Концерт для фортепиано с оркестром № 18 (Моцарт)

Концерт для фортепиано с оркестром си -бемоль мажор
Концерт для фортепиано с оркестром си -бемоль мажор
№ 18
В. А. Моцарт
	Фортепиано Иоганна Андреаса Штайна (Аугсбург, 1775 г.) - Берлин, Musikinstrumenten-Museum
Ключ	Си ♭ мажор
Каталог	К 456
Сочинено	1784 ( 1784 )
Движения	Allegro vivace ; Анданте ; Allegro vivace
Подсчет очков	Фортепиано; оркестр;

Сочинение 1784 года В. А. Моцарта

Концерт для фортепиано с оркестром № 18 в си ♭ мажор , К. 456 — фортепианный концерт Вольфганга Амадея Моцарта . В каталоге произведений самого Моцарта этот концерт датирован 30 сентября 1784 года. ^[1]

История

В течение многих лет историческое предположение состояло в том, что Моцарт написал этот концерт для Марии Терезии фон Паради , основываясь на письме, написанном примерно в то же время Леопольдом Моцартом своей дочери Наннерль . Однако Герман Ульрих отверг эту теорию, основываясь на дате записи в каталоге Моцарта и на том факте, что фон Паради покинула Париж в начале октября 1784 года, что указывало на то, что не было достаточно времени, чтобы отправить ей концерт для исполнения. ^[1] Ричард Маундер возразил, выдвинув идею о том, что Моцарт все еще мог отправить концерт в Париж, и что он был бы переслан фон Паради в Лондон, где она, возможно, исполнила произведение в марте 1785 года. ^[2]

Музыка

I. Аллегро виваче

II. Andante un poco sostenuto

III. Аллегро виваче

Исполняет Роберт Казадезюс и Кливлендский оркестр под управлением Джорджа Селла .

Произведение оркестровано для фортепиано соло , флейты , двух гобоев , двух фаготов , двух валторн (в B ♭ , вторая часть в G) и струнных . Его части :

Аллегро виваче,
Andante un poco sostenuto, соль минор ,²
₄
Аллегро виваче,⁶
₈

Медленная часть — это тема и вариации . Марта Кингдон Уорд отметила, что медленная часть этого концерта содержит одно из «самых спокойных» флейтовых соло Моцарта, особенно в вариации соль мажор. ^[3]

М.С. Коул отметил использование Моцартом смены метра в финале, начиная с такта 171, от⁶
₈к²
₄на духовых, с фортепиано в такте 179. Такое изменение темпа в финалах рондо противоречило общепринятой практике того времени. ^[4] Джоэл Галанд выполнил шенкеровский анализ финала рондо и отметил такие особенности, как его новое использование ♭ II в качестве удаленной тональности . ^[5] На практике это означает, что последняя часть покидает домашнюю тональность си-бемоль мажор для эпизода в, по-видимому, не связанной тональности си-минор и меняет метр, сохраняя тот же ритм — весьма необычная процедура в музыкальном языке того времени.

Моцарт написал две каденции для первой части. Джозеф Суэйн провел шенкеровский анализ каждой каденции первой части. ^[6]

Ссылки

^ аб Ульрих, Герман (октябрь 1946 г.). «Мария Терезия Паради и Моцарт». Музыка и письма . 27 (4): 224–233 . doi :10.1093/ml/XXVII.4.224. JSTOR 727582.
^ Маундер, Ричард (1991). «И. К. Бах и раннее фортепиано в Лондоне». Журнал Королевской музыкальной ассоциации . 116 (2): 201– 210. doi :10.1093/jrma/116.2.201. JSTOR 766338.
↑ Уорд, Марта Кингдон (1954). «Моцарт и флейта». Музыка и письма . 35 (4): 294– 308. doi :10.1093/ml/XXXV.4.294. JSTOR 730699.
^ Коул, MS (1974). «Финалы Моцарта-Рондо со сменой метра и темпа». Studia Musicologica Academiae Scientiarum Hungaricae . 16 ( 1–4 ): 25–53 . дои : 10.2307/901841. JSTOR 901841.
^ Галанд, Джоэл (весна 1995 г.). «Форма, жанр и стиль рондо восемнадцатого века». Music Theory Spectrum . 17 (1): 27– 52. doi :10.1525/mts.1995.17.1.02a00020. JSTOR 745763.
^ Суэйн, Джозеф П. (1988). «Форма и функция классической каденции». Журнал музыковедения . 6 (1): 27– 59. doi :10.1525/jm.1988.6.1.03a00020. JSTOR 763668.

Внешние ссылки

Konzert in B KV 456 : Партитура и критический отчет (на немецком языке) в Neue Mozart-Ausgabe.
Концерт для фортепиано с оркестром № 18, К. 456 (В. А. Моцарт): партитуры на сайте Международного проекта библиотеки музыкальных партитур

[Ullrich-1] аб Ульрих, Герман (октябрь 1946 г.). «Мария Терезия Паради и Моцарт». Музыка и письма . 27 (4): 224–233 . doi :10.1093/ml/XXVII.4.224. JSTOR 727582.

[2] Маундер, Ричард (1991). «И. К. Бах и раннее фортепиано в Лондоне». Журнал Королевской музыкальной ассоциации . 116 (2): 201– 210. doi :10.1093/jrma/116.2.201. JSTOR 766338.

[3] Уорд, Марта Кингдон (1954). «Моцарт и флейта». Музыка и письма . 35 (4): 294– 308. doi :10.1093/ml/XXXV.4.294. JSTOR 730699.

[4] Коул, MS (1974). «Финалы Моцарта-Рондо со сменой метра и темпа». Studia Musicologica Academiae Scientiarum Hungaricae . 16 ( 1–4 ): 25–53 . дои : 10.2307/901841. JSTOR 901841.

[5] Галанд, Джоэл (весна 1995 г.). «Форма, жанр и стиль рондо восемнадцатого века». Music Theory Spectrum . 17 (1): 27– 52. doi :10.1525/mts.1995.17.1.02a00020. JSTOR 745763.

[6] Суэйн, Джозеф П. (1988). «Форма и функция классической каденции». Журнал музыковедения . 6 (1): 27– 59. doi :10.1525/jm.1988.6.1.03a00020. JSTOR 763668.