Крогер Бабб
Американский кино- и телепродюсер (1906–1980)

Крогер Бабб
1933, из библиотеки Академии кинематографических искусств и наук
Рожденный( 1906-12-30 )30 декабря 1906 г.
Лис-Крик, Огайо , США
Умер28 января 1980 г. (1980-01-28)(73 года)
Палм-Спрингс, Калифорния , США
ЗанятиеКинопродюсер
Годы активности1938–1977
СупругМилдред Хорн

Говард В. « Крогер » Бабб (30 декабря 1906 г. — 28 января 1980 г.) — американский кинопродюсер и шоумен . Его маркетинговые приемы были похожи на приемы коммивояжера, уходящие корнями в традицию медицинских шоу . Называющий себя «бесстрашным молодым шоуменом Америки» [1] , он наиболее известен по своей презентации эксплуатационного фильма 1945 года «Мама и папа» , который был добавлен в Национальный реестр фильмов Библиотеки Конгресса в 2005 году.

Бабб участвовал в производстве и маркетинге многих фильмов и телевизионных шоу, продвигая каждое из них в соответствии со своим любимым маркетинговым девизом : «Нужно сказать им, чтобы они продавались». [2] Его фильмы варьировались от драм в стиле сексуального воспитания до «документальных» фильмов о зарубежных культурах, призванных скорее возбуждать аудиторию, чем обучать ее, максимизируя прибыль с помощью маркетинговых уловок.

Молодость

Бабб родился в 1906 году в Лис-Крик, штат Огайо . [2] [3] Он получил прозвище «Крогер» либо из-за своей детской работы в бакалейной лавке с тем же названием [4], либо из-за предпочтения его отца к кофе BH Kroger. [3] Бабб сменил несколько работ в юности, получив упоминание в книге Рипли «Хотите верьте, хотите нет» за судейство рекордного количества юношеских спортивных игр. [2] Он начал с работы в спортивной журналистике и репортаже в местной газете в возрасте 20 лет и даже показал признаки своей более поздней работы, демонстрируя «Диггера» О'Делла, «живого трупа», [5] но впервые добился успеха после своего повышения до менеджера по связям с общественностью в кинотеатрах Chakeres-Warners, где он придумывал различные трюки, чтобы заманить зрителей [4] — например, розыгрыш приза в виде двух пакетов с продуктами одному владельцу билета в определенных кинотеатрах. [2]

В начале 1940-х годов Бабб присоединился к Cox and Underwood , компании, которая получила права на плохо сделанные или иным образом непродаваемые фильмы, сюжеты которых были потенциально спорными или шокирующими. Она часто удаляла целые разделы этих фильмов и добавляла материал, такой как медицинские катушки , которые подходили для сенсационной рекламы. [1] Бабб отправился в путь с творением Cox and Underwood под названием Dust to Dust , переработкой High School Girl со сценой родов, добавленной в конце. Его прибыль позволила Cox and Underwood уйти из бизнеса, оставив Бабба основать свою собственную компанию Hygienic Productions . [2] Он открыл ее недалеко от дома своего детства в Уилмингтоне, штат Огайо, и нанял агентов по бронированию и продавцов авансов вместе с безработными актерами и комиками, чтобы представить переупакованные фильмы и новые художественные работы. [1]

Продвижение фильма

Пресс-релиз, который Бабб разослал в кинотеатры перед показом фильма «Мама и папа» , с информацией об актерах, рецензиями в газетах, фотографиями и другими рекламными материалами.

Бабб наиболее известен своей презентацией фильмов об эксплуатации , термин, который многие в этом бизнесе приняли бы. [2] Согласно The Hollywood Reporter , его успех пришел к выбору тем, которые легко могли бы стать сенсацией, таких как религия и секс. Его расходы оценивались в 5% на продажу, а его накладные расходы на распространение — около 7%, что привело к одному из самых больших доходов на доллар в киноиндустрии. [6]

Самым большим успехом Бабба был фильм «Мама и папа» , который он задумал и спродюсировал, и который Уильям Бодин снял за шесть дней. Бабб возглавил продвижение этого фильма после его премьеры в начале 1945 года, часто отправляясь с ним в турне сам. [1] Фильм, нравоучительная история о молодой девушке, которая забеременела и изо всех сил пытается найти кого-то, к кому можно обратиться, [4] стоил 62 000 долларов, и было отпечатано более 300 копий, которые были отправлены в кинотеатры по всей стране, [7] с «ведущим» — позже известным как авангардист — и ведущий сам разжигал свои собственные споры в течение недель, предшествовавших выходу фильма, отправляя письма протеста в местные церкви и газеты и подделывая письма мэров близлежащих городов, рассказывающие истории молодых женщин, вдохновленных фильмом, чтобы обсудить похожие затруднительные положения. [1]

Третий по сборам фильм десятилетия, [7] «Мама и папа» , по утверждению Бабба, собрал 63 000 долларов на каждые 1 000 долларов, вложенных первоначальными инвесторами, [8] а Los Angeles Times подсчитала, что он собрал от 40 до 100 миллионов долларов. [3] Его успех породил ряд подражаний, таких как «Угол улицы» и «История Боба и Салли» , которые в конечном итоге заполонили рынок, [1] но его все еще показывали по всему миру десятилетия спустя [9] и в конечном итоге в 2005 году он был добавлен в Национальный реестр фильмов. [7]

Плакат постановки Бабба « Мама и папа» , демонстрирующий некоторые риторические приемы, которые Бабб использовал для разжигания споров

Успех Mom and Dad во многом был обусловлен маркетинговой стратегией Бабба, которая заключалась в том, чтобы завалить небольшой город рекламой и вызвать споры. Эрик Шефер объясняет:

Признавая, что его фильмы были неизвестными величинами, Бабб выступал за «кампанию 100% насыщения». В своей примерной ситуации — театр Deadwood в Кинохейтере, штат Миссури, с потенциальной аудиторией в двадцать четыре тысячи человек — Бабб предложил отправить таблоидных глашатаев во все семь тысяч домов в этом районе по цене 196 долларов, потратив 65 долларов на рекламу в газетах, 50 долларов на радио, плюс дополнительные 65 долларов на триста оконных карточек, раздаточных тизеров, вымпелов и плакатов. Общая сумма составила почти 400 долларов, или ту же сумму, которую владелец кинотеатра обычно тратит на рекламу в течение целого месяца. Бабб всегда утверждал, что с его формулой прибыль превысит инвестиции... [1]

Фильм стал настолько вездесущим, что Time заявил, что его презентация «оставила только скот не осознавать возможности узнать факты жизни». [7] Бабб также позаботился о том, чтобы каждый показ фильма следовал похожему формату: показы только для взрослых, разделенные по половому признаку, и живые лекции «Бесстрашного комментатора гигиены Эллиота Форбса» во время антракта. В любой момент времени сотни Эллиотов Форбсов читали лекции одновременно в разных местах. [1] (в некоторых преимущественно афроамериканских районах вместо него появился олимпийский чемпион Джесси Оуэнс , [4] тенденция, которую он продолжил в таких фильмах, как «Она должна была сказать «нет»!» [10] ) По словам артиста Карда Мондора , Эллиота Форбса в 1940-х годах, который позже купил австралийские и новозеландские права на «Маму и папу », Форбсы были «в основном местными мужчинами (из Уилмингтона, Огайо), которые были обучены читать лекции... [И]то был срез мужского населения, в основном опрятные молодые парни... Вся эта концепция никогда бы не сработала с безвкусным образом». [11]

Во время антракта и после показа продавались книги, имеющие отношение к теме фильма. Дистрибьютор Mom and Dad , Modern Film Distributors, продал более 45 000 экземпляров « Мужчины и мальчика» и «Женщины и девочки» , написанных женой Бабба, [9] заработав, по оценкам, 31 000 долларов. [1] По словам Бабба, производство этих экземпляров стоило около восьми центов , а продавались они по 1 доллару за штуку. В то время как Modern Film смогла продать 45 000 экземпляров самостоятельно, Бабб оценивает продажи в 40 миллионов, ссылаясь на « данные IRS ». [9] Такого рода сопутствующие продажи стали обычной практикой для Бабба: с религиозным фильмом «История Лоутона» (он же «Князь мира») он продавал Библии и другую духовную литературу; а с фильмом о верности « Почему мужчины уходят из дома» — книги с советами по красоте. [1]

С другими фильмами Бабб пробовал разные подходы. Для She Shoulda Said No!, антимарихуанового фильма 1950-х годов, он выделил сексуальные сцены и организовал «однократные» ночные показы, заявив, что его компания сотрудничает с Министерством финансов США , чтобы выпустить фильм «в как можно большем количестве городов и поселков в кратчайшие сроки» в качестве общественной услуги. [1] Дэвид Ф. Фридман , другой успешный режиссер эксплуатационных фильмов той эпохи, приписал «однократное» распространение качеству настолько низкому, что Бабб хотел нажиться и как можно быстрее перейти к следующей остановке. [2] На каждом показе фильма также требовалось петь « Звездно-полосатое знамя ». [12]

Помимо того, что он был на переднем крае битв за цензуру и систему цензуры кино , жанр эксплуатации столкнулся с многочисленными проблемами в 1940-х и 1950-х годах. [1] Было подсчитано, что Бабб был подан в суд более 400 раз только за маму и папу [2] (сам Бабб утверждал, что 428 [3] ). Он часто использовал предполагаемую образовательную ценность фильмов в качестве защиты, также рекомендуя их владельцам кинотеатров; в своей пресс-релизе для Karamoja он написал: «Когда тупой придурок пытается перехитрить доказанные факты, он должен быть в психушке, а не в театре». [1]

Несмотря на критику, которой подвергался Бабб в адрес мамы и папы , в 1951 году он получил первую ежегодную премию Сида Граумана за выдающиеся достижения, присуждаемую Голливудским Ротари-клубом в честь его достижений за эти годы. [13]

Более поздние фильмы

После успеха Mom and Dad Бабб переименовал свою компанию в Hallmark Productions , продолжив маркетинговые подходы Hygienic Productions, но выйдя за рамки фильмов о здоровье и половом воспитании. Позже он основал более крупную дистрибьюторскую компанию под названием Hallmark's Big-6. [14]

Бабб дёшево приобрёл права на то, что впоследствии стало « She Shoulda Said No! » вскоре после того, как Роберт Митчем и Лила Лидс были арестованы за употребление марихуаны. Его оригинальный продюсер боролся за распространение фильма под названием Wild Weed , и Бабб быстро представил его как « The Story of Lila Leeds and Her Exposé of the Marijuana Racket» , надеясь, что название привлечёт аудиторию. Когда фильм не вызвал особого интереса, Бабб вместо этого сосредоточился на одной сцене женской наготы, используя фотографию Лидс в наряде танцовщицы , и переименовал его в «She Shoulda Said „No“!» , с такими слоганами , как «Насколько плохой может стать хорошая девочка... не теряя своей добродетели или уважения???» [1] По словам Фридмана, полуночная презентация фильма Баббом дважды в неделю принесла больше денег, чем любой другой фильм в том же кинотеатре за полный показ; Фридман продолжил использовать фильм в своих собственных двойных показах. [2]

Соратники Бабба согласились с его убеждением, что «Ничто не безнадежно, если это правильно рекламировать», заявив, что он «может взять любой хлам и продать его». [3] Один из фильмов, представленных Баббом в 1950-х годах, был посвящен ежегодной пьесе страстей и истории, стоящей за ее постановкой, снятой в 1948 году в Лоутоне, штат Оклахома . Первоначально названный «История Лоутона» и снятый в Cinecolor , фильм был сделан так дешево, некачественно и на скорую руку, что за распятием можно было увидеть телефонные столбы . Его актерский состав состоял из местных непрофессионалов, чей оклахомский говор был настолько сильным, что все их реплики пришлось перезаписывать профессиональными актерами закадрового голоса; после выпуска один рецензент описал его как «единственный фильм, который пришлось дублировать с английского на английский». [3] Помимо повторного дубляжа, Бабб перемонтировал его и переименовал в «Князь мира» ; Он был настолько успешным, что New York Daily News назвала его «Чудом Бродвея». [3]

Другой фильм, «Карамоджа» , был представлен как шокирующее изображение племени из Уганды , которое носило «только ветер и жило на крови и пиве». [2] Сцены включали «кровопускание скота и питье теплой крови, а также членовредительство как форму украшения», [1] а также полноцветную сцену обрезания . [2] «Карамоджа» оказался менее спорным, чем многие другие фильмы Бабба, и собрал меньше. [1]

Два небольших рекламных флаера для книги Бабба «Моника, история плохой девочки» , в которых основное внимание уделяется сексуальным аспектам для привлечения аудитории.

Бабб так и не повторил ошеломляющий успех « Мамы и папы» , и он последовал примеру многих представителей индустрии эксплуатации, обратившись к бурлескным фильмам в попытке заработать больше денег. Одной из печально известных попыток было приобретение им американских театральных прав на фильм Ингмара Бергмана « Лето с Моникой » . Около трети фильма было вырезано, а оставшиеся 62 минуты подчеркивали наготу, оставив сцену купания голышом ; результат получил название «Моника, история плохой девочки » . Наглядное рекламное искусство, включая рекламные открытки, изображало обнаженную заднюю часть Харриет Андерссон . [1]

Последним фильмом Бабба стала презентация европейской версии книги Гарриет Бичер-Стоу « Хижина дяди Тома ». Фридман описал ее как один из самых «непреднамеренно смешных фильмов-эксплуататоров, когда-либо снятых», наполненный «второсортными итальянскими актерами, которые едва могли говорить по-английски». [15]

Другие предприятия

После успеха Mom and Dad Бабб говорил о «неосуществленном» проекте под названием Father Bingo , который он рекламировал в журнале BoxOffice как «Разоблачение азартных игр в приходских залах » [16] и описывал как комедию с анти-азартным посланием о коррумпированном священнике, который проводит «контролируемую» ночь бинго в своем приходе. Бабб назвал это «лучшей «снежной работой» в моей жизни», и предполагалось, что он никогда не собирался ее делать, несмотря на рекламные объявления, которые появлялись в течение многих лет. [2]

Бабб был связан со многими кинокомпаниями, включая свою собственную, включая Southwestern Productions. [17] Благодаря своим прошлым успехам Бабб присоединился к кинокомпании Джона Миллера Miller-Consolidated Pictures в качестве вице-президента и генерального директора в 1959 году. Бабб выступал за использование техники жесткой продажи, которую он усовершенствовал как ведущий: «продавая шипение вместо стейка», согласно интервью. [18] В то же время он написал колонку для BoxOffice . Его личные истории давали советы по продаже фильмов, такие как списание расходов в качестве налоговых вычетов и использование женских клубов для дешевого расширения рекламы и доходов. Он отметил, что было «более 30 000 женских клубов», и что «практически в каждом женском клубе есть 16-миллиметровый проектор ». [18]

В 1963 году Бабб основал еще одну дистрибьюторскую компанию, Studio 10,001 . Работая в Беверли-Хиллз (и заявляя о своем представительстве в Канаде, Японии, Австралии и Новой Зеландии [19] ), она использовала похожие приемы выездных шоу для продвижения телевизионных программ, таких как «Шоу Эрна Уэстмора» [20] . Бабб также выступал в качестве шоумена по найму, продвигая чужие фильмы , когда не работал самостоятельно. Среди них была картина с обнажёнными милашками под названием « Женщины Киплинга » [2] и «Пять минут любви » — переделка фильма Рю МакКланахана [19] .

Бабб начал создавать рекламные наборы под названием «Кто у руля?» в попытке научить своему ремеслу потенциальных ведущих. Рекламируя себя как «Г-Н ПИХСНАМВОХС» («шоуменство» наоборот), он рекламировался в BoxOffice . [2] Он также пробовал себя в других областях, писал тирады против платного телевидения и создал финансовую пирамиду под названием «Фабрика идей». [1] Одной из его схем была «Поразительная шведская диета с мороженым»: имея избыточный вес на протяжении всей своей жизни, Бабб утверждал, что ел мороженое три раза в день, но при этом не потерял 100 фунтов за 45 дней. [2]

Личная жизнь

Бабб встретила Милдред Хорн в 1944 году во время показа фильма « Прах к праху » в Индианаполисе , где она работала кинокритиком ; в ее рецензии на фильм фильм был назван «дешевой, неправильно названной моральной пьесой » [21] , но они завязали разговор об этом. Они остались вместе в гражданском браке ; Хорн написала ряд сценариев Бабб, включая «Мама и папа» , а также сопутствующие книги. [2]

В ноябре 1953 года Бабба арестовали по обвинению в вождении в нетрезвом виде после того, как он проехал на красный свет светофора и отказался пройти тест на трезвость . Его залог в размере 250 долларов был продлен , и он не был осужден, хотя эта неприятность с недавним создателем антиалкогольного фильма «Слишком много» широко освещалась в прессе. [22]

У Бабба были налоговые проблемы в годы после его успеха с Mom and Dad . Он заявил Press-Enterprise , что его деятельность была настолько разрозненной, что продажи его однодолларовых брошюр по половому воспитанию было слишком сложно отследить точно. [9] В конечном итоге Бабб продал права на Mom and Dad и свою долю в Modern Film Distributors Ирвину Джозефу и Флойду Льюису — бывшим партнерам Modern Film [2], которые продолжили демонстрировать Mom and Dad по всем Соединенным Штатам. [23]

Ближе к концу жизни Бабб страдал от различных заболеваний, включая инсульт. [3] Он вышел на пенсию в 1977 году в возрасте 70 лет [24] и умер от сердечной недостаточности (из-за осложнений диабета ) 29 января 1980 года в Палм-Спрингс, Калифорния . [8] На его надгробии написано: «Его многочисленные поездки по всему миру начались в Сентервилле и закончились здесь, в Лис-Крик». [25]

Работы

Бабб работал в различных областях индустрии развлечений, как в традиционных, так и в эксплуатационных жанрах. Он утверждал, что снял двадцать фильмов, [3] и продюсировал для телевидения, [26] радио, [27] и даже для сцены. [28] Это неполная коллекция работ из-за природы эксплуатационного жанра. Названия даны в том виде, в котором они были окончательно представлены Баббом, более ранние названия указаны в скобках. [29]

Как кинопродюсер

Как киносценарист

Как дистрибьютор фильмов

Телевидение

Этап

  • Французские Безумства

Ссылки

  1. ^ abcdefghijklmnopqr Эрик Шефер , Дерзкие! Дерзкие! Шокирующие! Правда!: История эксплуатационных фильмов, 1919–1959 (Дарем, Северная Каролина: Duke University Press, 1999; ISBN  0-8223-2374-5 ).
  2. ^ abcdefghijklmnopq Дэвид Ф. Фридман, Молодежь в Вавилоне: Исповедь короля трэш-фильмов (Буффало, Нью-Йорк: Prometheus Books, 1990; ISBN 0-87975-608-X ). 
  3. ^ abcdefghi Кеннет Туран, «Kroger Babb: Superhuckster», Los Angeles Times ; перепечатано в The Washington Post , 11 ноября 1977 г., стр. 23.
  4. ^ abcd Джо Боб Бриггс , Глубоко тревожно: шокирующие фильмы, изменившие историю! (Нью-Йорк: Universe Publishing, 2003; ISBN 0-7893-0844-4 ). 
  5. ↑ Фелиция Фистер и Брет Вуд, «Запретный плод: Золотой век эксплуатационного кино» (Балтимор, Мэриленд: Midnight Marquee Press, 1999; ISBN 1-887664-24-6 ). 
  6. ↑ Hollywood Reporter , 20 августа 1951 г.
  7. ^ abcd Пресс-релиз Национального реестра фильмов 2005 г. Архивировано 8 февраля 2014 г. в Wayback Machine , Библиотека Конгресса (URL-адрес доступен 27 августа 2006 г.).
  8. ↑ Некролог Крогера Бабба, Variety , 30 января 1980 г.
  9. ^ abcd * Деннис Макдугал, «Кинорежиссер Бабб позволил промоушну компенсировать низкий бюджет». The Press-Enterprise, (Риверсайд, Калифорния) , дата неизвестна.
  10. ↑ Майк Куорлз, «Вниз и грязь: Голливудские кинематографисты-эксплуататоры и их фильмы» ( Джефферсон, Северная Каролина , Макфарланд , 2001; ISBN 0-7864-1142-2 ). стр. 56. 
  11. ↑ Кард Мондор, письмо Михаэлю Зенгелю, 5 февраля 1994 г. (доступно в архивах Академии кинематографических искусств и наук).
  12. ↑ Джон Виндзор, «Снято в великолепной сексуальной эксплуатации». The Guardian , 11 сентября 2005 г. URL-адрес проверен 11 января 2006 г.
  13. ↑ «Крогер Бабб получит премию за мастерство в шоу-бизнесе», The Hollywood Reporter , 31 января 1951 г.
  14. ↑ «Babb и еще 5 человек создают новую компанию по распространению инди-музыки», Variety , выпуск от 23 мая, год неизвестен (ок. 1960).
  15. ↑ Джон Маккарти, Торговцы аморальностью: приключения в производстве эксплуатационного кино (Нью-Йорк: St. Martin's Press, 1995; ISBN 0-312-11893-7 ). 
  16. ^ Отец Бинго, один лист (Библиотека Академии кинематографических искусств и наук).
  17. ^ ab Virginia Kelley . Leading with My Heart . Simon & Schuster, 1984.
  18. ^ ab «Конкурс Movie IQ стоимостью 1 миллион долларов превосходит план эксплуатации MCP», BoxOffice , 9 ноября 1959 г., стр. 28–29, 180.
  19. ^ ab "Kroger Babb создает новую дистрибьюторскую компанию", BoxOffice , 24 июля 1963 г.
  20. ↑ Обзоры телевидения Variety и Daily Variety , т. 18, 1993–1994 (Нью-Йорк: Гарленд, 1996; ISBN 0-8240-3797-9 ). 
  21. ↑ Джон Уотерс , «My Kind of Guy». Архивировано 10 октября 2006 г. на Wayback Machine (URL-адрес доступен 16 октября 2006 г.).
  22. ↑ «Продюсер фильма «Слишком много » отрицает, что был пьян», Los Angeles Examiner , 30 ноября 1953 г.; «Телепродюсер арестован по делу о вождении в нетрезвом виде», Los Angeles Times , 30 ноября 1953 г.; «Продюсер арестован по обвинению в вождении в нетрезвом виде», Citizen News , 30 ноября 1953 г.
  23. ↑ Милдред А. Бабб, письмо в Los Angeles Times , 4 мая 1986 г.
  24. ↑ «Смерть: Крогер Бабб», Hollywood Gazette , 30 января 1980 г.
  25. ↑ Фото из библиотеки Академии кинематографических искусств и наук.
  26. ↑ «Лучше прочитайте этот телевизионный сценарий немного повнимательнее, мистер Бабб», Mirror , 30 ноября 1953 г.
  27. ↑ «Специалист», The New York Times , 18 марта 1951 г.
  28. ↑ Копия выступления Крогера Бабба, представляющего себя голливудским продюсерам (Библиотека Академии кинематографических искусств и наук).
  29. ↑ «Kroger Babb будет заниматься квахери в 11 штатах», BoxOffice , 26 апреля 1965 г.
  30. ^ Фрэнк Уэстмор и Мюриэль Дэвидсон. Уэстморы Голливуда . Дж. Б. Липпинкотт, Нью-Йорк, 1976.
  • Бриггс, Джо Боб. «Kroger Babb's Roadshow». Reason , ноябрь 2003 г.

Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Kroger_Babb&oldid=1220279399"