История Улицы Сезам

Логотип Улицы Сезам

Дошкольная образовательная телевизионная программа Улица Сезам впервые вышла в эфир на государственных телеканалах 10 ноября 1969 года и достигла своего 54-го сезона в 2023 году. История Улицы Сезам отразила изменение отношения к психологии развития , дошкольному образованию и культурному разнообразию . Благодаря Маппетам Джима Хенсона , анимации, коротким выпускам в прямом эфире , юмору и выступлениям знаменитостей, это была первая телевизионная программа такого рода, которая основывала свои ценности содержания и производства на лабораторных и формирующих исследованиях, и первая, которая включала учебную программу, «подробную или изложенную в терминах измеримых результатов». [1] Первоначальные отклики на шоу включали хвалебные отзывы, некоторые споры [2] и высокие рейтинги . К своему 40-летию в 2009 году Улица Сезам транслировалась в более чем 120 странах, и было выпущено 20 независимых международных версий. [3] За всю свою историю шоу завоевало одиннадцать премий «Грэмми» и более 150 премий «Эмми» — больше, чем любое другое детское шоу.

Шоу было задумано в 1966 году во время дискуссий между телевизионным продюсером Джоан Ганц Куни и вице-президентом Carnegie Corporation Ллойдом Моррисеттом . Их целью было создать детское телешоу , которое «преодолело бы аддиктивные качества телевидения и сделало бы с ними что-то хорошее», [4] например, помогло бы маленьким детям подготовиться к школе. После двух лет исследований недавно созданная Children's Television Workshop (CTW) получила объединенный грант в размере 8 миллионов долларов от Carnegie Corporation, Ford Foundation и федерального правительства США на создание и производство нового детского телешоу.

К десятой годовщине шоу в 1979 году девять миллионов американских детей в возрасте до шести лет смотрели «Улицу Сезам» ежедневно, и несколько исследований показали, что это оказывает положительное образовательное воздействие. В это время актерский состав и съемочная группа расширились, включая найм женщин в команду и дополнительных меньшинств в актерский состав. В 1981 году федеральное правительство прекратило свое финансирование, поэтому CTW обратился к другим источникам, таким как его журнальное подразделение, гонорары за книги, лицензирование продукции и зарубежные доходы. В 1980-х годах учебная программа «Улицы Сезам » расширилась, включив такие темы, как отношения, этика и эмоции. Многие сюжетные линии шоу были взяты из опыта его сценаристов, актеров и съемочной группы, в частности, смерть Уилла Ли , который играл мистера Хупера , и брак Луиса и Марии.

В последние десятилетия «Улица Сезам» столкнулась с социальными и экономическими проблемами, включая изменения в привычках просмотра маленькими детьми, большую конкуренцию со стороны других шоу, развитие кабельного телевидения и падение рейтингов. После рубежа 21-го века шоу претерпело серьезные структурные изменения, в том числе изменило свой традиционный формат журнала на повествовательный формат. Из-за популярности Маппета Элмо шоу включило популярный сегмент, известный как « Мир Элмо ». В конце 2015 года в ответ на «радикальные изменения в медиабизнесе» [5] HBO начала транслировать первые эпизоды « Улицы Сезам » . Эпизоды стали доступны на станциях PBS и веб-сайтах через девять месяцев после их выхода в эфир на HBO. К своему 50-летию в 2019 году «Улица Сезам» выпустила более 4500 эпизодов, 35 телевизионных спецвыпусков, 200 домашних видео и 180 альбомов. На его канал на YouTube подписано почти 5 миллионов человек, а в социальных сетях у шоу — 24 миллиона подписчиков.

Фон

В конце 1960-х годов 97% всех американских семей имели телевизор, а дети дошкольного возраста смотрели телевизор в среднем 27 часов в неделю; [6] программы, созданные для них, широко критиковались за то, что они были слишком жестокими и отражали коммерческие ценности. [7] [8] Продюсер Джоан Ганц Куни назвала детское программирование «пустошью», и она была не одинока в своей критике. [9] [примечание 1] Многие детские телевизионные программы производились местными станциями, мало заботясь об образовательных целях или культурном разнообразии. [11] [примечание 2] Как заявил писатель Дэвид Боргенихт, использование детских программ в качестве образовательного инструмента было «бездоказательным» и «революционной концепцией». [7]

По словам экспертов в области детских медиа Эдварда Палмера и Шалома М. Фиша, детские телевизионные программы 1950-х и 1960-х годов дублировали «предшествующие формы медиа». [12] Например, они, как правило, показывали простые кадры вида с камеры на место, заполненное детьми, или воссоздавали сборники рассказов с кадрами обложек книг и неподвижных иллюстрированных страниц. [примечание 3] Ведущие этих программ были «невыносимо снисходительны», [12] хотя одним исключением был Captain Kangaroo , созданный и ведущий Боб Кишан , которого автор Майкл Дэвис описал как имеющий «более медленный темп и идеализм», чего не хватало большинству других детских шоу. [14] [примечание 4]

Исследования в области образования в раннем детстве показали, что когда дети были готовы к успеху в школе, они получали более высокие оценки и учились более эффективно. Дети из семей с низким доходом имели меньше ресурсов, чем дети из семей с высоким доходом, чтобы подготовиться к школе. Исследования показали, что дети из семей с низким доходом и меньшинств показали «существенно более низкие» [18] результаты тестов, связанных со школой, чем дети из среднего класса, и что они продолжали испытывать дефицит образования на протяжении всей школы. [19] Область психологии развития выросла в этот период, и ученые начали понимать, что изменения в образовании в раннем детстве могут повысить когнитивный рост детей. Из-за этих тенденций в образовании, а также больших социальных изменений, происходящих в Соединенных Штатах в эту эпоху, настало время для создания шоу, подобного « Улице Сезам» . [20]

Подготовка к съемкам (1966–1969)

Начало

« Что, если?» стало их ключевой фразой. Что, если бы вы могли создавать контент, который был бы одновременно развлекательным и поучительным? Что, если бы он был похож больше на мороженое, чем на шпинат?»

Майкл Дэвис, говоря о развитии Улицы Сезам [4]

С 1962 года Куни продюсировала ток-шоу и документальные фильмы на образовательной телевизионной станции WNDT , а в 1966 году выиграла премию «Эмми» за документальный фильм о бедности в Америке. [21] В начале 1966 года Куни и ее муж Тим устроили званый ужин в своей квартире в Нью-Йорке; среди гостей были экспериментальный психолог Ллойд Моррисетт , которого называли «финансовым крестным отцом Улицы Сезам », [22] и его жена Мэри. Начальник Куни, Льюис Фридман, которого Куни называла «дедушкой Улицы Сезам », [22] также присутствовал на вечеринке, как и их коллега Энн Бауэр. [23] Будучи вице-президентом Carnegie Corporation , Моррисетт выделила несколько миллионов долларов в виде грантов организациям, которые обучали бедных и детей дошкольного возраста из числа меньшинств. Моррисетт и другие гости считали, что даже при ограниченных ресурсах телевидение может быть эффективным способом охватить миллионы детей. [24]

Ллойд Моррисетт с тарелкой кексов Cookie Monster, 2010 г.
Ллойд Моррисетт , один из создателей «Улицы Сезам» и соучредитель Sesame Workshop , на фото 2010 год.

Через несколько дней после званого ужина Куни, Фридман и Моррисетт встретились в офисе Carnegie Corporation, чтобы составить план; они хотели использовать силу зависимости от телевидения в своих целях, но пока не знали как. [4] Следующим летом Моррисетт нанял ее для проведения исследований в области развития детей , образования и средств массовой информации, и она посетила экспертов в этих областях по всем Соединенным Штатам и Канаде. Она исследовала их идеи о привычках просмотра маленькими детьми и написала отчет о своих выводах. [25]

Исследование Куни под названием «Потенциальное использование телевидения для дошкольного образования» [19] разъяснило, как телевидение может быть использовано для помощи маленьким детям, особенно из семей с низким доходом, в подготовке к школе. [26] [27] Основное внимание в новом шоу уделялось детям из неблагополучных семей, но Куни и создатели шоу осознали, что для достижения желаемого ими успеха оно должно быть одинаково доступно детям всех социально-экономических и этнических групп. [18] В то же время они хотели сделать шоу настолько привлекательным для детей из неблагополучных районов, чтобы оно помогло им узнать столько же, сколько и детям с большими образовательными возможностями. [28] [29]

Куни предложила, что общественное телевидение, даже несмотря на его плохую репутацию в привлечении городской аудитории, [30] может быть использовано для улучшения качества детских программ. Она предложила использовать «самые привлекательные черты» телевизионного средства массовой информации, [31] включая высокую стоимость производства, сложный сценарий и качественные фильмы и анимацию, чтобы охватить как можно большую аудиторию. По словам критика Питера Хеллмана, «если [дети] могут декламировать джинглы Budweiser по телевизору, почему бы не дать им программу, которая научит их алфавиту и простым числовым концепциям?» [6] Куни хотела создать программу, которая распространяла бы ценности, благоприятствующие образованию, среди тех, кто не смотрит телевизор, включая их родителей и старших братьев и сестер, которые, как правило, контролировали телевизор. [32] С этой целью она предложила включить юмор, направленный на взрослых, [33] что, как сообщил Лессер, «может оказаться довольно хорошей системой, заставляющей маленького ребенка напрягаться, чтобы понимать программы, предназначенные для более взрослой аудитории». [34] К 2019 году 80% родителей смотрели «Улицу Сезам» со своими детьми. [35]

Разработка

В результате предложения Куни, Корпорация Карнеги предоставила ей грант в размере 1 миллиона долларов в 1968 году для создания Детской телевизионной мастерской (CTW) [36] для оказания поддержки творческому составу нового шоу. [37] Моррисетт, которая отвечала за сбор средств, [38] получила дополнительные гранты от федерального правительства Соединенных Штатов, Корпорации общественного вещания и Фонда Форда для первоначального бюджета CTW, который составил в общей сложности 8 миллионов долларов; [4] [39] получение финансирования от этой комбинации государственных учреждений и частных фондов защитило CTW от экономического давления, испытываемого коммерческими сетями. [40] Улица Сезам была дорогой в производстве программой, потому что создатели решили, что им нужно конкурировать с другими программами, которые инвестировали в профессиональное, высококачественное производство. [41]

Джим Хенсон в смокинге, 1989 год.
Джим Хенсон , (1989), создатель Маппетов . Хенсон изначально не хотел участвовать в детском шоу, но затем согласился. [42]

Продюсеры потратили восемнадцать месяцев на подготовку нового шоу, что было беспрецедентным случаем в детском телевидении. [43] Бюджет шоу составлял 28 000 долларов за эпизод. [44] После назначения исполнительным директором CTW, [45] [примечание 5] Куни начала собирать команду продюсеров: [26] Джон Стоун отвечал за сценарий, кастинг и формат; Дэвид Коннелл взял на себя анимацию и объем; а Сэмюэл Гиббон ​​был главным связующим звеном между производственным персоналом и исследовательской группой. [47] Стоун, Коннелл и Гиббон ​​работали вместе над «Капитаном Кенгуру» , но не были вовлечены в детское телевидение, когда Куни нанял их. [48] [примечание 6] Сначала Куни планировала разделить производство шоу из пяти эпизодов в неделю между несколькими командами, но вице-президент CBS по программированию Майкл Данн посоветовал ей использовать только одну. Эту производственную команду возглавил Коннелл, который за одиннадцать лет работы над «Капитаном Кенгуру» приобрел опыт производства множества эпизодов за короткий промежуток времени (процесс, называемый «объемным производством») . [50] [51]

CTW нанял профессора Гарвардского университета Джеральда С. Лессера для разработки образовательных целей шоу и создания и руководства Национальным советом консультантов. [52] Вместо того, чтобы предоставлять то, что Лессер называл «показухой», [53] Совет активно участвовал в разработке образовательных целей и творческих методов. [54] По указанию Совета Лессер провел пять трехдневных семинаров по планированию учебной программы в Бостоне и Нью-Йорке летом 1968 года. [53] [55] [примечание 7] Целью семинаров было выяснить, какие навыки подготовки к школе следует подчеркнуть в новом шоу. Продюсеры собрали профессионалов с различным опытом, чтобы получить идеи для образовательного контента. Они сообщили, что семинары были «широко успешными», [55] и привели к длинным и подробным спискам возможных тем для включения в учебную программу Улицы Сезам ; [55] на самом деле, семинары выдвинули больше предлагаемых образовательных целей, чем когда-либо могло быть рассмотрено одним телесериалом. [56]

Вместо того, чтобы сосредоточиться на социальных и эмоциональных аспектах развития, продюсеры решили последовать предложениям участников семинара и подчеркнуть когнитивные навыки, решение, которое, по их мнению, было оправдано требованиями школы и пожеланиями родителей. [56] Цели, разработанные во время семинаров, были сжаты в ключевые категории: символическое представление, когнитивные процессы, а также физическая и социальная среда. [57] [примечание 8] Семинары изложили политику нового шоу в отношении расовых и социальных вопросов [58] и предоставили производственной и творческой группе шоу «ускоренный курс» по психологии, развитию ребенка и дошкольному образованию. [59] Они также ознаменовали начало участия Джима Хенсона в «Улице Сезам » . Куни встретил Хенсона на одном из семинаров; Стоун, который был знаком с работой Хенсона, считал, что если они не могут привлечь его, то им следует «обойтись без кукол». [26] [примечание 9]

Продюсеры и сценаристы решили построить новое шоу вокруг коричневого песчаника или улицы в центре города, выбор, который Дэвис назвал «беспрецедентным». [61] Стоун был убежден, что для того, чтобы дети из центра города соотнесли себя с Улицей Сезам , ее нужно было разворачивать в знакомом месте. [50] Несмотря на городскую обстановку, продюсеры решили избегать изображения большего негатива, чем тот, который уже присутствовал в окружении ребенка. Лессер прокомментировал: «[несмотря] на всю свою шумность и фарс, Улица Сезам стала милым шоу, и его сотрудники утверждают, что в этом нет ничего плохого». [62]

Новое шоу в рекламных материалах называлось «Дошкольное образовательное телевизионное шоу»; продюсеры не смогли договориться о названии, которое им понравилось, и ждали до последней минуты, чтобы принять решение. В коротком, непочтительном рекламном фильме, показанном руководителям общественного телевидения, продюсеры спародировали свою «дилемму названия». [63] Сообщается, что продюсеры были «в отчаянии из-за названия»; [61] они в конце концов остановились на названии, которое им меньше всего не нравилось: [64] Улица Сезам , вдохновленное волшебной фразой Али-Бабы , [63] хотя были опасения, что маленьким детям будет слишком трудно его произнести. Стоун был одним из продюсеров, которым не понравилось название, но, по его словам, «меня переиграли, за что я глубоко благодарен». [65] [примечание 10]

Ответственность за кастинг для «Улицы Сезам» легла на Джона Стоуна, который намеревался сформировать актерский состав, в котором белые актеры были в меньшинстве. [50] Он не начинал прослушивания до весны 1969 года, за несколько недель до того, как должны были быть поставлены пять тестовых шоу. Он снимал прослушивания, и Палмер брал их с собой на место, чтобы проверить реакцию детей. Актеры, получившие «самые восторженные одобрения», были утверждены на роль. [61] Например, Лоретта Лонг была выбрана на роль Сьюзан, когда дети, увидевшие ее прослушивание, встали и подпевали ее исполнению « I'm a Little Teapot ». [66] Стоун сообщил, что кастинг был единственным аспектом, который был «совершенно случайным». [67] Большинство актеров и съемочной группы нашли работу на «Улице Сезам» благодаря личным отношениям со Стоуном и другими продюсерами. [67] Стоун нанял Боба Макграта (актера и певца, наиболее известного в то время по его выступлениям в песенном шоу Митча Миллера на канале NBC ) на роль Боба, Уилла Ли на роль мистера Хупера и Гаррета Сондерса на роль Гордона. [68] [примечание 11]

Использование исследований в производстве

Улица Сезам была первой детской телевизионной программой, которая использовала учебную программу с четкими и измеримыми результатами, [1] и была первой, которая использовала исследования при создании дизайна и содержания шоу. [69] Исследования в Улице Сезам имели три функции: проверить, было ли шоу привлекательным для детей, выяснить, что можно сделать, чтобы сделать шоу более привлекательным, и сообщить публике и инвесторам, какое влияние шоу оказало на своих юных зрителей. Десять-пятнадцать процентов первоначального бюджета шоу в размере 8 миллионов долларов были выделены на исследования, [70] и исследователи всегда присутствовали в студии во время съемок шоу. [18] «Блокнот писателя» был разработан, чтобы помочь писателям и продюсерам в переводе целей исследований и производства в телевизионный материал; [69] это связывало цели учебной программы шоу и разработку его сценария. [71] Персонажи Маппетов были созданы для удовлетворения конкретных потребностей учебной программы: Оскар Ворчун , например, был создан для того, чтобы научить детей их положительным и отрицательным эмоциям . [72] Лессер назвал сотрудничество между исследователями и продюсерами, а также идею использования телевидения в качестве образовательного инструмента «моделью CTW». [73] Куни согласился, прокомментировав: «С самого начала мы — планировщики проекта — разработали шоу как экспериментальный исследовательский проект с образовательными консультантами, исследователями и телевизионными продюсерами, сотрудничающими как равные партнеры». [7]

Большая деревянная вывеска с надписью «Служба образовательного тестирования» белыми буквами, на законном основании перед штаб-квартирой ETS.
Приветственный знак у входа в штаб-квартиру ETS. ETS провела ранние суммирующие исследования по Улице Сезам .

Продюсеры «Улицы Сезам» считали, что образование через телевидение возможно, если они захватят и удержат внимание детей; [74] [75] это означало, что шоу должно было быть привлекательным. [76] Эдвард Палмер, первый директор по исследованиям CTW [77] и человек, которому Куни приписал создание исследовательской базы CTW, [39] был одним из немногих ученых в конце 1960-х годов, исследовавших детское телевидение. [78] Он был нанят CTW, чтобы проверить, эффективно ли учебные программы, разработанные на семинарах в Бостоне, достигают своей аудитории. [78] Палмеру также было поручено разработать и провести внутренние исследования CTW и работать со Службой образовательного тестирования (ETS). [77] Его исследования были настолько важны для «Улицы Сезам», что Гладуэлл утверждал: «... без Эда Палмера шоу никогда бы не продержалось и первого сезона». [78] [примечание 12]

Подход Палмера и его команды к исследованию эффективности шоу был новаторским; это был первый раз, когда формативное исследование проводилось таким образом. [79] Например, Палмер разработал «отвлекатель», [78] который он использовал для проверки того, привлек ли материал, показанный на Улице Сезам, внимание юных зрителей. В лабораторию приводили по два ребенка одновременно; им показывали эпизод на телевизионном мониторе и слайд-шоу рядом с ним. Слайды менялись каждые семь секунд, и исследователи фиксировали, когда внимание детей отвлекалось от эпизода. [80] [81] Таким образом они смогли записать почти каждую секунду Улицы Сезам ; если эпизод привлекал интерес детей 80–90% времени, продюсеры выпускали его в эфир, но если он показывал только 50%, они переснимали. К четвертому сезону шоу эпизоды редко показывали ниже 85%. [82]

Эпизоды испытаний в июле 1969 г.

Во время производства первого сезона «Улицы Сезам» продюсеры создали пять часовых эпизодов, чтобы проверить привлекательность шоу для детей и изучить их понимание материала. Не предназначенные для трансляции, они были показаны дошкольникам в 60 домах по всей Филадельфии и в детских садах Нью-Йорка в июле 1969 года. [83] Результаты были «в целом очень положительными»; [84] дети учились на шоу, их привлекательность была высокой, и их внимание сохранялось в течение всего часа. [83] Однако исследователи обнаружили, что хотя внимание детей было высоким во время сегментов Маппетов, их интерес колебался во время сегментов «Улица», когда на экране не было Маппетов. Это произошло потому, что продюсеры последовали совету детских психологов, которые были обеспокоены тем, что дети будут путаться, если актеры-люди и Маппеты будут показаны вместе. В результате этого решения привлекательность тестовых эпизодов оказалась ниже целевой. [84] [85]

Уличные сцены, как их описал Палмер, были «клеем», который «связывал шоу вместе», [86] поэтому продюсеры знали, что им нужно внести значительные изменения. На основе своего опыта работы над «Капитаном Кенгуру » Коннелл, Стоун и Гиббон ​​посчитали мнения экспертов «чепухой»; [87] Куни согласился. [72] Лессер назвал их решение игнорировать рекомендации своих советников «поворотным моментом в истории Улицы Сезам ». [86] Продюсеры пересняли сегменты «Улицы»; Хенсон и его коллеги создали Маппетов, которые могли взаимодействовать с актерами-людьми, [86] [88] в частности, Оскаром Ворчуном и Большой Птицей , которые стали двумя из самых стойких персонажей шоу. [79] Кроме того, продюсеры обнаружили, что роль Сондерса в роли Гордона не так уж и симпатична детям, смотрящим шоу, в результате чего персонаж был переделан Мэттом Робинсоном , который изначально был продюсером снятых сегментов шоу. Эти тестовые эпизоды были напрямую ответственны за то, что Гладуэлл назвал «сущностью Улицы Сезам — искусной смесью пушистых монстров и серьезных взрослых». [86] [примечание 13]

Премьера и первый сезон (1969–1970)

За два дня до премьеры шоу на NBC вышел тридцатиминутный анонс под названием This Way to Sesame Street . Шоу финансировалось грантом в размере 50 000 долларов от Xerox . Написанный Стоуном и спродюсированный публицистом CTW Бобом Хэтчем, он был записан за день до выхода в эфир. [90] Newsday назвал анонс «уникальным проявлением сотрудничества между коммерческими и некоммерческими вещателями». [90]

Джоан Ганц Куни, 1985 г.
Джоан Ганц Куни , соавтор « Улицы Сезам» и соучредитель Детской телевизионной мастерской (теперь известной как «Мастерская Сезам»), в 1985 году

Первый сезон «Улицы Сезам» вышел в эфир 10 ноября 1969 года. [примечание 14] Его широко хвалили за его оригинальность, и он был хорошо принят как родителями, так и детьми. [64] [91] Шоу достигло лишь 67,6% страны, но получило рейтинг 3,3 по шкале Нильсена , что означает, что 1,9 миллиона домохозяйств и 7 миллионов детей смотрели его каждый день. В первом сезоне «Улицы Сезам » ETS сообщила, что дети, которые смотрели шоу, набрали более высокие баллы в тестах, чем те, кто смотрел его реже. [92]

В ноябре 1970 года на обложке журнала Time была изображена Большая Птица, которая получила больше писем от поклонников, чем любой из ведущих шоу. Журнал заявил: «... Это не только лучшее детское шоу в истории телевидения, но и одно из лучших шоу для родителей». [93] Руководитель ABC , признавая, что « Улица Сезам» не идеальна, сказал, что шоу «открыло детское телевидение для вкуса, остроумия и содержания» и «сделало климат подходящим для улучшения». [94] Другие обозреватели предсказывали, что коммерческое телевидение будет вынуждено улучшить свои детские программы, чего существенно не произошло до 1990-х годов. [95] [96] В 1970 году «Улица Сезам» выиграла премию Пибоди , три премии Эмми и премию Prix Jeunesse. Президент Ричард Никсон направил Куни поздравительное письмо, [97] а доктор Бенджамин Спок предсказал, что программа приведет к «лучше подготовленным гражданам, меньшему количеству безработных в следующем поколении, меньшему количеству людей, получающих социальное обеспечение, и меньшему количеству заключенных». [93]

« Улица Сезам — это... с оговорками, самая умная и важная программа на телевидении. То есть, пока еще ничего особенного».

Рената Адлер , The New Yorker , 1972 [98]

Улица Сезам не обошлась без недоброжелателей; в течение нескольких месяцев после премьеры критики в адрес шоу было мало, но она усилилась в конце первого сезона и начале второго сезона. [99] [примечание 15] В мае 1970 года государственная комиссия в Миссисипи проголосовала за то, чтобы не транслировать шоу на недавно запущенной государственной телевизионной сети штата , которая в то время имела только одну станцию ​​в Джексоне . Член комиссии передал голосование в The New York Times , заявив, что «Миссисипи еще не готов» к интегрированному составу шоу . [8] Вместо этого шоу подхватила коммерческая телевизионная станция в Джексоне. [100] Куни назвал запрет «трагедией как для белых, так и для черных детей Миссисипи». [8] Государственная комиссия отменила свое решение три недели спустя после того, как голосование стало общенациональной новостью.

Продюсеры « Улицы Сезам» внесли несколько изменений во второй сезон. Сегменты, в которых фигурировали дети, стали более спонтанными и допускали больше импровизированных диалогов, даже когда это означало вырезание других сегментов. [94] Поскольку для производства шоу использовались федеральные средства, все больше слоев населения настаивали на том, чтобы быть представленными в «Улице Сезам» ; например, шоу подверглось критике со стороны испаноязычных групп за отсутствие латиноамериканских персонажей в первые годы производства. [8] Комитет испаноязычных активистов, уполномоченный CTW в 1970 году, назвал « Улицу Сезам » «расистской» и сказал, что двуязычные аспекты шоу были «плохого качества и покровительственными». [2] CTW отреагировал на этих критиков, наняв испаноязычных актеров, производственный персонал и исследователей. К середине 70-х Морроу сообщил, что «в шоу были включены актеры чикано и пуэрторикан, фильмы о мексиканских праздниках и еде, а также мультфильмы, которые обучали испанским словам». [101]

В то время как New York Magazine сообщил о критике присутствия в шоу сильных одиноких женщин, такие организации, как Национальная организация женщин (NOW), выразили обеспокоенность тем, что шоу должно быть «менее ориентировано на мужчин». [50] [94] Например, члены NOW возражали против персонажа Сьюзан, которая изначально была домохозяйкой. [102] Они жаловались на отсутствие, как выразился Морроу, «достоверных женщин-маппетов» в шоу; Морроу сообщил, что ответ Хенсона был таким: «женщины могут быть недостаточно сильны, чтобы держать кукол в течение долгих часов записи». [103] Продюсеры шоу отреагировали, сделав Сьюзан медсестрой и наняв женщину-сценариста. [94]

1970-е

К середине 1970-х годов Улица Сезам , по словам Дэвиса, стала «американским институтом». [104] ETS провела два «знаменательных» [105] исследования шоу в 1970 и 1971 годах, которые продемонстрировали, что Улица Сезам оказала положительное образовательное воздействие на своих зрителей. [105] Результаты этих исследований привели к тому, что продюсеры обеспечили финансирование шоу в течение следующих нескольких лет, [104] и предоставили CTW дополнительные способы его продвижения. Ко второму сезону Улица Сезам стала настолько популярной, что дизайн экспериментов ETS по отслеживанию образовательных результатов шоу пришлось изменить: [106] вместо того, чтобы сравнивать зрителей с контрольной группой незрителей, исследователи изучали различия между уровнями просмотра. Они обнаружили, что дети, которые смотрели Улицу Сезам чаще, имели более высокое понимание представленного материала. [107]

Продюсер Джон Стоун сыграл важную роль в руководстве шоу в эти годы. По словам Дэвиса, Стоун «дал Улице Сезам ее душу»; [104] без него «не было бы Улицы Сезам , какой мы ее знаем». [108] Фрэнк Оз считал Стоуна «отцом Улицы Сезам » [109], а Куни считал Стоуна «ключевым творческим талантом на Улице Сезам» [109] и «вероятно, самым блестящим писателем детских произведений в Америке». [109] Стоун был способен распознавать и наставлять талантливых людей для своей команды. Он активно нанимал и продвигал женщин в то время, когда лишь немногие женщины получали высшие должности в сфере производства на телевидении. Его политика обеспечила шоу чередой женщин-продюсеров и писателей, многие из которых впоследствии возглавили бум детских программ на Nickelodeon , Disney Channel и PBS в 1990-х и 2000-х годах. Одной из этих женщин была Дулси Сингер , которая позже стала первой женщиной-исполнительным продюсером Улицы Сезам . [110]

После первоначального успеха шоу его продюсеры начали думать о его выживании после его разработки и первого сезона и решили изучить другие источники финансирования. [111] CTW решила положиться на государственные агентства и частные фонды в развитии шоу. Это защитило бы его от финансового давления, испытываемого коммерческими сетями, но создало проблемы с поиском постоянной поддержки. [40] Эта эпоха в истории шоу была отмечена конфликтами между CTW и федеральным правительством; в 1978 году Министерство образования США отказалось выдать чек на 2 миллиона долларов до последнего дня финансового года CTW. В результате CTW решила зависеть от лицензионных соглашений, издательского дела и международных продаж для своего финансирования. [112] Хенсон владел торговыми марками персонажей Маппетов: сначала он не хотел их продавать, но согласился, когда CTW пообещал, что прибыль от игрушек, книг и других продуктов будет использоваться исключительно для финансирования CTW. Продюсеры требовали полного контроля над всеми продуктами и решениями по продуктам; любая линейка продукции, связанная с шоу, должна была быть образовательной, недорогой и не рекламироваться во время трансляций. [113] CTW обратилась к Random House с просьбой создать и управлять подразделением нетрансляционных материалов. Random House и CTW назначили Кристофера Серфа для оказания помощи CTW в публикации книг и других материалов, которые подчеркивали учебную программу. [114] В 1980 году CTW начала выпускать гастрольную постановку на основе шоу, написанную Коннеллом и исполненную Ice Follies . [115]

«Честно говоря, я был очень удивлен, потому что мы думали, что создаем типично американское шоу. Мы думали, что Маппеты — типично американские персонажи, а оказалось, что они самые интернациональные персонажи из когда-либо созданных».

Джоан Ганц Куни, говоря о международном сотрудничестве с «Улицей Сезам» [116]

Вскоре после премьеры « Улицы Сезам » к CTW обратились продюсеры, педагоги и официальные лица из других стран с просьбой транслировать версию шоу в их странах. Бывший руководитель CBS Майк Данн покинул коммерческое телевидение, чтобы стать вице-президентом CTW и помощником Куни; [примечание 16] Данн начал то, что Шарлотта Коул, вице-президент отдела международных исследований CTW, назвала «глобализацией» Улицы Сезам . [117] Была разработана гибкая модель, основанная на опыте создателей и продюсеров оригинального шоу. Шоу стали называть «совместными постановками» , и они содержали оригинальные декорации, персонажей и учебные цели. В зависимости от потребностей и ресурсов каждой страны производились разные версии, включая дублированные версии оригинального шоу и независимые программы. [118] К 2016 году было создано и выпущено 39 различных совместных производств, «каждое со своим собственным местным названием, своими собственными Маппетами... и своими собственными образовательными целями, разработанными для удовлетворения образовательных потребностей местных детей». [119] К 50-летию в 2019 году 150 миллионов детей посмотрели более 150 версий Улицы Сезам на 70 языках. [120] [35] В 2005 году The New York Times сообщила, что доход от международного совместного производства шоу CTW составил 96 миллионов долларов. [118]

В 1970-х годах состав «Улицы Сезам» расширился, что лучше соответствовало изначальной цели шоу — большему разнообразию как человеческих, так и маппет-персонажей. В состав актеров, присоединившихся к шоу, вошли Соня Мансано (Мария), которая также писала для шоу, [121] Нортерн Кэллоуэй (Дэвид), Алайна Рид (Оливия), Эмилио Дельгадо (Луис), Линда Бове (Линда) и Баффи Сент-Мари (Баффи). [122] В 1973 году Роско Орман стал третьим актером, сыгравшим Гордона . [123]

Новые персонажи Маппетов были введены в 1970-х годах. Граф фон Граф был создан и исполнен Джерри Нельсоном , который также озвучивал Мистера Снаффлупагуса , большого Маппета, для управления которым требовались два кукловода. [124] Ричард Хант , который, по словам Джона Стоуна, присоединился к Маппетам как «18-летний юноша с дикими глазами и вырос в мастера-кукловода и вдохновенного учителя», создал Глэдис Корову , Забывчивого Джонса , Дона Мьюзика и строителя Салли . [125] Телли Монстра сыграл Брайан Мюль ; Марти Робинсон взял на себя эту роль в 1984 году. [126] Фрэнк Оз создал Печеньку Монстра . Мэтт Робинсон создал «спорного» (как его называл Дэвис) персонажа Рузвельта Франклина . [примечание 17] Фрэн Брилл , первая женщина-кукловод Маппетов, присоединилась к организации Хенсона в 1970 году [127] и создала персонажа Прери Дон. В 1975 году Хенсон создал Маппет-шоу , которое было снято и спродюсировано в Лондоне; Хенсон привез с собой многих артистов Маппетов, так что открылись возможности для новых артистов и кукол появиться на Улице Сезам . [128]

CTW хотел привлечь лучших композиторов и поэтов-песенников для «Улицы Сезам» , поэтому авторам песен, таким как Джо Рапосо , музыкальному директору шоу, и писателю Джеффу Моссу, было разрешено сохранить права на написанные ими песни. Авторы получили прибыльную прибыль, и шоу смогло поддерживать общественный интерес. [129] «I Love Trash» Рапосо, написанная для Оскара Груча, была включена в первый альбом песен «Улицы Сезам» , The Sesame Street Book & Record , записанный в 1970 году. [130] [131] « Rubber Duckie » Мосса, спетая Хенсоном для Эрни , оставалась в чарте Billboard Top-40 в течение семи недель в том же году. [132] Другая песня Хенсона, написанная Рапосо для Лягушонка Кермита в 1970 году, « Bein' Green », которую Дэвис назвал «самой почитаемой песней Рапосо для Улицы Сезам », [129] была позже записана Фрэнком Синатрой и Рэем Чарльзом . « Sing », которая стала хитом для The Carpenters в 1973 году, и «Somebody Come and Play» также были написаны Рапосо для Улицы Сезам . [133] [134]

В 1977 году шоу стало первым, в котором на телевидении был показан процесс грудного вскармливания . [135]

В 1978 году Стоун и Сингер спродюсировали и написали первый специальный выпуск шоу, «триумфальный» Сочельник на Улице Сезам , [136] который включал в себя вдохновленную О'Генри сюжетную линию, в которой Берт и Эрни отказались от своих ценных вещей — Эрни своей резиновой уточки , а Берт своей коллекции скрепок — чтобы купить друг другу рождественские подарки. Берта и Эрни играли Фрэнк Оз и Джим Хенсон, которые в реальной жизни были, как и куклы, которых они играли, коллегами и друзьями. Для Дэвиса это продемонстрировало замечательную способность кукловодов играть «Странную парочку кукольного театра». [137] По мнению Сингера, специальный выпуск, который Стоун также написал и поставил, продемонстрировал «душу» Стоуна, и Соня Мансано назвала его хорошим примером того, чем была Улица Сезам . [138] Специальный выпуск выиграл Эмми для Стоуна и Сингера в 1979 году, обойдя, среди прочего, независимо созданный Специальный рождественский выпуск Улицы Сезам для CBS . [138]

К десятой годовщине шоу в 1979 году девять миллионов американских детей в возрасте до шести лет смотрели «Улицу Сезам» ежедневно. Четверо из пяти детей смотрели ее в течение шести недель, и 90% детей из малообеспеченных семей в центре города регулярно смотрели шоу. [139]

1980-е

В 1984 году Федеральная комиссия по связи (FCC) дерегулировала коммерческие ограничения на детское телевидение. Реклама во время детских программ почти удвоилась, и дерегулирование привело к увеличению коммерчески ориентированных программ. Улица Сезам была успешной в эту эпоху дерегулирования, несмотря на то, что правительство Соединенных Штатов прекратило все федеральное финансирование CTW в 1981 году. [112] К 1987 году шоу зарабатывало 42 миллиона долларов в год от своего журнального подразделения, гонораров за книги, лицензирования продукции и иностранных доходов — достаточно, чтобы покрыть две трети своих расходов. Его оставшийся бюджет, плюс излишек в размере 6 миллионов долларов, покрывался доходом от его трансляций PBS. [6]

«Оглядываясь на тот период [1980-е], можно оценить глубокое влияние событий жизненного цикла на шоу, как на сцене, так и за ее пределами. Рождение и смерть, любовь и утрата, ухаживания и несчастья, боль и удовольствие — все это было в небольшом шоу, целью которого поначалу было просто проверить способность телевидения стимулировать мозг. Изначально не предполагалось, что оно также будет затрагивать сердца, но с каждым годом « Улица Сезам» становилась для детей как эмоциональным, так и интеллектуальным путем».

Майкл Дэвис, «Уличная банда» , с. 277

По словам Дэвиса, второе десятилетие «Улицы Сезам» было потрачено на «обращение внутрь себя, расширение мира своих молодых зрителей». [ 139 ] Учебная программа шоу выросла и стала включать в себя более «аффективное» обучение — отношения, этику, а также положительные и отрицательные эмоции . [50] Многие сюжетные линии шоу были взяты из опыта его сценаристов, актеров и съемочной группы.

В 1982 году Уилл Ли, игравший мистера Хупера с момента премьеры шоу, умер. В сезоне 1983 года продюсеры шоу и исследовательский состав решили, что они объяснят смерть мистера Хупера своей дошкольной аудитории, вместо того, чтобы переделывать роль: автор этого эпизода Норман Стайлз сказал: «Мы чувствовали, что мы что-то должны человеку, которого мы уважали и любили». [50] Они созвали группу психологов, религиозных лидеров и других экспертов в области скорби, утраты и разлуки. Исследовательская группа провела ряд исследований перед эпизодом, чтобы выяснить, способны ли дети понять сообщения, которые они хотели передать о смерти мистера Хупера; исследование показало, что большинство детей поняли. Реакция родителей на эпизод была, согласно собственным отчетам CTW, «исключительно положительной». [140] Эпизод, который выиграл Эмми , [141] вышел в эфир в День благодарения в 1983 году, чтобы родители могли быть дома и обсудить его со своими детьми. Автор Дэвид Боргенихт назвал эпизод «трогательным»; [142] Дэвис назвал его «знаменательной трансляцией» [143] и «действительно памятным эпизодом, одним из лучших в шоу». [144] Кэролл Спинни , сыгравшая Большую Птицу и нарисовавшая карикатуры, которые были заметно использованы в эпизоде, сообщила, что актеры и съемочная группа были тронуты до слез во время съемок. [примечание 18]

В середине 1980-х годов американцы стали больше осознавать распространенность жестокого обращения с детьми , поэтому исследователи и продюсеры Улицы Сезам решили «раскрыть» мистера Снаффлупагуса в 1985 году. «Снаффи» никогда не видел никто из взрослых в шоу и считался «воображаемым другом» Большой Птицы. [145] Продюсеры шоу были обеспокоены сообщением, которое передавалось детям: «Если бы дети увидели, что взрослые не верят в то, что говорит Большая Птица (даже если это правда), они бы боялись говорить со взрослыми о драматических или тревожных вещах, которые с ними произошли». [146]

В сезонах 1988 и 1989 годов темы любви, брака и деторождения были затронуты, когда шоу представило сюжетную линию, в которой персонажи Луис и Мария влюбляются, женятся и заводят ребёнка по имени Габи. Соня Мансано , актриса, сыгравшая Марию, вышла замуж и забеременела; согласно книге Sesame Street Unpaved , опубликованной после тридцатой годовщины шоу в 1999 году, реальный жизненный опыт Мансано дал сценаристам и продюсерам шоу идею. [147] Перед началом написания было проведено исследование, чтобы понять, что показали предыдущие исследования о понимании дошкольниками любви, брака и семьи. Сотрудники шоу обнаружили, что в то время было проведено очень мало соответствующих исследований о понимании детьми этих тем, и не было написано ни одной книги для детей о них. [140] Исследования, проведенные после выхода в эфир эпизодов о беременности Марии, показали, что в результате просмотра этих эпизодов понимание детьми беременности возросло. [148] [примечание 19]

1990-е

Дэвис назвал 1990-е годы «переходным периодом на Улице Сезам». [149] Несколько человек, участвовавших в шоу с самого начала, умерли в этот период: Джим Хенсон в 1990 году в возрасте 53 лет «от неконтролируемой стрептококковой инфекции, которую упорно и по глупости не лечили»; [150] [примечание 20] автор песен Джо Рапосо от неходжкинской лимфомы пятнадцатью месяцами ранее; [151] давний участник актерского состава Нортерн Кэллоуэй от остановки сердца в январе 1990 года; [149] [примечание 21] кукловод Ричард Хант от СПИДа в начале 1992 года; [125] основатель и продюсер CTW Дэвид Коннелл от рака мочевого пузыря в 1995 году; [153] режиссер Джон Стоун от бокового амиотрофического склероза в 1997 году; [154] и писатель Джефф Мосс о раке толстой кишки в 1998 году. [155]

К началу 1990-х годов « Улица Сезам» была, как выразился Дэвис, «бесспорным чемпионом в тяжелом весе дошкольного телевидения». [22] Журнал Parade Magazine сообщил в 2019 году, что музыка шоу была удостоена 11 детских премий «Грэмми » . [35] Однако доминирование шоу впервые было оспорено другим телевизионным шоу PBS для дошкольников, «Барни и друзья» , что привело к снижению рейтингов «Улицы Сезам» . Продюсеры « Улицы Сезам» отреагировали на это на двадцать пятую годовщину шоу в 1993 году, расширив и переделав декорации шоу, назвав его «За углом». [156] С Майклом Ломаном в качестве нового исполнительного продюсера шоу были введены новые человеческие и маппет-персонажи, включая Зои (в исполнении Фрэн Брилл ), малышку Наташу и ее родителей Ингрид и Хамфри, а также Рути (в исполнении комика Рут Баззи ). [157] Набор «За углом» был демонтирован в 1998 году. Зои, один из немногих выживших персонажей, была создана, чтобы включить в шоу еще одну женскую маппет-персонажа, сломать стереотипы о девочках и предоставить зрителям-женщинам положительный пример для подражания. [158] [159] По словам Дэвиса, она была первым персонажем, разработанным в шоу специалистами по маркетингу и разработке продуктов, которые работали с исследователями в CTW. [160] (Поиски «прорывного» женского персонажа Маппет-шоу продолжились в 2006 году с созданием Эбби Кэдэбби , которая была создана после девяти месяцев исследований.) [161] В 1998 году, впервые в истории шоу, Улица Сезам получила финансирование, приняв корпоративное спонсорство. Защитник прав потребителей Ральф Надер призвал родителей выразить протест против этого шага, бойкотировав шоу. [162]

Кевин Клэш держит Элмо на обеде по случаю вручения премии Пибоди 2010 года
Элмо и его актер Кевин Клэш в 2010 году.

К 30-летию Улицы Сезам в 1999 году ее продюсеры исследовали причины низких рейтингов шоу. Впервые с момента дебюта шоу продюсеры и группа исследователей проанализировали содержание и структуру Улицы Сезам в ходе серии двухнедельных семинаров. Они также изучили, как изменились привычки детей смотреть шоу с момента премьеры. Они обнаружили, что, хотя Улица Сезам была создана для детей от трех до пяти лет, дети начали смотреть ее в более раннем возрасте. Дошкольное телевидение стало более конкурентоспособным, и исследование CTW показало, что традиционный формат журнала не был лучшим способом привлечь внимание маленьких детей. Рост домашнего видео в 1980-х годах и увеличение тридцатиминутных детских шоу на кабельном телевидении продемонстрировали, что внимание детей можно поддерживать в течение более длительного периода времени, но исследователи CTW обнаружили, что их зрители, особенно младшие, теряли внимание на Улице Сезам после 40-45 минут. [163] [164]

Начиная с 1998 года, в конце каждого эпизода показывался новый 15-минутный сегмент « Мир Элмо », в котором использовались традиционные элементы (анимация, Маппеты, музыка и фильм с живыми актерами), но повествование было более выдержанным. [165] «Мир Элмо» следовал одной и той же структуре в каждом эпизоде ​​и в значительной степени зависел от повторений. [166] [примечание 22] В отличие от реализма остальной части шоу, сегмент происходил в стилизованной вселенной рисунков карандашами, задуманной его ведущим. [167] Элмо , представлявший трех-четырехлетнего ребенка, был выбран ведущим заключительного сегмента, потому что он всегда хорошо себя зарекомендовал с этим сегментом аудитории. [166] Он был создан в 1980 году и первоначально исполнялся Брайаном Мюэлем , а позже Ричардом Хантом, но не стал тем, что его будущий исполнитель, Кевин Клэш , назвал «феноменом» [7], пока Клэш не взял на себя эту роль в 1985 году. [168] В конце концов, Элмо стал, как сообщил Дэвис, «воплощением» Улицы Сезам и «маркетинговым чудом нашего века» [169] , когда в 1996 году было продано пять миллионов кукол « Пощекочи меня, Элмо ». Клэш считал, что феномен «Пощекочи меня, Элмо» сделал Элмо именем нарицательным и привел к появлению сегмента «Мир Элмо». [170]

2000-е

5 июня 2000 года Children's Television Workshop изменила свое название на Sesame Workshop, чтобы лучше отразить свой выход на нетелевизионные и интерактивные медиа, CTW Sesame Street sign изменила свое название на 123 Sesame Street sign, www.ctw.org изменила свое название на www.sesameworkshop.org. [171] В 2002 году продюсеры Sesame Street пошли дальше в изменении шоу, чтобы отразить его более молодую демографическую группу, фундаментально изменив структуру шоу, которая опиралась на «уличные сцены», прерываемые живыми видео и анимацией. Целевой возраст для Sesame Street сместился вниз, с четырех до трех лет, после 33-го сезона шоу. Как заявила соисполнительный продюсер Арлин Шерман: «Мы по сути деконструировали шоу». [172] Продюсеры расширили «Мир Элмо», изменив формат журнала на повествовательный, что сделало шоу более простым для навигации для маленьких детей. Шерман назвал новый облик шоу «поразительно другим». [172] Следуя своей традиции затрагивать эмоционально сложные темы, продюсеры «Улицы Сезам» решили затронуть тему атак 11 сентября в этом сезоне в его премьерном эпизоде, который вышел в эфир 4 февраля 2002 года. [8] Этот эпизод, а также серия из четырех эпизодов, которые вышли в эфир после урагана Катрина в 2005 году, были использованы в программе «Связь с общественностью» Sesame Workshop. [173]

В 2006 году Государственный департамент США назвал «Улицу Сезам » «самым просматриваемым детским телешоу в мире». [3] Более половины международных совместных производств шоу были сделаны после 2001 года; согласно документальному фильму 2006 года «Мир согласно Улице Сезам» , события 11 сентября вдохновили продюсеров этих совместных производств. В 2003 году южноафриканское совместное производство Takalani Sesame вызвало критику в Соединенных Штатах, когда его продюсеры создали Ками , первого ВИЧ -инфицированного Маппета, целью которого было просвещение детей в Южной Африке об эпидемии СПИДа . Споры, которые удивили Sesame Workshop, были недолгими и утихли после того, как Кофи Аннан и Джерри Фолвелл похвалили усилия Workshop. [116] К 2006 году «Улица Сезам» выиграла больше премий «Эмми» , чем любое другое детское шоу, включая победу в номинации «Выдающийся детский сериал» в течение двенадцати лет подряд — каждый год премия «Эмми» включала эту категорию. [174] К 2009 году шоу выиграло 118 премий «Эмми» за всю свою историю и было награждено премией «Эмми» за выдающиеся достижения за 40 лет в эфире. [175] [примечание 23]

Рецессия 2008–2009 годов, которая привела к сокращению бюджета многих некоммерческих организаций в сфере искусств, серьезно повлияла на « Улицу Сезам» ; весной 2009 года «Sesame Workshop» пришлось уволить 20% своих сотрудников. К 40-летию шоу оно заняло пятнадцатое место среди самых популярных детских шоу на телевидении. Когда шоу впервые вышло в 1969 году, выпускалось 130 эпизодов в год; начиная с 2003 года из-за роста расходов было выпущено двадцать шесть эпизодов. [8] По данным Hollywood Reporter , корпоративное финансирование «иссякло», а продажи DVD «достигли дна». [177] Также к 2009 году «Sesame Workshop» запустил новый веб-сайт, содержащий большую библиотеку классических и более поздних бесплатных видеоклипов, а также серию подкастов . [8]

Начиная с 2009 года продюсеры « Улицы Сезам» предприняли шаги по возвращению зрителей старшего возраста; также удалось увеличить аудиторию зрителей среди детей в возрасте от 3 до 5 лет к концу 40-го сезона. В 2012 году, 43-й сезон шоу, « Мир Элмо» был заменен на «Мюзикл Элмо» , который был ориентирован на зрителей старшего возраста. [178]

2010-е

16 октября 2011 года канал Sesame Street на YouTube был взломан хакерами, которые удалили все загруженные видео и заменили их порнографическим контентом. Канал был закрыт менее чем за 30 минут YouTube из-за «повторных или серьезных нарушений наших правил сообщества». [179]

В 2014 году в ответ на возросший онлайн и мобильный просмотр и на рост конкуренции со стороны других дошкольных программ Sesame Workshop и PBS начали производить, транслировать и транслировать получасовую версию программы. Часовая версия продолжала транслироваться на PBS по утрам, а новая версия, состоящая из меньшего количества сегментов, транслировалась во второй половине дня, когда больше детей смотрели телевизор. PBS также начала транслировать полноценные эпизоды на своем веб-сайте, в мобильном приложении и на канале Roku . [180] [181] Также в 2014 году Sesame Workshop запустила онлайн-сервис подписки на потоковую передачу под названием Sesame Go, который транслировал как старые, так и новые эпизоды шоу. [182] [примечание 24]

В конце 2015 года в рамках пятилетнего соглашения о программировании и разработке было объявлено, что премиум-телевизионный сервис HBO будет транслировать первые эпизоды « Улицы Сезам» . Эпизоды стали доступны на станциях PBS и веб-сайтах через девять месяцев после их трансляции на HBO. Этот шаг был предпринят после «радикальных изменений в медиабизнесе». [5] В 2014 году «Улица Сезам» работала с убытком в размере 11 миллионов долларов; по данным Hollywood Reporter в 2019 году, это было одной из причин перехода на HBO в следующем году. [177] Сделка позволила Sesame Workshop выпускать больше эпизодов, около 35 новых эпизодов за сезон, по сравнению с 18 эпизодами за сезон, которые транслировались ранее, и предоставила возможность создать спин-офф-сериал с « Маппетами из Улицы Сезам » и новый образовательный сериал. [184] Стив Янгвуд, главный операционный директор SW, назвал этот шаг «одним из самых сложных решений, которые мы когда-либо принимали». [177] Согласно The New York Times , этот шаг «вызвал немедленную негативную реакцию». [184] Критики утверждали, что он отдавал предпочтение привилегированным детям по сравнению с менее благополучными детьми и их семьями, изначально являвшимися фокусом шоу. Они также критиковали выбор трансляции первых серий на HBO, сети со взрослыми драмами и комедиями. [184] [185] В 2017 году в ответ на изменение зрительских привычек малышей продюсеры шоу сократили продолжительность эпизодов, представленных на всех платформах, с одного часа до тридцати минут, сосредоточились на меньшем количестве персонажей, сократили отсылки к поп-культуре, «когда-то включенные в качестве подмигивания для их родителей», и сосредоточились «на одной основной теме». [186]

В апреле 2017 года «Улица Сезам» представила Джулию, первую Маппет-куклу с аутизмом . Ее кукловод, Стейси Гордон , является матерью сына-аутиста. [187] Персонаж уже появлялся в цифровых и печатных сборниках рассказов с 2015 года. [188]

К своему 50-летию в 2019 году «Улица Сезам» выпустила более 4500 эпизодов, 35 телевизионных спецвыпусков, 200 домашних видео и 180 альбомов. [35] На ее канале YouTube было почти 5 миллионов подписчиков, а у шоу было 24 миллиона подписчиков в социальных сетях. [120] [189] В рамках своей PR-кампании в честь 50-летнего юбилея «Улица Сезам» провела передвижное шоу с участием некоторых Маппетов в период с февраля по декабрь 2019 года. «Неофициальным слоганом» юбилея шоу было «50 лет и отсчет», что Андервуд назвал «признаком того, что мы все еще сильны». [189]

2020-е годы

В 2020 году телеканал CNN выпустил несколько сюжетов о городской ратуше с персонажами «Улицы Сезам», чтобы помочь детям понять сложные темы во время пандемии COVID-19 и протестов Black Lives Matter .

29 января 2024 года аккаунт Elmo X (ранее Twitter) опубликовал сообщение: «Элмо просто проверяет! Как у всех дела?» В настоящее время у поста не менее 219 миллионов просмотров, не менее 20 тысяч комментариев и не менее 46 тысяч цитируемых ответов.[1] Реакция на пост вызвала непреодолимое беспокойство, тревогу и страх, что вызвало более масштабную онлайн- и мультимедийную дискуссию о психическом здоровье.[2]Некоторые из самых просматриваемых ответов включают в себя такие, как «Элмо, жизнь просто тяжела» и «Элмо, я буду с тобой честен, я не думаю, что смогу продолжать так жить, я чувствую себя Оскаром-брюзгой в мире Элмо». На следующий день аккаунт Элмо опубликовал сообщение: «Ух ты! Элмо рад, что спросил! Элмо понял, что важно спрашивать друзей, как у них дела. Элмо скоро снова заглянет, друзья! Элмо любит вас».[3] После этого аккаунты Улицы Сезам в социальных сетях в целом опубликовали аналогичные сообщения поддержки, а Sesame Workshop позаботился о том, чтобы опубликовать ресурсы по охране психического здоровья.[4]

30 октября 2023 года издание The Hollywood Reporter сообщило, что «Улица Сезам» откажется от своего давнего «журнального» формата в 56-м сезоне в пользу более повествовательного формата с двумя 11-минутными сюжетными сегментами в сочетании с новым анимационным сериалом « Рассказы из 123» . [190]

Ссылки

Информационные заметки

  1. ↑ Председатель Федеральной комиссии по связи (FCC) Ньютон Миноу в 1961 году назвал американское телевидение « огромной пустыней ». [10]
  2. ↑ См. Дэвис, стр. 30–41, и Палмер и Фиш в Фише и Трульо, стр. 6–7, для обсуждения состояния детских телевизионных программ.
  3. ^ Чтение книги по телевизору неэффективно из-за «статичного визуального качества и полной зависимости от неподвижных изображений и произнесенных слов». [13]
  4. ^ Многие из сотрудников Кишана, включая Джона Стоуна , Тома Уидона , Нортона Райта, Дэвида Коннелла , Сэма Гиббона [15] и Кевина Клэша [16] позже работали над «Улицей Сезам» . По словам историка Роберта Морроу, многие в прессе видели в «Улице Сезам» не только модель для образовательного телевидения, но и для улучшения и реформирования телевидения в целом. [17]
  5. ↑ Куни была одной из первых женщин-руководителей на американском телевидении; ее назначение было названо «одним из важнейших телевизионных событий десятилетия». [46]
  6. ↑ Позже Куни сказал об оригинальной команде продюсеров «Улицы Сезам»: «Вместе мы были гениями». [49]
  7. ↑ См. Лессер, стр. 42–59, где Лессер приводит подробное описание семинаров.
  8. ^ Подробный список целей обучения CTW см. в работе Лессера, стр. 62–74.
  9. ^ Поначалу Хенсон не хотел присоединяться к шоу, но согласился из гуманных соображений. Он также согласился отказаться от своих прав на выступление в пользу полного владения куклами Sesame Street Muppets и разделить доход, который они приносили, с CTW. К 2008 году этот доход составил 15 миллионов долларов — 17 миллионов в виде лицензионных и мерчандайзинговых сборов. [60]
  10. ↑ Было предложено несколько названий, включая любимое Стоуном, 123 Avenue B ; оно было отклонено, поскольку звучало слишком похоже на адрес в Нью-Йорке. [61]
  11. ↑ Подробное обсуждение первого состава «Улицы Сезам» см. в работе Дэвиса, стр. 172–182.
  12. ^ Куни назвал Палмера и Лессера «двумя первоначальными архитекторами исследований CTW». [77]
  13. ↑ Лессер позже сообщил, что не было никаких доказательств того, что это сочетание фантазии и реальности сбивает детей с толку, но, скорее, имело «значительную привлекательность» [89] .
  14. ↑ См. Дэвис, стр. 192–194 для описания первого эпизода, который спонсировался буквами W, S и E и цифрами 2 и 3 .
  15. ↑ См. Лессер, стр. 175–201, где он отвечает ранним критикам « Улицы Сезам».
  16. ^ Данн назвал создание CTW «одним из важнейших прорывов в истории средств массовой информации». [51]
  17. ↑ См. Дэвис, стр. 247–250, для обсуждения Рузвельте Франклина.
  18. ↑ Описание этого эпизода см. у Боргенихта, стр. 42, и у Дэвиса, стр. 281–285.
  19. ^ См. Truglio et al. в Fisch & Truglio, стр. 74–76, для более подробного обсуждения. Описание свадебного эпизода, написанное Джеффом Моссом, см. Hellman, стр. 53 и Davis, стр. 293–294. Borgenicht, стр. 80–81, дает описания свадьбы и рождения Габи.
  20. ^ Дэвис описал смерть Хенсона как «шокирующую». См. Дэвис, стр. 300–307 для описания «трогательной» панихиды по Хенсону, состоявшейся в соборе Святого Иоанна Богослова в Манхэттене 21 мая 1990 года.
  21. ^ Кэллоуэй страдал психическим заболеванием в течение многих лет. [152]
  22. ↑ Сначала один и тот же фрагмент повторялся ежедневно в течение недели, но эта практика была прекращена в конце первого сезона «Мира Элмо». [166]
  23. ↑ По состоянию на 2021 год «Улица Сезам» выиграла в общей сложности 205 премий «Эмми». [176]
  24. ↑ Год спустя, в результате сделки Sesame Workshop с HBO в 2015 году, Sesame Workshop начала постепенно отказываться от своей подписки. [183]

Цитаты

  1. ^ ab Palmer & Fisch в Fisch & Truglio, p. 9
  2. ^ ab Morrow, стр. 3
  3. ^ ab Friedman, Michael Jay (8 апреля 2006 г.). «Sesame Street Educates and Entertains Internationally: Honored Children's Show Honored During the World». America.gov . Получено 9 апреля 2019 г. .
  4. ^ abcd Дэвис, стр. 8
  5. ^ ab Pallotta, Frank; Stelter, Brian (13 августа 2015 г.). «„Улица Сезам“ направляется на HBO». CNN.com . Получено 23 апреля 2019 г. .
  6. ^ abc Hellman, стр. 50
  7. ^ abcd Borgenicht, стр. 9
  8. ^ abcdefg Гернси, Лиза (22 мая 2009 г.). «Как Улица Сезам изменила мир». Newsweek . Получено 26 марта 2019 г. .
  9. ^ Куни, Джоан Ганц (1974). «Предисловие». В Джеральд С. Лессер (ред.). Дети и телевидение: Уроки с улицы Сезам. Нью-Йорк: Vintage Books. стр. xv. ISBN 0-394-71448-2.
  10. ^ Миноу, Ньютон Н. (9 мая 1961 г.). «Телевидение и общественный интерес (стенограмма)». Американская риторика . Получено 16 марта 2019 г.
  11. ^ Палмер и Фиш в Fisch & Truglio, стр. 7
  12. ^ ab Palmer & Fisch в Fisch & Truglio, p. 6
  13. ↑ Лессер, стр. 115
  14. ^ Дэвис, стр. 30
  15. ↑ Дэвис, стр. 30–60.
  16. ↑ Ли, Фелиция Р. (23 августа 2010 г.). «Пощекотанный красный, чтобы быть Элмо в радужном мире». The New York Times . Получено 17 марта 2019 г.
  17. ↑ Морроу, стр. 65–66.
  18. ^ abc Palmer & Fisch в Fisch & Truglio, стр. 5
  19. ^ ab Lesser & Schneider в Fisch & Truglio, p. 26
  20. ^ Морроу, стр. 5
  21. ↑ О'Делл, стр. 68
  22. ^ abc Дэвис, стр. 317
  23. ↑ Дэвис, стр. 11–13.
  24. ^ Хеллман, стр. 51
  25. ^ Дэвис, стр. 65
  26. ^ abc Finch, стр. 53
  27. ↑ Трульо и Фиш в Фиш и Трульо, стр. xvi
  28. ↑ Лессер, стр. 81
  29. ↑ Лессер, стр. 8
  30. ↑ Лессер, стр. 28
  31. ^ Куни в Fisch & Truglio, стр. xi
  32. ^ Гладуэлл, стр. 89
  33. ^ Гладуэлл, стр. 112
  34. ↑ Лессер, стр. 80
  35. ^ abcd Уоллес, Дебра (6 февраля 2019 г.). «У большой птицы 4000 перьев: 21 забавный факт об Улице Сезам, который взорвет вам мозг». Parade . Получено 11 апреля 2019 г.
  36. ^ Палмер и Фиш в Fisch & Truglio, стр. 3
  37. ↑ Лессер, стр. 237
  38. ^ Дэвис, стр. 105
  39. ^ ab Palmer & Fisch в Fisch & Truglio, p. 4
  40. ^ ab Lesser, стр. 17
  41. ↑ Лессер, стр. 103
  42. ^ Финч, стр. 54
  43. ↑ Лессер, стр. 151
  44. ^ Ротман, Лили (10 ноября 2014 г.). «5 вещей, которые вы не знали о ранних (солнечных) днях Улицы Сезам». Time . Получено 17 марта 2019 г. .
  45. ^ О'Нил, Уильям Дж. (2003). Лидеры бизнеса и успех: 55 лучших лидеров бизнеса и как они достигли величия. Нью-Йорк: McGraw Hill. стр. 147. ISBN 0-07-142680-9.
  46. ↑ Дэвис, стр. 128–129.
  47. ^ Дэвис, стр. 147
  48. ↑ Дэвис, стр. 130–145.
  49. ^ Куни, Джоан Ганц (29 мая 1995 г.). «Таланты Дэвида Коннелла росли вместе с его подарками детям». Текущая версия . Архивировано из оригинала 5 февраля 2012 г. Получено 19 марта 2019 г.
  50. ^ abcdef Хеллман, стр. 52
  51. ^ ab Lesser, стр. 36
  52. ↑ Лессер, стр. 5
  53. ^ ab Lesser, стр. 43
  54. ↑ Лессер, стр. 42–43
  55. ^ abc Лессер и Шнайдер в Fisch & Truglio, стр. 27
  56. ^ ab Lesser, стр. 61–62
  57. ^ Лессер и Шнайдер в Fisch & Truglio, с. 28
  58. ^ Дэвис, стр. 142
  59. ^ Дэвис, стр. 143
  60. ^ Дэвис, стр. 5
  61. ^ abcd Дэвис, стр. 156
  62. ↑ Лессер, стр. 95
  63. ^ ab Gikow, стр. 30
  64. ^ ab Lesser, стр. 168
  65. ^ Финч, стр. 55
  66. ^ Дэвис, стр. 172
  67. ^ ab Davis, стр. 167
  68. ^ Моррис, Кевин (12 декабря 2011 г.). «Улица Сезам наконец находит загадочного актера». The Daily Dot . Получено 20 марта 2019 г. .
  69. ^ ab Lesser, стр. 154
  70. ↑ Лессер, стр. 132
  71. ↑ Лессер, стр. 101
  72. ^ ab Borgenicht, стр. 16
  73. ↑ Лессер, стр. 133
  74. ^ Гладуэлл, стр. 100
  75. ↑ Лессер, стр. 116
  76. ^ Фиш, Шалом Ф.; Труглио, Розмари Т. (2001). «Почему дети учатся на Улице Сезам ». В Фиш, Шалом М.; Труглио, Розмари Т. (ред.). «G» — это рост: тридцать лет исследований детей и Улицы Сезам . Махве, Нью-Джерси: Lawrence Erlbaum Publishers. стр. 235. ISBN 0-8058-3395-1.
  77. ^ abc Cooney в Fisch & Truglio, стр. xii
  78. ^ abcd Гладуэлл, стр. 102
  79. ^ ab Fisch & Bernstein в Fisch & Truglio, p. 40
  80. ↑ Лессер, стр. 153
  81. ↑ Гладуэлл, стр. 102–103.
  82. ^ Гладуэлл, стр. 103
  83. ^ ab Lesser, стр. 164
  84. ^ ab Fisch & Bernstein в Fisch & Truglio, p. 39
  85. ^ Гладуэлл, стр. 105
  86. ^ abcd Гладуэлл, стр. 106
  87. ^ Дэвис, стр. 363
  88. ↑ Фиш и Бернштейн, стр. 39–40.
  89. ↑ Лессер, стр. 130
  90. ^ ab Davis, стр. 189
  91. ^ Дэвис, стр. 197
  92. ^ Мильке в Fisch & Truglio, с. 87
  93. ^ ab Davis, стр. 198
  94. ^ abcd Канфер, Стефан (23 ноября 1970 г.). «Кто боится большого, плохого телевидения?». Время . Архивировано из оригинала 4 июня 2011 г. Получено 26 марта 2019 г.
  95. ↑ Лессер, стр. 168–169.
  96. ↑ Морроу, стр. 127
  97. ^ Дэвис, стр. 198-199
  98. ↑ Лессер, стр. 165
  99. ↑ Лессер, стр. 174
  100. ↑ Новый документальный фильм исследует противоречивые ранние дни «Улицы Сезам»
  101. ↑ Морроу, стр. 155
  102. ^ Дэвис, стр. 213
  103. ↑ Морроу, стр. 84
  104. ^ abc Дэвис, стр. 220
  105. ^ аб Мильке в Fisch & Truglio, стр. 88
  106. ^ Мильке в Fisch & Truglio, стр. 86
  107. ^ Мильке в Fisch & Truglio, стр. 86–87.
  108. ^ Дэвис, стр. 271
  109. ^ abc Gikow, стр. 24
  110. ^ Дэвис, стр. 221
  111. ^ Дэвис, стр. 203
  112. ^ ab O'Dell, стр. 73–74
  113. ↑ Дэвис, стр. 203–205.
  114. ^ Дэвис, стр. 205
  115. ↑ Hoover, Bob (16 января 1988 г.). «Успех „Улицы Сезам“ хорошо развит в дороге». Pittsburgh Post-Gazette . стр. 13. Получено 28 марта 2019 г.
  116. ^ ab Knowlton, Linda Goldstein и Linda Hawkins Costigan (продюсеры) (2006). Мир по Улице Сезам (документальный фильм). Производство участников.
  117. ^ Коул, Шарлотта Ф.; Ричман, Бет А.; Макканн, Браун, Сьюзан А. (2001). «Мир исследований Улицы Сезам ». В Фиш, Шалом М. (ред.). «G» — это рост: тридцать лет исследований детей и Улицы Сезам . Махве, Нью-Джерси: Lawrence Erlbaum Publishers. стр. 148. ISBN 0-8058-3395-1.{{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  118. ^ ab Carvajal, Doreen (12 декабря 2005 г.). «Sesame Street Goes Global: Let's All Count the Revenue». The New York Times . Получено 10 июня 2009 г.
  119. ^ Кваук, Кристина; Петрова, Даниэла; Робинсон, Дженни Перлман (2016). Улица Сезам: объединение образования и развлечений для предоставления раннего образования детям по всему миру (PDF) (Отчет). Институт Брукингса. стр. 8. Получено 28 марта 2019 г.
  120. ^ ab Guthrie, Marisa (6 февраля 2019 г.). «50 лет солнечных дней на «Улице Сезам»: за кулисами самого влиятельного шоу на телевидении». The Hollywood Reporter . Получено 11 марта 2019 г.
  121. ^ Гиков, стр. 74
  122. ↑ Дэвис, стр. 226–237.
  123. ↑ Бегли, Сара (10 ноября 2014 г.). «Гордон из «Улицы Сезам» оглядывается на 45 лет влияния шоу». Time . Получено 31 марта 2019 г.
  124. ^ Дэвис, стр. 239-240
  125. ^ ab Associated Press (9 января 1992 г.). «Ричард Хант, ученик Хенсона, ставший мастером-кукловодом». Seattle Times . Получено 31 марта 2019 г.
  126. ^ Дэвис, стр. 245
  127. ^ Дэвис, стр. 251
  128. ^ Гиков, стр. 90
  129. ^ ab Davis, стр. 256
  130. ^ Дэвис, стр. 255
  131. ^ "Col Bows 'Sesame Street' Cast LP/Book Package". Billboard . 20 июня 1970 г. Получено 31 марта 2019 г.
  132. ^ Уитберн, стр. 259
  133. ^ Уитберн, стр. 788
  134. ↑ Дэвис, стр. 257–258.
  135. ^ Сен М (22 января 2018 г.). «Кратковременная нормализация грудного вскармливания на телевидении». Hazlitt . Получено 28 января 2018 г. .
  136. ^ Дэвис, стр. 273
  137. ^ Дэвис, стр. 275
  138. ^ ab Gikow, стр. 84
  139. ^ ab Davis, стр. 277
  140. ^ аб Трульо и др. в Фиш и Трульо, с. 74
  141. ^ Гиков, стр. 282
  142. ^ Боргенихт, стр. 42
  143. ^ Дэвис, стр. 284
  144. ^ Дэвис, стр. 281
  145. ↑ Боргенихт, стр. 38–41.
  146. ^ Боргенихт, стр. 41
  147. ^ Боргенихт, стр. 80
  148. ^ Труглио и др. в Фиш и Трульо, с. 76
  149. ^ ab Davis, стр. 295
  150. ^ Дэвис, стр. 1
  151. ↑ Дэвис, стр. 307–308.
  152. ^ Дэвис, стр. 269
  153. ^ Дэвис, стр. 327
  154. ^ Дэвис, стр. 331
  155. ^ Дэвис, стр. 335
  156. ^ Дэвис, стр. 320
  157. ↑ Associated Press (24 мая 1993 г.). «Улица Сезам зайдет за угол». Bryan Times . стр. 11. Получено 2 апреля 2019 г.
  158. ^ Дэвис, стр. 330
  159. ↑ Мэтьюз, Джек (21 ноября 1993 г.). «Счет до 25: «Улица Сезам» вступает в переломный год на еще более политкорректной игровой площадке». Los Angeles Times . Получено 3 апреля 2019 г.
  160. ^ Дэвис, стр. 321
  161. ↑ Доминус, Сьюзен (6 августа 2006 г.). «Девчушка-девчушка присоединяется к «Сезамовым» мальчикам». The New York Times . Получено 3 апреля 2019 г.
  162. ^ Франкель, Дэниел (7 октября 1998 г.). «Надер говорит, что «Улица Сезам» распродана». ENews . E! Entertainment Television . Получено 3 апреля 2019 г. .
  163. ^ Дэвис, стр. 338
  164. ^ Фиш и Бернштейн, в Fisch & Truglio, стр. 44–45.
  165. ^ Фиш и Бернштейн в Fisch & Truglio, стр. 45
  166. ^ abc Whitlock, Natalie Walker (16 октября 2006 г.). "How Elmo Works". How Stuff Works . Получено 8 апреля 2019 г. .
  167. ↑ Столкновение, стр. 75.
  168. ^ Дэвис, стр. 285
  169. ^ Дэвис, стр. 349
  170. ↑ Столкновение, стр. 47.
  171. ^ "CTW меняет название на Sesame Workshop". Muppet Central News. Reuters. 5 июня 2000 г. Получено 11 апреля 2019 г.
  172. ^ ab Goodman, Tim (2 апреля 2002 г.). «Word on the „Street“: классическое детское шоу претерпит структурные изменения в этом сезоне». San Francisco Chronicle . Получено 9 апреля 2019 г. .
  173. ^ Гиков, стр. 165
  174. ↑ Хилл, Ли Алан (5 августа 2006 г.). « Улица Сезам » не знает поражений». Television Week . 25 (19): 18.
  175. ↑ Eng, Joyce (28 августа 2009 г.). «Путеводный свет, Улица Сезам будет отмечена на дневной церемонии вручения премии «Эмми». TV Guide . Получено 10 апреля 2019 г.
  176. ^ "Джоан Ганц Куни: соучредитель и пожизненный почетный попечитель". Sesame Workshop . Получено 4 мая 2022 г.
  177. ^ abc Guthrie, Marisa (6 февраля 2019 г.). «Откуда „Улица Сезам“ получает финансирование — и как она едва не разорилась». The Hollywood Reporter . Получено 20 апреля 2019 г.
  178. ^ Дженсен, Элизабет (13 сентября 2012 г.). «Эй, Элмо, у этой концепции есть ноги». The New York Times . Получено 11 апреля 2019 г.
  179. ^ "Канал «Улицы Сезам» на YouTube восстановлен после взлома порно" . Получено 23 марта 2024 г.
  180. ^ Доктерман, Элиана (18 июня 2015 г.). «Мы получаем получасовую версию «Улицы Сезам»». Time . Получено 11 апреля 2019 г. .
  181. ^ Дженсен, Элизабет (17 июня 2014 г.). «PBS планирует добавить более короткую версию «Улицы Сезам»». The New York Times . ISSN  0362-4331. Архивировано из оригинала 20 июня 2014 г. Получено 11 апреля 2019 г.
  182. ^ Лакерсон, Виктор (8 апреля 2014 г.). «Улица Сезам получает свой собственный потоковый сервис». Time . Получено 23 апреля 2019 г. .
  183. ↑ Фанг, Брайан (14 августа 2015 г.). «Sesame Street убивает свой подписной стриминговый сервис Sesame Go». The Washington Post . Получено 23 апреля 2019 г.
  184. ^ abc Steel, Emily (13 августа 2015 г.). «„Улица Сезам“ будет транслироваться первым на HBO в течение следующих 5 сезонов». The New York Times . Получено 23 апреля 2019 г.
  185. ^ Лакерсон, Виктор (13 августа 2019 г.). «Вот почему HBO действительно хочет «Улицу Сезам»». Time . Получено 23 апреля 2019 г.
  186. ^ Харвелл, Дрю (12 января 2016 г.). «Улица Сезам, недавно переделанная для HBO, нацелена на малышей эпохи Интернета». Washington Post . Получено 15 мая 2019 г.
  187. ^ «Улица Сезам приветствует Джулию, куклу с аутизмом». BBC News . 20 марта 2017 г. Получено 18 апреля 2019 г.
  188. ↑ Баттерли, Амелия (21 октября 2015 г.). «Улица Сезам представляет нового персонажа, страдающего аутизмом». BBC News . Получено 18 апреля 2019 г.
  189. ^ ab Брэдли, Диана (27 июля 2018 г.). «Покидая район: маппеты «Улицы Сезам» отправятся в путешествие по Америке в следующем году». PR Week . Получено 21 апреля 2019 г.
  190. ^ Weprin, Alex (30 октября 2023 г.). «Sesame Street Getting «Reimagined» for Season 56 (Exclusive)». The Hollywood Reporter . Получено 31 октября 2023 г. .

Библиография

  • Боргенихт, Дэвид (1998). Улица Сезам немощеная . Нью-Йорк: Hyperion Publishing. ISBN 0-7868-6460-5 
  • Clash, Кевин; Гари Брожек и Луис Генри Митчелл (2006). Моя жизнь как пушистого красного монстра: чему научил меня Элмо о жизни, любви и громком смехе. Нью-Йорк: Random House. ISBN 0-7679-2375-8 
  • Дэвис, Майкл (2008). Уличная банда: Полная история Улицы Сезам . Нью-Йорк: Viking Press. ISBN 978-0-670-01996-0 
  • Финч, Кристофер (1993). Джим Хенсон: Работы: Искусство, Магия, Воображение . Нью-Йорк: Random House. ISBN 0-679-41203-4 
  • Фиш, Шалом М.; Розмари Т. Трульо, редакторы (2001). «G» — это рост: тридцать лет исследований детей и «Улицы Сезам» . Махве, Нью-Джерси: Lawrence Erlbaum Publishers. ISBN 0-8058-3395-1 
    • Куни, Джоан Ганц, «Предисловие», стр. xi–xiv.
    • Трульо, Розмари Т.; Шалом М. Фиш, «Введение», стр. xv–xxi.
    • Палмер, Эдвард; Шалом М. Фиш, «Начало исследований Улицы Сезам », стр. 3–24.
    • Лессер, Джеральд С.; Джоэл Шнайдер, «Создание и эволюция учебной программы «Улицы Сезам», стр. 25–38.
    • Фиш, Шалом М.; Льюис Бернстайн, «Формативное исследование раскрыто: методологические и процессуальные вопросы в формативном исследовании», стр. 39–60.
    • Трульо, Розмари Т. и др. , «Разнообразная роль формативных исследований: примеры из практики за 30 лет», стр. 61–82.
    • Мильке, Кит В., «Обзор исследований образовательного и социального воздействия Улицы Сезам», стр. 83–97.
  • Gikow, Louise A. (2009). Улица Сезам: Праздник — сорок лет жизни на улице. Нью-Йорк: Black Dog & Leventhal Publishers. ISBN 978-1-57912-638-4 . 
  • Гладуэлл, Малкольм (2000). Переломный момент: как незначительные изменения могут иметь большое значение . Нью-Йорк: Little, Brown, and Company. ISBN 0-316-31696-2 
  • Хеллман, Питер. (23 ноября 1987 г.). «Уличная мудрость: как это делают Big Bird & Co». В New York Magazine, т. 20, № 46, стр. 48–53.
  • Лессер, Джеральд С. (1974). Дети и телевидение: Уроки с улицы Сезам . Нью-Йорк: Vintage Books. ISBN 0-394-71448-2 
  • Морроу, Роберт В. (2006). Улица Сезам и реформа детского телевидения . Балтимор, Мэриленд: Johns Hopkins University Press. ISBN 0-8018-8230-3 
  • О'Делл, Кэри (1997). Женщины-пионеры на телевидении: биографии пятнадцати лидеров отрасли. Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Company. ISBN 0-7864-0167-2 . 
  • Уитберн, Джоэл (2004). The Billboard Book of Top 40 Hits , 8-е издание. Нью-Йорк: Billboard Books. ISBN 0-8230-7499-4 
  • Текст предложения Куни «Потенциальные возможности использования телевидения в дошкольном образовании»
  • Обложка журнала Time 1970 года (с Большой Птицей)

Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=History_of_Sesame_Street&oldid=1253401341"