Тема (музыка)

Музыкальная мелодия, на которой основана композиция
Первая тема сонаты Гайдна соль мажор, Hob. XVI: G1, I, mm. 1–12 [1]

В музыке тема — это материал, обычно узнаваемая мелодия , на которой основана часть или вся композиция . В формах, отличных от фуги , это может быть известно как тема .

Характеристики

Тема может восприниматься как законченное музыкальное выражение сама по себе, отдельно от произведения, в котором она находится. [2] В отличие от идеи или мотива , тема обычно представляет собой законченную фразу или период . [3] Энциклопедия Fasquelle определяет тему (субъект) как «любой элемент, мотив или небольшая музыкальная пьеса, которая дала начало некоторой вариации, тем самым становится темой». [4]

Тематические изменения и процессы часто имеют структурное значение, и такие теоретики, как Рудольф Рети, создали анализ с чисто тематической точки зрения. [5] [6] Фред Лердаль описывает тематические отношения как «ассоциативные» и, таким образом, находящиеся вне области анализа его когнитивно-ориентированной генеративной теории . [7] [ необходимо разъяснение ]

Первая тема Сонаты Моцарта до мажор, К. 309, I.

В разных видах музыки

Музыка, основанная на одной теме, называется монотематикой , в то время как музыка, основанная на нескольких темах, называется политематикой . Большинство фуг монотематичны, а большинство произведений в сонатной форме — политематичны. [8] В экспозиции фуги главная тема (обычно называемая темой ) объявляется последовательно в каждом голосе — иногда в транспонированной форме.

В некоторых композициях объявляется главная тема, а затем может возникнуть вторая мелодия , иногда называемая контртемой или второстепенной темой . Когда один из разделов в экспозиции движения сонатной формы состоит из нескольких тем или другого материала, определяемого функцией и (обычно) их тональностью, а не только мелодическими характеристиками, иногда используется термин тематическая группа (или тематическая группа ). [9] [1]

Музыка без субъектов/тем или без узнаваемых, повторяющихся и развивающихся субъектов/тем называется атематической . Примерами служат додвенадцатитоновые или ранние атональные произведения Арнольда Шёнберга , Антона Веберна , Альбана Берга и Алоиса Хабы . Шёнберг однажды сказал, что «опьяненный энтузиазмом освобождения музыки от оков тональности, я думал найти дальнейшую свободу выражения. На самом деле, я … верил, что теперь музыка может отказаться от мотивных черт и оставаться при этом связной и понятной». [10] [ необходимо разъяснение ] Примеры Шёнберга включают Erwartung . Примеры в работах более поздних композиторов включают Polyphonie X и Structures I Пьера Булеза , Sonata for Two Pianos Карела Гёйвартса и Punkte Карлхайнца Штокхаузена . [11] [ необходимо разъяснение ]

Вступление к фуге № 2 до минор Баха из «Хорошо темперированного клавира» , том I, BWV 847, показывающее подлежащее, ответ и контрподлежащее [12]

Контрпредмет

В фуге , когда первый голос завершил тему, а второй голос играет ответ, первый голос обычно продолжает, играя новую тему, которая называется «контртема». Контртема обычно контрастирует с формой фразы «тема/ответ».

В фуге контрсубъект — это «продолжение контрапункта в голосе , начавшемся с субъекта», происходящее против ответа . [13] Однако обычно это не рассматривается как существенная черта фуги. [14]

Типичное начало фуги выглядит следующим образом: [13]

Сопрано:  Ответить Альт:  Тема Контртема

Поскольку контрсубъект может использоваться как выше, так и ниже ответа, контрсубъекты обычно обратимы , все чистые квинты преобразуются в чистые кварты, требующие разрешения . [15]

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ ab Бенвард и Сейкер 2009, 136.
  2. ^ Драбкин 2001.
  3. ^ Дансби 2002.
  4. Мишель 1958–1961.
  5. ^ Рети 1951.
  6. ^ Рети 1967.
  7. ^ Лердаль 2001, 5.
  8. ^ Рэндел 2002, 429.
  9. ^ Раштон 2001.
  10. Шёнберг 1975, 88.
  11. ^ Грондинес 2000.
  12. ^ Бенвард и Сейкер 2009, 57.
  13. ^ ab Benward и Saker 2009, 2:50.
  14. ^ Уокер 2001.
  15. Бенвард и Сейкер 2009, 2:51.

Источники

  • Бенвард, Брюс и Мэрилин Надин Сейкер (2009). Музыка в теории и практике , восьмое издание, т. 2. Бостон: McGraw-Hill. ISBN  978-0-07-310188-0 .
  • Драбкин, Уильям (2001). «Тема». Новый словарь музыки и музыкантов Гроува , второе издание, под редакцией Стэнли Сейди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers.
  • Дансби, Джонатан (2002). «Тема». Оксфордский компаньон по музыке , под редакцией Элисон Лэтэм. Оксфорд: Oxford University Press. ISBN 0-19-866212-2 . 
  • Грондины, Пьер (2000). «Une nouvelle grammaire musice: prémices et premiers essais» / «Новая музыкальная грамматика: принципы и ранние эксперименты». Музыкальная сцена 6, вып. 3 (ноябрь).
  • Лердаль, Фред (2001). Тональное пространство высоты тона. Оксфорд и Нью-Йорк: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-517829-6.
  • Мишель, Франсуа (ред.). (1958–1961). Энциклопедия музыки , 3 тома. Париж: Фаскель. (Цитируется по Наттиезу, 1990 г.)
  • Наттиез, Жан-Жак (1990). Музыка и дискурс: к семиологии музыки , перевод Кэролайн Эббейт [из Musicologie générale et semiologie , 1987]. Принстон: Издательство Принстонского университета. ISBN 0-691-09136-6 (ткань); ISBN 0-691-02714-5 .  
  • Рэндел, Дон Майкл (ред.) (1999). Гарвардский краткий словарь музыки и музыкантов . Кембридж, Массачусетс: Belknap Press. ISBN 0-674-00978-9 . 
  • Рети, Рудольф (1951). Тематический процесс в музыке . Лондон: Faber and Faber; Нью-Йорк: Macmillan Co. Переиздано, Лондон: Faber and Faber, 1961, Вестпорт, Коннектикут: Greenwoid Press, 1978. ISBN 0-8371-9875-5 . 
  • Рети, Рудольф (1967). Тематические закономерности в сонатах Бетховена , под редакцией Дерика Кука . Лондон: Faber and Faber; Нью-Йорк: Macmillan Co. Перепечатано, Нью-Йорк: Da Capo Press, 1992. ISBN 0-306-79714-3 . 
  • Раштон, Джулия (2001). «Группа субъектов». Новый словарь музыки и музыкантов Гроува , второе издание, под редакцией Стэнли Сейди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers.
  • Шёнберг, Арнольд (1975). «Моя эволюция». В стиле и идее: избранные сочинения Арнольда Шёнберга , под редакцией Леонарда Штейна , перевод Лео Блэка, 88. Лондон: Faber and Faber. ISBN 0-571-09722-7 . 
  • Уокер, Пол М. 2001. «Контрсубъект». Новый словарь музыки и музыкантов Гроува , второе издание, под редакцией Стэнли Сейди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers.

Дальнейшее чтение

  • Лердаль, Фред (1992). «Когнитивные ограничения в композиционных системах». Contemporary Music Review 6, № 2:97–121.
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Тема_(музыка)&oldid=1198262651"