Этюд соч. 10, № 12 (Шопен)

This article needs additional citations for verification. Please help improve this article by adding citations to reliable sources. Unsourced material may be challenged and removed. Find sources: "Étude Op. 10, No. 12" Chopin – news · newspapers · books · scholar · JSTOR (January 2022) (Learn how and when to remove this message)

Этюд соч. 10, № 12 до минор , известный как « Революционный этюд » или « Этюд о бомбардировке Варшавы » ^[1] , — сольное фортепианное произведение Фредерика Шопена, написанное около  1831 года , и последнее в его первом цикле « Этюды соч. 10» , посвящённое « à son ami Franz Liszt » («его другу Францу Листу »). Автографическое издание находится в архиве Stiftelsen Musikkulturens Främjande (Коллекция Нидала) в Стокгольме.

Популярная легенда гласит, что Шопен был вдохновлен на написание 12-го этюда битвой за Варшаву в 1831 году во время Ноябрьского восстания в его родной Польше, но это не подтверждается никакими вескими историческими свидетельствами. В любом случае, произведение впервые появилось примерно в то же время, что и Ноябрьское восстание. По завершении этой битвы, которая ознаменовала провал польского восстания против России , Шопен, как сообщается, воскликнул: «Все это причинило мне много боли. Кто мог это предвидеть?» ^[2]

В отличие от этюдов предыдущих периодов, которые были призваны в первую очередь подчеркнуть и развить отдельные аспекты музыкальной техники, романтические этюды таких композиторов, как Шопен и Лист, представляют собой полностью разработанные концертные произведения, способствующие развитию более прочной техники.

Этюд № 12

Марта Гольдштейн играет на Эрарде (1851) - 2985КБ

---

Революционный этюд

MIDI- исполнение

---

Проблемы с воспроизведением этих файлов? Смотрите справку по медиа .

Для Op. 10, No. 12, техника, необходимая в начальных тактах , заключается в исполнении длинных, громких нисходящих проходов, которые формируют доминирующий минорный нонаккорд , который строится до основной темы . Длина и повторение этих быстрых пассажей являются отличительными. Остальная часть пассажа фокусируется на аппликатурных гаммах левой руки и арпеджио . Начальная тема, в правой руке, примечательна своей мощной аккордовой основой.

Основная сложность соч. 10, № 12 заключается в одновременном исполнении неустанных шестнадцатых нот левой рукой , в то время как правая рука формирует широко распределённые октавы в легато-мелодические формы.

Техника левой руки в этой пьесе включает равномерно сыгранные шестнадцатые на протяжении всего произведения. Структура в обычной для Шопена трехчастной форме (A–B–A–coda). Начальная захватывающая фигурация переходит в основную мелодию appassionato . Восходящие ритмы форте с точками октавной мелодии и непрерывный бурный аккомпанемент левой руки обеспечивают большую драматичность с несколькими моментами передышки. Пьеса заканчивается, напоминая начало в финальном нисходящем свипе (обеими руками), спускающемся к аккорду фа мажор , в конечном итоге каденции на до мажор ( tierce de Picardie ).

• Проект Mutopia — общедоступная гравюра партитуры с использованием GNU LilyPond , доступная в нескольких форматах.
• Этюды соч. 10: партитуры в Международном проекте музыкальной библиотеки партитур
• Op. 10, No. 12 исполняет Игнац Фридман
• Оп. 10, № 12 в исполнении Альфреда Корто
• Op. 10, No. 12 в исполнении Артура Рубинштейна
• Оп. 10, № 12 в исполнении Клаудио Аррау
• Op. 10, No. 12 исполняет Владимир Горовиц
• Оп. 10, № 12 в исполнении Святослава Рихтера.
• Оп. 10, № 12 в исполнении Тамаша Васари
• Оп. 10, № 12 в исполнении Адама Харасевича.
• Оп. 10, № 12 в исполнении Владимира Ашкенази.
• Оп. 10, № 12 в исполнении Маурицио Поллини.
• Шопен-Годовский - Этюд соч. 10, № 12 в исполнении Франческо Либетта (YouTube)