Художественное произведение Капитолия штата Миннесота

Капитолий штата Миннесота открылся в 1905 году примерно с 60 произведениями искусства на общую сумму 300 000 долларов, или 7% от бюджета проекта в 4,5 миллиона долларов. Касс Гилберт , архитектор здания Капитолия, предполагал, что произведения искусства добавят «образовательную ценность» и обеспечат «продвижение цивилизации и интеллекта». С годами в Капитолии будет добавлено больше произведений искусства, общее число которых к 2017 году составит почти 150. Большая часть искусства Капитолия аллегорична , что выражено через фрески и скульптуры, в то время как некоторые из них отражают ключевые моменты истории Миннесоты . Хотя аллегорический символизм, используемый в картинах, был более широко понят во время их написания, со временем их значение было поставлено под сомнение.

Ротонда Капитолия и каждая из трех палат содержат важные фрески, выраженные в аллегорической символике, созданные Эдвардом Эмерсоном Симмонсом , Кеньоном Коксом , Эдвином Хоулендом Блэшфилдом , Генри Оливером Уокером , Джоном Ла Фаржем . Четыре фрески Палаты Верховного суда были написаны Ла Фаржем, чтобы проиллюстрировать четыре ключевых момента в истории права. Палата Палаты представителей Миннесоты имеет скульптуру Карло Бриоски под названием « Дух правительства Миннесоты» , на которой изображены Сакагавея и французские исследователи. Палата Сената Миннесоты содержит две фрески Эдвина Блэшфилда; «Миннесота: зернохранилище мира» показывает Миннесоту как лидера в сельском хозяйстве, вклад в Гражданскую войну и переход к механизации. Вторая фреска, «Открыватели и цивилизаторы, ведущие к истоку Миссисипи», изображает коренных американцев и дух Маниту у истоков Миссисипи в окружении «открывателей» и «цивилизаторов», которых сверху направляют ангельские существа, означающие божественную явную судьбу . Украшая внутреннюю часть купола, Элмер Гарнси и его помощник Артур Уиллетт создали двенадцать зодиакальных люнетов , а также люнеты по обе стороны от восточной и западной парадных лестниц. Вероятно, самой известной аллегорической работой в Капитолии является позолоченная скульптурная группа «Прогресс государства» , созданная Дэниелом Честером Френчем и Эдвардом Кларком Поттером, сидящая над главным южным входом Капитолия.

Несколько групп, в частности ветераны Гражданской войны в США и Историческое общество Миннесоты , а также политики потребовали, чтобы произведения искусства в Капитолии иллюстрировали исторические события прошлого Миннесоты, и это привело к добавлению шести больших картин по истории Миннесоты в приемной губернатора художников Дугласа Волка , Фрэнсиса Д. Миллета , Говарда Пайла и Руфуса Фэрчайлда Зогбаума . В нишах на втором этаже Капитолия, ротонда, стоят огромные статуи героев Гражданской войны в США Джона Б. Сэнборна , Александра Уилкина , Уильяма Колвилла и Джеймса Шилдса скульпторов Джона Карла Дэниелса , Кэтрин Бэкус и Фредерика Кливленда Хиббарда . Эти работы подверглись критике со стороны бывшего губернатора Марка Дейтона , заявившего, что их следует заменить новыми произведениями искусства, которые расширяют представление о Миннесоте. ^[1]

В 1971 году Историческому обществу Миннесоты вместе с Советом по архитектурному планированию округа Капитолий (CAAPB) был предоставлен контроль над всеми произведениями искусства, и они создали «Политику для произведений искусства в Капитолии штата Миннесота», чтобы определить процесс, процедуры и руководящие принципы для нового искусства. С 2013 по 2017 год здание подверглось масштабной реставрации стоимостью 310 миллионов долларов . Она включала в себя комплексную очистку и реставрацию исторических картин, фресок и скульптур, а также декоративных элементов вокруг и снаружи здания. ^[2] Во время реставрации многочисленные картины подверглись критике за изображение коренных американцев и были либо перемещены в места, где можно было дать расширенную интерпретацию, либо были полностью удалены из здания.

При планировании здания Капитолия с 1896 по 1905 год его архитектор Касс Гилберт задумал мраморные и бронзовые статуи снаружи и многочисленные произведения искусства внутри. ^[3] Гилберт разыскал многих лучших художников того периода, таких как Кеньон Кокс, Элмер Гарнси, Эдвин Хоуленд Блэшфилд, Генри Оливер Уокер, Эдвард Эмерсон Симмонс, Джон Ла Фарж, Дуглас Волк, Фрэнсис Д. Миллет, Говард Пайл и Руфус Фэрчайлд Зогбаум.

В отчете архитектора 1901 года Гилберт изложил свое видение этого искусства:

Ничто не придаст зданию большего отличия или не усилит его образовательную ценность и не станет свидетельством прогресса цивилизации и интеллекта государства, чем признание искусств, представленных великими художниками и скульпторами современности, и я решительно и настойчиво рекомендую принять достаточные меры для украшения здания настенной живописью и скульптурой... ^[4]

Большая часть искусства, запланированного для Капитолия, была аллегорической, что было выражено через фрески. Поскольку работа продолжалась после 1900 года во внутренних помещениях, многочисленные группы, ветераны Гражданской войны в США и Историческое общество Миннесоты, а также политики потребовали, чтобы произведения искусства в Капитолии иллюстрировали исторические события прошлого Миннесоты. Что касается «Прогресса штата» , один критик того времени призвал жителей Миннесоты: «Возьмите кувалду и разбейте эти римские бронхо и эту колесницу! Очистите их и поставьте вместо них грандиозную героическую статую Александра Рэмси !» ^[5] Нынешний богато украшенный вид приемной губернатора был отчасти ответом на предложения жителей Миннесоты относительно картин из их собственной истории, что дало Гилберту возможность расширить свои планы для комнаты и включить шесть больших картин, охватывающих 200 лет истории области. Гилберт консультировал Совет по серии картин о Гражданской войне для приемной губернатора и выразил свое неодобрение по поводу четырех памятников Гражданской войне в нише на втором этаже ротонды.

Когда в 1905 году открылся Капитолий штата, в нем находилось около 60 произведений искусства общей стоимостью 300 000 долларов, или 7% от бюджета проекта в 4,5 миллиона долларов. В помещениях было добавлено дополнительное искусство. В 1944 году был введен обычай выставлять портреты губернатора в общественных коридорах. За эти годы общее количество произведений искусства в Капитолии к 2017 году составило около 150. ^[4] В 1971 году Совету по архитектурному планированию района Капитолия и Историческому обществу Миннесоты было поручено утвердить дизайн, структурную композицию и местоположение всех произведений искусства. ^{[6] [7]}

Капитолий штата Миннесота прошел комплексный реставрационный проект с 2013 по 2017 год, первый крупный ремонт с момента открытия здания. ^[8] Проект также включал реставрацию многих произведений изобразительного искусства Капитолия. ^[9] Это был первый раз, когда фрески в Капитолии имели комплексный план реставрации. До этого любые реставрационные работы, проводимые с фресками, были результатом чрезвычайных обстоятельств или выполнялись рабочими, часто с щеткой и ведром воды, чтобы оттереть грязь, скопившуюся на фресках от дыма, угольной пыли и других загрязнений примерно каждые два десятилетия. ^[10] Поскольку деликатные фрески закреплены на своих местах, почти все были восстановлены на месте. Консервация включала удаление грязи, старого пожелтевшего лака и любых перекрасок, сделанных во время прошлых реставраций, с использованием растворителей, когда это было возможно, а также с применением различных мелких инструментов. Некоторые фрески требовали снятия со стен из-за степени повреждений и необходимости проведения консервационных работ для фрески и/или стены за ней. В частности, для перемещения пяти люнетов купола с изображением зодиака и четвертой панели из серии фресок Симмонса «Цивилизация Северо-Запада» в ротонде потребовалась сложная задача: их пришлось снять со стен и отправить в консервационные лаборатории. ^[10]

Во время реконструкции многочисленные картины, изображающие коренных американцев, были сняты или перенесены в новые места, где появилась возможность их расширенной интерпретации.

• Сохранение произведений искусства в Капитолии
• 
  Консервация и ремонт фрески «Отношение личности к государству»
• 
  В люнете ведутся реставрационные/консервационные работы
• 
  Сохранение садоводческого люнета
• 
  Сохранение фрески «Знак зодиака: Телец»
• 
  Реставрация поврежденной фрески «Знак зодиака: Близнецы»
• 
  Удаление возничего-мужчины
• 
  Деталь « Зернохранилища мира»
• 
  Битва при Нэшвилле , во время реставрации
• 
  Цивилизация Северо-Запада удаление

Снаружи над южным входом в здание расположена позолоченная квадрига под названием «Прогресс штата» , созданная Дэниелом Честером Френчем и Эдвардом Кларком Поттером , специалистом по конным и другим скульптурам животных, которые объединились с Френчем для создания четырех лошадей в памятнике. ^[11] Вдохновением для квадриги Миннесоты, группы фигур под названием «Прогресс штата» , послужила квадрига Колумба, статуя, изображающая Христофора Колумба, стоящего в колеснице с четырьмя лошадьми, управляемой двумя девушками, несущими посохи победы, которую Френч и Поттер смоделировали для Всемирной Колумбийской выставки 1893 года в Чикаго. Гилберт увидел эту группу квадриг и задумал, чтобы художники адаптировали ее для Миннесоты. ^[12] Она была завершена и поднята на крышу Капитолия в 1906 году. Композиция квадриг представляет собой стиль статуй, воспроизводящий древнегреческие и римские колесницы с четырьмя лошадьми. ^[13] Четыре лошади представляют силу природы: землю, ветер, огонь и воду. Женщины, ведущие лошадей, символизируют сельское хозяйство и промышленность, а мужчина на колеснице представляет Миннесоту. ^[14]

Повторное золочение скульптуры 23-каратным листовым золотом необходимо примерно каждые 20 лет. ^[15] Каждый год состояние скульптуры проверяется, и реставраторы выполняют небольшой ремонт и подкрашивают листовое золото по мере необходимости. Скульптурная группа была повторно позолочена в 1949 году и снова в 1979 году. ^[16] В 1994/1995 годах статуи прошли годовую процедуру реставрации, которая включала замену корродированных стальных опор внутри каждой статуи и замену листового золота на фигурах. Золотая сфера, возвышающаяся на фонаре над куполом Капитолия, подверглась аналогичной обработке. В 2014 году фигура возничего была снята и опущена на землю, чтобы провести ремонт коррозии на верхней поверхности колесницы, и была переустановлена ​​в 2015 году. ^{[17] [18]} 7 мая 2016 года квадригу снова сняли с крыши, чтобы провести ремонт кровли внизу. В это время скульптура была перемещена на близлежащий склад, где ее снова позолотили. 12 ноября 2016 года Квадрига была вновь установлена ​​на крыше Капитолия штата Миннесота. ^[15]

Шесть мраморных фигур на фасаде, расположенные прямо под квадригой, представляют «шесть добродетелей, которые поддерживают и способствуют прогрессу государства — основные добродетели хорошего гражданства», как объясняется в официальном руководстве по Капитолию штата 1907 года, одобренном Гилбертом. Четыре женские и две мужские фигуры представляют Мудрость, Мужество, Щедрость, Истину, Честность, Благоразумие. ^[19] Согласно обычаю на рубеже девятнадцатого века, Френч не вырезал статуи сам, а скорее лепил их из глины в половинном размере, затем опытные каменотесы обрабатывали, формовали и вырезали их из мрамора на территории Капитолия. Сбой в коммуникации привел к тому, что доставленные мраморные блоки для Добродетелей были слишком малы для запланированного размера статуй. Полученные статуи были уменьшены до высоты 65 дюймов вместо запланированных 96 дюймов. ^[20] Оригинальные мраморные статуи, которые пришли в упадок из-за воздействия погоды и загрязнения, были заменены мраморными копиями, вырезанными в 1970-х годах. ^[21] Оригинальные гипсовые модели добродетелей со временем рассеялись. В то время как происхождение Мудрости и Истины было отслежено, модели Мужества, Щедрости, Честности и Благоразумия исчезли. Мудрость находится в коллекции Бостонского Атенеума, а Истина — в коллекции Чикагского института искусств. ^[22]

• Оригинальные гипсовые модели Добродетелей
• 
  Мудрость
• 
  Храбрость
• 
  Награда
• 
  Правда
• 
  Честность
• 
  Благоразумие

Купол разделен на двенадцать вертикальных панелей. Неглубокие отверстия в основании купола образуют люнеты над каждым из двенадцати окон, в которых два путти держат обрамленный символ зодиака, который указывает на созвездия в небесах над ними. Все они были спроектированы Элмером Гарнси и расписаны его помощником Артуром Уиллеттом. ^[23]

В 2010 году половина фрески «Близнецы» отвалилась. Из-за работ на куполе ее падение на пол было остановлено брезентом. Позже фреску восстановили во время реконструкции Капитолия с 2013 по 2017 год. ^{[24] [3]}

В нишах на втором этаже Капитолия, ротонда, стоят огромные статуи героев Гражданской войны Джона Б. Сэнборна, Александра Уилкина, Уильяма Колвилла и Джеймса Шилдса. Все четверо были видными деятелями Миннесоты 19 века.

Скульптор из Миннесоты Джон Карл Дэниелс создал обе статуи: Александра Уилкина и Джона Б. Сэнборна. Это были первые из нескольких статуй, которые он сделал в Капитолии, включая три на территории Капитолия, Кнута Нельсона в 1928 году, Лейфа Эриксона в 1949 году и Earthbound Monument в 1956 году. ^[25] Статуя Джеймса Шилдса работы чикагского художника Фредерика Кливленда Хиббарда является второй отливкой с оригинала в здании суда округа Кэрролл , Кэрролтон, Миссури . Поскольку первоначальный дизайн был оплачен за счет государственных ассигнований в размере 10 000 долларов от законодательного собрания Миссури, группы ветеранов Миннесоты смогли получить вторую отливку от Дэниелса за 1450 долларов для размещения в ротонде Капитолия. ^{[26] [27]}

Комиссия по памятнику полковнику Уильяму Колвиллу [sic] была назначена губернатором Джонсоном в 1907 году. На встрече в Сент-Поле комиссия спросила мнение чикагского скульптора Ларедо Тафта , который в то время находился в городе. Хотя он не рекомендовал ни одну из моделей, он считал, что модель Кэтрин Бэкус имела свои преимущества. Они выбрали модель Бэкуса для выполнения в полноразмерной бронзе. Другие представленные модели были от Джона К. Дэниелса и PN Peterson Granite Company. Ассигнования на памятник составили 10 000 долларов. ^{[28] [29]} Бэкус встречалась с Колвиллом в Ред-Уинге, штат Миннесота , и имела возможность нарисовать его. После его смерти она позже сделала посмертную маску его головы и лица. ^[30]

Кэсс Гилберт не был доволен ни одной из четырех огромных бронзовых статуй времен Гражданской войны, стоящих на втором этаже здания, и меньше всего он был удовлетворен работой художницы из Миннеаполиса Кэтрин Бэкус, которая создала мемориал Уильяму Колвиллу, который он назвал «чертовски плохой статуей». ^[31] Гилберт хотел, чтобы статую Колвилла создал скульптор с международной репутацией. Когда группа граждан, заказавшая Бэкуса, проигнорировала это пожелание, он написал группе: «Теперь перед вами модели для этой важной работы людей, которые от природы амбициозны, но которым, насколько я могу судить, совершенно не хватает подготовки и опыта для выполнения работы». ^[32] Биограф Эгертон Свортвоут описал Гилберта как «намеренно впечатляющего в манерах и порой довольно помпезного». Как архитектор Капитолия Миннесоты, он был вынужден контролировать каждую его деталь, включая монументы, которые будут стоять внутри. ^[33]

Несмотря на оценку Гилберта, работа Бэкуса была помещена в Капитолий, и последовало множество других мемориалов без благословения Гилберта. ^[32] Бэкус также продолжил проектировать барельефную бронзовую мемориальную доску для Первого Миннесотского добровольческого пехотного полка, которая установлена ​​на стене на первом этаже Капитолия. В 1928 году президент Кулидж освятил вторую отливку статуи Уильяма Колвилла работы Бэкуса в Кэннон-Фолс, штат Миннесота , родном городе Колвилла ^[31]

Генерал-майор Джеймс Шилдс

Шилдс наиболее известен из группы благодаря своей дуэли с Авраамом Линкольном . Шилдс был бригадным генералом Потомакской армии во время гражданской войны. Сражаясь в долине Шенандоа в марте 1862 года, Шилдс нанес единственное поражение Стоунволлу Джексону в битве при Кернстауне и был тяжело ранен в процессе. Позже он стал единственным человеком, который занимал пост сенатора в трех штатах — Иллинойсе, Миннесоте и Миссури. Он также был губернатором Территории Орегон . ^[34]

Генерал Александр Вилкин

Из четырех ветеранов Гражданской войны, отлитых в бронзе в Капитолии, только генерал Александр Уилкин погиб в бою. Он был самым высокопоставленным офицером Миннесоты, погибшим в Гражданской войне. Он умер, когда должен был находиться в резерве в Тупело, штат Миссисипи . Офицер Конфедерации Натан Бедфорд Форрест в то время совершал интенсивные набеги в центральном Теннесси . Уилкин был среди тех, кого генерал Уильям Шерман считал способными остановить Форреста. Потери Союза возле Тупело в последовавшем сражении были незначительными, но Уилкин был среди них.

Уилкин основал St. Paul Fire and Marine Insurance Company до войны. Как и Шилдс, не был против дуэли. Уилкин застрелил сослуживца, который бросил ему вызов во время Мексиканской войны . В 1868 году округ Уилкин в Миннесоте был назван в его честь. ^[35]

Полковник Уильям Колвилл

Полковник Уильям Дж. Колвилл возглавил Первый Миннесотский полк в Геттисберге в Пенсильвании , самом кровавом сражении, когда-либо происходившем на американской земле. Первый Миннесотский полк понес более 80 процентов потерь в июле 1863 года, а Колвилл был ранен на второй день трехдневного сражения. Он вернулся в Миннесоту слабым от ран, но дожил до 75 лет. В 1905 году Колвилл стал первым человеком, чье тело было выставлено для прощания в нынешнем Капитолии. ^[36]

Бревет-майор Джон Б. Сэнборн

Сэнборн был генерал-адъютантом Миннесоты, когда началась Гражданская война. Командир Четвертого Миннесотского добровольческого пехотного полка , он был одним из двух командиров бригад, отвечавших за Виксбург, штат Миссисипи, после того, как генерал Улисс С. Грант взял город. Сэнборн был юристом, а также сенатором штата и представителем. В конце концов он стал президентом Исторического общества Миннесоты и был членом общества в течение 48 лет.

• Памятники в альковах времен гражданской войны
• 
  Уильям Дж. Колвилл
• 
  Джеймс Шилдс
• 
  Джон Б. Сэнборн
• 
  Александр Вилкин

Примерно двадцать восемь футов в длину и тринадцать футов в высоту и более девяноста футов от пола ротонды, набор из четырех панелей под названием «Цивилизация Северо-Запада: Американский гений» на стенах ротонды является самой большой из всех фресок в Капитолии. Фрески были выполнены Эдвардом Симмонсом, американским художником-импрессионистом, членом Десяти американских художников , которые, как группа, отделились от Общества американских художников . ^[37] Заказ на роспись фресок был как сюрпризом для Симмонса, так и одним из крупнейших начинаний, которые он когда-либо делал. В романтической манере он демонстрирует идеализированную хронику эволюции Миннесоты на рубеже XIX века. Первая панель изображает молодого человека, покидающего дом; вторая — очистку земли; третья — вспашку почвы, что он делает, поднимая большой камень из ямы, из которой появляется молодая девушка, несущая кукурузу; и на последней панели молодой человек коронован и посылает четыре ветра в четыре стороны света, неся дары Миннесоты. На каждой панели его сопровождает Надежда, и на всех панелях, кроме последней, его сопровождает Минерва (Мудрость). На последней панели, обретя Мудрость, Минерва теперь ушла, и ее щит у его ног. ^[38]

Хотя аллегорический символизм, используемый в картинах, был более широко понятен во времена их создания, предметы могут иметь не одно, а множество значений, и для некоторых это, по-видимому, было проблемой, как писал Симмонс в своей биографии 1922 года:

«В Капитолии было несколько гидов, нанятых для того, чтобы показывать посетителям окрестности и объяснять им достопримечательности. Я подумал, что было бы замечательно, если бы я дал им особые инструкции о моей работе, чтобы они не совершали обычных нелепых ошибок. Но гиды, похоже, являются другой породой животных, выбранных за широкий диапазон их воображения. Я полагал, что все идет хорошо, когда однажды ко мне подошел особенно болтливый из них и показал мне миниатюрную палитру в петлице, сказав, что он сам художник и принадлежит к клубу художников. Он знал все о дамах в моем украшении — ту, что была закутана в шифон (которую я сделал для Надежды), он назвал Грехом, полностью пренебрегая обнаженной женщиной на переднем плане (Грех), цепляющейся за гризли (Дикость). Он, вероятно, получил свое начальное образование в и около шоу Бурлеск ». ^[38]

В 1912 году, в день с температурой в 94 градуса, одна из панелей отделилась от стены и упала на пол ротонды, и ее пришлось приклеивать на место заново. ^[39]

• Цивилизация Северо-Запада Фрески
• 
  Панель 1
  (Юго-восточный угол)
• 
  Панель 2
  (юго-западный угол)
• 
  Панель 3
  (северо-западный угол)
• 
  Панель 4
  (северо-восточный угол)

В 1905 году Касс Гилберт консультировал Совет по серии картин Гражданской войны для комнаты, включая их размещение, тематику и рекомендовал художников, работы которых он критиковал от первого контакта до окончательной установки. Гилберт гордился тем, что управлял цветами, материалами и пространствами, а также руководил работой декораторов и дизайнеров, чтобы создать эстетическое единство, которое он представлял. ^[40]

Гилберт дал отпор самопровозглашенному комитету, который пытался заказать собственную картину битвы при Геттисберге для комнаты, во имя художественной целостности и сохранения целостности его проектов. Он быстро работал над тем, чтобы разместить исторические картины во всех доступных местах в комнате, заявив: «Мне кажется, что если Совет не закроет пустующие места, кто-то позже займется своей смертельной политической работой и превратит эту комнату в камеру ужасов во имя патриотизма». ^[41]

Руфус Ф. Зогбаум, известный художник и иллюстратор батальных сцен армии и флота, был выбран Гилбертом и заказан Советом для написания «Битвы при Геттисберге» . Фрэнсису Д. Милле было поручено написать две картины для комнаты: «Четвертый Миннесота вступает в Виксбург» и «Договор о Траверс-де-Сиу» . В возрасте пятнадцати лет Милле участвовал в Гражданской войне в США в составе Массачусетского полка, сначала как барабанщик, а затем как помощник хирурга. Дугласу Волку также было поручено написать две картины: « Вторая Миннесота в Мишн-Ридж» и «Отец Хеннепин в Сент-Энтони-Фоллс» . Говард Пайл был разочарован, когда не получил заказ на изображение битвы при Мишн-Ридж, но получил заказ и создал самую известную картину из шести — « Битва при Нэшвилле» . ^[41]

Рядом находится Приемная губернатора, где выставлены две картины, заказанные и размещенные после строительства Капитолия. Третья картина «Вход Миннесоты в Литл-Рок» , размещенная в 1910 году, была написана художником Стэнли М. Артурсом, учеником Говарда Пайла и его помощником по более крупным заказам.

На противоположной стене висит картина «Пятый Миннесотский в Коринфе» Эдвина Х. Блэшфилда, которая была размещена в 1912 году. Картина Блэшфилда фокусирует внимание на офицере Конфедерации, стоящем безоружным против атаки полка, что в то время было убеждением, что храбрость можно найти на обеих сторонах конфликта. ^[6]

Хотя прием картин был положительным, ветераны Гражданской войны критиковали точность картин. Артурс заметил, вывешивая свою картину: «Солдаты, которые принимали участие в мероприятии, во многих отношениях недовольны картиной. Говорят, что одеяла не были правильно разложены». ^[6] Уильям Уоттс Фолуэлл, первый президент Университета Миннесоты и президент Исторического общества Миннесоты с 1924 по 1927 год, не поддерживал подобные мемориалы Гражданской войны в США и высказал предостерегающие слова: «... такие мемориалы войны между братскими штатами в Американском Союзе не в хорошем вкусе. Римский обычай не сохранять никаких мемориалов гражданской войны — это тот обычай, которому Америка, теперь объединенная навсегда, может следовать должным образом». ^[6]

Поскольку реставрация произведений изобразительного искусства происходила во время реконструкции Капитолия с 2013 по 2017 год, в здании велись дискуссии по поводу некоторых картин, на которых были изображены противоречивые изображения коренных американцев. По всему штату был проведен ряд встреч с общественностью для сбора отзывов и рассмотрения вариантов новой политики в отношении искусства в отремонтированном здании.

Бывший губернатор Марк Дейтон усомнился в необходимости многих картин времен Гражданской войны и традиции вывешивания портретов бывших губернаторов, заявив: «Для меня это пространство должно быть посвящено Миннесоте и всем ее элементам и ее растущему разнообразию». ^[42] Несмотря на его возражения, исполнительный совет Исторического общества Миннесоты единогласно проголосовал за переустановку работ, заявив, что важнее сохранить историческую целостность комнаты, а не разнообразить представления о Миннесоте. ^[43]

В то время как картины Гражданской войны остались, две из картин в приемной губернатора, « Отец Хеннепин, обнаруживающий водопады Святого Антония» Фолька и «Договор о Траверс-де-Сиу» Милле , были призваны к перемещению после общественного мнения подкомитета по искусству Комиссии по сохранению Капитолия из-за давно критикуемых картин, неточных изображений коренных американцев и из-за их заметного размещения в комнате, где они служили фоном во время государственных мероприятий и пресс-конференций. В 2016 году было принято решение переместить две картины в новое пространство на 3-м этаже Капитолия, где можно было бы дать расширенную интерпретацию. ^{[44] [45] [46] [47]} В дополнение к двум картинам в приемной губернатора, две другие картины, расположенные в другом месте Капитолия, критиковались за их изображения коренных американцев, «Атака на Нью-Ульм» Антона Гага и « Восьмой Миннесотский в битве при Та-Ха-Коути (гора Килдир)» Карла Л. Бекмана , были полностью удалены из Капитолия, поскольку были приобретены после постройки Капитолия и не были изначально частью здания. ^{[46] [47] [48]}

• Картины в приемной и вестибюле губернатора
• 
  Битва при Геттисберге Фэрчайлда Зогбаума
• 
  Второй Миннесотский полк в Миссионерском хребте , Дуглас Волк
• 
  Битва при Нэшвилле , Говард Пайл
• 
  Третий Миннесота входит в Литл-Рок Стэнли М. Артурс
• 
  «Четвертый Миннесота вступает в Виксберг», Фрэнсис Д. Миллет
• 
  Пятая Миннесота в Коринфе , Эдвин Х. Блэшфилд

• Удалённые картины
• 
  Договор о Траверс-де-Сиу , Фрэнсис Д. Милле
• 
  Отец Хеннепин открывает водопады Святого Антония , Дуглас Волк
• 
  Атака на Нью-Ульм , Антон Гаг
• 
  Восьмой Миннесотский полк в битве при Та-Ха-Коути (гора Килдир) Карл Л. Бекман

В обычном разделении труда для проектов росписи на рубеже XIX века люнеты лестницы гранта были спроектированы Элмером Гарнси и расписаны его помощником Артуром Р. Уиллеттом. Каждый из двенадцати меньших люнетов у основания свода светового люка по обе стороны от восточной и западной парадных лестниц изображает занятие или отрасль, обнаруженную в ранней Миннесоте. Каждая группа из трех люнетов имеет два с женщиной по обе стороны от одного с мужчиной. Большинство, но не все, женщины изображены как божества. Фон голубого неба пронизывает всю серию, а их цвета перекликаются с красными панелями стен ниже. Люнеты над восточной парадной лестницей иллюстрируют изображения, отражающие торговлю , добычу полезных ископаемых , судоходство , резку камня и животноводство . Люнеты над западной парадной лестницей иллюстрируют изображения, отражающие сельское хозяйство , торговлю пушниной , охоту , молочное животноводство , лесозаготовки и садоводство . ^{[49] [50] [51]}

Касс Гилберт изначально рассматривал картины на исторические темы для люнетов над парадными лестничными залами. Это изменилось, когда приемная губернатора была увеличена из более скромной комнаты в комнату, включающую шесть больших картин, охватывающих 200 лет истории области, написанных известными художниками того времени. ^[52]

В конце светового люка над восточной парадной лестницей, ведущей в палаты Верховного суда, находится фреска «Созерцательный дух Востока», тема фрески подготавливает посетителя к палатам Верховного суда сразу за ней. Кеньон Кокс написал «Созерцательный дух Востока» как трио женщин в классических драпировках. «Вся композиция в целом призвана стать подходящим введением к украшениям Верховного суда, которые изображают развитие права», — написал художник. Фигуры сидят на скамье, окрашенной в тон цвету и линиям каменной балки Касота ниже. Историк Капитолия штата Томас О'Салливан пишет: «Его крылатая центральная фигура — это ангел, мадонна и Мыслитель в одном лице». Справа от нее сидит «Письма» с открытой книгой. Фигура «Закона» находится слева от нее, держа уздечку и посох, символы сдержанности. Она сидит рядом с двумя пустыми каменными табличками, намекающими на фреску Лафаржа Моисея в палате Верховного суда. ^[53]

• Эволюция созерцательного духа Востока
• 
  Рисунок, Эскиз для люнета, Правосудие на троне между законом и порядком (1-я версия)
• 
  Эскиз рисунка для люнета, Правосудие на троне между законом и порядком (2-я или альтернативная версия)
• 
  Рисунок, Эскиз для люнета, Правосудие на троне между законом и порядком (3-я или окончательная версия)
• 
  Рисунок, размышление, изучение «Созерцательного духа Востока»

На западной парадной лестнице находится фреска Генри Уокера «Священное пламя (вчера, сегодня и завтра)» . На картине изображена Тройная Богиня — дева, мать, старуха, пожилая женщина справа поддерживает огонь, центральная женская фигура передает факел молодой женщине, которая держит лампу слева. Фигуры названы их латинскими именами: Heri (вчера), Hodie (сегодня) и Cras (завтра). Гилберт описал фреску комиссарам: «Фигура Старости, склонившаяся и сохраняющая угли огня знаний, передает пламя Зрелости, которая, в свою очередь, зажигает или зажигает факел Молодости, поэтически иллюстрируя идею прогресса, который, как предполагается, типичен для Запада, получающего знания из прошлого и передающего их в будущее». ^{[54] [55]}

В ходе комплексной реставрации Капитолия и его произведений искусства в 2013-2017 годах было обнаружено, что фреска подверглась многочисленным изменениям. Реставраторы, работавшие над фреской Уокера, определили, что она была перекрашена примерно на 95%, и предположили, что большая часть перекраски могла быть сделана WPA во время реставрации 1935 года, а также во время реставрации 1958 года. Неизвестно, сколько сохранилось оригинальной живописи. Перекрашенная фреска изменила концепцию художественного произведения с эфирной обстановки на тяжелый оживленный пейзаж. ^{[56] [55] [57]}

При определении возможных причин перекрашивания оригинальной фрески Уокера было высказано предположение, что тонкость и разбавление краски Уокера, а также широкое использование неквалифицированными реставраторами или декораторами при реставрациях 1935 и 1955 годов ненадлежаще стойких масляных лаков по всему Капитолию привели к тому, что фреску просто перекрасили. ^[58]

Поскольку оригинальная техника покраски Уокера была более тонкой и более растворимой, чем гораздо более толстая перекраска, реставраторы не верят, что толстую перекраску можно удалить без неприемлемого дополнительного повреждения оставшегося тонкого оригинала на данный момент, и вполне возможно, что через несколько лет реставраторы смогут безопасно удалить перекраску с помощью усовершенствованных технологий консервации. ^[59]

Подобно другим фрескам в Капитолии, четыре фрески, написанные Джоном Ла Фаржем в палатах Верховного суда, являются аллегорическими, однако Ла Фарж существенно отличается от других фресок в Капитолии тем, что его тема выбрана для иллюстрации четырех ключевых моментов в истории права. Первый люнет прямо над судейским столом, « Нравственный и божественный закон» , изображает Моисея на горе Синай и представляет человеческую совесть и божественный закон: люнет над входом в зал суда, озаглавленный «Отношение личности к государству» , иллюстрирует момент в «Государстве» Платона, где Сократ находится в доме Кефала, обсуждая концепции правосудия. Южная фреска, озаглавленная « Урегулирование конфликтующих интересов» , изображает Раймонда, графа Тулузского, принимающего присягу перед епископом и магистратом своего города. размышляет о важности гражданина, церкви и государства. На северной фреске « Запись прецедентов » изображен Конфуций, собирающий и переписывающий документы, чтобы подчеркнуть важность прошлого и прецедентов.

В «Записи прецедентов» Ла Фарж попросил своего помощника Окакуру помочь ему написать китайские иероглифы на одном из свитков: «Сначала белый, а затем цветной сверху». Это могло быть озорным заявлением для других художников-монументалистов, когда художник должен был начать цветовые исследования для фрески до или после завершения черно-белого картона для композиции. Также кажется возможным, что комментарий мог быть направлен Совету уполномоченных за удержание зарплаты, когда возникли разногласия по поводу процесса художника и того, были ли достигнуты основные этапы. ^[60]

Фреска «Нравственный и Божественный Закон» была изменена, вероятно, в 1930-х годах. Дверной проем, вокруг которого был установлен люнет, был закрыт, а фреска была затем расписана так, чтобы вписаться в новую композицию. ^[61]

• Фрески в зале Верховного суда
• 
  Моральный и Божественный Закон
• 
  Отношение личности к государству
• 
  Урегулирование конфликтующих интересов
• 
  Регистрация прецедентов

Арка над спикером Палаты изначально была зрительской галереей, но в 1938 году ее отгородили стеной и превратили в офисы и комнаты для комитетов. Карло Бриоски, итальянский иммигрант в Сент-Пол, и его сын Америго получили заказ на создание скульптуры на поверхности, обращенной к Палатам Палаты. Бриоски создал раскрашенную вручную вырезанную из гипса скульптуру « Дух правительства Миннесоты» . Скульптура представляет собой композицию с женщиной на постаменте с государственной печатью. Справа находятся Сакагавея и вождь коренных американцев; слева — ранние французские исследователи. Распространенное заблуждение заключается в том, что эти двое — Льюис и Кларк. Ниже приведены слова: «Тропа первопроходца оставила следы Свободы». На стене за скульптурой написано: «Vox populorum est vox Dei» или «Голос народа — это голос Бога». Во время реконструкции Капитолия с 2013 по 2017 год исследователям Исторического общества Миннесоты не удалось найти источник утверждения или выяснить, как оно было выбрано. ^[62] Америго Бриоски объяснил значение, стоящее за этим произведением искусства.

...план состоял в том, чтобы изобразить происхождение «Штата Северной звезды» и субъектов или лиц, которые в основном были ответственны за это событие. Главная центральная фигура представляет Штат Северной звезды, созданный в результате исследований Льюиса и Кларка, которые показаны справа от центральной фигуры как исследователь и путешественник. На противоположной стороне стоит индейский вождь, который направлял Льюиса и Кларка. Индейская дева представляет Сакагавею, деву, которая обеспечивала добрые чувства среди различных племен, с которыми сталкивались Льюис и Кларк, а также еду и медицинскую помощь, когда это было необходимо экспедиции. Эта основная группа составила основных персонажей, которые сделали возможным создание территории и «Штата Северной звезды». ^[63]

Добавление скульптурной группы не только отгородило галерею для зрителей, но и скрыло аллегорические фигуры Истории и Записей, написанные У. А. Маккеем по обеим сторонам арки, которые были обшиты панелями и закрашены.

• Фрески в Палате представителей замаскированы
• 
  Карикатура для истории-Капитолий штата Миннесота
• 
  Мультфильм для настенной росписи Records-Minnesota State Capitol
• 
  В зале заседаний Палаты представителей Миннесоты показана галерея для зрителей.

Две большие фрески шириной тридцать два фута возвышаются по обе стороны сената. Обе были написаны Эдвином Блэшфилдом, который остановился на своем особом сочетании истории и аллегории.

В 1903 году Minneapolis Journal назвал Блэшфилда «отцом муниципального искусства». ^[64] Он был плодовитым писателем и представителем движения за настенную живопись и писал, что «...скульптор и художник должны верить в архитектора как в главнокомандующего». ^{[40] [65]}

В обеих фресках Блэшфилд представлял центральную символическую фигуру. В северном люнете «Миннесота: зернохранилище мира» показывает Миннесоту как житницу и лидера в сельском хозяйстве. В центре, верхом на телеге, наполненной кукурузой и пшеницей, запряженной волами, сидит женщина, представляющая Миннесоту, которая была создана по образцу популярной актрисы того времени Мэри Андерсон . ^[66] Солдаты Гражданской войны на правой стороне фрески передают вклад штата в сохранение Союза. На левой стороне фрески находится сидящая мужская фигура на том, что было современным трактором того времени, демонстрируя переход к механизации. В движении, напоминающем европейскую практику художников, изображающих своих покровителей в своих работах, Блэшфилд добавил профили архитектора Капитолия Касса Гилберта и вице-президента Совета комиссаров Капитолия Чаннинга Сибери. ^{[67] [68]}

В южном люнете « Открыватели и цивилизаторы привели к истоку Миссисипи» , фреске, которую историк Капитолия Денис Гарднер описывает как «одну из наиболее явно европоцентричных картин в Капитолии. Маниту или Великий Дух начинает течение реки Миссисипи, выливая воду из урны. Это романтизированное изображение американских индейцев, которое минимизирует их вклад в историю Миннесоты». ^[69] На картине изображены мужчина и женщина из числа коренных американцев перед духом Маниту в центре у истоков Миссисипи. С одной стороны их окружают «первооткрыватели» справа и «цивилизаторы» слева, которых сверху направляют ангельские существа, означающие божественную явную судьбу . Слева, ведомый «Духом цивилизации», священник «предлагает спасение в форме распятия». ^[70] За священником сидит на корточках мужчина, сдерживающий двух разгневанных собак. Справа изображены исследователи во главе с «Духом открытий», который держит компас. ^{[66] [70]} Картина вызвала споры и была описана как «оскорбительная и ложная репрезентация обычаев». ^{[71] [72]}

• Список произведений искусства в Капитолии штата Миннесота
• Список надписей в Капитолии штата Миннесота
• Капитолий штата Миннесота
• Капитолий штата Миннесота Молл
• Резиденция губернатора Миннесоты

На Викискладе есть медиафайлы по теме «Капитолий штата Миннесота» .

• Искусство в Капитолии штата Миннесота Историческое общество Миннесоты .