Горе от ума

«Горе от ума » ( рус .: Го́ре от ума , латинизировано :  Горе от ума , также переводится как «Горе от ума», «Горе от ума», «Конец ума ^{» [1] [2]} и т. д.) — комедия в стихах Александра Грибоедова , высмеивающая общество посленаполеоновской Москвы , или, как её назвал высокопоставленный чиновник в пьесе, « пасквиль на Москву». ^[3]

Пьеса, написанная в 1823 году в деревне и в Тифлисе , не была допущена цензурой для постановки на сцене, и только отрывки из нее были разрешены для публикации в альманахе за 1825 год. Но автор читал ее «всей Москве» и «всему Петербургу» и распространял в бесчисленных копиях, так что ее можно было считать опубликованной в 1825 году; однако она была фактически опубликована только в 1833 году, уже после смерти автора, со значительными сокращениями, и была опубликована полностью только в 1861 году. ^[4] Пьеса была обязательным произведением на уроках русской литературы в советских школах и до сих пор считается золотой классикой в ​​современной России и других странах с меньшинством русскоговорящего населения.

Пьеса породила множество крылатых выражений в русском языке , включая само название.

Пьеса принадлежит к классической школе комедии , с основными предшественниками в Мольере . Как и Денис Фонвизин до него и как основатели русской реалистической традиции после него, Грибоедов уделяет гораздо больше внимания персонажам и их диалогу, чем сюжету. Комедия свободно построена, но в диалоге и в изображении персонажей Грибоедов высший и уникальный.

Диалог написан рифмованным стихом, ямбическими строками переменной длины, метр, введенный в России баснописцами как эквивалент верлибра Лафонтена и достигший высокой степени совершенства в руках Ивана Крылова . Диалог Грибоедова — это непрерывный tour de force. Он всегда пытается и достигает невозможного: втискивания повседневного разговора в мятежную метрическую форму. ^{[ необходима цитата ]}

Грибоедов, казалось, намеренно умножал свои трудности. Например, он был единственным в свое время, кто использовал неожиданные, звучные, каламбурные рифмы. В его стихах как раз достаточно жесткости и угловатости, чтобы постоянно напоминать читателю о перенесенных страданиях и трудностях, которые поэт с триумфом преодолел. Несмотря на оковы метрической формы, диалог Грибоедова имеет естественный ритм разговора и более разговорен, чем любая проза. Он полон остроумия, разнообразия и характера и является настоящей энциклопедией лучшего разговорного русского языка того периода. Почти каждая вторая строка комедии стала частью языка, и пословицы Грибоедова столь же многочисленны, как и пословицы Крылова. В эпиграмме , остроумии, кратком и лаконичном остроумии Грибоедову нет равных в русском языке. ^{[ необходима цитата ]}

Характеры Грибоедова, хотя и типичны для своего времени, вылеплены из самой обыкновенной глины человечества. Все они, вплоть до самых эпизодических персонажей, обладают одинаковой законченностью и ясностью очертаний.

• Павел Афанасьевич Фамусов , отец, начальник важного ведомства, природный консерватор, циничный и спокойный философ хорошего пищеварения, столп устойчивого общества;
• Софья Павловна Фамусова , его дочь, героиня, не идеализированная и не карикатурная, со странным, сухо-романтическим оттенком. С ее целеустремленностью, ее находчивым умом и ее глубокой, но сдержанной страстностью, она является главной действующей силой в пьесе, и сюжет продвигается главным образом ее действиями.
• Лиза , служанка Софии, своенравная и бессильная служанка. Она смело высказывает свое мнение, поскольку не может действовать из-за своего пола и положения. Она — средство, с помощью которого многочисленные персонажи раскрывают свои низменные желания и раскрывают правду, которую яростно охраняют на публике.
• Алексей Степанович Молчалин , секретарь Фамусова, живущий в его доме, пройдоха, играющий в вист со старушками, балующий их собак и разыгрывающий любовника дочери своего покровителя;
• Александр Андреевич Чацкий , главный герой. Иногда неуместно красноречивый, он возглавляет щедрый, хотя и неопределенный, бунт против растительного эгоистичного мира Фамусовых и Молчалиных. Его волнующий, юношеский идеализм, его go, его elan из рода Ромео . Традиция гласит, что персонаж списан с Петра Чаадаева , оригинального и противоречивого русского писателя и философа, с которым был знаком Грибоедов. Показательно, что, несмотря на все его кажущееся отсутствие четкой личности, его роль является традиционным эталоном для русского актера. Великие Чацкие так же редки и так же высоко ценятся в России, как великие Гамлеты в Британии.
• Полковник Скалозуб Сергей Сергеевич.
• Горичи:
  • Наталья Дмитриевна , барышня.
  • Платон Михайлович , ее муж
• Граф Тугоуховский
• Графиня , его жена и шесть дочерей
• Хрюмины:
  • Графиня Хрюмина , бабушка
  • Графиня Хрюмина , внучка
• Антон Антонович Загорецкий
• Старуха Хлёстова , свояченица Фамусова
• Г-н Н.
• Г-н Д.
• Репетилов , англоман-оратор кофейной и клуба, пылающий свободой и пропахший спиртным, безмозглый поклонник остроумия и закадычный друг всех своих знакомых;
• Петрушка и несколько говорящих лакеев;
• Большое количество гостей всех званий и их лакеев присутствовало при их отъезде;
• Официанты Фамусова.

У ряда персонажей есть имена, которые во многом описывают их личности.

• Фамилия Фамусова происходит от латинского слова fama , означающего «общественное мнение» или «репутация», что имеет большое значение для этого персонажа, в то время как его имя означает «маленький», как в слове «незаметный», а его отчество происходит от слова Афанасий («бессмертный»).
• Имя его дочери — София («мудрая»), что намекает на ее прагматизм.
• «Чацкий», помимо отсылки к современной фигуре, также считается двуязычной ссылкой как на английское «chat» (чат), так и на русское « чадить » («испускать дым»), намекая на непоследовательный характер пространных диатриб Чацкого.
• Имя Молчалина происходит от глагола молчать , и он — персонаж немногословный. Имя Тугоуховского происходит от сложного слова тугоухий , жаргонного эквивалента английского выражения «hard of hear».
• Имя Скалозуб является инверсией русского слова Зубоскал , насмешник или шутник (дословно «тот, кто много скалит зубы»).

Из книги Антона Чехова ^[5] «Скучная история из записной книжки старика»

«Если в мелочах не видно прогресса, то напрасно я стал бы искать его в более важном. Когда актер, с головы до ног окутанный традициями и условностями сцены, пытается продекламировать простую обычную речь «Быть ​​или не быть», не просто, а непременно с шипением и судорожными движениями во всем теле, или когда он старается убедить меня во что бы то ни стало, что Чацкий, который так много говорит с дураками и так любит глупости, очень умный человек и что «Горе от ума» — не скучная пьеса, то сцена дает мне то же самое чувство условности, которое так надоело мне сорок лет тому назад, когда меня баловали классическим воем и ударами в грудь».

Из романа Михаила Булгакова ^[6] «Мастер и Маргарита», глава 5.

• Мария Сергеевна Дурново (Грибоедова)

This article includes a list of general references, but it lacks sufficient corresponding inline citations. Please help to improve this article by introducing more precise citations. (August 2020) (Learn how and when to remove this message)

•  В статье использован текст из книги Д.С. Мирского «История русской литературы» (1926–1927), которая в настоящее время находится в открытом доступе .

На Викискладе есть медиафайлы по теме «Горе от ума» .

В Wikisource есть оригинальный текст, относящийся к этой статье:

Горе от ума

• Горе от ума – полный текст с иллюстрациями на русском языке на Stixiya
• Горе от ума – полный текст на русском языке
• Горе от ума - полный текст на русском языке в Интернет-библиотеке Алексея Комарова.
• (на русском) Горе от ума аудиокнига в свободном доступе на LibriVox
• Горе от ума: Комедия – полный текст перевода на английский язык Николаса Бенардаки, 1857 г.
• The Woes of Wit – полный текст перевода на английский язык А. Вагапова, 1993 г.
• «Горе от ума» – Вступление переводчика Алана Шоу