Искусство фуги
Музыкальное произведение Иоганна Себастьяна Баха

Титульный лист первого издания, 1751 г.
Искусство фуги , часть 1
(40 минут)
Искусство фуги , часть 2
(31 минута)
Исполняет Дэвид Эзра Оконшар на органе и клавесине
Проблемы с воспроизведением этих файлов? Смотрите справку по медиа .

Искусство фуги , или Искусство фуги (нем. Die Kunst der Fuge ), BWV 1080 — незавершённое музыкальное произведение неопределённой инструментовки Иоганна Себастьяна Баха . Написанное в последнее десятилетие его жизни, Искусство фуги является кульминацией экспериментов Баха с монотематическими инструментальными произведениями.

Это произведение состоит из четырнадцати фуг и четырех канонов в ре миноре , каждая из которых использует некоторую вариацию одной главной темы , и, как правило, упорядочена по возрастанию сложности. «Главная идея произведения», как выразился специалист по Баху Кристоф Вольф , «была глубоким исследованием контрапунктических возможностей, присущих одной музыкальной теме». [1] Слово «контрапункт» часто используется для каждой фуги.

Источники

Мус. мс. автогр. P 200

Титульный лист Муз. РС. автогр. P 200, который носит название Die/Kunst der Fuga/di Sig.o Joh. Себ. Бах. / (в собственной партитуре)

Самым ранним сохранившимся источником работы является автограф-рукопись, возможно, написанная между 1740 и 1746 годами , обычно упоминаемая по ее шифру как Mus. ms. autogr. P 200 в Берлинской государственной библиотеке . Имеющая название Die / Kunst der Fuga [ sic ] / di Sig [ nore ] Joh. Seb. Bach , которая была написана зятем Баха Иоганном Кристофом Альтниколем , за которым следует (in eigenhändiger Partitur ) , написанная Георгом Пёльхау  [ de] , автограф содержит двенадцать безымянных фуг и два канона, расположенных в другом порядке, чем в первом печатном издании, с отсутствием Contrapunctus 4 , Fuga a 2 clav (двухклавишная версия Contrapunctus 13 ), Canon alla decima и Canon alla duodecima .

В рукописи автографа представлены тогда еще не озаглавленные Contrapuncti и каноны в следующем порядке: [ Contrapunctus 1 ], [ Contrapunctus 3 ], [ Contrapunctus 2 ], [ Contrapunctus 5 ], [ Contrapunctus 9 ], ранняя версия [ Contrapunctus 10 ], [ Contrapunctus 6 ], [ Contrapunctus 7 ], Canon in Hypodiapason с его двухставным решением Resolutio Canonis (в первом печатном издании названным Canon alla Ottava ), [ Contrapunctus 8 ], [ Contrapunctus 11 ], Canon in Hypodiatesseron, al roversio [ sic ] e per augmentationem, perpetuus, представленный на двух станах, а затем на одном, [ Contrapunctus 12 ] с инверсной формой фуги, написанной непосредственно под прямой формой, [ Contrapunctus 13 ] с тем же форматом rectus – inversus и двухнотный Canon al roverscio et per augmentationem — вторая версия Канона в Hypodiatesseron .

Муз. РС. автогр. П 200, Бейлаж

К основному автографу прилагаются три дополнительных рукописи, каждая из которых прикреплена к композиции, которая должна была появиться в первом печатном издании. Называемые Mus. ms. autogr. P 200/Beilage 1, Mus. ms. autogr. P 200/Beilage 2 и Mus. ms. autogr. P 200/Beilage 3, они написаны под заголовком Die Kunst / der Fuga / von JSB

Mus. ms. autogr. P 200, Beilage 1 содержит окончательную подготовительную редакцию Канона в Hypodiatesseron под заголовком Canon p [ er ] Augmentationem contrario Motu зачеркнута. Рукопись содержит информацию о разрывах строк и страниц для процесса гравировки, большая часть которой была переписана в первом печатном издании. В верхней части рукописи находится примечание, написанное Иоганном Кристофом Фридрихом Бахом :

NB Дер Зел. Papa Hat auf die Platte diesen Titul stechen lassen, Canon per Augment: в Contrapuncto все октавы , er Hat es aber Wieder ausgestrichen auf der Probe Platte und gesetzet wie forn stehet NB. Покойный отец написал на медной пластине следующий заголовок: Canon per Дополнение: в Contrapuncto вся октава , но на листе корректуры ее снова вычеркнули и восстановили название в прежнем виде.

Mus. ms. autogr. P 200, Beilage 2 содержит двухклавишные аранжировки Contrapunctus 13 inversus и rectus , озаглавленные Fuga a 2. Clav: и Alio modo Fuga a 2 Clav. в первом печатном издании соответственно. Как и Beilage 1, рукопись служила подготовительным изданием для первого печатного издания.

Mus. ms. autogr. P 200, Beilage 3 содержит фрагмент трехсубъектной фуги, которая позже в первом печатном издании будет названа Fuga a 3 Soggetti . В отличие от фуг, написанных в первичном автографе, фуга представлена ​​в двухнотной клавиатурной системе, а не с отдельными нотами для каждого голоса. Фуга резко обрывается на пятой странице, а именно на 239-м такте, и заканчивается примечанием, написанным Карлом Филиппом Эммануэлем Бахом : " Ueber dieser Fuge, wo der Nahme BACH im Contrasubject angebracht worden, ist der Verfasser gestorben ". («В тот момент, когда композитор вводит имя BACH [для которого английская нотация была бы B ♭ –A–C–B ♮ ] в контртеме к этой фуге, композитор умер».) На следующей странице содержится список опечаток Карла Филиппа Эммануила Баха для первого печатного издания (страницы 21–35).

Первое и второе печатные издания

Первая печатная версия была опубликована под названием Die / Kunst der Fuge / durch / Herrn Johann Sebastian Bach / ehemahligen Capellmeister und Musikdirector zu Leipzig в мае 1751 года, чуть меньше чем через год после смерти Баха. Помимо изменений в порядке, нотации и материале пьес, которые появились в автографе, она содержала две новые фуги, два новых канона и три пьесы, якобы поддельных включений. Второе издание было опубликовано в 1752 году, но отличалось только добавлением предисловия Фридриха Вильгельма Марпурга .

Несмотря на исправления, печатное издание 1751 года содержало ряд вопиющих редакторских ошибок. Большинство из них можно отнести к относительно внезапной смерти Баха в разгар публикации. Было включено три пьесы, которые, по-видимому, не были частью предполагаемого заказа Баха: неотредактированная (и, следовательно, избыточная) версия второй двойной фуги, Contrapunctus X; двухклавишная аранжировка [2] первой зеркальной фуги , Contrapunctus XIII; и органная хоральная прелюдия на тему « Vor deinen Thron tret ich hiermit » («Сим я предстаю перед Твоим престолом»), взятая из BWV 668a и отмеченная во введении к изданию как компенсация за незавершённость работы, якобы продиктованная Бахом на смертном одре.

Аномальный характер опубликованного порядка и Неоконченной фуги породили множество теорий, пытающихся восстановить произведение в том виде, в котором оно изначально задумывалось Бахом.

Структура

Контрапункт 1, основной предмет
1, целый контрапункт
2, основной предмет
3, основной предмет
4, основной предмет
5, основной предмет
6, основной предмет
8, основная тема
9, основной предмет
10, основной предмет
11, основной предмет
Фуга а 3 Соггетти , мотив
MIDI-версии
Проблемы с воспроизведением этих файлов? Смотрите справку по медиа .

Искусство фуги основано на одной теме, которую каждый канон и фуга использует в той или иной вариации:

\relative c'' { \set Staff.midiInstrument = #"церковный орган" \clef treble \key d \minor \time 4/4 d,2 a' | fd | cis d4 e | f2~ f8 gfe | d4 }

Работа делится на семь групп, в соответствии с преобладающим контрапунктическим приемом каждой части; в обоих изданиях эти группы и их соответствующие компоненты, как правило, упорядочены по возрастанию сложности. В том порядке, в котором они встречаются в печатном издании 1751 года (без вышеупомянутых работ ложного включения), группы и их компоненты следующие.

Простые фуги:

  • Контрапункт 1 : четырёхголосная фуга на главную тему
  • Контрапункт 2 : четырёхголосная фуга на главную тему, сопровождаемая пунктирным ритмом во «французском» стиле
  • Контрапункт 3 : четырёхголосная фуга на главную тему в обращении, с использованием интенсивной хроматики
  • Контрапункт 4 : четырёхголосная фуга на главную тему в обращении, с использованием контртем

Стретто-фуги (контрфуги), в которых субъект употребляется одновременно в прямой, обращенной, увеличенной и уменьшенной формах:

  • Contrapunctus 5 : имеет много записей stretto , как и Contrapuncti 6 и 7.
  • Contrapunctus 6, 4 в Stylo Francese : добавляет обе формы темы в уменьшении, [3] (сокращая вдвое длительность нот), с небольшими восходящими и нисходящими кластерами шестнадцатых нот в одном голосе, отвечающими или перемежающимися аналогичными группами в шестнадцатых нотах в другом, на фоне выдержанных нот в сопровождающих голосах. Пунктирный ритм, усиленный этими небольшими восходящими и нисходящими группами, предполагает то, что во времена Баха называлось «французским стилем», отсюда и название Stylo Francese . [4]
  • Contrapunctus 7, a 4 per Augment [ ationem ] et Diminut [ ionem ]: использует увеличенные (удваивая все длительности нот) и уменьшенные версии основной темы и ее обращения.

Двойные и тройные фуги , в которых задействованы соответственно два и три субъекта:

  • Контрапункт 8, а 3 : тройная фуга с тремя субъектами, имеющими независимые экспозиции
  • Contrapunctus 9, a 4, alla Duodecima : двойная фуга с двумя зависимыми темами, находящимися в обратимом контрапункте в двенадцатой ноте
  • Contrapunctus 10, a 4, alla Decima : двойная фуга с двумя зависимыми темами, находящимися в обратимом контрапункте в дециме
  • Contrapunctus 11, a 4 : тройная фуга, использующая три темы Contrapunctus 8 в инверсии

Зеркальные фуги, в которых произведение записывается один раз, а затем голоса и контрапункт полностью меняются местами, не нарушая при этом правил контрапункта или музыкальности:

  • Contrapunctus inversus 12 a 4 [ обратная и прямая формы ]
  • Contrapunctus inversus 13 a 3 [ прямая и обратная форма ]

Каноны, маркированные по интервалу и технике:

  • Canon per Augmentationem in Contrario Motu : Канон, в котором следующий голос одновременно инвертирован и увеличен. Следующий голос, исполняемый на половинной скорости, в конечном итоге отстает от первого голоса на 20 тактов, из-за чего эффект канона трудно услышать. Три версии появились в автографе Mus. ms. autogr. P 200: Canon in Hypodiatesseron, al roversio [ sic ] e per augmentationem, perpetuus , Canon al roverscio et per augmentationem и Canon p. Augmentationem contrario Motu , третья из которых появляется во втором дополнительном Beilage .
  • Canon alla Ottava : канон в подражании октаве; под названием «Канон в гиподиапазоне» в Муз. РС. автогр. П 200.
  • Canon alla Decima [ in ] Contrapunto alla Terza : канон в подражании десятой
  • Canon alla Duodecima in Contrapunto alla Quinta : канон в подражание двенадцатой

Альтернативные варианты и аранжировки:

  • Contra [ punctus ] a 4 : альтернативная версия последних 22 тактов Contrapunctus 10 .
  • Fuga a 2 Clav: и Alio modo. Fuga a 2 Clav. : двухклавишные аранжировки Contrapunctus inversus a 3 , forma inversa и recta соответственно.

Неполная фуга:

  • [Contrapunctus 14] Fuga a 3 Soggetti : четырёхголосная тройная фуга (не завершенная Бахом, но, вероятно, ставшая четверной фугой: см. ниже), третья тема которой начинается с мотива BACH , B ♭ –A–C–B ♮ («H» в немецкой буквенной нотации).

Инструментарий

Оба издания «Искусства фуги» написаны в открытой партитуре , где каждый голос записан на своем собственном нотном стане. Это привело некоторых к выводу [5] , что « Искусство фуги» было задумано как интеллектуальное упражнение, которое скорее нужно изучать, чем слушать. Известный клавишник Густав Леонхардт утверждал, что « Искусство фуги» было задумано [6] для исполнения на клавишном инструменте, а именно на клавесине . Аргументы Леонхардта включали следующее: [7]

  1. В XVII и начале XVIII веков было обычной практикой публиковать клавирные пьесы в открытой партитуре, особенно те, которые были контрапунктически сложными. Примерами служат Fiori musicali Фрескобальди (1635), Tabulatura Nova Самуэля Шейдта (1624), работы Иоганна Якоба Фробергера (1616–1667), Франца Антона Майхельбека (1702–1750) и других.
  2. Диапазон ни одного из ансамблевых или оркестровых инструментов того периода не соответствует ни одному из диапазонов голосов в «Искусстве фуги» . Кроме того, в произведении не встречается ни одна из мелодических форм, характерных для ансамблевого письма Баха, и нет basso continuo .
  3. Используемые типы фуг напоминают типы в «Хорошо темперированном клавире », а не ансамблевые фуги Баха; Леонхардт также показывает «оптическое» сходство между фугами двух сборников и указывает на другие стилистические сходства между ними.
  4. Наконец, поскольку басовый голос в «Искусстве фуги» иногда возвышается над тенором, и тенор становится «настоящим» басом, Леонхардт приходит к выводу, что басовая партия не должна была дублироваться на высоте 16 футов , тем самым исключая духовой орган как предполагаемый инструмент и оставляя клавесин как наиболее логичный выбор.

В настоящее время ученые в целом признают, что произведение было задумано для клавишных инструментов. [8]

Фуга а 3 Соггетти

Последняя страница фрагмента «Fuga a 3» Соггетти с рукописной заметкой Карла Филиппа Эммануила Баха о том, что композитор умер в этот момент.

Fuga a 3 Soggetti («фуга на три темы»), также называемая «Неоконченной фугой» и Contrapunctus 14, содержалась в рукописной рукописи, прилагавшейся к автографу Mus. ms. autogr. P 200. Она резко обрывается в середине третьего раздела, с лишь частично написанным тактом 239. Этот автограф содержит пометку, сделанную рукой Карла Филиппа Эммануила Баха , в которой говорится: «Über dieser Fuge, wo der Name BACH im Contrasubject angebracht worden, ist der Verfasser gestorben». («Работая над этой фугой, в которой в контртеме появляется имя BACH [для которого в английской нотации использовалось бы обозначение B ♭ –A–C–B ♮ ], композитор умер».) Современные ученые оспаривают эту версию, поскольку рукопись явно написана рукой Баха и, таким образом, датируется временем, когда его ухудшающееся здоровье и зрение еще не лишили его возможности писать, вероятно, 1748–1749 гг. [9]

Попытки завершения

Несколько музыкантов и музыковедов составили предположительные завершения Contrapunctus XIV , которые включают четвертую тему, в том числе музыковеды Дональд Тови (1931), Золтан Гёнц (1992), Ингве Ян Треде (1995) и Томас Даниэль (2010), органисты Хельмут Вальха [ 10] , Дэвид Гуд , Лайонел Рогг и Дэвид Морони (1989), дирижер Рудольф Баршай (2010) [11] и Даниил Трифонов (2021). Fantasia contrappuntistica Ферруччо Бузони основана на Contrapunctus XIV , но она развивает идеи Баха для собственных целей Бузони в музыкальном стиле Бузони, а не разрабатывает мысли Баха, как мог бы сделать сам Бах. [12]

Значение

Принципы построения

Лоик Сильвестр и Марко Коста представили математическую архитектуру « Искусства фуги» , основанную на подсчетах тактов , что показывает, что вся работа могла быть задумана на основе ряда Фибоначчи и золотого сечения . [13]

Доминик Флоренс предполагает, что концепция, которую он называет «оппозицией», управляет всеми методами, которые Бах использует в Contrapuncti 1, 2, 3 и 5 для создания разнообразия. К ним относятся изменения в «мелодии (противоположное движение), полифонии (контрапунктической инверсии ), гармонии ( диссонансе ), [ритмической] плотности ( фактуре ), ритме ( синкопе ) и тональности ( модуляции }». [14] Например, Contrapuncti 1 и 2 оба многократно переключаются между тональностями ля минор и ре минор; Contrapuncti 2 и 3 в дополнение входят в фа мажор и соль минор, Contrapunctus 2 также посещает си-бемоль мажор один раз в дальнейшем «тональном удалении»: все три начинаются и заканчиваются в ре миноре. Он заключает, что «анализ фуг должен быть сосредоточен на непрерывных, динамических, органических процессах, которые развиваются с течением времени, а не на статическом и прерывистом расчленении на строго очерченные разделы». [14]

Религиозные толкования

В 1984 году немецкий музыковед Ганс Генрих Эггебрехт предложил возможную религиозную интерпретацию « Искусства фуги» , которую, как он согласился, невозможно доказать: произведение иллюстрирует в музыкальных терминах христианское учение об искуплении только Божьей благодатью, sola gratia , а не каким-либо действием, которое может предпринять человек. Эггебрехт отметил наличие в фуге 3 фамилии композитора Бах в ее теме, последовательности нот BACHC#-D. По мнению Эггебрехта, это может означать, что композитор не просто подписывает произведение, но и помещает себя у своей могилы, принимая sola gratia , когда он тянется к тонике, которая отмечает конец фуги и символически конец его жизни. Кроме того, фрагмент из шести нот является хроматическим , обозначающим греховное человечество, тогда как произведение в целом является диатоническим, символизирующим совершенство Бога. [15]

Русский музыковед Анатолий Милка предполагает, что различные числа, включенные в произведение, имеют нумерологическое значение, связанное с Книгой Откровения , последней книгой Библии, описывающей апокалипсис . [15]

Нумерологическая интерпретация Анатолия Милки [15]
ЧислоИспользование в искусстве фугиЗначение
1414 фуг (основная структура произведения)Фамилия BACH, где A=1, B=2, C=3, H=8;
символ креста Христа (линии B---C, пересекающие A-------H).
Сумма этих цифр составляет 14.
7Два блока по 7 фуг (по Милке)7 печатей = 4 всадника Апокалипсиса + 3 бедствия,
или 7 труб = 4 язвы + 3 горя
44 канона; фуги в каждом блоке группами по 4 и 34 зверя в Откровении, глава 4 (животные 4 евангелистов );
см. также символику 4+3 выше
3Фуги в группах по 4 и 3См. символику 4+3 выше.

Незаконченный Контрапунктус 14

В своей докторской диссертации 2007 года о незавершённой концовке Contrapunctus 14 новозеландский органист и дирижёр Индра Хьюз предположила, что произведение осталось незавершённым не из-за смерти Баха, а как осознанный выбор Баха, чтобы поощрить независимые усилия по его завершению. [16] [17]

В книге Дугласа Хофштадтера «Гёдель, Эшер, Бах» незаконченная фуга и предполагаемая смерть Баха во время сочинения рассматриваются как ироническая иллюстрация первой теоремы о неполноте австрийского логика Курта Гёделя . По мнению Гёделя, сама сила «достаточно мощной» формальной математической системы может быть использована для «подрыва» системы, приводя к утверждениям, которые утверждают такие вещи, как «Я не могу быть доказан в этой системе». В обсуждении Хофштадтера великий композиторский талант Баха используется как метафора для «достаточно мощной» формальной системы; однако вставка Бахом своего собственного имени «в коде» в фугу не является, даже метафорически, случаем гёделевской самореференции; и неспособность Баха закончить свою самореферентную фугу служит метафорой недоказуемости гёделевского утверждения и, таким образом, неполноты формальной системы. [18]

Записи

Смотрите также

Ссылки

  1. ↑ Иоганн Себастьян Бах, ученый музыкант Кристофа Вольфа , стр. 433, ISBN  0-393-04825-X .
  2. ↑ Печатное указание «a 2 Clav.» и контрапункт добавленных голосов, по-видимому, не соответствуют практике Баха, что свидетельствует о том, что эти партии, вероятно, были включены редакторами печатного издания для усиления эффекта произведения.
  3. ^ Хельмут Вальча , "Zu meiner Wiedergabe", в Die Kunst Der Fuge BWV 1080 , St Laurenskerk Alkmaar 1956 (Archiv Production, Polydor International 1957), Вставка, стр. 5–11, стр. 7.
  4. ↑ Anon. (nd). «Искусство фуги – Типы фуг, часть 1». American Public Media . Получено 28 апреля 2012 г.
  5. ↑ Анон. (б.д.). «Искусство фуги – последнее произведение Баха для клавесина: аргумент – намеревался ли Бах исполнить «Искусство фуги»?». Американские общественные СМИ .
  6. ^ "изображения передней и задней обложек; Искусство фуги – последнее произведение Баха для клавесина: аргумент (1952)" (PDF) .
  7. ↑ Искусство фуги . Заметки Густава Леонхардта 1969 года к Harmonia Mundi HM 30 950 XK: Иоганн Себастьян Бах, Die Kunst der Fuge [1969], 3–8.; а также к изданию Deutsche Harmonia Mundi на CD 77013-2-RG (обширное резюме его книги 1952 года Искусство фуги – Последнее произведение Баха для клавесина: Аргумент)
  8. ^ Шуленберг, Дэвид. «Выражение и подлинность в клавесинной музыке И. С. Баха» (PDF) . Журнал музыковедения . 8 (4 (осень, 1990): 449–476. JSTOR  63530.
  9. ^ См., например, обсуждение в книге «Иоганн Себастьян Бах, ученый музыкант » Кристофа Вольфа , ISBN 0-393-04825-X . 
  10. ↑ Заключение Вальхи к последнему «Контрапунктусу» было записано самим Вальхой в его стереозаписи полного собрания органных произведений Баха для Archiv (1956–1971); а также учеником Вальхи, Джорджем Ричи , в документальном фильме «Пустынная фуга» (2010).
  11. ^ «Искусство фуги». Мемориал Рудольфа Баршая . Проверено 6 февраля 2021 г.
  12. ↑ См . комментарии Дональда Тови в книге «Путеводитель по искусству фуги» (переиздание Dover 2013 г., ISBN 0-486-49764-X , сноска на стр. 177). 
  13. ^ Лоик, Сильвестр; Коста, Марко (2011). «Математическая архитектура «Искусства фуги» Баха». Музыкальный Саджиаторе . 17 : 175–196.
  14. ^ ab Florence, Dominic (2006). «Оппозиция как руководящий принцип исполнения в Die Kunst der Fuge И. С. Баха». Университет Британской Колумбии . doi :10.14288/1.0092827 . Получено 8 марта 2024 г. .
  15. ^ abc Маевский, Юзеф (2019). «Musica theologica Религиозные аспекты Die Kunst der Fuge, Musikalisches Opfer и Гольдберговских вариаций И.С. Баха». Гданьский Рочник Эвангелицкий . 13 : 181–202. дои : 10.48540/gre.2019.11.
  16. ↑ Новости Оклендского университета, том 37, выпуск 9 (25 мая 2007 г.) Архивировано 26 сентября 2007 г. на Wayback Machine
  17. ^ Диссертация доступна онлайн: Хьюз, Индра (2006). «Случайность или замысел? Новые теории о незаконченном контрапункте 14 в «Искусстве фуги» И. С. Баха, BWV 1080», докторская диссертация Оклендского университета
  18. ^ Хофштадтер, Дуглас Р. (1980) [1979]. Гёдель, Эшер, Бах . Middlesex: Penguin Books . стр. 79–81, 86, 671. ISBN 0-14-005579-7.
На Викискладе есть медиафайлы по теме «Искусство фуги» .
  • Искусство фуги, BWV 1080: выступление Нидерландского Баховского общества (видео и дополнительная информация)
  • Дискография «Искусства фуги», bach-cantatas.com
  • Иоганн Себастьян Бах / L'art de la fugue / Искусство фуги - Жорди Саваль, Гесперион XX - Алия Вокс 9818
  • Piano Society: И. С. Бах – Биография с бесплатными записями в формате MP3, включая «Искусство фуги»
  • Веб-эссе на тему «Искусство фуги»
  • Введение в искусство фуги
  • Die Kunst der Fuge (партитуры и MIDI-файлы) на сайте проекта Mutopia
  • Искусство фуги: партитуры в Международном проекте музыкальной библиотеки партитур
  • Искусство фуги в формате MIDI- файлов
  • Contrapunctus XIV (реконструированная четверная фуга) – Carus-Verlag
  • Contrapunctus XIV (реконструкция): Часть 1/2, Часть 2/2 (видео на YouTube)
  • Contrapunctus XIV: Завершение (в четверти запятая означает один) (видео YouTube)
  • Contrapunctus II как интерактивная гипермедиа в BinAural Collaborative Hypertext
  • «Искусство фуги Иоганна Себастьяна Баха», статья Ури Голомба, опубликованная в журнале Goldberg Early Music Magazine
  • Электронная реализация от Klangspiegel
  • Бах, алфавит и искусство фуги
  • «Концерт Ирены Косиковой перед фактом табака», La Dépêche du Midi , 11 августа 2014 г. (на французском языке)
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Искусство_фуги&oldid=1252360914"