Большой Лебовски

Большой Лебовски
Театральный релизный плакат
Режиссер	Джоэл Коэн
Написано	Итан Коэн Джоэл Коэн
Произведено	Итан Коэн
В главных ролях	Джефф Бриджес Джон Гудман Джулианна Мур Стив Бушеми Дэвид Хаддлстон Джон Туртурро
Кинематография	Роджер Дикинс
Отредактировано	Родерик Джейнс [а] Триша Кук
Музыка от	Картер Бервелл
Производственная компания	Рабочее название фильмов
Распространяется	Gramercy Pictures (США) PolyGram Filmed Entertainment (международный)
Даты выпуска	18 января 1998 г. ( Сандэнс ) ( 1998-01-18 ) 6 марта 1998 г. (США) ( 1998-03-06 ) 24 апреля 1998 г. (Великобритания) ( 1998-04-24 )
Продолжительность работы	117 минут
Страны	Соединенные Штаты [1] [2] Соединенное Королевство [2] [3]
Язык	Английский
Бюджет	15 миллионов долларов
Театральная касса	47,4 миллиона долларов [4]

«Большой Лебовски» ( / l ə ˈ b aʊ s k i / ) — криминальная комедия 1998 года , написанная, срежиссированная, спродюсированная и совместно смонтированная Джоэлом и Итаном Коэнами . В фильме рассказывается о жизни Джеффри «Чувак» Лебовски ( Джефф Бриджес ), бездельника из Лос-Анджелеса и заядлого игрока в боулинг . На него нападают из-за ошибочной идентификации, а затем он узнаёт, что его предполагаемой жертвой был миллионер, которого также зовут Джеффри Лебовски ( Дэвид Хаддлстон ). Трофейную жену миллионера Лебовски предположительно похищают, и миллионер Лебовски поручает Чуваку доставить выкуп , чтобы обеспечить её освобождение. План идёт наперекосяк, когда друг Чувака Уолтер Собчак ( Джон Гудман ) замышляет оставить деньги выкупа Чуваку и себе. Сэм Эллиотт , Джулианна Мур , Стив Бушеми , Джон Туртурро , Филип Сеймур Хоффман , Тара Рид , Дэвид Тьюлис , Петер Стормаре , Джимми Дейл Гилмор , Джон Полито и Бен Газзара также появляются в ролях второго плана.

Фильм в некоторой степени вдохновлён работой Рэймонда Чандлера . Джоэл Коэн заявил: «Мы хотели сделать историю в духе Чандлера — как она развивается эпизодически и имеет дело с персонажами, пытающимися разгадать тайну, а также иметь безнадёжно сложный сюжет, который в конечном счёте неважен». ^[5] Оригинальную музыку написал Картер Беруэлл , давний соратник братьев Коэн.

«Большой Лебовски» получил смешанные отзывы во время своего выхода. С тех пор отзывы стали в основном положительными, и фильм стал культовым , известным своими эксцентричными персонажами, комедийными сценами снов, своеобразными диалогами и эклектичным саундтреком. ^{[6] [7] В 2014 году фильм был выбран для сохранения в} Национальном реестре фильмов США Библиотекой Конгресса как «имеющий культурное, историческое или эстетическое значение».

В 1990 или 1991 году ^{[8] [9]} бездельник и заядлый боулер Джеффри «Чувак» Лебовски подвергается нападению в своем доме в Лос-Анджелесе со стороны двух головорезов порно- короля Джеки Трихорна, которому жена другого Джеффри Лебовски должна денег. Один из головорезов мочится на ковер Чувака, прежде чем двое понимают, что они ошиблись и уходят.

Посоветовавшись со своими партнерами по боулингу, ветераном Вьетнамской войны Уолтером Собчаком и Донни Керабатсосом, Чувак посещает богатого филантропа Джеффри Лебовски («большого Лебовски»), требуя компенсации за ковер. Лебовски отказывается, но Чувак обманывает своего помощника Брандта, чтобы тот позволил ему взять такой же ковер из особняка. Снаружи он встречает Банни, трофейную жену Лебовски , и ее немецкого друга -нигилиста Ули. Вскоре после этого Банни, по-видимому, похищают, и Лебовски нанимает Чувака, чтобы тот доставил выкуп . Той ночью другая группа головорезов устраивает засаду на Чувака, забирая его запасной ковер от имени дочери Лебовски Мод, которая испытывает к нему сентиментальную привязанность.

Убежденный, что похищение было уловкой Банни, Уолтер подделывает передачу выкупа. Он и Чувак возвращаются в боулинг, оставляя портфель с деньгами в багажнике машины Чувака. Пока они играют в боулинг, машину угоняют. Чувак сталкивается с Лебовски, у которого есть конверт от похитителей, в котором находится отрезанный палец ноги, предположительно Банни. Мод просит Чувака помочь вернуть деньги, которые ее отец незаконно изъял из благотворительного фонда семьи.

Полиция возвращает машину Чувака. Портфель пропал, но Чувак находит улику: лист с домашним заданием, подписанный подростком по имени Ларри Селлерс. Уолтер узнает, что Ларри - никчемный сын Артура Дигби Селлерса, главного сценариста телешоу Branded , которого Уолтер боготворит. Чувак и Уолтер навещают Ларри, но не получают от него никакой информации, поскольку Ларри остается немым и бесстрастным во время все более изменчивого и непристойного допроса Уолтера. Уолтер предполагает, что спортивная машина перед домом Ларри была куплена на выкуп, и разбивает ее. На самом деле машина принадлежит соседу, который в ответ разбивает машину Чувака.

Бандиты Джеки Трихорна похищают Чувака и приводят его к порно-королю, который требует сказать, где Банни и что случилось с его деньгами. Чувак говорит, что Банни инсценировала ее похищение, и у Ларри есть деньги, а затем он теряет сознание от отравленного напитка, который ему дал Трихорн. Его арестовывают, когда он блуждает в бреду по Малибу , и выселяют из дома начальником полиции. По дороге домой Банни (у которого пальцы ног целы) проезжает мимо, незамеченный Чуваком.

Мод ждет Чувака у него дома и занимается с ним сексом, желая забеременеть от отца, с которым ей не придется общаться. Она говорит Чуваку, что у ее отца нет собственных денег; он зависит от пособия, которое Мод дает ему из наследства ее покойной матери.

Чувак и Уолтер противостоят Лебовски и обнаруживают, что Банни вернулся, просто уехав из города, никому не сказав. Друзья-нигилисты Банни воспользовались возможностью, чтобы шантажировать Лебовски, который, в свою очередь, пытался присвоить деньги из семейной благотворительной организации, обвиняя в их исчезновении шантажистов. Чувак считает, что в портфеле никогда не было денег. Разъяренный Уолтер подозревает, что Лебовски симулирует свой паралич, и поднимает его из инвалидного кресла, но его состояние реально.

Уолтер и Чувак играют в боулинг, когда их прерывает соперник-боулер, Иисус Кинтана. Ранее Уолтер заявлял, что не может играть в боулинг по субботам, так как он шомер Шаббат . В своей тираде Кинтана намекает, что не верит оправданию Уолтера за то, что он не играет в боулинг в субботу, угрожает Уолтеру и Чуваку и выбегает. За пределами боулинг-клуба нигилисты поджигают машину Чувака и требуют выкуп. Уолтер отбивается от них, но Донни умирает от сердечного приступа . На скале с видом на Тихий океан Уолтер восхваляет смерть Донни, но в конечном итоге портит ее, не относящейся к делу ссылкой на своих павших товарищей во Вьетнаме. Когда он развеивает прах Донни, его сдувает обратно на Чувака несвоевременным восходящим потоком воздуха. Когда Уолтер пытается стряхнуть пепел, Чувак наконец теряет самообладание и кричит на него за все, что произошло. Извинившись и утешив Чувака, они вдвоем идут играть в боулинг.

В боулинге Чувак встречает Незнакомца, рассказчика фильма, который подводит итог всему, что произошло в фильме, и заявляет, что, хотя ему «не понравилось, что Донни ушел», он по-прежнему вдохновлен Чуваком и что Мод беременна «маленьким Лебовски на подходе».

The Dude в основном вдохновлён Джеффом Даудом , американским кинопродюсером и политическим активистом, с которым братья Коэн познакомились, когда пытались найти прокат для своего первого фильма « Просто кровь » . ^{[11] : 90  [12]} Дауд был членом Сиэтлской семёрки , любил выпить белых русских и был известен как «Чувак». ^{[11] : 91–92} The Dude также частично основан на друге братьев Коэн, Питере Экслайне (ныне члене факультета Школы кинематографических искусств Университета Южной Калифорнии ), ветеране войны во Вьетнаме, который, как сообщается, жил в убогой квартире и гордился маленьким ковриком, который «связывал комнату воедино». ^{[13] : 188} Экслайн был знаком с Барри Зонненфельдом из Нью-Йоркского университета , и Зонненфельд познакомил Экслайна с братьями Коэн, когда они пытались собрать деньги на фильм «Просто кровь » . ^{[11] : 97–98} Экслайн подружился с Коэнами и в 1989 году рассказал им много историй из своей жизни, в том числе о своем друге актере и писателе Льюисе Абернати (одном из прообразов Уолтера), ветеране Вьетнамской войны, который позже стал частным детективом и помог ему выследить и противостоять старшекласснику, укравшему его машину. ^{[11] : 99} Как и в фильме, автомобиль Экслайна был конфискован полицией Лос-Анджелеса, и Абернати нашел домашнее задание ученика 8-го класса под пассажирским сиденьем. ^{[11] : 100}

Экслайн также входил в любительскую лигу софтбола, но Коэны изменили его на боулинг в фильме, потому что «это очень социальный вид спорта, где можно сидеть, пить и курить, ведя при этом пустые разговоры». ^{[13] : 195} Коэны познакомились с режиссером Джоном Милиусом, когда они были в Лос-Анджелесе, снимая «Бартона Финка» , и воплотили его любовь к оружию и военным в характере Уолтера. ^{[13] : 189} Милиус познакомил братьев Коэн с одним из своих лучших друзей, Джимом Ганзером, который также послужил источником для создания персонажа Джеффа Бриджеса. ^[14] Также известный как Чувак, ^[15] Ганзер и его банда, типичные серферы из Малибу, также послужили источником вдохновения для фильма Милиуса « Большая среда» . ^[16]

До того, как Дэвид Хаддлстон был утвержден на роль «Большого» Джеффри Лебовски, Коэны рассматривали Роберта Дюваля (которому не понравился сценарий), Энтони Хопкинса (который не был заинтересован в том, чтобы играть американца), Джина Хэкмена (который в то время делал перерыв в актерской карьере), Джека Николсона (который не был заинтересован, он хотел только изобразить Моисея ), Томми Ли Джонса (которого считали «слишком молодым»), Неда Битти , Майкла Кейна , Брюса Дерна , Джеймса Коберна , Чарльза Дёрнинга , Джеки Купера , Фреда Уорда , Ричарда Маллигана , Рода Стайгера , Питера Бойла , Ллойда Бриджеса , Пола Дули , Пэта Хингла , Джонатана Уинтерса , Нормана Мейлера , Джорджа К. Скотта , Джерри Фолуэлла , Гора Видала , Энди Гриффита , Уильяма Ф. Бакли и Эрнеста Боргнайна ; Лучшим выбором Коэнов был Марлон Брандо . ^[17] Шарлиз Терон рассматривалась на роль Банни Лебовски. ^[18] Дэвид Кросс пробовался на роль Брандта. ^[19]

По словам Джулианны Мур, персонаж Мод был основан на художнице Кэроли Шнееман , «которая работала голой на качелях», и на Йоко Оно . ^{[20] : 156} Персонаж Иисуса Кинтаны, соперника по боулингу команды Чувака, был частично вдохновлен игрой Джона Туртурро, которую Коэны видели в 1988 году в Общественном театре в пьесе под названием Mi Puta Vida , в которой он играл персонажа- педераста , «поэтому мы подумали, давайте сделаем Туртурро педерастом. Это будет то, с чем он действительно сможет побороться», — сказал Джоэл в интервью. ^{[13] : 195}

Общая структура фильма была вдохновлена ​​детективной литературой Рэймонда Чандлера . Итан сказал: «Мы хотели чего-то, что создавало бы определенное повествовательное чувство — как современная история Рэймонда Чандлера, и именно поэтому она должна была происходить в Лос-Анджелесе... Мы хотели иметь повествовательный поток, историю, которая движется, как книга Чандлера, через разные части города и разные социальные классы». ^[21] Использование закадрового голоса Незнакомца также пришло от Чандлера, как заметил Джоэл: «Он немного заменяет зрителя. В экранизации Чандлера главный герой говорит за кадром, но мы не хотели воспроизводить это, хотя это, очевидно, имеет отголоски. Это как будто кто-то комментирует сюжет со всевидящей точки зрения. И в то же время заново открывает старую приземленность Марка Твена ». ^{[20] : 169}

По словам Джоэла, значение культуры боулинга было «важным для отражения того периода в конце пятидесятых и начале шестидесятых. Это соответствовало ретро-стороне фильма, слегка анахроничной, которая отсылала нас к не столь далекой эпохе, но которая, тем не менее, уже окончательно и бесповоротно ушла в прошлое». ^{[20] : 170}

Братья Коэн написали «Большого Лебовски» примерно в то же время, что и Бартон Финк . Когда братья Коэн хотели снять его, Джон Гудман снимал эпизоды для «Розанны» , а Джефф Бриджес снимал фильм Уолтера Хилла « Дикий Билл» . Тем временем Коэны решили снять «Фарго» ^{. [13] : 189} По словам Итана, «фильм был задуман как вращающийся вокруг отношений между Чуваком и Уолтером», которые возникли из сцен между Бартоном Финком и Чарли Медоузом в «Бартоне Финке» . ^{[20] : 169} Они также придумали идею сделать фильм местом действия современного Лос-Анджелеса, потому что люди, вдохновившие историю, жили в этом районе. ^{[22] : 41} Когда Пит Экслайн рассказал им о домашнем задании в инциденте с пакетиком, Коэны посчитали, что это очень в стиле Рэймонда Чандлера, и решили интегрировать элементы вымысла автора в свой сценарий. Джоэл Коэн ссылается на «Долгое прощание » Роберта Олтмена как на основное влияние на их фильм, в том смысле, что «Большой Лебовски » «просто как бы информирован Чендлером по краям». ^{[22] : 43} Когда они начали писать сценарий, Коэны написали всего 40 страниц, а затем дали ему отлежаться некоторое время, прежде чем закончить. Это обычный процесс написания для них, потому что они часто «сталкиваются с проблемой на определенном этапе, мы переходим к другому проекту, затем возвращаемся к первому сценарию. Таким образом, мы уже накопили части для нескольких будущих фильмов». ^{[20] : 171} Чтобы оживить сцену, которая, по их мнению, была слишком тяжелой в экспозиции , они добавили «изнеженного прихлебателя мира искусства», известного как Нокс Харрингтон, на поздней стадии процесса написания сценария. ^[23] В оригинальном сценарии машина Чувака была Chrysler LeBaron , такой же когда-то был у Дауда, но эта машина была недостаточно большой, чтобы вместить Джона Гудмена, поэтому Коэны заменили ее на Ford Torino . ^{[11] : 93}

PolyGram и Working Title Films , которые финансировали Fargo , поддержали «Большого Лебовски» бюджетом в 15 миллионов долларов. При кастинге фильма Джоэл заметил: «Мы склонны писать как для людей, которых мы знаем и с которыми работали, так и для некоторых частей, не зная, кто будет играть эту роль. В «Большом Лебовски» мы писали для Джона [Гудмана] и Стива [Бушеми], но мы не знали, кто получит роль Джеффа Бриджеса». ^[24] Первоначально Коэны рассматривали Мела Гибсона на роль Чувака, но он не отнесся к этому предложению слишком серьезно. ^{[25] [26]} Бриджес колебался, стоит ли играть эту роль, так как беспокоился, что это станет плохим примером для его дочерей, но его дочь Джессика убедила его согласиться после встречи. ^[27] Готовясь к своей роли, Бриджес встретился с Даудом, но на самом деле «многое черпал из себя из шестидесятых и семидесятых. Я жил в маленьком местечке вроде этого и принимал наркотики, хотя, думаю, я был немного более креативным, чем Чувак». ^{[13] : 188} Актер зашел в свой шкаф с костюмером фильма и выбрал одежду, которую, по его мнению, мог бы носить Чувак. ^{[11] : 27} Он носил дома одежду своего персонажа, потому что большая часть одежды была его собственной. ^[28] Актер также перенял ту же физическую форму, что и Дауд, включая сутулость и его большой живот. ^{[11] : 93} Первоначально Гудман хотел другую бороду для Уолтера, но братья Коэн настояли на «Гладиаторе» или, как они называли, «Ремешок на подбородке», и он подумал, что она будет хорошо сочетаться с его стрижкой с плоским верхом . ^{[11] : 32}

Что касается внешнего вида фильма, Коэны хотели избежать обычных ретро-клише 1960-х годов, таких как лавовые лампы , постеры Day-Glo и музыка Grateful Dead ^{[22] : 95} и чтобы он «соответствовал всей теме боулинга, мы хотели, чтобы фильм был довольно ярким и попсовым», сказал Джоэл в интервью. ^{[13] : 191} Например, звездный мотив, представленный преимущественно на протяжении всего фильма, начался с дизайна боулинг-клуба, разработанного художником-постановщиком фильма Ричардом Хайнрихсом. По словам Джоэла, ему «пришла в голову идея просто положить неоновые звезды свободной формы поверх него и сделать похожую свободную звезду внутри». Это перешло и в сцены сновидений фильма. «Оба эпизода сна включают в себя звездные узоры и линии, исходящие из точки. В первом эпизоде ​​сна Чувак теряет сознание, и вы видите звезды, и все они сливаются в ночной пейзаж Лос-Анджелеса над головой. Второй эпизод сна — это астральная среда с фоном из звезд», — вспоминает Хайнрихс. ^{[13] : 191} Для пляжного домика Джеки Трихорна в Малибу он был вдохновлен мебелью холостяцкой квартиры конца 1950-х и начала 1960-х годов. Братья Коэн сказали Хайнрихсу, что они хотели, чтобы пляжная вечеринка Трихорна была в стиле инков , с «очень голливудской вечеринкой, на которой молодые, намасленные, довольно агрессивные мужчины ходят с закусками и напитками. Так что в этом есть очень жертвенное качество». ^{[22] : 91}

Оператор Роджер Дикинс обсудил внешний вид фильма с Коэнами во время подготовки к съемкам. Они сказали ему, что хотят, чтобы некоторые части фильма имели реальное и современное ощущение, а другие части, такие как сцены сновидений, имели очень стилизованный вид. ^{[22] : 77} Билл и Джеки Ландрум сделали всю хореографию для фильма. Для своей танцевальной сцены Джек Келер прошел через три трехчасовых репетиции. ^{[11] : 27} Братья Коэн предложили ему на выбор три-четыре классических произведения, и он выбрал «Картинки с выставки » Модеста Мусоргского . На каждой репетиции он проходил каждую фазу произведения. ^{[11] : 64}

Фактические съемки проходили в течение одиннадцатинедельного периода с натурными съемками в Лос-Анджелесе и его окрестностях, включая все сцены с боулингом в Hollywood Star Lanes (в течение трех недель) ^[29] и сцены сновидений Чувака в Басби Беркли в переоборудованном ангаре для самолетов. ^[21] По словам Джоэла, единственный раз, когда они когда-либо руководили Бриджесом, «было, когда он подходил в начале каждой сцены и спрашивал: «Как ты думаешь, Чувак сжег один по дороге?» Я обычно отвечал «Да», поэтому Джефф шел в угол и начинал тереть глаза, чтобы они налились кровью». ^{[13] : 195} Джулианне Мур прислали сценарий во время работы над фильмом «Затерянный мир: Парк Юрского периода » . Она работала над фильмом всего две недели, в начале и конце съемок, которые длились с января по апрель 1997 года, ^[30] в то время как Сэм Эллиотт был на съемочной площадке всего два дня и сделал много дублей своей финальной речи. ^{[11] : 46}

Джоэл Коэн сказал, что Джефф Бриджес был расстроен отсутствием монитора воспроизведения, поэтому Бриджес заставил их получить монитор воспроизведения в конце второй недели производства. ^[31]

Сцены в доме Джеки Трихорна снимались в резиденции Шейтс-Голдштейн , спроектированной Джоном Лотнером и построенной в 1963 году на Голливудских холмах. ^[32]

Дикинс описал вид фантастических сцен как очень четкий, монохромный и ярко освещенный, чтобы обеспечить большую глубину фокуса. Однако, что касается квартиры Чувака, Дикинс сказал, что «она немного грязная, и свет довольно мерзкий» с более суровым видом. Визуальным мостом между этими двумя разными образами было то, как он фотографировал ночные сцены. Вместо того, чтобы принять обычный вид синего лунного света или синего уличного фонаря, он использовал эффект оранжевого натриевого света. ^{[22] : 79} Братья Коэн сняли большую часть фильма широкоугольным объективом, потому что, по словам Джоэла, это облегчало удержание фокуса для большей глубины и делало движения камеры более динамичными. ^{[22] : 82}

Чтобы добиться точки обзора катящегося шара для боулинга, братья Коэн установили камеру «на что-то вроде вертела для барбекю», по словам Итана, а затем прокатили ее по дорожке. Для них было сложно определить относительные скорости движения вперед и вращательного движения. Для создания точки обзора отверстия для большого пальца в шаре для боулинга использовалась компьютерная графика . ^[30]

Оригинальную музыку написал Картер Беруэлл , ветеран всех фильмов братьев Коэн . Пока Коэны писали сценарий, они держали в уме « Just Dropped In (To See What Condition My Condition Was In) » Кенни Роджерса , кавер-версию « Hotel California » группы Gipsy Kings и несколько песен Creedence Clearwater Revival . ^[33] Они попросили Ти Боуна Бернетта (который позже работал с Коэнами над фильмами «O Brother, Where Art Thou?» и «Inside Llewyn Davis» ) выбрать песни для саундтрека к фильму. Они знали, что им нужны разные жанры музыки из разных времен, но, как вспоминает Джоэл, «Ти Боун даже придумал несколько отдалённых Генри Манчини и Имы Сумак ». ^[34] Бернетт смог получить песни Кенни Роджерса и Gipsy Kings, а также добавил треки Captain Beefheart , Moondog и « The Man in Me » Боба Дилана . ^[33] Однако ему было трудно получить права на кавер-версию песни Rolling Stones " Dead Flowers" в исполнении Таунса Ван Зандта , которая звучит в финальных титрах фильма. Бывший менеджер Stones Аллен Кляйн владел правами на песню и хотел за нее 150 000 долларов. Бернетт убедил Кляйна посмотреть раннюю версию фильма и вспоминает: "Дело дошло до той части, где Чувак говорит: "Я ненавижу чертовых Eagles , чувак!" Кляйн встает и говорит: "Вот и все, можешь забрать песню!" Это было прекрасно". ^{[33] [35] [36]} Бернетт должен был быть указан в титрах фильма как "музыкальный руководитель", но попросил указать его как "музыкального архивиста", потому что он "ненавидел саму идею быть руководителем; я не хотел бы, чтобы кто-то думал обо мне как о руководстве". ^[34]

Для Джоэла «оригинальная музыка, как и другие элементы фильма, должна была отражать ретро-звучание шестидесятых и начала семидесятых». ^{[20] : 156} Музыка определяет каждого персонажа. Например, « Tumbling Tumbleweeds » Боба Нолана была выбрана для «Чужого» в то время, когда Коэны писали сценарий, как и « Lujon » Генри Манчини для Джеки Трихорна. «Немецкие нигилисты сопровождаются техно-попом, а Джефф Бриджес — Creedence. Так что у каждого из них есть свой музыкальный почерк», — заметил Итан в интервью. ^{[20] : 156} Персонаж Ули Кункель был в немецкой электронной группе Autobahn, дань уважения группе Kraftwerk . Обложка их альбома Nagelbett ( bed of nails ) является пародией на обложку альбома Kraftwerk The Man-Machine , а название группы Autobahn совпадает с названием песни и альбома Kraftwerk . В тексте песни фраза «We believe in nothing» повторяется с электронным искажением. Это отсылка к нигилизму Autobahn в фильме. ^[37]

Мировая премьера фильма «Большой Лебовски» состоялась 18 января 1998 года на кинофестивале «Сандэнс» в кинотеатре Eccles вместимостью 1300 человек. Фильм также был показан на 48-м Берлинском международном кинофестивале ^{[38] [39]} до премьеры в США и Канаде 6 марта 1998 года в 1207 кинотеатрах. В первый уикенд он собрал 5,5 миллионов долларов, а в США и Канаде — 18 миллионов долларов, что немного больше его бюджета в 15 миллионов долларов. Мировые сборы фильма за пределами США и Канады составили 28,7 миллионов долларов (включая 2,6 миллиона долларов в Великобритании), что в итоге составило 46,7 миллионов долларов. ^{[4] [40]}

На агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг одобрения 80% на основе 191 рецензии со средней оценкой 7,40/10. Консенсус критиков на сайте гласит: « История лохматого пса Большого Лебовски не удовлетворит всех, но те, кто выдержат, будут вознаграждены беспорядочной чередой комических восторгов, а лаконичная игра Джеффа Бриджеса действительно связывает фильм воедино». ^[41] Metacritic , который использует средневзвешенное значение , присвоил фильму оценку 71 из 100 на основе рецензий 23 критиков, что указывает на «в целом благоприятные рецензии». ^[42] Зрители, опрошенные CinemaScore, дали фильму среднюю оценку «B» по шкале от A+ до F. ^[43]

Многие критики и зрители сравнивали фильм с современным вестерном , в то время как многие другие оспаривают это или сравнивают его с криминальным романом, который вращается вокруг ошибочных сюжетных приемов идентификации . ^[44] Питер Хауэлл в своем обзоре для Toronto Star написал: «Трудно поверить, что это работа команды, которая выиграла Оскар в прошлом году за оригинальный сценарий Фарго . В фильме много ненормативной лексики, что кажется слабой попыткой замаскировать пробелы в диалогах». ^[45] Хауэлл пересмотрел свое мнение в более позднем обзоре и в 2011 году заявил, что «это, возможно, просто мой любимый фильм братьев Коэн». ^[46]

Тодд Маккарти в журнале Variety написал: «Одним из бесспорных триумфов фильма является его саундтрек, который смешивает оригинальную музыку Картера Беруэлла с классическими поп-мелодиями и несколькими великолепными каверами». ^[47] USA Today дала фильму три звезды из четырех и посчитала, что Чувак был «слишком пассивным героем, чтобы поддерживать интерес», но что здесь было «достаточно поразительного блеска, чтобы предположить, что, как и Чувак, эти умники Коэны будут терпеть». ^[48]

В своем обзоре для The Washington Post Дессон Хоу похвалил Коэнов и «их вдохновенный, абсурдистский вкус к странной, своеобразной американе – но своего рода неоамерикане, которая полностью выдумана – Коэны определили и освоили свой собственный странный поджанр. Никто не делает это так, как они, и, само собой разумеется, никто не делает это лучше». ^[49]

Джанет Маслин похвалила игру Бриджеса в своем обзоре для The New York Times : «Мистер Бриджес находит роль, которая ему так подходит, что, кажется, он никогда не играл где-либо еще. Посмотрите на эту игру, чтобы увидеть неуклюжесть, исполненную с небрежной грацией, и, казалось бы, персонажа, вышедшего на обед, сыгранного с тонким комическим талантом». ^[50] Эндрю Саррис в своем обзоре для New York Observer написал : «Результат — много смеха и чувство благоговения перед мастерством, вложенным в него. Я сомневаюсь, что будет что-то подобное до конца этого года». ^[51] В пятизвездочном обзоре для Empire Ян Натан написал: «Для тех, кто наслаждается божественно абстрактным взглядом Коэнов на реальность, это чистая нирвана» и «в идеальном мире все фильмы были бы сняты братьями Коэн». ^[52] Роджер Эберт из Chicago Sun-Times дал фильму три звезды из четырех, назвав его «странно увлекательным». ^[53] В обзоре 2010 года он повысил свою первоначальную оценку до четырех звезд из четырех и добавил фильм в свой канон «Великих фильмов». ^[54]

Однако Джонатан Розенбаум написал в Chicago Reader : «Безусловно, «Большой Лебовски» полон показной кинематографии и в результате довольно развлекателен. Но поскольку он представляет моральную позицию — а относительная стилистика Коэнов в отношении своих персонажей неизменно такова — он элитарный, возвышающий таких «соль земли», как Бриджес и Гудман... над всеми остальными в фильме». ^[55] Дэйв Кер в своем обзоре для Daily News раскритиковал посыл фильма как «уставшую идею, и она производит эпизодический, нестройный фильм». ^[56] The Guardian раскритиковал фильм как «кучу идей, засунутых в мешок и выплеснутых в случайном порядке. Фильм бесит и не получит никаких призов. Но в нем есть несколько потрясающих шуток». ^[57]

С момента своего первоначального выхода «Большой Лебовски» стал культовой классикой . ^[7] Ярые поклонники фильма называют себя «достигшими». ^{[58] [59]} Стив Палополи написал о зарождающемся культовом статусе фильма в июле 2002 года. ^[60] Впервые он понял, что у фильма есть культовые поклонники , когда посетил ночной показ в 2000 году в кинотеатре New Beverly Cinema в Лос-Анджелесе и стал свидетелем того, как люди цитировали друг другу диалоги из фильма. ^{[11] : 129} Вскоре после появления статьи программист местной ночной серии фильмов в Санта-Крузе решил показать «Большого Лебовски» , и в первые выходные им пришлось отказать нескольким сотням человек. Кинотеатр задержал фильм на шесть недель, чего никогда раньше не случалось. ^{[11] : 130}

Ежегодный фестиваль Lebowski Fest начался в Луисвилле, штат Кентукки , США, в 2002 году, собрав 150 поклонников, и с тех пор распространился на несколько других городов. ^[61] Главным событием фестиваля каждый год является ночь безлимитного боулинга с различными конкурсами, включая костюмированные, викторины, конкурсы на самые сложные и самые дальние расстояния. Мероприятия проводятся в течение выходных и обычно включают вечеринку перед фестивалем с группами накануне мероприятия по боулингу, а также вечеринку на открытом воздухе на целый день с группами, торговыми палатками и играми. Различные знаменитости из фильма посетили некоторые из мероприятий, включая Джеффа Бриджеса , который посетил мероприятие в Лос-Анджелесе. ^[61] Британский эквивалент, вдохновленный Lebowski Fest, известен как The Dude Abides и проводится в Лондоне. ^[62]

Дудеизм , религия, в значительной степени посвященная распространению философии и образа жизни главного героя фильма, была основана в 2005 году. Также известная как Церковь Чувака Последних Дней (название пародия на Церковь Иисуса Христа Святых Последних Дней ), организация рукоположила более 220 000 «священников-дудеистов» по ​​всему миру через свой веб-сайт. ^[63]

«Большой Лебовски и философия: как сохранить гибкость ума с неизменной мудростью», опубликованный в 2012 году издательством Wiley ^[64] , представляет собой сборник из 18 эссе разных авторов, анализирующих философские темы фильма: нигилизм, войну и политику, деньги и материализм, идеализм и мораль, а также Чувака как героя-философа, который изо всех сил пытается жить хорошей жизнью, несмотря на трудности, с которыми ему приходится сталкиваться.

Два вида африканских пауков названы в честь фильма и главного героя: Anelosimus biglebowski и Anelosimus dude , оба описаны в 2006 году. ^[65] Кроме того, вымерший род пермских хвойных назван в честь фильма в честь его создателей. Первый вид, описанный в этом роде в 2007 году, основан на 270-миллионных окаменелостях растений из Техаса и называется Lebowskia grandifolia . ^[66]

Журнал Entertainment Weekly поставил фильм на 8-е место в списке «Самые смешные фильмы за последние 25 лет». ^[67] Фильм также занял 34-е место в списке «50 лучших культовых фильмов» ^[68] и 15-е место в списке журнала «Культовые 25: основные хиты левого кино с 1983 года». ^[69] Кроме того, журнал также поставил «Чувак» на 14-е место в своем опросе «100 величайших персонажей за последние 20 лет». ^[70] Фильм также был номинирован на престижную премию Гран- при Бельгийской ассоциации кинокритиков . ^[71] «Большой Лебовски» был признан 10-м лучшим фильмом, снятым в Лос-Анджелесе за последние 25 лет, группой авторов и редакторов Los Angeles Times по двум критериям: «Фильм должен был передавать некоторую неотъемлемую правду об опыте Лос-Анджелеса, и только один фильм от одного режиссера мог быть в списке». ^{[72] Журнал} Empire поставил Уолтера Собчака на 49-е место, а Чувака на 7-е место в своем опросе «100 величайших киноперсонажей». ^[73] Роджер Эберт добавил «Большой Лебовски» в свой список «Великих фильмов» в марте 2010 года. ^[54]

Братья Коэн заявили, что никогда не будут снимать сиквел « Большого Лебовски» . ^[74] Тем не менее, Джон Туртурро выразил заинтересованность в повторении своей роли Иисуса Кинтаны, ^[75] и в 2014 году он объявил, что запросил разрешение на использование персонажа. ^[76] В августе 2016 года сообщалось, что Туртурро повторит свою роль Иисуса Кинтаны в «The Jesus Rolls» , спин-оффе «Большого Лебовски» , основанном на французском фильме 1974 года «Вальсирующие» , с Туртурро в главной роли, сценаристом и режиссёром. Фильм был выпущен в 2020 году. ^[77] Братья Коэн, хотя и предоставили Туртурро право использовать персонажа, не были вовлечены, и никакой другой персонаж из «Большого Лебовски» не был показан в фильме. ^[78]

24 января 2019 года Джефф Бриджес опубликовал в Twitter 5-секундный клип с заявлением: «Не могу жить прошлым, чувак. Оставайся с нами», в котором Бриджес в роли Чувака идет по комнате, а мимо проносится перекати-поле . ^[79] Клип был тизером рекламного ролика во время Суперкубка LIII , в котором Бриджес снова сыграл роль Чувака для рекламы Stella Artois . ^{[80] [81]}

Фильм использовался как инструмент для анализа по ряду вопросов. В сентябре 2008 года Slate опубликовал статью, в которой «Большой Лебовски» был интерпретирован как политическая критика. Центральным элементом этой точки зрения было то, что Уолтер Собчак является «неоконсерватором » , ссылаясь на упоминания в фильме тогдашнего президента Джорджа Буша-старшего и первой войны в Персидском заливе . ^[82] В статье говорится, что агрессивное и импульсивное отношение Собчака, которое всегда приводит к катастрофе, является аллегорией неоконсервативной внешней политики и ее предполагаемых последствий.

Журнальная статья Брайана Уолла, опубликованная в феминистском журнале Camera Obscura , использует фильм для объяснения товарного фетишизма Карла Маркса и феминистских последствий сексуального фетишизма . ^[83]

В книге «Ковер, который действительно связал комнату», впервые опубликованной в 2001 году, Джозеф Натоли утверждает, что «Чувак» представляет собой противоположную историю пострейгановской предпринимательской гонке за «возвратом инвестиций», демонстрируемую в таких фильмах, как «Джерри Магуайер» и «Форрест Гамп» . ^{[84] [85] [86]}

Фильм использовался как карнавальная критика общества, как анализ войны и этики, как повествование о массовых коммуникациях и милитаризме США и других проблемах. ^{[87] [88] [89]}

Universal Studios Home Entertainment выпустила DVD "Collector's Edition" 18 октября 2005 года с дополнительными материалами, включающими "введение Мортимера Янга", "Фотографии Джеффа Бриджеса", "Создание Большого Лебовски " и "Заметки о производстве". Кроме того, ограниченный тираж "Подарочного набора Achiever's Edition" также включал полотенце для боулинга The Big Lebowski Shammy, четыре коллекционных подставки под стаканы с фотографиями и цитатами из фильма, а также восемь эксклюзивных фотокарточек из личной коллекции Джеффа Бриджеса. ^[90] «10th Anniversary Edition» был выпущен 9 сентября 2008 года и включает в себя все дополнения из «Collector's Edition» и «The Dude's Life: Strikes and Gutters ... Ups and Downs ... The Dude Abides» театральный трейлер (из первого выпуска DVD), «The Lebowski Fest: An Achiever's Story», «Flying Carpets and Bowling Pin Dreams: The Dream Sequences of the Dude», «Interactive Map», «Jeff Bridges Photo Book» и «Photo Gallery». Существуют как стандартный выпуск, так и ограниченный выпуск, который включает «Bowling Ball Packaging» и имеет индивидуальный номер. ^[91]

Версия фильма «Большой Лебовски» в высоком разрешении была выпущена компанией Universal в формате HD DVD 26 июня 2007 года. В формате Blu-ray фильм был выпущен в Италии компанией Cecchi Gori.

16 августа 2011 года Universal Pictures выпустила фильм «Большой Лебовски» на Blu-ray. В комплект ограниченного тиража входит фотокнига Джеффа Бриджеса, ретроспектива десятилетней давности и подробный обзор ежегодного фестиваля Лебовски . ^[92] Фильм также доступен в бокс-сете Blu-ray Coen Brothers, выпущенном в Великобритании; однако эта версия не имеет региональных ограничений и будет работать на любом проигрывателе Blu-ray.

К 20-летию фильма компания Universal Pictures выпустила версию фильма на Blu-ray в формате 4K Ultra HD , которая вышла 16 октября 2018 года. ^[93]

• Список культовых фильмов
• Список фильмов, в которых чаще всего используется слово fuck
• Список фильмов с участием вымышленных фильмов
• Список фильмов с участием миниатюрных людей

• Берган, Рональд, Братья Коэн (2000, Thunder's Mouth Press), ISBN 1-56025-254-5 . 
• Коэн, Итан и Джоэл Коэн , Большой Лебовски (май 1998 г., Faber and Faber Ltd.), ISBN 0-571-19335-8 . 
• Грин, Билл, Бен Песко, Скотт Шаффитт, Уилл Рассел; Я — Лебовски, ты — Лебовски: жизнь, Большой Лебовски и что у тебя (Bloomsbury USA — 21 августа 2007 г.), ISBN 978-1-59691-246-5 . 
• Левин, Джош, Братья Коэн: История двух американских кинематографистов , (2000, ECW Press), ISBN 1-55022-424-7 . 
• Робертсон, Уильям Престон, Триша Кук, Джон Тодд Андерсон и Рафаэль Санудо, «Большой Лебовски: Создание фильма братьев Коэн» (1998, WW Norton & Company), ISBN 0-393-31750-1 . 
• Рорер, Финло (10 октября 2008 г.). «Является ли Большой Лебовски культурной вехой?». BBC News Magazine . Получено 16 июля 2024 г.
• Тайри, Дж. М., Бен Уолтерс «Большой Лебовски» (BFI Film Classics, 2007, Британский институт кино), ISBN 978-1-84457-173-4 . 
• Большой Лебовски в теории феминистского кино
• Эссе «Большой Лебовски» Дж. М. Тайри и Бена Уолтерса в Национальном реестре фильмов
• «Рассуждения о его мужественности», Дуайт Гарнер, The New York Times , 29 декабря 2009 г.
• Коментале, Эдвард П. и Аарон Джаффе, редакторы. Работа года в исследованиях Лебовски. Блумингтон: 2009.
• «Обман и раскрытие: архетип трикстера в фильме «Большой Лебовски» и его культовые последователи» в книге «Путь трикстера»

В Викицитатнике есть цитаты, связанные с фильмом «Большой Лебовски» .

На Викискладе есть медиафайлы по теме «Большой Лебовски» .

• Большой Лебовски на IMDb
• Большой Лебовски на Rotten Tomatoes
• Большой Лебовски в базе данных фильмов TCM
• «Большой Лебовски» в Каталоге художественных фильмов AFI