Брошь Килмейнхэм

Брошь Килмейнхэм
Материал	Серебро, золото, эмаль, стекло
Размер	Диаметр 9,67 см (3,81 дюйма)
Созданный	Конец 8-го или начало 9-го века [1]
Период/культура	Кельтский , Островной
Место	Килмейнхэм , Дублин , Ирландия
Текущее местоположение	Национальный музей Ирландии
Идентификация	НМИ, W45

Брошь Килмейнхэм — кельтская брошь конца VIII или начала IX века «пенанулярного» типа (т. е. ее кольцо не полностью закрывается или неполное). Диаметром 9,67 см она является относительно крупным образцом и сделана из серебра, золота и стекла с филигранными и переплетенными украшениями. Как и другие высококачественные броши этого класса, она, вероятно, предназначалась для закрепления мантий и других облачений, а не для повседневной носки, поскольку содержание в ней драгоценного металла сделало бы ее символом статуса ее владельца; ^[2] менее дорогие броши в стиле викингов обычно носили парами на женской одежде. ^{[3] [4]}

Брошь датируется концом VIII или началом IX века на основе ее дизайна VIII века, а также того факта, что серебро было нелегко достать в Ирландии до первого вторжения викингов в 795 году нашей эры. Она была найдена в XVIII веке во время раскопок захоронения викингов в Килмейнхэме , на окраине города Дублин в Ирландии. Хотя установлено, что она ирландского происхождения, ее форма и украшения, по-видимому, сильно повлияли как на искусство викингов (в материале), так и на более раннюю пиктскую металлообработку (в дизайне и технике). Она хранится в Килдэр-стрит , Дублин, филиале Национального музея Ирландии , где она находится в постоянной экспозиции в «комнате сокровищницы».

Брошь классифицируется как полукольцеобразная , поскольку ее кольцо неполное (не полностью закрывается). ^[5] Она сделана из золота, серебра и (в основном красного) стекла и эмали , ^[6] и похожа по форме и материалу на более известные броши Тары и Хантерстона . ^[7]

Рама изготовлена ​​из литого серебра и содержит ячейки, в которых когда-то находились золотые спиральные филигранные и стеклянные вставки, хотя некоторые из них теперь утеряны. ^[8] Кольцо очерчено двойными гребнями в высоком рельефе , с плоскими областями, зарезервированными для декоративных элементов. Его верхняя часть содержит широкий овальный отсек или ячейку со следами красной эмали, в то время как стороны образованы золотыми пластинами, ограниченными витыми проволоками и переплетенными украшениями. Кольцо заканчивается двумя четырехлопастными терминалами (т. е. состоящими из четырех долей каждый), которые образованы из центрального квадрата, окруженного полукруглыми или серповидными долями, три из которых свободны, в то время как четвертый сформирован и прикреплен к плечу самого кольца. Формат четырехлистных терминалов сравнивают с начальным фолио для Евангелия от Луки в Келлской книге около 800 г. н. э . ^[9] Общая голова имеет ремнеобразную форму, если смотреть в поперечном сечении. ^[9]

Узор на изгибах кольца состоит из переплетенных тел и ног зооморфных животных, включая ирландского лося . ^[10] Большая часть оригинальной головки булавки утеряна, осталось только ее основание, а также следы красной эмали. ^{[9] Обратная сторона в} основном плоская, но повторяет форму овального отсека спереди. На ней есть несколько переплетенных узоров, включая двух сцепленных собак. ^[9]

Стиль броши описывается как « характерный для Экклезии - Готио » с «тонкой работой», и сравнивается с образцом из Тары, хотя «не такой уж и тонкий». ^[10] Хотя в 1989 году ее описывали как «вероятно ирландскую», ^[11] она содержит структурные и декоративные элементы, включая ее дольчатые (т. е. «висячие») концы, небольшие выступы и картуш на обруче, напоминающие пиктский стиль , что указывает на ее возможное нортумбрийское происхождение (маловероятно) или, по крайней мере, на нее сильное влияние этого стиля. ^{[8] [12] [13]}

Броши этого типа являются наиболее распространенной и, таким образом, изученной формой сохранившихся ирландских и шотландских средневековых металлических изделий из-за их популярности и присущей им долговечности. Такие примеры, как брошь Килмейнхэма, были созданы искусными мастерами и их мастерскими с использованием драгоценного металла и предназначались в качестве символов статуса для богатых (и часто женщин) комиссаров. ^[2]

Брошь Килмейнхэм обычно датируется концом 8-го или началом 9-го века, поскольку она рассматривается как переходная как по стилю, так и по материалу. Ее кольцевая форма и использование филиграни относят ее к ирландской традиции 8-го века, в то время как использование серебра, в отличие от позолоты , указывает на происхождение не ранее начала 9-го века, то есть в период после вторжения викингов в Ирландию в 795 году н. э. , когда серебро стало более доступным для местных мастеров по металлу. ^[14]

Он был найден в середине XVIII века в захоронении викингов конца IX и начала X века в Килмэнхэме , графство Дублин , Ирландия, ^[4] вместе с мечами и другими артефактами скандинавского происхождения или влияния. ^[15] После дальнейших раскопок в XXI веке район Килмэнхэм- Айлендбридж был описан историком Стивеном Харрисоном как «явно крупнейший погребальный комплекс такого типа в Западной Европе, за исключением Скандинавии». ^[16]

Место находки находки находилось недалеко от руин позднесредневекового хосписа, которым управлял орден тамплиеров Святого Иоанна Иерусалимского . ^{[17] [18]} Его самое раннее зарегистрированное владение относится к концу XVIII века, когда он находился в коллекции Ральфа Оусли из графства Слайго . ^[8] Сегодня он хранится в археологическом отделении Национального музея Ирландии на Килдэр-стрит в Дублине, будучи приобретенным Королевской ирландской академией до 1853 года. ^[18]

Копия середины XIX века в Музее Виктории и Альберта в Лондоне принадлежит Джорджу Уотерхаусу, ювелиру из Шеффилда , Англия, который переехал в Дублин в 1842 году и выставлял броши Тара и Килмейнхэм, а также их копии на Большой выставке 1851 года (или «Выставке Хрустального дворца»). ^{[19] [20] Бронзовая и} позолоченная копия начала XX века находится в Музее искусств Метрополитен в Нью-Йорке. ^{[21] [22]} Обе были изготовлены во время Кельтского возрождения , когда существовал высокий спрос на копии предметов средневекового периода Ирландии, в частности, «Золотого века ирландского искусства», примерно 700–1200 гг. н. э. (особенно для изделий из металла).

Копии броши получили «знаменитое» название «Рыцарь-тамплиер», чтобы повысить их продаваемость в качестве националистических заколок для платка (тенденция к наименованию также очевидна в названии броши Тара, которая в действительности была найдена в 28 км (17 милях) от холма Тара , но иногда называлась «Королевская брошь Тара». Адольф Мар позже отверг тенденцию давать брошям — и, что еще важнее, их копиям — такие названия, как «причудливые  ... и иногда нелепые  ... фирмой дублинских ювелиров». ^[23] Музей Виктории и Альберта приобрел ее копию на выставке 1851 года. ^[19]