Формат Улицы Сезам
Детское телешоу

Улица Сезам — американскийдетский телесериал, известный тем, что использует формат и структуру для передачи образовательных концепций дошкольной аудитории и помогает им подготовиться к школе. Он использует такие условности телевидения, как музыка, юмор, продолжительное действие и сильный визуальный стиль[1]а также сочетаетМаппетовДжима Хенсона , анимацию, короткометражные фильмы, юмор и культурные ссылки. Шоу, премьера которого состоялась в 1969 году, было первым, в котором содержание, формат и производственные ценности основывались на лабораторных и формативных исследованиях. По словам исследователей, оно также было первым, в котором учебная программа была «подробной или изложенной в терминах измеримых результатов».[2]

Формат « Улицы Сезам» состоял из комбинации элементов коммерческого телевизионного производства и образовательных методов. Это был первый раз, когда более реалистичная обстановка, внутренняя городская улица и район, были использованы для детской программы. [3] Сначала каждый эпизод был структурирован как журнал , но в 1998 году, в результате изменений в своей аудитории и ее привычках просмотра, продюсеры исследовали причины его более низких рейтингов и изменили структуру шоу на более повествовательный формат. Популярный, длинный пятнадцатиминутный сегмент, « Мир Элмо », ведущий Маппет Элмо , был добавлен в 1998 году, чтобы сделать шоу более доступным для молодой аудитории. Продюсеры « Улицы Сезам» расширили новый формат на все шоу в 2002 году.

Формат менялся вместе с целевой аудиторией: к 2002 году основными зрителями были дети в возрасте около двух лет, тогда как в 1960-х годах целевой аудиторией были дети в возрасте от трех до пяти лет.

Оригинальный формат

Продюсеры «Улицы Сезам» , премьера которой состоялась в 1969 году , использовали элементы коммерческого телевидения, такие как музыка, юмор, продолжительное действие и сильный визуальный стиль, при структурировании формата шоу. Они также использовали анимацию и короткометражные фильмы с живыми актерами . [4] Сотрудники шоу снимали сегменты в студии с участием людей и Маппетов, а также передали анимацию и короткометражные фильмы [примечание 1] независимым продюсерам. [6] [примечание 2] Соавтор Джоан Ганц Куни была первой, кто предложил использовать коммерческие короткометражки продолжительностью 12–90 секунд, которые последовательно повторяли несколько ключевых концепций на протяжении всего эпизода. [4] Студийные сегменты были написаны так, чтобы сосредоточиться на афроамериканских детях, ключевом компоненте аудитории шоу. [8]

Несмотря на всю свою шумность и фарс, «Улица Сезам» стала милым шоу, и его сотрудники утверждают, что в этом нет ничего плохого. [9]

Исследователь «Улицы Сезам» Джеральд С. Лессер [10]

Продюсеры и сценаристы шоу решили построить новое шоу вокруг коричневого песчаника на улице в центре города, выбор сценариста Майкла Дэвиса, названный «беспрецедентным». [3] Они воспроизвели районы своих зрителей — как описал его сценарист Кэри О'Делл, «реалистичная городская улица, полная облупившейся краски, переулков, крылечек и металлических мусорных баков вдоль тротуара». [1] Режиссер Джон Стоун был убежден, что для того, чтобы дети из центра города соотнесли себя с Улицей Сезам , шоу должно происходить в знакомом месте. [11] [примечание 3] Несмотря на городскую обстановку, продюсеры изобразили мир в позитивном ключе — как реалистично, так и таким, каким он мог бы быть. [13] Они попытались представить «идеализированный мир обучения и игры», [14] и с точки зрения ребенка. Режиссер Джим Мартин назвал Улицу Сезам «городским шоу, которое могут соотнести себя дети» и «реалити-шоу с вкраплениями фантазии». [15]

Когда разрабатывалась «Улица Сезам» , большинство исследователей предполагали, что у маленьких детей не так много внимания , поэтому продюсеры нового шоу были обеспокоены тем, что часовое шоу не удержит внимание их аудитории. В результате каждый эпизод был структурирован как журнал , что позволило продюсерам создать смесь стилей, темпов и персонажей. Структура позволяла им иметь гибкость, то есть сегменты удалялись, изменялись или добавлялись, не влияя на остальную часть шоу. [16] Как заявил Лессер, «маловероятно, что какой-либо другой подход предоставил бы достаточно места для представления материала по широкому спектру целей, которые мы выбрали». [17] Продюсеры обнаружили, что если сегменты шоу были достаточно разнообразны по характеру, содержанию, стилю, темпу и настроению, внимание детей можно было поддерживать на протяжении каждого эпизода. [18] Формат журнала шоу соответствовал как учебной программе, так и его жесткому производственному графику. [16]

"Уличные сцены"

Сначала «уличные сцены» шоу, которые относились к действию, происходящему на съемочной площадке из коричневого камня, не были основаны на сюжете. Вместо этого они состояли из отдельных сегментов, связанных с учебной программой и прерываемых вставками или кукольными сценками, короткометражными фильмами и анимацией. К 1990 году исследования показали, что дети способны следить за историей, поэтому уличные сцены были изменены, чтобы изображать сюжетные линии. [19] Авторы представили историю, разделенную несколькими вставками, разбросанными по всему часовому шоу. Хотя истории обычно были длиной около 10–12 минут, на их рассказ уходило 45 минут. [20] [21] [примечание 4] По словам писателя Тони Гейсса, добавление сюжетных линий изменило характер шоу. [19]

Во время разработки «Улицы Сезам » в 1968 году продюсеры следовали рекомендациям детских психологов, которые советовали им не допускать прямого взаимодействия актеров-людей и Маппетов, поскольку эксперты были обеспокоены тем, что это может запутать и ввести в заблуждение маленьких детей. [22] Незадолго до премьеры шоу продюсеры создали пять часовых эпизодов, чтобы проверить, найдут ли они их понятными и привлекательными для детей. Они никогда не предназначались для трансляции, но были представлены дошкольникам в 60 домах по всей Филадельфии в июле 1969 года. Продюсеры обнаружили, что результаты были «в целом очень положительными». [22] Однако дети посещали шоу во время сегментов Маппетов, но их интерес терялся во время уличных сцен, в которых участвовали только люди и которые считались «клеем», который «связывал шоу». [23] Привлекательность тестовых эпизодов оказалась ниже, чем они хотели, [24] поэтому продюсеры пересняли уличные сегменты. [23] Хенсон и его команда создали Маппетов, которые могли взаимодействовать с актерами-людьми; [23] в частности, как выразились исследователи шоу, «двух самых выносливых Маппетов Улицы Сезам: Оскара Ворчуна и Большую Птицу ». [25] Тестовые эпизоды были ответственны за то, что писатель Малкольм Гладуэлл назвал «сущностью Улицы Сезам — искусной смесью пушистых монстров и серьезных взрослых». [23] Исследователь CTW Джеральд Лессер назвал решение продюсеров бросить вызов рекомендациям своих консультантов «поворотным моментом в истории Улицы Сезам ». [23]

Анимация, фильмы и другие медиа

Анимация была еще одним важным аспектом структуры Улицы Сезам . Лессер заявил, что одной из целей анимации было создание несоответствий или того, что он называл «нелогичными сюрпризами». [26] Первой анимацией, заказанной CTW для Улицы Сезам, была «реклама J» в 1968 году, которую они использовали в исследовании ее эффективности в детских садах Нью-Йорка. CTW обнаружил, что это был эффективный инструмент в обучении детей буквам и цифрам, и что он эффективно привлекал внимание детей. Это также предоставило доказательства, как сообщил писатель Роберт В. Морроу, что дети способны «выдерживать огромное количество повторений». [27] По словам Морроу, обобщение CTW из этого исследования, которое позже было поддержано внешними исследованиями, состояло в том, что, хотя повторение было эффективным методом обучения, многократное воздействие «определяло эффективность обучения». [28] «Рекламная реклама J» была частью рекламного фильма CTW об Улице Сезам и использовалась для демонстрации своего стиля обучения прессе. [27] [примечание 5]

Высокий, худой мужчина лет пятидесяти с небольшим, с седыми волосами и окладистой бородой, одетый в смокинг.
Джим Хенсон (1989), создатель Маппетов . Хенсон создал и спродюсировал множество анимационных и короткометражных фильмов, показанных на Улице Сезам .

Анимации и фильмы с живыми актерами «Улицы Сезам » обычно заказывались у сторонних студий. Например, Misseri Studio во Флоренции, Италия, предоставляла анимацию для шоу на протяжении всего его показа. [29] Многие анимации, а также фильмы с живыми актерами и более длинные сегменты, такие как « Мир Элмо», были созданы для сопровождения определенных эпизодов и стали частью библиотеки короткометражек, доступных для использования в более поздних эпизодах. Другие фильмы и анимации были созданы как регулярные, повторяющиеся и отдельные сегменты. [30] Гиков сообщил: «Практически все аниматоры и режиссеры, поставляющие шоу, ссылаются на огромную свободу, предоставленную продюсерами, называя ее освобождающей силой, которая позволяет творчеству взорваться на экране». [31]

Первым продюсером CTW, ответственным за анимацию и короткометражки живого действия, был Лу Хорн. Его преемница, Эдит Зорнов, интересовалась тем, что Гиков называл «новыми талантами», [32] и в результате шоу работало с, как также заявил Гиков, «аниматорами и режиссерами на пороге славы». [32] Среди аниматоров, создававших работы для Улицы Сезам, были Бад Лаки , Джеффри Хейл, Эрни Фосселиус и другие, которые затем работали в Pixar . [33] Джим Хенсон был одним из многих продюсеров, создававших короткометражные фильмы для шоу. [31]

Как заявил Гиков, «расширение бренда «Улицы Сезам» на фильмы, видео и телевизионные передачи было естественным». [34] Было выпущено два полнометражных фильма: « Улица Сезам представляет: Следуй за этой птицей» (1985) и «Приключения Элмо в Граучленде» (1999). В начале 2019 года было объявлено, что будет выпущен третий фильм, мюзикл с Энн Хэтэуэй в главной роли , написанный и срежиссированный Джонатаном Криселем . [35] Начиная с 1978 года с «Рождественского вечера» на «Улице Сезам» , было несколько телевизионных передач, а Маппеты-шоу «Улицы Сезам» несколько раз появлялись в других программах на протяжении многих лет. Домашние видео, в которых подчеркивались конкретные цели учебной программы, начали выпускаться в 1985 году. [34]

К 2009 году Sesame Workshop запустил новый веб-сайт, содержащий большую библиотеку классических и более поздних бесплатных видеоклипов, а также серию подкастов . [36] В 2014 году PBS начала транслировать полноценные эпизоды на своем веб-сайте, в мобильном приложении и на канале Roku . [37] [38] Также в 2014 году SW запустила онлайн-сервис подписки на потоковую передачу под названием Sesame Go, который транслировал как старые, так и новые эпизоды шоу. [39] [примечание 6] К 2019 году Sesame Street выпустила более 4500 эпизодов, 35 телевизионных спецвыпусков, 200 домашних видео и 180 альбомов. [41] На ее канале YouTube было почти 5 миллионов подписчиков, а у шоу было 24 миллиона подписчиков в социальных сетях. [42] [43]

Изменения формата после 1990-х годов

Формат «Улицы Сезам » оставался неизменным до 1990-х годов. К тому времени шоу столкнулось с жесткой конкуренцией со стороны других дошкольных телевизионных программ, таких как «Барни и друзья» и «Подсказки Блю» , что привело к снижению его рейтингов. Новые исследования, рост индустрии домашнего видео для детей и увеличение количества 30-минутных детских шоу на кабельном телевидении продемонстрировали, что традиционный формат журнала не обязательно является наиболее эффективным способом удержания внимания юных зрителей. [44] К 30-летию «Улицы Сезам » в 1999 году продюсеры исследовали причины низких рейтингов шоу. Впервые с момента дебюта шоу продюсеры и группа исследователей проанализировали содержание и структуру «Улицы Сезам » в ходе серии двухнедельных семинаров. Они также изучили, как изменились и стали более сложными привычки детей смотреть за тридцать лет. Они обнаружили, что, хотя шоу было создано для детей от 3 до 5 лет, дети начали смотреть его в более раннем возрасте. В результате целевой возраст для Улицы Сезам сместился вниз, с 4 лет до 3 лет. [45] К 2002 году основной блок зрителей был в возрасте двух лет. [46]

В 1998 году новый 15-минутный сегмент, созданный и разработанный сценаристами Джуди Фрейдберг и Тони Гейссом, [47] который был ориентирован на молодых зрителей шоу и имел другой формат, чем остальная часть шоу, [48] начал показываться в конце каждого эпизода. Сегмент, названный « Мир Элмо », использовал традиционные элементы (анимацию, Маппет-шоу, музыку и фильм с живыми актерами), но имел более выдержанное повествование, [49] следовал одной и той же структуре в каждом эпизоде ​​и сильно зависел от повторения. В отличие от реализма остальной части шоу, «Мир Элмо» происходил в стилизованной нарисованной карандашом вселенной, как задумал его ведущий. [50] Элмо , который представлял молодую аудиторию, был выбран в качестве ведущего заключительного сегмента, потому что младшие малыши идентифицировали себя с ним [51] и потому что он всегда хорошо с ними ладил. [52] [примечание 7]

В 2002 году продюсеры « Улицы Сезам » пошли еще дальше в изменении шоу, чтобы отразить его более молодую аудиторию и рост уровня искушенности зрителей. Они расширили концепцию «Мира Элмо», как назвал ее критик телеканала San Francisco Chronicle Тим Гудман, «деконструировав» [45] шоу. Они изменили структуру всего шоу с его первоначального «журнального» формата на более повествовательный, что сделало шоу более понятным для маленьких детей. Арлин Шерман, соисполнительный продюсер на протяжении 25 лет, назвала новый облик шоу «поразительно другим». [45]

Производство «Мира Элмо» было прекращено в 2009 году, когда продюсеры « Улицы Сезам» начали принимать меры по увеличению возраста зрителей и повышению рейтингов шоу, а также потому, что программа шоу не была рассчитана на более молодую аудиторию. Новый формат, в котором Мюррей Монстр представляет сегменты, был представлен во время 40-летнего юбилея шоу. Они были успешными; к концу 40-летнего юбилея шоу в 2009–10 годах количество 3-летних зрителей увеличилось на 41 процент, 4-летних — на 4 процента, а 5-летних — на 21 процент. В 2012 году «Мир Элмо» был заменен на «Мюзикл Элмо»; хотя он был рассчитан на зрителей постарше, продюсеры надеялись, что младшие дети все равно будут им наслаждаться. Сегменты «Мира Элмо» продолжали появляться в повторах, на DVD [53] и на веб-сайте шоу. [54] В 2016 году 46-й сезон «Улицы Сезам» начал транслироваться на кабельном сервисе подписки HBO , а в следующем сезоне в 2017 году вернулся «Мир Элмо» в новом сегменте, который длился пять минут в конце каждого эпизода. Стив Янгвуд, генеральный директор Sesame Workshop, назвал его «свежим, современным». [55] Также в 2016 и 2017 годах, в ответ на изменение зрительских привычек малышей, продюсеры шоу сократили его продолжительность с одного часа до тридцати минут, сосредоточились на меньшем количестве персонажей, удалили отсылки к поп-культуре, «когда-то включенные в качестве подмигивания для их родителей», и сосредоточились «на одной основной теме». [56]

30 октября 2023 года издание The Hollywood Reporter сообщило, что «Улица Сезам» откажется от своего давнего «журнального» формата в 56-м сезоне в пользу более повествовательного формата с двумя 11-минутными сюжетными сегментами в сочетании с новым анимационным сериалом « Рассказы из 123» . [57]

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Для Улицы Сезам «фильмы» означали сегменты, которые изображали людей или настоящих животных вместо анимированных персонажей. Морроу сообщил, что фильмы, изображающие животных, были более популярны, чем те, где были люди. [5]
  2. ^ Анимация составила 37 процентов эпизода, фильмы — 17 процентов, а сегменты Маппетов — 20 процентов. [7]
  3. ^ За время своего существования декорации менялись много раз, чтобы лучше отражать меняющиеся впечатления молодых зрителей шоу. [12]
  4. ^ Когда каждый сезон состоял из 130 серий, приходилось снимать около 2400 сегментов.
  5. ↑ См. Морроу, стр. 89–91, где он описывает «рекламу J».
  6. ↑ Год спустя, в результате сделки SW с HBO в 2015 году, SW начал постепенно отказываться от своего сервиса подписки. [40]
  7. ↑ Сначала один и тот же фрагмент повторялся ежедневно в течение недели, но от этой практики отказались в конце первого сезона «Мира Элмо».

Ссылки

  1. ^ ab O'Dell, стр. 72
  2. ^ Палмер и Фиш, стр. 9
  3. ^ ab Davis, стр. 156
  4. ^ ab O'Dell, стр. 70
  5. ↑ Морроу, стр. 91, 92)
  6. ↑ Морроу, стр. 88
  7. ↑ Морроу, стр. 89, 92, 94.
  8. ↑ Морроу, стр. 97
  9. ↑ Лессер, стр. 95
  10. ^ Гиков, стр. 26
  11. ↑ Хеллман, Питер (23 ноября 1987 г.). «Street Smart: How Big Bird & Company Do It». Нью-Йорк . 20 (46). New York Media: 52. ISSN  0028-7369 . Получено 5 мая 2019 г.
  12. ^ Гиков, стр. 212
  13. ↑ Лессер, стр. 50
  14. ↑ Морроу, стр. 102
  15. ^ Гиков, стр. 120
  16. ^ ab Morrow, стр. 87
  17. ↑ Лессер, стр. 99
  18. ↑ Лессер, стр. 131
  19. ^ ab Gikow, стр. 179
  20. ^ Палмер и Фиш, стр. 8
  21. ^ Саламон, Джули (9 июня 2002 г.). «Детское телевидение догоняет то, как смотрят дети». The New York Times . Получено 5 мая 2019 г.
  22. ^ ab Фиш и Бернстайн, стр. 39
  23. ^ abcde Гладуэлл, стр. 106
  24. ^ Гладуэлл, стр. 105
  25. ^ Фиш и Бернштейн, стр. 40
  26. ↑ Лессер, стр. 112
  27. ^ ab Morrow, стр. 89
  28. ↑ Морроу, стр. 91
  29. ^ Гиков, стр. 236
  30. ^ Гиков, стр. 234
  31. ^ ab Gikow, стр. 246
  32. ^ ab Gikow, стр. 238
  33. ^ Гиков, стр. 240–241
  34. ^ ab Gikow, стр. 276
  35. ^ Кит, Борис; Сандберг, Брин Элиз (6 февраля 2019 г.). «Сценарист-режиссер фильма «Улица Сезам» раскрывает подробности сюжета». The Hollywood Reporter . Получено 6 мая 2019 г.
  36. ↑ Гернси, Лиза (22 мая 2009 г.). «Как Улица Сезам изменила мир». Newsweek . Получено 6 апреля 2019 г.
  37. ^ Доктерман, Элиана (18 июня 2015 г.). «Мы получаем получасовую версию «Улицы Сезам»». Time . Получено 7 мая 2019 г. .
  38. ^ Дженсен, Элизабет (18 июня 2014 г.). «PBS планирует добавить более короткую версию «Улицы Сезам»». The New York Times . Архивировано из оригинала 20 июня 2014 г. Получено 7 мая 2019 г.
  39. ^ Лакерсон, Виктор (8 апреля 2014 г.). «Улица Сезам получает свой собственный потоковый сервис». Time . Получено 7 мая 2019 г. .
  40. ^ Фанг, Брайан (14 августа 2015 г.). «Sesame Street убивает свой подписной стриминговый сервис Sesame Go». The Washington Post . Получено 7 мая 2019 г.
  41. ^ Уоллес, Дебра (6 февраля 2019 г.). «У большой птицы 4000 перьев: 21 забавный факт об Улице Сезам, который взорвет вам мозг». Parade . Получено 7 мая 2019 г.
  42. ^ Гатри, Мариса (6 февраля 2019 г.). «50 лет солнечных дней на «Улице Сезам»: за кулисами самого влиятельного шоу на телевидении». The Hollywood Reporter . Получено 7 мая 2019 г.
  43. ^ Брэдли, Диана (27 июля 2018 г.). «Покидая район: маппеты «Улицы Сезам» отправятся в путешествие по Америке в следующем году». PR Week . Получено 7 мая 2019 г.
  44. ^ Дэвис, стр. 338
  45. ^ abc Goodman, Tim (4 февраля 2002 г.). «Word on the „Street“: классическое детское шоу претерпит структурные изменения в этом сезоне». San Francisco Chronicle . Получено 14 мая 2019 г. .
  46. ^ "Changes On Sesame Street". CBS News . Associated Press . 2002-02-01 . Получено 2019-09-02 . Теперь основная аудитория шоу — двухлетние дети,[...]
  47. ↑ Столкновение, стр. 76
  48. ^ Дэвис, стр. 339
  49. ^ Фиш и Бернштейн, стр. 45
  50. ↑ Столкновение, стр. 75.
  51. ↑ Столкновение, стр. 46–47.
  52. ^ Уитлок, Натали Уокер (16 октября 2006 г.). «Полное руководство по Элмо». HowStuffWorks . Получено 14 мая 2019 г. .
  53. ^ Дженсен, Элизабет (13 сентября 2012 г.). «Эй, Элмо, у этой концепции есть ноги». The New York Times . Получено 14 мая 2019 г.
  54. ^ Кримальди, Филипп (6 августа 2012 г.). "Season 43" (пресс-релиз). Sesame Workshop . Архивировано из оригинала 9 августа 2012 г. . Получено 14 мая 2019 г. .
  55. ^ Стейнберг, Брайан (17 октября 2016 г.). «„Улица Сезам“ возродит „Мир Элмо“». Variety . Получено 14 мая 2019 г.
  56. ^ Харвелл, Дрю (12 января 2016 г.). «Улица Сезам, недавно переделанная для HBO, нацелена на малышей эпохи Интернета». Washington Post . Получено 15 мая 2019 г.
  57. ^ Weprin, Alex (30 октября 2023 г.). «Sesame Street Getting «Reimagined» for Season 56 (Exclusive)». The Hollywood Reporter . Получено 31 октября 2023 г. .

Цитируемые работы

  • Clash, Кевин и Гэри Брожек и Луи Генри Митчелл (2006). Моя жизнь как пушистого красного монстра: чему научил меня Элмо о жизни, любви и громком смехе . Нью-Йорк: Random House. ISBN 0-7679-2375-8 
  • Дэвис, Майкл (2008). Уличная банда: Полная история Улицы Сезам . Нью-Йорк: Viking Press. ISBN 978-0-670-01996-0 
  • Фиш, Шалом М. и Розмари Т. Трульо, ред. (2001). «G» — это рост: тридцать лет исследований детей и «Улицы Сезам» . Махве, Нью-Джерси: Lawrence Erlbaum Publishers. ISBN 0-8058-3395-1 
    • Палмер, Эдвард и Шалом М. Фиш, «Начало исследований Улицы Сезам », стр. 3–24.
    • Фиш, Шалом М. и Льюис Бернстайн, «Формативное исследование раскрыто: методологические и процессуальные вопросы в формативном исследовании», стр. 39–60.
  • Gikow, Louise A. (2009). Улица Сезам: празднование сорока лет жизни на улице . Нью-Йорк: Black Dog & Leventhal Publishers. ISBN 978-1-57912-638-4 . 
  • Гладуэлл, Малкольм (2000). Переломный момент: как незначительные изменения могут иметь большое значение . Нью-Йорк: Little, Brown, and Company. ISBN 0-316-31696-2 
  • Лессер, Джеральд С. (1974). Дети и телевидение: Уроки с улицы Сезам . Нью-Йорк: Vintage Books. ISBN 0-394-71448-2 
  • Морроу, Роберт В. (2006). Улица Сезам и реформа детского телевидения . Балтимор, Мэриленд: Johns Hopkins University Press. ISBN 0-8018-8230-3 
  • О'Делл, Кэри (1997). Женщины-пионеры на телевидении: биографии пятнадцати лидеров отрасли . Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Company. ISBN 0-7864-0167-2 
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Формат_Улицы_Сезам&oldid=1266143528"