Триптих, вдохновленный «Орестеей» Эсхила

Эта статья включает список ссылок , связанных материалов или внешних ссылок , но ее источники остаются неясными, поскольку в ней отсутствуют встроенные цитаты . Пожалуйста, помогите улучшить эту статью, введя более точные цитаты. ( Ноябрь 2020 г. ) ( Узнайте, как и когда удалять это сообщение )

Триптих «Вдохновленный «Орестеей» Эсхила» — картина- триптих маслом на холсте 1981 года работы Фрэнсиса Бэкона . Это одна из 28 больших картин-триптихов Бэкона, каждая из которых состоит из трех панелей маслом на холсте размером 198 см × 147,5 см (78,0 дюймов × 58,1 дюйма).

Работа черпает вдохновение из «Орестеи» , трилогии древнегреческих трагедий Эсхила , которая также послужила источником вдохновения для других более ранних больших триптихов, включая прорыв Бэкона 1944 года « Три этюда к фигурам у подножия распятия» . «Орестея» рассказывает три связанных мифических истории о мести: первая повествует об убийстве царя Агамемнона после того, как он вернулся с осады Трои , когда царица Клитемнестра убивает своего мужа, чтобы отомстить за его жертву их дочери Ифигении , чтобы обеспечить себе безопасное возвращение домой; во второй их сын Орест убивает Клитемнестру, чтобы отомстить за своего отца; а в третьей Ореста преследуют Эринии , также известные как Эринии, три женских божества мести.

В письме, отправленном Мишелю Лейрису в 1981 году, Бэкон описал перечитывание Эсхила: он не хотел создавать историческую картину одного из персонажей, например, Агамемнона или Клитемнестры; скорее, он пытался «создать образы ощущений, которые некоторые эпизоды вызывали во мне… образ эффекта, который производился во мне». Насилие в «Орестее» нашло отголоски в мучительной личной жизни самого Бэкона, начиная с физического насилия, которому он подвергался со стороны своего отца, и заканчивая его пристрастием к грубо мазохистским гомосексуальным связям и самоубийством его возлюбленного Джорджа Дайера .

Форма триптиха перекликается с христианским алтарем, с главным «распятием» на центральной панели, окруженным двумя поддерживающими фигурами. Каждая панель изображает абстрактные части тела в пространстве, очерченном кремовыми стенами, встречающимися с бежевым полом. На центральной панели изуродованное тело короля с обнаженным позвоночником поднято на похожем на коробку возвышении с блоками пола и стен, окрашенными в кроваво-красный цвет. На каждой из левой и правой панелей чудовищная форма Фурии подвешена в коробке с проволочным каркасом перед открытой дверью. На левой панели кровавое пятно растекается по полу из-под открытой двери, а у Фурии кровь бьёт струёй из отверстия. Мясистая форма Фурии на левой панели была основана на фотографиях пеликана в полете, сделанных Эдвардом Мейбриджем .

Триптих был продан Marlborough Fine Art норвежскому промышленнику и коллекционеру произведений искусства Хансу Расмусу Аструпу в 1984 году. Он выставлялся в Музее современного искусства Аструпа Фернли в Осло с момента его основания в 1993 году, пока не был изъят из оборота и продан в 2020 году, чтобы укрепить финансовую базу музея и позволить ему сделать новые приобретения для диверсификации своей коллекции. Аукцион, запланированный на 13 мая 2020 года, был отложен, и в конечном итоге картина была продана за 84 550 000 долларов США на онлайн-аукционе, проведенном Sotheby's в Нью-Йорке 29 июня 2020 года. Цена стала третьей по величине уплаченной за работу Бэкона на аукционе после 142,4 млн долларов США, уплаченных за Three Studies of Lucian Freud в 2013 году, и 86,3 млн долларов США, уплаченных за Triptych, 1976 в 2008 году.

• Лот 105: Фрэнсис Бэкон, «Триптих по мотивам «Орестеи» Эсхила», вечерние торги современного искусства Sotheby's, июнь 2020 г.
• В мае этого года в Нью-Йорке на аукционе Sotheby's будет выставлен крупноформатный триптих Фрэнсиса Бэкона, вдохновленный «Орестеей» Эсхила, Sotheby's, 6 марта 2020 г.
• Триптих, вдохновленный «Орестеей» Эсхила, francis-bacon.com
• Фрэнсис Бэкон: Триптих, вдохновленный «Орестеей» Эсхила, francis-bacon.com, 27 марта 2020 г.
• Триптих Фрэнсиса Бэкона продан за 84,6 миллиона долларов, New York Times , 29 июня 2020 г.