон (тома 51 и 52). New Haven: Yale University Press. ISBN 978-0-300-22197-8.
• Виардо, Луи (1877). Иллюстрированная история художников всех школ. Лондон: S. Low, Marston, Searle, & Rivington. OCLC  9181273.
• Уолпол, Жозефина (1997). Искусство и художники школы Норвича . Вудбридж: Клуб коллекционеров антиквариата Холм. ISBN 978-1-85149-261-9.
• Янг, Джон (1825). Каталог картин британских художников, принадлежащих сэру Джону Флемингу Лейчестеру, барт.: с офортами из всей коллекции, включая картины в его галерее в Тейбли-хаусе, Чешир. Лондон: Опубликовано владельцем. OCLC  311923507.

На Викискладе есть медиафайлы по теме Джордж Винсент .

В Wikisource есть текст статьи « Винсент, Джордж » из Британской энциклопедии 1911 года .

• Работы Джорджа Винсента или его последователей на сайте Art UK
• Работы, связанные с Джорджем Винсентом в Британском музее
• Работы, связанные с Джорджем Винсентом, в коллекциях музеев Норфолка
• Работы Джорджа Винсента в Музее Виктории и Альберта
• Работы Джорджа Винсента в Йельском центре британского искусства