Дональд Тови
Британский музыковед (1875–1940)
Тови, ок.  1938 г.

Сэр Дональд Фрэнсис Тови (17 июля 1875 – 10 июля 1940) был британским музыкальным аналитиком , музыковедом , писателем о музыке, композитором, дирижером и пианистом. Он был наиболее известен своими «Очерками музыкального анализа» [1] [2] и своими изданиями произведений Баха и Бетховена , но с 1990-х годов его композиции (относительно небольшие по количеству, но существенные по музыкальному содержанию) записывались и исполнялись все чаще. Записи в основном были хорошо приняты рецензентами. [3] [4]

Жизнь

Он родился в Итоне, Беркшир , в семье Дункана Крукса Тови, помощника учителя в Итонском колледже , и его жены Мэри Фисон. В детстве Тови обучался в частном порядке исключительно у Софи Вайс . Она была впечатлена его музыкальными способностями, проявившимися в раннем возрасте, и взяла на себя заботу о нем. Благодаря ее сети единомышленников он был представлен композиторам, исполнителям и музыкальным критикам. [5] Среди них были Уолтер Парратт , Джеймс Хиггс и (с 14 лет) Хьюберт Парри по композиции. [6] В 1898 году Тови окончил Баллиол-колледж Оксфордского университета , где он изучал классику и развил свой интерес к музыке, в частности к музыке Баха . [7] [8]

Когда Тови было семь или восемь лет, он познакомился со скрипачом Йозефом Иоахимом , еще одним знакомым Вайссе. Тови играл на фортепиано с квартетом Иоахима в исполнении фортепианного квинтета Брамса фа минор, соч. 34 в 1905 году. К тому времени Тови уже сочинял и приобрел некоторую известность, исполняя свои произведения в Берлине , Вене и Лондоне. Его масштабный фортепианный концерт (с Тови в качестве солиста) дебютировал в Queen's Hall в ноябре 1903 года под управлением сэра Генри Вуда , и Тови снова сыграл его в 1906 году под управлением Ганса Рихтера .

В этот период он также внес большой вклад в Encyclopaedia Britannica 1911 года , написав множество статей о музыке XVIII и XIX веков. [7] [8]

В 1914 году он начал преподавать музыку в Эдинбургском университете , сменив Фредерика Никса на посту профессора музыки ; там он основал оркестр Рейда. Для их концертов он написал ряд программных заметок, многие из которых в конечном итоге были собраны в книги, по которым он сейчас наиболее известен, « Очерки музыкального анализа» . В 1917 году он был избран членом Королевского общества Эдинбурга . Его кандидатуры были Ральф Аллан Сэмпсон , Каргилл Гилстон Нотт , Джон Хорн и сэр Эдмунд Тейлор Уиттакер . [9]

Поскольку он все больше и больше времени уделял оркестру Рейда, написанию эссе и комментариев и созданию исполнительских изданий Баха и Бетховена , Тови сочинял и исполнял все реже в конце жизни; но несколько крупных произведений, которые он завершил, были масштабными, например, его Симфония 1913 года и Концерт для виолончели, завершенный в 1935 году для его давнего друга Пабло Казальса . Исполнение также стало проблематичным. В иллюстрированных радиопередачах, записанных в последние несколько лет, на его игру серьезно повлияла проблема с одной из рук. [10]

Тови сделал несколько изданий музыки других композиторов, включая завершение Die Kunst der Fuge (Искусство фуги) Баха в 1931 году. Его издание 48 прелюдий и фуг из «Хорошо темперированного клавира » Баха в двух томах (т. 1, март 1924 г.; т. 2, июнь 1924 г.) с аппликатурами Гарольда Сэмюэля для Объединенного совета Королевских школ музыки с тех пор постоянно переиздавалось. Его завершение (предполагаемой) последней незаконченной фуги в «Искусстве фуги» не имеет ничего общего с подделкой и фактически часто записывалось как заключительная часть сборника. Его влиятельные «Очерки музыкального анализа» , основанные на его программных заметках оркестра Рейда, были впервые опубликованы в это время в шести томах между 1935 и 1939 годами. Они были отредактированы Хубертом Фоссом из Oxford University Press . [11]

Он был посвящен в рыцари королем Георгом V в 1935 году, как сообщается, по рекомендации сэра Эдварда Элгара , который восхищался изданием Баха Тови. Он умер в 1940 году в Эдинбурге . Его архив, включая партитуры, письма, рукописные программные заметки и аннотации в партитурах других, хранится в Отделе специальных коллекций библиотеки Эдинбургского университета. В 2009 году Ричард Уиттс создал простой каталог архивных материалов, доступных в университете онлайн. [12]

Семья

Тови женился на своей первой жене, Маргарет «Гретти» Кэмерон, дочери Хью Кэмерона , члена Королевской королевской семьи, 22 апреля 1916 года. В мае 1919 года они усыновили маленького сына, своего единственного ребенка, которого назвали Джоном Уэллкомом Тови. После бурных отношений, отчасти натянутых из-за проблем с психическим здоровьем Кэмерона, пара развелась в июле 1922 года. Она умерла несколько лет спустя. [5] [13] После развода с первой женой сын Тови Джон был отдан под опеку Вайса и Клары Джорджины Уоллес, которая также была ученицей Вайса и знала Тови с детства. [5]

Клара Уоллес и Тови поженились 29 декабря 1925 года. [5] [14] Она стала леди Тови после его рыцарства в 1935 году. У них, по-видимому, был крепкий брак, они часто путешествовали вместе по внутренним и международным делам Тови. Они оставались вместе до его смерти в 1940 году. Леди Тови умерла в сентябре 1944 года в Хеденхэм-Лодж, Норфолк. [5]

Композиции

С самого начала тевтонская тяжелая серьезность и традиционное мастерство первых концертных произведений Тови в начале 1900-х годов казались несколько старомодными на ранних этапах английского музыкального возрождения , но они нашли большее признание на континенте. Его официальный опус 1, четырехчастное фортепианное трио си минор, уже был написан в большом масштабе. Он был завершен в 1895 году во время первого семестра Тови в Баллиоле и посвящен «сэру Хьюберту Перри как первая работа благодарного ученика». [15] В этот период были и другие камерные произведения, большинство из которых включали фортепианную партию для самого Тови: с 1900 года он энергично продвигал их через серию регулярных камерных музыкальных выступлений. Ранние успехи, получившие положительные отзывы прессы, включали Фортепианный квинтет до мажор, соч. 6, впервые исполненный в Сент-Джеймс-холле в Лондоне 8 ноября 1900 года, и Фортепианный квартет ми минор, соч. 12, исполненный в том же зале 21 ноября 1901 года. Times оценила его как «композитора с серьезными целями и очень высоким стандартом», хотя квартет «был написан в несколько мрачном ключе». [16]

Его покровительница Софи Вайсе помогала финансировать его концертные выступления, а также финансировала публикацию его эпического, но не откровенно виртуозного Концерта для фортепиано с оркестром ля мажор, соч. 15 в 1903 году (хотя, что примечательно, он был опубликован в Германии, а не в Великобритании). [17] Концерт, с его особенно выразительной частью адажио F ♯ минор, был впервые исполнен 4 ноября 1903 года оркестром Квинс-холла под управлением сэра Генри Вуда , с самим Тови в качестве солиста. (Тови также исполнил Концерт для фортепиано с оркестром до мажор Моцарта , K.503 , на том же концерте). [18] Он был успешно возрожден в 1906 году под управлением Рихтера, а затем снова в 1913 году в Аахене , Германия, под управлением Фрица Буша . [19]

Вайсе также финансировал публикацию ранних камерных произведений Тови между 1906 и 1913 годами, [15] включая два струнных квартета, соч. 23 и 24 (оба написаны в 1909 году [20] ) и его четвертое и последнее фортепианное трио ре мажор, соч. 27 1910 года. [21] Но самым значительным новым произведением после фортепианного концерта стало еще одно полномасштабное оркестровое произведение. Симфония ре мажор, соч. 32, заказанная Бушем после успеха исполнения фортепианного концерта в Аахене, была написана в условиях большого цейтнота в 1913 году и впервые исполнена в Аахене под управлением Буша 11 декабря 1913 года. Лондонское исполнение (Лондонским симфоническим оркестром ) последовало 31 мая 1915 года. [19] Однако дальнейших исполнений было немного. Тови внес небольшие изменения в 1923 году. Он был возрожден в Эдинбурге и транслировался BBC 25 февраля 1937 года с композитором, дирижирующим оркестром Рейда. [22] [23] Современная запись была выпущена только в 2006 году. [24]

С 1914 года его академическая карьера стала приоритетной по сравнению с сочинительством, хотя его чувство изоляции от более модернистских тенденций также могло способствовать молчанию. [25] «Невеста Диониса» , амбициозная музыкальная драма, основанная на греческой легенде , была начата в 1907 году с использованием текста, написанного его другом Р. К. Тревельяном . Тови потребовалось более десяти лет, чтобы завершить ее, а затем ей пришлось ждать еще десятилетие до ее премьеры в 1929 году. [19] После этого было очень мало чего другого, кроме Концерта для виолончели с оркестром, соч. 40, начатого в 1933 году для Пабло Казальса и впервые исполненного им 22 ноября 1934 года в Ашер-холле , Эдинбург. The Times описала его как «произведение значительной силы и красоты», [26] но последующие выступления в Лондоне 11 и 12 ноября 1935 года были плохо подготовлены, а отзывы в прессе были негативными. [27] [28] Известно, что в обзоре более позднего выступления в Королевском зале и трансляции 17 ноября 1937 года [29] Констант Ламберт заметил, что «первая часть... казалось, длилась столько же, сколько мой первый семестр в школе». [11]

Тови как теоретик тональности

Вера Тови в то, что классическая музыка имеет эстетику , которая может быть выведена из внутренних свидетельств самой музыки, повлияла на последующих авторов музыки. В своих эссе Тови разработал теорию тональной структуры и ее связь с классическими формами, которую он применил в своих описаниях произведений в своих знаменитых программных заметках для оркестра Рейда, а также в более технических и расширенных работах. Его эстетика рассматривает музыкальные произведения как органические целостности, и он подчеркивает важность понимания того, как музыкальные принципы проявляются по-разному в контексте данного произведения. Он любил использовать образные сравнения для иллюстрации своих идей, как в этой цитате из Эссе ( о вариациях Брамса на тему Генделя , соч. 24, Тови 1922):

Связь между самыми свободными вариациями Бетховена и его темой имеет тот же порядок микроскопической точности и глубины, что и связь крыла летучей мыши с человеческой рукой.

Аналогично в своей книге о Бетховене , продиктованной в 1936 году, но опубликованной посмертно в 1944 году: [30]

Мы не ожидаем, что возвращение домой будет связано с темой, о которой мы никогда раньше не слышали, так же как и не ожидаем, что, вернувшись из отпуска, мы обнаружим, что наш дом полностью отремонтирован, обставлен новой мебелью и населен совершенно незнакомыми людьми.

Записи

  • Записи игры Тови на фортепиано были сделаны для Национального граммофонного общества (NGS-114-117) 6 и 11 июня, а также 4 сентября 1928 года, где Тови исполнял предполагаемое завершение Баха « Искусство фуги» , Сонату № 2 Баха ля мажор BWV1015 (1-я часть) и Десятую скрипичную сонату Бетховена соль мажор , соч. 96 (полная версия) со скрипачом Адилой Фачири . Последняя является знаменитой записью, в которой на первой стороне после экспозиции первой части Тови кричит: «Вернитесь к началу записи; второй раз...», а затем возобновляет игру, так что слушатель может взять повтор или пропустить его по своему усмотрению. Запись « Искусства фуги» в исполнении струнного квартета Рота (1934–1935) на студии Columbia содержит предполагаемое завершение произведения Тови, исполненное им на фортепиано, на последней 78-й стороне.
  • Невеста Диониса – Прелюдия и вокальные отрывки из полной оперы Dutton Epoch CDLX 7241; также: Прелюдия. Токката TOCC 0033
  • Концерт для виолончели с оркестром, соч. 40 (1935). Пабло Казальс , солист, Симфонический оркестр BBC , дирижер Адриан Боулт , запись 1937, Симпозиум 1115; также: Элис Нири, виолончель, Ольстерский оркестр , дирижер Джордж Васс Токката TOCC 0038
  • Соната для виолончели фа мажор, соч. 4, Ребекка Раст (виолончель) и Дэвид Аптер (фортепиано), Марко Поло 8.223637
  • Камерная музыка, тома 1, 2 и 3. Фортепианные трио соч. 1, соч. 8, Фортепианный квинтет, Вариации на тему Глюка , Лондонское фортепианное трио, Ансамбль Ормсби, Токката 0068, 0226. Полные сонаты для виолончели, Элис Нири, виолончель, Кейт Гулд, виолончель, Гретель Доудсвелл, фортепианная токката 0497
  • Элегические вариации для виолончели и фортепиано , соч. 25, Элис Нири (виолончель) и Гретель Доудсвелл (фортепиано) Токката TOCC 0038
  • Концерт для фортепиано с оркестром ля мажор, соч. 15: Стивен Осборн , фортепиано; Шотландский симфонический оркестр BBC , дирижер Мартин Браббинс , Hyperion CDA 67023
  • Фортепианное трио, соч. 27, Фортепианный квартет, соч.12, Соната Героическая , соч.29 для скрипки соло, Лондонское фортепианное трио. Гильдия GMCD 7352
  • Соната «Героическая» , соч. 29 для скрипки соло, Руперт Маршалл-Luck EM Records EMRCD079 (2023)
  • Струнный квартет соль мажор, соч. 23, Ария и вариации , соч. 11, Квартет Типпетта, Guild GMCD 7346
  • Симфония ре мажор, соч. 32 (1913): Оркестр Рида, дир. Дональд Ф. Тови, рек. 25 февраля 1937 г. Симпозиум 1352; также: Оперный оркестр Мальмё , дир. Джордж Васс. Токката TOCC 0033

Избранные публикации

  • Дональд Фрэнсис Тови (1931). Компаньон к фортепианным сонатам Бетховена (полный анализ) . Лондон, Ассоциированный совет RAM и RCM
  • Сэр Дональд Ф. Тови (1936) – Нормальность и свобода в музыке. Романская лекция, прочитанная в театре Шелдониан 20 мая 1936 года. Оксфорд, издательство Clarendon Press.
  • Сэр Дональд Ф. Тови, редактор «Сорока восьми прелюдий и фуг» И. С. Баха, 1924 г., издано (британским) Ассоциированным советом Королевских школ музыки

Примечания

  1. ^ Тови, Дональд (1935). Очерки музыкального анализа, тома I-VI . Oxford University Press.
  2. ^ Тови, Дональд (1989). Очерки музыкального анализа; Том 1, Симфонии и другие оркестровые произведения; Том 2, Концерты и хоровые произведения . Oxford University Press. ISBN 0-19-315149-9.
  3. ^ Ахенбах, Эндрю. Симфония Тови в ре мажор, соч. 32; (Невеста) Диониса: Прелюдия. Журнал Gramophone
  4. ^ Франс, Джон. «Дональд Фрэнсис ТОВЕЙ (1875–1940) Ария и вариации в си-бемоль мажор для струнного квартета, соч. 11». Music Web International
  5. ^ abcde Грирсон, Мэри (1952). Дональд Фрэнсис Тови: биография, основанная на письмах . Лондон: Oxford University Press. OCLC  2129936.
  6. ↑ Сэвидж, Роджер. Тови, сэр Дональд Фрэнсис (1875–1940) в Оксфордском национальном биографическом словаре , 2004 г.
  7. ^ ab "Donald Francis Tovey". The Musical Times . 81 (1170): 351– 352. 1940. ISSN  0027-4666. JSTOR  922539. Получено 22 июля 2023 г.
  8. ^ ab Phillips, Reuben (1 августа 2022 г.). «Handling Tovey's Bach». Music and Letters . 103 (3): 464– 492. doi : 10.1093/ml/gcab116 . ISSN  0027-4224 . Получено 22 июля 2023 г.
  9. ^ Биографический указатель бывших членов Королевского общества Эдинбурга 1783–2002 (PDF) . Королевское общество Эдинбурга. Июль 2006 г. ISBN 0-902-198-84-X. Архивировано из оригинала (PDF) 4 марта 2016 г. . Получено 19 декабря 2018 г. .
  10. ^ Дональд Тови > Биография. Британская музыкальная коллекция .
  11. ^ ab "Lloyd, Stephen (ed.) Music in Their Time: The Memoirs and Letters of Dora and Hubert Foss (2019)". Архивировано из оригинала 14 октября 2019 года . Получено 2 ноября 2019 года .
  12. ^ Ричард Виттс > Дональд Фрэнсис Тови и его симфонический оркестр (1916–1940). Университет Эдж-Хилл
  13. ^ Фёрт, Джордж (2006). Дональд Фрэнсис Тови: портрет великого человека . Kirkcudbright: Borgue Books.
  14. ^ Грирсон, Мэри. Дональд Фрэнсис Тови, Биография, основанная на письмах . OUP (1952).
  15. ^ ab Shore, Peter. Заметки к Дональду Фрэнсису Тови: Камерная музыка Том 1, Токката TOCC0068 (2008)
  16. ↑ The Times , 22 ноября 1901 г., стр. 8.
  17. ^ Персер, Джон. Заметки к Романтическому фортепианному концерту, Маккензи и Тови, Hyperion CDA67023 (1998)
  18. ^ Грейсон, Дэвид. Моцарт: Фортепианные концерты № 20 и 21 (1998), стр. 11
  19. ^ abc Шор, Питер. Заметки сэру Дональду Тови: Симфония в ре мажоре, Токката TOCC0033 (2006)
  20. ^ Обзор Дональда Тови, струнный квартет соль мажор, Guild GMCD 7346, MusicWeb International
  21. ↑ Фортепианное трио, Op.27, партитура на IMSLP
  22. ↑ Выпущено Symposuim Records в 2005 г.
  23. ↑ Уокер, Эрнест. Сэр Дональд Тови, Radio Times Issue 699, 19 февраля 1937 г., стр. 12
  24. ^ Каталог Токката
  25. ^ Тилмут, Майкл. Тови, сэр Дональд , в Grove Music Online, 2001
  26. ↑ The Times , 24 ноября 1934 г.
  27. ↑ The Observer , 17 ноября 1935 г.
  28. ↑ Musical Times № 1114, декабрь 1935 г., стр. 1131.
  29. ^ Доступно на симпозиуме 1115
  30. ↑ DF Tovey, Beethoven , с редакционным предисловием Hubert J. Foss (Oxford University Press, London 1944), стр. 29.
В Викицитатнике есть цитаты, связанные с Дональдом Тови .
  • Бесплатные партитуры Дональда Тови в Международном проекте музыкальной библиотеки партитур (IMSLP)
  • Логотип ВикиресурсаРаботы Дональда Тови или о нем в Wikisource
  • Сайт сэра Дональда Фрэнсиса Тови (1875–1940) (Питер Р. Шор)
  • Люди и музыка: Дональд Ф. Тови, доктор Эрик Чисхолм
  • Портрет Дональда Тови работы Уильяма Ротенштейна, Национальная портретная галерея
  • Портрет Дональда Тови работы Филиппа Алексиуса Де Ласло, Эдинбургский университет
  • Роб Барнетт (MusicWeb) о концерте для виолончели
  • Дэйв Льюис (AllMusic) о Симфонии в ре мажоре
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Дональд_Тови&oldid=1259142738"