Природа преступления

В этой статье есть несколько проблем. Помогите улучшить ее или обсудите эти проблемы на странице обсуждения . ( Узнайте, как и когда удалять эти сообщения ) Эта статья написана в формате личных размышлений, личного эссе или аргументационного эссе , в котором излагаются личные чувства редактора Википедии или приводится оригинальный аргумент по теме.Пожалуйста, помогите улучшить его, переписав в энциклопедическом стиле . ( Май 2014 )( Узнайте, как и когда удалить это сообщение ) Эта статья в значительной степени или полностью основана на одном источнике . Relevant discussion may be found on the talk page. Please help improve this article by introducing citations to additional sources. Find sources: "The Nature of a Crime" – news · newspapers · books · scholar · JSTOR (August 2014) This article needs additional citations for verification. Please help improve this article by adding citations to reliable sources. Unsourced material may be challenged and removed. Find sources: "The Nature of a Crime" – news · newspapers · books · scholar · JSTOR (August 2014) (Learn how and when to remove this message) (Learn how and when to remove this message)

«Природа преступления» — совместный роман, написанный и опубликованный в 1909 году Джозефом Конрадом и Фордом Мэдоксом Фордом . Текст не получил признания до смерти Конрада в 1924 году, когда Форд вывел текст на свет в своем эссе «Джозеф Конрад: Личные воспоминания». « Природа преступления» — последняя из трех книг, написанных Конрадом и Фордом.

Текст был написан Фордом и Конрадом в 1909 году, через восемь лет после их самого раннего сотрудничества. До создания этого романа Форд и Конрад поддерживали обширные рабочие отношения, как в качестве редакторов, так и соавторов. Они написали « Наследников» в 1901 году, затем «Роман» в 1903 году и, наконец, «Природу преступления» в 1909 году. Их познакомил друг с другом Эдвард Гарнетт , который хотел, чтобы Конрад отредактировал текст, написанный Фордом, чтобы повысить вероятность его публикации. Рабочие отношения между ними были очень полезны для каждого автора в разработке личных теорий романа, процесса написания и разделения автора и рассказчика. Тесная работа Форда и Конрада на протяжении многих лет также создала прочную связь между ними, обобщенную в эссе Форда 1924 года «Джозеф Конрад: Личные воспоминания», опубликованном в The English Review .

Природа преступления, вероятно, вдохновлена ​​крупными событиями из жизни Джозефа Конрада, в частности, его попыткой самоубийства в возрасте 20 лет. В романе рассказчик обнаруживает, что все глубже погружается в депрессию из-за неправильного обращения с трастовым фондом близкого друга, и в конечном итоге доходит до того, что принимает самоубийство как единственный возможный вариант для исправления ситуации. Реальное покушение Конрада на свою жизнь, хотя и не очень хорошо документировано, как сообщается, было результатом влезания в долги, как и рассказчик в его романе. Роман также ссылается на Тристана и Изольду , средневековую французскую трагедию о прелюбодейной любви. Рассказчик романа упоминает в одном из своих писем, что он пошел посмотреть представление пьесы. Влияние этой традиционной истории очевидно в романе, поскольку рассказчик пишет любовные письма жене друга — действие, которое рассказчик осознает как неподобающее, что еще больше усугубляет бурю депрессии, которую он испытывает в результате своих личных действий.

Это произведение написано в форме серии писем от рассказчика, который остается безымянным на протяжении всего произведения, к определенному любовному интересу, также остающемуся безымянным. Рассказчик работает адвокатом, что вытекает из его ссылки на его положение держателя доверенности на нескольких персонажей в произведении. Преступление, за которое он несет ответственность, заключается в том, что он проиграл деньги, доверенные ему одним из его клиентов, Эдвардом Берденом, который должен жениться в течение некоторого времени в ходе событий романа. Однако конфликт истории заключается в том, что Эдвард не имеет представления о нецелевом использовании рассказчиком его средств, и что средства не настолько уничтожены, чтобы Эдвард не мог снять то, что ему нужно в краткосрочной перспективе.

Основная часть произведения описывает внутреннюю борьбу рассказчика, чтобы справиться с преступлением, которое он совершил и за которое он неизбежно будет обвинен. Его письма, хотя и выступают в качестве признания в любви к неопознанной замужней женщине, также служат для него средством выражения иначе скрытых эмоций, с которыми он борется в ежедневном процессе выяснения того, как справиться со своей ситуацией. Рассказчик выдвигает несколько теорий о жизни, включая отношения человека со «всеведущим » или Богом; способы взаимодействия мужчин и женщин и его мнение о расширении прав и возможностей женщин; и, что наиболее важно, его мнение о самоубийстве . В начале произведения рассказчик часто упоминает, что его время на Земле ограничено, и позже в истории раскрывает, что его намерение - покончить жизнь самоубийством. Почти в целой главе он подробно описывает моральные последствия и оправдания самоубийства, полагая, что его жизнь больше ничего не может предложить, как из-за невозможности быть с любимой женщиной, так и из-за его надвигающегося приговора к бессрочному заключению (еще одним важным фактором, повлиявшим на его решение покончить с собой, является его отказ выдержать заключение, которое он называет «худшей формой пытки» из-за одинокого существования человека, имеющего только свои мысли). Рассказчик планирует сделать своим последним жизненным актом отправку своих писем женщине, но роман предлагает довольно комичный финал истории — поскольку рассказчик планирует умереть каким-то образом по пути домой, он испытывает ошеломляющее изумление от самых простых событий жизни (например, молочник, доставляющий молоко, и преследуемый кошкой), и получает «отсрочку» от своей ситуации, поскольку Бёрден и его невеста запланировали годичный медовый месяц, что дает рассказчику время исправить счета и наладить отношения.

• Рассказчик - главный герой романа, хотя его имя никогда не раскрывается. Его работа в семье Берден в качестве их адвоката открывает ему возможность использовать деньги Эдварда для личных инвестиций, что заставляет его все глубже и глубже погружаться в долги, которые были сделаны с использованием чужих денег. Рассказчик является автором писем, отправленных далекому возлюбленному, который также остается безымянным на протяжении всего текста. На протяжении всех своих писем он выражает эмоции по поводу злоупотребления доверием со стороны семьи Берден, а также предлагает теории о том, как мужчины доходят до самоубийства, и различные обоснования для совершения такого поступка. Рассказчика можно легко интерпретировать как божественного персонажа, поскольку его присутствие в романе известно, но не обязательно ощутимо. Эдвард Берден очень высоко ценит рассказчика, несмотря на его постоянные попытки вытеснить эту мысль из головы Бердена.
• Семья Берденов - Александр Берден и его жена (не названы), родители Эдварда, обеспечивают большую часть контекста конфликта в романе. Их работа и последующее доверие банковских счетов Эдварда рассказчику создают связь между ними. Когда Александр и его жена умирают, рассказчик остается главной влиятельной силой в жизни Эдварда.
• Эдвард Берден - Самый влиятельный персонаж в событиях романа. Рассказчик имеет доверенность на Эдварда, и Эдвард относится к нему с большим уважением, почти как к божеству. Рассказчик признает уровень уважения, который Эдвард к нему испытывает, и категорически оспаривает обоснованность убеждений Эдварда. Упорный взгляд Эдварда на рассказчика как на персонажа, обладающего достоинствами, усиливает внутреннюю депрессию, которую испытывает рассказчик, когда он опустошает средства Эдварда для собственных нужд.
• Мисс Энни Эйвери — невеста Эдварда. Хотя она и относительно незначительна по сравнению с основными отношениями в романе, Эйвери может служить предметом обсуждения для восприятия женщин и гендерных ролей в начале 20 века. Ее отношения с Эдвардом указывают на более 19-вековой взгляд на отношения между мужчинами и женщинами, поскольку Эдвард часто пытается проявить свою власть и заставить ее подчиниться, в какой-то момент отметив в разговоре с рассказчиком, что он уже начал «укрощать» ее, готовясь к их супружеской жизни. Рассказчик в своих письмах часто критикует Эдварда за его желание полностью контролировать свою невесту, но никогда не раскрывает ему эти чувства напрямую. Рассказчик иногда отмечает в своих письмах, что он будет угождать «мельчайшему тщеславию» мисс Эйвери — либо утверждая свою законную веру в то, что он должен отплатить за службу и любовь женщины в отношениях, либо просто пытаясь еще больше добиться своего любовного интереса, поскольку он все больше отчаянно нуждается в ее привязанности.

«Природа преступления» — это совместный текст, написанный и отредактированный совместно Джозефом Конрадом и Фордом Мэдоксом Фордом, один из трех подобных текстов, которые существуют. Он разбит на восемь глав, каждая из которых описывает день, в который рассказчик находит время, чтобы написать очередную часть своей любовной линии (об этом свидетельствует постоянное уменьшение времени до даты смерти рассказчика в каждой части). Хотя его можно было бы считать драмой или криминальным произведением, роман имеет гораздо более интроспективную структуру после того, как раскрывается начальный кадр преступления. По мере того, как рассказчик пишет больше, произведение все больше фокусируется на внутренних конфликтах, оправданиях и рационализациях человека, решившего покончить с собой.

Текст, хотя и написанный одним голосом, был тщательно отредактирован обоими авторами - как утверждает каждое из их индивидуальных вступлений, финальная работа находилась под сильным влиянием обоих и была написана по сути в полном сотрудничестве; то есть работа является результатом почти полностью разговора между обоими авторами. Роман в значительной степени сосредоточен на моральных вопросах, возможной проекции деталей разговоров Конрада и Форда в литературную сферу. Как видно из других произведений, особенно написанных Конрадом, тема этого романа глубоко проникает в тайники человеческой природы и рационализации действий и мыслей, что позволяет роману почти выйти за рамки жанра и быть классифицированным как интроспективное произведение.

Роман в первую очередь касается внутренних проблем человека, по широкому кругу тем. Всеобъемлющей темой является тема смерти — как человек, который почти на протяжении всего романа обречен на смерть, рассказчик предлагает несколько мнений о том, что значит умереть, и почему идея смерти удовлетворяет его. Он объясняет свои рассуждения о выборе смерти вместо заключения, называя себя «человеком действия» (в отличие от «человека мысли», его другой классификации людей) — что смерть дает основу для какого-то нового приключения, чего-то, что еще не было пережито человеком. Как человек опыта, он находит причину в оправдании себя от греховного поступка, поскольку ничего не известно о настоящем переживании смерти.

В романе также подробно описываются убеждения относительно гендерных отношений в обществе. Рассказчик весьма критично относится к обращению Эдварда Бердена со своей невестой Энни, часто отмечая, что она для него — своего рода зверь, которого нужно приручить. Рассказчик критикует попытку Эдварда упростить желания и убеждения Энни, выражая в противовес, что, если бы он женился на ней, он бы «попытался выяснить, в чем заключалось ее крошечное тщеславие» (27) и позаботился бы о том, чтобы она была удовлетворена этим. Поскольку этот текст был опубликован (и, скорее всего, изначально написан) после рубежа 20-го века, эти чувства по отношению к женщинам могут противоречить более ранним произведениям Конрада и его современников 19-го века — выражение изменения во мнении, что все способны свободно мыслить и имеют право на собственные страсти, независимо от предшествующих социальных конструкций.

В целом, роман представляет тему морального дискурса. Почти в каждом отдельном разделе рассказчик обсуждает различные аспекты жизни, затронутые его нынешним моральным конфликтом. Рассказчик, хотя и не обязательно верующий в Бога, придерживается теории аскетизма, определяемой как «доктрина, утверждающая, что можно достичь высокого морального состояния, практикуя самоотречение или самоумерщвление». Эта философия может оправдать его решение и аргумент о том, что самоубийство — его лучший выход — отрицание непоправимой природы его преступления и сам акт самоубийства намекают на его мнение на протяжении всего романа, что только через самоубийство он сможет добиться отказа от своих земных мучений.

Из-за посмертной публикации и относительной незначительности по сравнению с другими работами обоих авторов, « Природа преступления» получила очень мало научных исследований. Поскольку текст довольно короткий по объему и написан несколькими авторами, он представляет сложность для тех, кто хочет приписать определенные характеристики автору или интерпретировать разделы текста и их связь с личной жизнью авторов. Еще одной проблемой при критической интерпретации текста является его эпистемологическая природа — вместо того, чтобы создавать повествование о европейском колониализме , как было популярно в то время, этот текст довольно современен в том смысле, что он полностью сосредоточен на внутренней борьбе личности, а не на создании подробной истории колониализма. Одной из академических областей, в которой этот роман считается влиятельным, является теория письма и романа. В статье Мейера под названием « Природа текста» работа Конрада и Форда рассматривается как «вымышленная конструкция, которая представляет письмо как саморефлексивный текстовый акт», а текст рассматривается как ориентир, поскольку он подразумевает сосуществование и совместное возникновение действий письма и чтения.

Хотя «Природа преступления» получила очень мало критических отзывов , Джозеф Конрад является одним из самых известных авторов конца 19-го и начала 20-го века, и его другие тексты были подвергнуты значительной интерпретации и критике. Уильям Тейнмут Шор в своем отчете об интервью с Конрадом в начале 1900-х годов отметил, что «почти невозможно полностью понять работу человека, не зная о нем хоть что-то». ^[1] Личность и история Конрада существенно влияют на написание этого романа, как в буквальном применении его долга и последующей попытки самоубийства, так и в его тематике — глубокие, часто интроспективные концепции, обсуждаемые в романе, вероятно, взяты из дискуссий Конрада на те же темы, особенно с его соавтором Фордом.

• Природа преступления в Faded Page (Канада)
• Природа преступления аудиокнига в общественном достоянии на LibriVox