Фортепианные концерты №№ 1–4 (Моцарт)

Фортепианные концерты
№№ 1–4
Аранжировки сонат других композиторов В. А. Моцарта
Молодой композитор в 1770 году
Ключ	Фа мажор Си ♭ мажор Ре мажор соль мажор
Каталог	К. 37, 39–41
Сочинено	1767 ( 1767 )
Подсчет очков	Фортепиано оркестр

Вольфганг Амадей Моцарт начал свою серию сохранившихся фортепианных концертов с четырех, которые он написал в Зальцбурге в возрасте 11 лет: К. 37 и 39–41. Автографы, все хранящиеся в Ягеллонской библиотеке в Кракове, датированы его отцом как завершенные в апреле (К. 37) и июле (К. 39–41) 1767 года. Хотя эти произведения долгое время считались оригинальными, теперь известно, что они являются стилизациями сонат разных немецких композиторов. Произведения, на которых основаны концерты, были в основном опубликованы в Париже, и, предположительно, Моцарт и его семья познакомились с ними или их композиторами во время своего визита в Париж в 1763–64 годах .

Используя части из сонат других композиторов, молодой Моцарт, по-видимому, начал учиться справляться со структурными проблемами сочинения в форме фортепианного концерта. ^[1] Возможно, Леопольд Моцарт придумал это как метод обучения композиции. Если так, то, похоже, это был первый раз, когда композитор это сделал. Это, возможно, подтверждается двумя фактами: во-первых, Леопольд исключил первые четыре концерта из своего списка 1768 года, предполагая, что он, возможно, не считал их истинными сочинениями своего сына. Во-вторых, автографы четырех произведений являются совместными произведениями как Моцарта, так и Леопольда (хотя K. 41 в основном написана рукой одного Леопольда). ^[1]

Концерт для фортепиано с оркестром № 1 Моцарта

I. Аллегро

---

II. Анданте

---

III.Аллегро

---

Проблемы с воспроизведением этих файлов? Смотрите справку по медиа .

Концерт написан для двух гобоев (молчание во второй части), двух валторн в F, фортепиано (или клавесина ) и струнных . Три части:

Первая часть основана на начальном аллегро сонаты для клавира с аккомпанементом скрипки (соч. 1, № 5) Германа Фридриха Раупаха из набора из шести, опубликованного в Париже в 1756 году. Происхождение второй части неизвестно, хотя Эрик Блом , редактор 5-го издания словаря Гроува (1954), предположил, что она на самом деле принадлежит Моцарту. Последняя часть основана на первой части сонаты, соч. 2, № 3, Леонци Хонауэром из Страсбурга  [it] . ^[2]

Концерт для фортепиано с оркестром № 2 Моцарта

I. Аллегро спиритозо

---

II. Анданте

---

III. Мольто аллегро

Концерт написан для пар гобоев и валторн (в си-бемоль мажоре), фортепиано (или клавесина) и струнных. Части следующие:

Первая и третья части снова взяты из Раупаха (соч. 1, № 1), в то время как медленная часть основана на вступительной части соч. 17, № 2 Иоганна Шоберта , композитора, которым восхищался Моцарт. ^[2]

Концерт написан для пар гобоев, валторн и труб (обе в D), фортепиано (или клавесина) и струнных. Части следующие:

Первая часть основана на начальной части соч. 2, № 1 Хонауера. Вторая — на сочинении Иоганна Готфрида Эккарда (соч. 1, № 4), самого известного клавишника своего времени. Третья часть основана на пьесе К. Ф. Э. Баха «Бёмер» , опубликованной в начале 1760-х годов. Сохранились каденции Моцарта для концерта. ^[2]

Концерт написан для пар флейт и валторн в G, фортепиано (или клавесина) и струнных. Части:

Поскольку все части этого концерта написаны либо в соль мажоре, либо в соль миноре, произведение является гомотональным . Только в четырех других фортепианных концертах Моцарта медленная часть находится в миноре ( К. 271 , К. 456 , К. 482 и К. 488 ).

Этот концерт также начинается в трехдольном размере, что необычно для 27 фортепианных концертов Моцарта; только K. 41, K. 413 , K. 491 и K. 449 начинаются в трехдольном размере.

Первая и третья части основаны на произведениях Хонауэр (соч. 1, № 1), а средняя — на произведениях Раупаха (соч. 1, № 1). ^[2]

По сравнению с поздними концертами Моцарта или И. К. Баха , это небольшие произведения. Прелюдии , которые Моцарт добавил к сонатам, не содержат богатства тем, как это типично для его поздних усилий, а экспозиция или средняя часть не добавляют нового тематического материала. Роль клавиатуры как солиста или континуо не всегда четко очерчена. Тем не менее, можно обнаружить некоторые следы его поздних структур: например, относительные размеры разделов примерно одинаковы, хотя и в меньшем масштабе.

• Хатчингс, А. , Компаньон к фортепианным концертам Моцарта , Oxford University Press. ISBN  0-19-816708-3

•  Концерты для фортепиано с оркестром №№ 1–4 (Моцарт) : Партитура в Neue Mozart-Ausgabe
• Концерт для фортепиано с оркестром № 1, К. 37, № 2, К. 39, № 3, К. 40, № 4, К. 41: партитуры на сайте Международного проекта музыкальной библиотеки партитур