Руи Ёсида

This article includes a list of references, related reading, or external links, but its sources remain unclear because it lacks inline citations. Please help improve this article by introducing more precise citations. (October 2008) (Learn how and when to remove this message)

Руи Ёсида (1864–1954) была дочерью, родившейся в семье японских художников пять поколений назад. За эти пять поколений художники Ёсиды прошли путь от использования традиционного японского стиля до создания современного искусства в западном стиле и, наконец, до постмодернизма. Хотя сама она не была художницей, Руи была ключевой фигурой, которая воспитывала и формировала тех, кто стал художниками.

Когда в середине 19 века родился Руи, семья Ёсида создавала традиционные картины для клана воинов Накацу в том, что сейчас является префектурой Оита на острове Кюсю . Однако в семье не родилось ни одного мужчины, который мог бы продолжить фамилию и работу Ёсида. Как это часто делалось в Японии в то время, семья без наследника мужского пола усыновляла мужчину из другой семьи. Родители Руи выбрали молодого человека, Касабуро Харуно (1861–1894), чей отец также был художником клана Накацу, в качестве своего приемного сына и для женитьбы на Руи. Касабуро обучался у ранних художников западного стиля в Киото использованию эскиза, акварели и масла. Позже он стал учителем рисования в средней школе Сююкан в Фукуоке. Там он стал пионером в западном стиле, основав художественный клуб и написав два руководства по обучению рисованию маслом в западном стиле. (Аллен и др., 19-20)

Поскольку здоровье Касабуро ухудшалось, а Руи еще не родила сына, они решили усыновить мальчика из другой семьи, как это сделали родители Руи. Самым многообещающим учеником Касабуро по искусству был Хироси Уэда (1876–1950). В 1891 году они усыновили его. Хироси Ёсида был немедленно отправлен учиться к ведущим художникам западного стиля в Киото. Касабуро умер в возрасте 33 лет, всего через три года после усыновления Хироси. Это означало, что 18-летний Хироси, с Руи, его приемной матерью, стал главой семьи Ёсида с ее пятью детьми. (Аллен и др., 20)

В том же году, когда умер Касабуро, Хироси и Руи перевезли семью в Токио, где он мог учиться у еще более важных художников. В те трудные времена Руи, которая сыграла важную роль вместе со своим мужем в выборе Хироси, теперь помогала ему и направляла его. Например, она вручную измельчала пигменты, смешивала их с маслом и помещала в тюбики, чтобы Хироси использовал их в живописи. (Скиббе, 36-7) В то время, как и позже, Руи была силой и преемственностью за начинающими художниками.

В 1907 году Хироси женился на своей приемной сестре Фудзио Ёсиде (1887–1987), сестре, которая проявила наибольший талант в искусстве. (Фото семьи Ёсида во время свадьбы см. в Yasunaga, 172) Он фактически обучал ее искусству до того, как они поженились, и это продолжалось. Многое из того, что Фудзио делал в этом юном возрасте, отражало стиль Хироси. Но со временем талант, который Хироси изначально увидел в работах Фудзио, начал раскрывать ее независимое восприятие и эстетику. Большая выставка работ Фудзио в 2002 году в музее Футю недалеко от Токио показала это. (Yamamura) Это была одна из причин, почему совместные выставки акварелей Фудзио и Хироси в Соединенных Штатах в начале 20-го века были так популярны среди американской художественной публики и привели к такому количеству продаж. (Skibbe, в Andon , 40)

Первый ребенок Фудзио, дочь Чисато, родилась в 1908 году. Сын, Тоши Ёсида (1911–1995), родился в 1911 году. Через два месяца Чисато умерла, а в течение года Тоши заболела детским параличом. Оба ребенка были отданы на попечение слуг, пока Фудзио уступила требованиям Хироси, чтобы она продвигалась по службе. (Аллен и др., 157)

После трагедии, постигшей обоих ее детей, Фудзио винила себя, впала в продолжительное горе и почти на десять лет прекратила рисовать. (Аллен и др., 156-7) В это время Руи заботилась о ней, инвалиде Тоши и домашнем хозяйстве. Руи читала своему маленькому внуку в постели и рассказывала ему истории. Позже, когда Хироси и Фудзио отправились в очередной тур по Соединенным Штатам в 1923-1925 годах, Руи и Тоши жили с запоздало родившимся сыном Руи, Масао, который теперь был профессором университета. В это время заботы о Тоши она поощряла его учиться рисовать животных, потому что эта тематика четко отличала его искусство от искусства его отца. Несколько лет спустя первые гравюры на дереве, которые он сделал, были с изображением животных. (Скиббе, 37) Другой сын Хироси и Фудзио, Ходака Ёсида (1926–1995), также стал художником, совершенно независимо и совершенно иначе, чем его отец. (Аллен и др., 111)

Тоши был назначен наследником традиции Ёсида. Однако его отец продолжал быть таким же требовательным к нему, как и к Фудзио. После изнурительной поездки в Индию и на Дальний Восток за набросками и живописью Хироши и 19-летний Тоши вернулись домой, причем Тоши был крайне уставшим и подавленным. И снова Руи взял на себя управление. Когда отец запретил Тоши слушать радио, Руи предоставил ему западные романы и музыку и выходил его. В более поздние годы Тоши был недвусмыслен. Не его отец и не его мать, а его бабушка Руи сыграли наибольшую роль в том, чтобы он стал художником. (Скиббе, 39) На первой большой гравюре на дереве Тоши, первой гравюре после Второй мировой войны, он изобразил интерьер буддийского храма; с одной стороны — старая согбенная женщина в очках, идущая с тростью. Это была его дань уважения Руи. Руи фактически пережила Хироши, своего приемного сына, умершего в 1954 году в возрасте 90 лет. (Скиббе, 48)

Тоши был прав относительно важности Руи не только из-за ее глубокого влияния на него как художника, но и потому, что она была силой стабильности и вдохновения для всей семьи в критические моменты ее истории. Более обширная история семьи Ёсида ясно показывает, как японцы часто усиливали определенные желаемые черты в своих семьях, в некотором смысле внедряя желаемые гены посредством усыновления и брака по договоренности. Помимо этого, Руи силой характера направляла и воспитывала людей в своей семье до четвертого поколения, увеличивая глубину и разнообразие художественного таланта своей семьи. Благодаря этому художники семьи Ёсида являются примером ключевых событий в современной истории японского искусства, ведущих к постмодернизму в творчестве дочери Ходаки и Чизуко Ёсиды , Аёми Ёсиды .

• Ясунага, редактор, Выставка Хироси Ёсиды, Мастер современной пейзажной живописи — освежающе оригинальный и лиричный , Художественный музей Фукуоки и Художественный музей Кавагутико, 1996, японский (Коити Ясунага — лидер в исследовании истории семьи Ёсида)
• Скиббе, «Американские путешествия Хироси Ёсиды», в Andon , 57-74
• Скиббе, Ёсида Тоши: Природа, искусство и мир , Морской пейзаж, 1996
• Ямамура ред., Ёсида Фудзио: Художник сияния , Художественный музей Футю, 2002, на японском и английском языках
• Аллен и др., Японское наследие: четыре поколения художников семьи Ёсида , Институт искусств Миннеаполиса, 2002.