Наследники (роман Конрада и Форда)

Наследники: Экстравагантная история

Первое издание в США
Автор	Форд Мэдокс Форд и Джозеф Конрад
Язык	Английский
Издатель	Уильям Хайнеманн (Великобритания) МакКлур, Филлипс и Компания (США)
Дата публикации	1901
Место публикации	Великобритания
Тип носителя	Печать (в твердом и мягком переплете)
Страницы	324 стр.
OCLC	365183

«Наследники: Экстравагантная история» (1901) — квазинаучно-фантастический роман, над которымсотрудничали Джозеф Конрад и Форд Мэдокс Форд (писавший как Форд М. Хойффер). Написанный до Первой мировой войны , его темы коррупции и влияния 20-го века на британскую аристократию были пророческими. Впервые он был опубликован в Лондоне Уильямом Хайнеманном , а позднее в том же году в Нью-Йорке издательством McClure, Phillips and Company .

В романе метафора « четвертого измерения » используется для объяснения общественного сдвига от поколения людей, имеющих традиционные ценности взаимозависимости, к современному поколению, которое верит в целесообразность, бессердечно используя политическую власть, чтобы свергнуть старый порядок. Его рассказчик — начинающий писатель, который сам совершает аналогичный переход на личном уровне, только чтобы почувствовать, что он все потерял.

Наследники — это порода холодных материалистов, называющих себя сторонниками Четвертого измерения, чья задача — захватить Землю. Артур, неудачливый английский писатель, случайно встречает очаровательную женщину, которая, кажется, говорит метафорами. Она утверждает, что она из Четвертого измерения и является главным участником плана «унаследовать Землю». Они расходятся, а она обещает им, что они будут встречаться снова и снова.

На следующей встрече женщина свободно раскрывает свою «личность» и двух других из их круга, один из которых является министром кабинета (Чарльз Гернард) и Фокс, редактором новой газеты, — все они конкурируют друг с другом. Она взяла его имя и выдает себя за его сестру, вторгаясь сначала в его неудачливую аристократическую семью, финансируя улучшения их поместья, пока она не переезжает с его тетей в Париж. Каждый раз, когда она появляется, она все больше связана с видными политическими деятелями и кажется Артуру все более ослепительно красивой и более желанной.

Авторы представляют историю через научно-фантастические тропы, такие как сверхъестественное — совпадения, экстрасенсорное восприятие, неземные световые эффекты, искаженные видения, сверхъестественные звуковые частоты и сцены, растворяющиеся в других, — указывая на скрытую угрозу нестабильности, которая движет романом. История рассказана глазами Артура, писателя, ставшего журналистом, который чувствует, что он ставит под угрозу свое искусство. Хотя Артур поначалу придерживается высоких идеалов (он ценит «литературу» больше, чем журналистику, жертвенных литературных типов больше, чем оппортунистов), он постепенно отходит от них, потому что он хочет быть кем-то.

После того, как он сначала скомпрометировал свою работу и был одержим женщиной, он соблазнился мыслью, что у него есть шанс с ней. Он также верит, что у него есть выбор между тем, чтобы быть выведенным из игры, не оставив своего следа, или стать «одним из них», одним из внутреннего круга, который наследует власть вместе с Ними. Она точно выбирает его за его слабости: его чувство неудачи и бессилия как писателя с потребностью в значимости; его изоляция и готовность присоединиться к обществу; его снобизм и открытость лестному вниманию. Хотя ее причины для того, чтобы ввести Артура в игру, поначалу не ясны, они сложны. Неизбежно Артур является ее инструментом для свержения ее противника. Для авторов Артур служит наблюдателем и экспериментом в руках Дименсионистов, доказывая их эффективность на психике человека.

История представляет собой лабиринт Макиавелли , включающий слабую поддержку британского правительства железнодорожному магнату, попытку аннексировать Гренландию и уклон в сторону партийного руководства. Темы нереализованного потенциала, хладнокровного маневрирования и восхождения влиятельной таинственной женщины выдумывают хитросплетения и взаимодействия класса и власти в Британии того времени. Два противоположных образа мышления общества очерчены ценностями поколений или их отсутствием и переменами, которые они предвещают для обычных людей, которыми они фактически управляют.

Случайно Артуру предлагают работу по написанию «атмосферных» статей для нового журнала, собранного редактором (Фокс), уважаемым писателем (Каллан) и министром иностранных дел (Эдвард Черчилль). Хотя Фокс является сторонником Четвертого измерения, его группа представляет собой более гуманную версию тройки Измерения. Артур должен писать о знаменитостях. Таким образом, а также через собственное чувство превосходства и отсутствие сочувствия к другим, он оказывается втянутым в механизм политики и игроков, которые стремятся унаследовать землю. Хотя он часто думает о способах разоблачить их план и пытается предостеречь других, таких как его тетя и Черчилль, от женщины и Них, его перехитрили. Как ее брата, люди видят в этом соперничество между братьями и сестрами, зараженное ревностью и амбициями. Каждый его шаг, превзойденный, Артур впадает в пассивность на этом фронте. Вместо этого он пытается завоевать ее расположение.

Используя уловку намека на то, что она заботится, женщина заставляет Артура поверить, что есть надежда, если он сможет произвести на нее впечатление. Больной и измученный Фокс признает свое собственное побежденное положение, доверяя ему редакционную власть на несколько часов. Кульминация наступает, когда у Артура появляется шанс вставить статью, которая предотвратит историю, чтобы остановить прессы в The Hour . Но с желанием показать, насколько он похож на нее, чтобы заслужить ее расположение, он решает не делать этого. Он узнает к своему ужасу, что он сделал именно то, что должен был сделать, подорвать Фокс - противника Гурнарда - что он никогда не имел места в ее схеме, и предал всех, кто мог бы что-то для него значить, таких как Черчилль, Каллан и Фокс. Узнав, что она выходит замуж за торжествующего Гурнарда, понимая, что нет пути назад и нет будущего для него, он получает небольшой срыв в своем клубе, где люди говорят о нем как о "том, до кого они добрались".

В романе «Наследники» содержатся темы, которые занимали обоих авторов в их соответствующих работах. Темы универсальности и испорченности человеческой натуры, одиночества, изоляции, самообмана и проявления недостатков персонажа являются подписями, которые можно найти в большинстве произведений Джозефа Конрада . В работах Форда Мэдокса Форда, как в « Хорошем солдате» , так и в «Конце парада», опубликованных намного позже, автор изображает долгое время нетронутую английскую аристократию, сбитую с толку и сбитую с толку приходом 20-го века.

• Артур — рассказчик, писатель из семьи Этчинг Грейнджеров, старинного аристократического рода.
• Она – псевдоним «Мисс Этчингем Грейнджер», таинственная женщина, которая знакомит нас с Четвертым Измерением и его планами.
• Леди Этчингем Грейнджер — пожилая тётя Артура и борец за свободу.
• Каллан – известный писатель и соучредитель журнала The Hour . Дает Артуру работу.
• Фокс – редактор The Hour и Dimensionist.
• Эдвард Черчилль — министр иностранных дел; предлагает Артуру возможность поучаствовать в работе над книгой об Оливере Кромвеле.
• Достопочтенный Чарльз Гернард – канцлер казначейства и специалист по измерениям.
• Герцог де Мерш — железнодорожный магнат и иностранный финансист, участвовавший в гренландском плане.

• Ли – литературный наставник Артура и читатель издателя; поддерживает Артура в его новом начинании.
• Мистер Полхэмптон – литературный издатель Артура.
• Мисс Черчилль – сестра Черчилля.
• Барон Гальдершродт - главный банкир де Мерша.

Джозеф Конрад и Форд Мэдокс Форд, «Наследники: экстравагантная история» , Уильям Хайнеманн, Лондон, Нью-Йорк, 1901.

В Wikisource есть оригинальный текст, относящийся к этой статье:

Наследники

• Наследники (Джозеф Конрад и Форд Мэдокс Форд) в Project Gutenberg
• Аудиокнига «Наследники» в общественном достоянии на LibriVox