История научно-фантастических и фэнтезийных журналов США до 1950 г.

Научно-фантастические и фэнтезийные журналы начали издаваться в Соединенных Штатах в 1920-х годах. Истории с научно-фантастическими темами десятилетиями появлялись в бульварных журналах, таких как Argosy , но не было журналов, которые специализировались бы на одном жанре до 1915 года, когда Street & Smith , один из крупнейших издателей бульварной литературы, выпустил Detective Story Magazine . Первым журналом, который сосредоточился исключительно на фэнтези и ужасах, был Weird Tales , который был запущен в 1923 году и зарекомендовал себя как ведущий журнал о странной фантастике в течение следующих двух десятилетий; такие писатели, как Г. Ф. Лавкрафт , Кларк Эштон Смит и Роберт Э. Говард, стали постоянными авторами. В 1926 году к Weird Tales присоединился Amazing Stories , издаваемый Хьюго Гернсбеком ; Amazing печатал только научную фантастику и не печатал фэнтези. Гернсбек включил колонку писем в Amazing Stories , и это привело к созданию организованного научно-фантастического фандома , поскольку фанаты связывались друг с другом, используя адреса, опубликованные в письмах. Гернсбек хотел, чтобы печатаемая им художественная литература была научно точной, образовательной и развлекательной, но ему было трудно получать истории, которые соответствовали его целям; в 1927 году он напечатал « The Moon Pool » Абрахама Мерритта , несмотря на то, что она была совершенно ненаучной. Гернсбек потерял контроль над Amazing Stories в 1929 году, но быстро начал издавать несколько новых журналов. Wonder Stories , одно из названий Гернсбека, редактировал Дэвид Лассер , который работал над улучшением качества получаемой им художественной литературы. Другим ранним конкурентом был Astounding Stories of Super-Science , который появился в 1930 году под редакцией Гарри Бейтса , но Бейтс печатал только самые простые приключенческие истории с минимальным научным содержанием, и сейчас мало что из материала его эпохи сохранилось в памяти.

В 1933 году Astounding был приобретен Street & Smith, и вскоре он стал ведущим журналом в новом жанре, публикуя раннюю классику, такую ​​как « Sidewise in Time » Мюррея Лейнстера в 1934 году. Появилось несколько конкурентов Weird Tales в области фэнтези и странной фантастики, но ни один из них не продержался долго, и 1930-е годы считаются расцветом Weird Tales . Между 1939 и 1941 годами произошел бум научно-фантастических и фэнтезийных журналов: несколько издателей вышли на эту сферу, включая Standard Magazines с Startling Stories и Thrilling Wonder Stories (переименование Wonder Stories ); Popular Publications с Astonishing Stories и Super Science Stories ; и Fiction House с Planet Stories , которые сосредоточились на мелодраматических рассказах о межпланетных приключениях. Ziff-Davis запустил Fantastic Adventures , фэнтезийный компаньон Amazing. Astounding расширил свое превосходство в этой области во время бума: редактор Джон У. Кэмпбелл создал стаю молодых писателей, среди которых были Роберт А. Хайнлайн , Айзек Азимов и А. Э. ван Вогт . Период, начавшийся в 1938 году, когда Кэмпбелл взял под контроль Astounding , часто называют Золотым веком научной фантастики . Известные рассказы этой эпохи включают Slan ван Вогта и « Nightfall » Азимова. Кэмпбелл также запустил Unknown , фэнтезийный компаньон Astounding , в 1939 году; это был первый серьезный конкурент Weird Tales . Хотя нехватка бумаги во время войны вынудила отменить Unknown в 1943 году, сейчас он считается одним из самых влиятельных журналов в жанре pulp-журналов.

Только восемь научно-фантастических и фэнтезийных журналов пережили Вторую мировую войну. Все они по-прежнему были в формате pulp-журнала, за исключением Astounding , который перешел на формат дайджеста в 1943 году. Astounding продолжал публиковать популярные рассказы, включая « Vintage Season » К. Л. Мура и « With Folded Hands  ...» Джека Уильямсона . Качество художественной литературы в других журналах улучшилось за десятилетие: в частности, Startling Stories и Thrilling Wonder опубликовали несколько превосходных материалов и бросили вызов Astounding за лидерство в этой области. Еще несколько pulp-журналов были запущены в конце 1940-х годов, но почти все они были предназначены для перепечатки старой классики. Одно исключение, Out of This World Adventures , было экспериментом Avon , объединившим художественную литературу с несколькими страницами комиксов. Он оказался неудачным и просуществовал всего два выпуска. Журналы в формате дайджеста начали появляться ближе к концу десятилетия, включая Other Worlds под редакцией Рэймонда Палмера . В 1949 году появился первый выпуск The Magazine of Fantasy and Science Fiction , за которым в октябре 1950 года последовал первый выпуск Galaxy Science Fiction ; оба были дайджестами, и вскоре они стали доминировать в этой области. После этой даты было выпущено очень мало научно-фантастических или фэнтезийных журналов; 1950-е годы стали началом эпохи журналов-дайджестов, хотя ведущие журналы-пульпы продолжали выходить до середины 1950-х годов, и авторы начали продавать свои произведения основным журналам и крупным издательствам.

К концу 19 века рассказы с узнаваемым научно-фантастическим содержанием регулярно появлялись в американских журналах. ^{[1] [примечание 1]} Эти журналы, как правило, не печатали художественную литературу в ущерб другому содержанию; они также включали научно-популярные статьи и поэзию. В октябре 1896 года журнал Argosy компании Frank A. Munsey стал первым, кто перешел на печать только художественной литературы, а в декабре того же года он начал использовать дешевую бумагу из древесной массы. Теперь историки журналов считают это началом эры журналов-бульваров . ^{[3] [примечание 2]} В течение двадцати лет журналы-бульвары были успешными, не ограничивая свое содержание художественной литературы каким-либо определенным жанром, но в 1915 году влиятельный издатель журналов Street & Smith начал выпускать издания, ориентированные на определенную нишу, такие как Detective Story Magazine и Western Story Magazine , тем самым став пионером специализированных и одножанровых журналов-бульваров. ^{[5] [3]}

По мере того, как бульварные журналы разрастались, они продолжали публиковать научную фантастику (НФ) как в общих художественных журналах, таких как Argosy и All-Story , так и в более специализированных изданиях, таких как спортивные, детективные и (особенно) героические бульварные журналы . ^{[6] [7]} Научная фантастика также появилась за пределами мира бульварных журналов: Хьюго Гернсбек , который начал свою карьеру в качестве редактора и издателя в 1908 году с радиолюбительского журнала Modern Electrics , вскоре начал включать статьи, размышляющие о будущем использовании науки, такие как «Wireless on Saturn», которая появилась в выпуске за декабрь 1908 года. Статья была написана с достаточным юмором, чтобы дать понять читателям, что это было просто упражнение в воображении, но в 1911 году Modern Electrics начала публиковать серию «Ральфа» 124C 41+ , романа, действие которого происходит в 2660 году. В 1913 году Гернсбек запустил еще один журнал, The Electrical Experimenter (переименованный в Science and Invention в 1920 году), в котором часто публиковались научно-фантастические рассказы, написанные как Гернсбеком, так и другими. ^[8]

В 1919 году Street & Smith запустили The Thrill Book , журнал для историй, которые были необычными или не поддавались классификации в каком-либо отношении, что в большинстве случаев означало, что они включали элементы фэнтези или научной фантастики. ^{[5] [9] [примечание 3] [примечание 4]} The Thrill Book прекратил публиковаться в октябре 1919 года, просуществовав шестнадцать выпусков; в нем было немного НФ, особенно ближе к концу его короткого тиража, но его обычно не считают научно-фантастическим или фэнтезийным бульваром. ^[10] Два года спустя Гернсбек запустил еще один журнал под названием Practical Electrics , а в 1924 году он отправил его подписчикам письмо с предложением создать журнал, который будет публиковать только научную фантастику. Реакция была слабой, и Гернсбек отложил проект. ^[12]

Первым журналом, который в первую очередь ассоциировался с фэнтези и научной фантастикой, был Weird Tales , который появился в марте 1923 года. ^[13] Первоначально его редактором был Эдвин Бэрд , а издавала компания Rural Publishing, принадлежавшая Джейкобу Кларку Хеннебергеру и Джону М. Лансингеру. Ранее Rural запустила журнал Detective Tales . Weird Tales был призван обеспечить рынок для фэнтези и странной фантастики, и Хеннебергер стремился получить материал достаточно необычный, чтобы его нельзя было продать существующим журналам pulp magazines. Запланированный ежемесячный график вскоре начал смещаться, пропуская июль и декабрь. Уже в феврале 1924 года Фарнсворт Райт занял место Бэрда в качестве временного редактора. ^[14] После публикации юбилейного выпуска за май-июнь-июль 1924 года Хеннебергер и Лансингер разделили компанию, каждый из которых взял себе по одному из журналов. Хеннебергер сохранил номинальный контроль над Weird Tales , в то время как Cornelius Printing Company из Индианаполиса, которой Rural был должен большую часть своего долга, взяла на себя основное владение. ^[15] Журнал ушел на перерыв на пять месяцев, пока Корнелиус строил новую типографию. ^[16] Weird Tales возобновил публикацию с выпуска в ноябре 1924 года, постоянным редактором был Фарнсворт Райт. Журнал быстро начал улучшаться, как по внешнему виду, так и по качеству, поскольку Райт воспитывал талантливых писателей-фантастов, таких как Роберт Э. Говард и Г. Ф. Лавкрафт . ^[17]

Райт часто публиковал научную фантастику, включая первый рассказ Эдмонда Гамильтона , который появился в августе 1926 года, и работы Дж. Шлосселя и Отиса Адельберта Клайна , ^{[18] [19],} а также странную и оккультную фантастику. ^[20] Первый журнал, полностью посвященный научной фантастике, присоединился к Weird Tales в газетных киосках 10 марта 1926 года, под названием Amazing Stories и датированный апрелем. Гернсбек отложил запуск на пару лет после того, как его опрос подписчиков показал лишь ограниченный интерес к журналу НФ, но в конце концов решил сделать решительный шаг. Он прекратил публикацию Practical Electrics (недавно переименованного в The Experimenter ), но сохранил редактора Т. О'Конора Слоана для редактирования нового журнала, хотя Гернсбек имел последнее слово в отношении содержания художественной литературы. Первый выпуск Amazing состоял полностью из перепечатанных материалов, включая роман Жюля Верна «Офф-он-а-комета » и рассказы Герберта Уэллса и Эдгара Аллана По , но быстро появилась новая художественная литература, причем Клэр Уингер Харрис и А. Хайатт Веррилл добились успеха в одном из ранних читательских конкурсов Гернсбека. Оба впоследствии стали признанными писателями. Гернсбек также ввел колонку писем и призывал своих читателей участвовать в оживленных дискуссиях. По мнению Майка Эшли , историка научной фантастики, это было «настоящим секретом успеха Amazing Stories и причиной популярности научной фантастики»: колонка писем давала поклонникам научной фантастики, многие из которых были одиноки, форум, на котором можно было завести друзей и поговорить о своих интересах. В результате возникло сообщество читателей-единомышленников, что дало начало фэндому научной фантастики , а также поколению писателей, выросших на чтении этого жанра. ^[21]

Amazing был очень успешным, достигнув тиража в 100 000 экземпляров менее чем за год. ^[21] Прошло некоторое время, прежде чем появилась значительная конкуренция, но два небольших журнала фэнтези были запущены через год после первого выпуска Amazing. [ ^22] Один, Tales of Magic and Mystery , появился в 1927 году и просуществовал всего пять выпусков; он специализировался на рассказах о магии, включая серию о Гудини. Это был финансовый провал, и теперь его в основном помнят по публикации " Cool Air ", рассказа Лавкрафта. Другим был Ghost Stories , который был запущен в середине 1926 года Бернарром Макфадденом , который также издавал исповедальные журналы, такие как True Story . Большая часть материала в Ghost Stories была написана в похожем исповедальном стиле, в нем были представлены рассказы о встречах с призраками, представленные как реальные события. ^{[22] [23] [24]}

В июне 1927 года Гернсбек опубликовал Amazing Stories Annual , в два раза больше (и в два раза дороже) обычного Amazing Stories . В нем был опубликован новый роман о Марсе, The Mastermind of Mars , Эдгара Райса Берроуза , который Берроуз не мог продать где-либо еще, возможно, потому что он содержал сатирические элементы, направленные на религиозный фундаментализм. Имя Берроуза было мощным подспорьем для продаж, и поскольку Гернсбек заполучил два рассказа Абрахама Мерритта , который также был очень популярен, журнал распродал все 150 000 экземпляров, несмотря на высокую цену. ^{[25] [26]} Этот успех убедил Гернсбека выпустить еще одно научно-фантастическое издание, и первый выпуск Amazing Stories Quarterly появился в 1928 году с весенней датой обложки. ^[26] В том же году Гернсбек напечатал первый роман Э. Э. Смита в Amazing под названием The Skylark of Space . Он имел огромный успех, и благодаря серии романов Смита «Жаворонок» и его более поздней серии «Ленсман » Смит стал «одним из величайших имен, если не величайшим из всех» для читателей научной фантастики 1930-х годов. ^[27]

Заявленными целями журнала Amazing Гернсбека были просвещение и развлечение. ^[28] В редакционной статье первого выпуска он утверждал, что «Эти удивительные истории не только чрезвычайно интересны для чтения — они также всегда поучительны. Они дают знания, которые мы могли бы не получить иным образом — и они дают их в очень приятной форме. Ведь лучшие из этих современных писателей научной литературы обладают способностью передавать знания и даже вдохновение, не давая нам ни разу осознать, что нас учат». ^[29] Гернсбеку было трудно найти высококачественный новый материал, который был бы одновременно развлекательным и соответствовал его заявленной цели предоставления научной информации, и ранние выпуски Amazing содержали большую долю переизданий. Он обнаружил, что его читатели предпочитают фантастические романы Берроуза и Мерритта более научным историям Верна и Уэллса, и, возможно, в ответ на это опубликовал « Лунный бассейн » Мерритта в выпуске журнала Amazing за май 1927 года. История была совершенно ненаучной; В предисловии Гернсбека к рассказу утверждается, что Мерритт представляет новую науку, но Эшли замечает, что Гернсбек просто «искал оправдание для включения такой фантастической литературы в журнал, когда она не соответствовала его основным убеждениям». ^[30]

В начале 1929 года Гернсбек обанкротился, и его журналы были проданы Бергану А. Маккиннону; и Amazing Stories , и Amazing Stories Quarterly продолжили публиковаться под новым руководством, а Слоан остался редактором. В течение двух месяцев Гернсбек запустил два новых журнала, Air Wonder Stories и Science Wonder Stories . Гернсбек все еще верил в образовательную ценность научной фантастики и противопоставлял свои цели Air Wonder Stories художественной литературе, появлявшейся в авиационных бульварных журналах, таких как Sky Birds и Flying Aces , которые были «чисто „Дикий Запад“-приключенческими историями о мировой войне-бомбардировке неба» ^[31] , по его словам. Он планировал наполнить Air Wonder «историями о полетах будущего, строго по научно-механико-техническим направлениям, полными приключений, исследований и достижений». ^[31] Оба журнала Air Wonder и Science Wonder редактировал Дэвид Лассер , у которого не было опыта работы редактором и который мало что знал о научной фантастике, но чья степень в Массачусетском технологическом институте убедила Гернсбака взять его на работу. ^[32] Лассер печатал работы некоторых популярных авторов, включая Флетчера Пратта , Стэнтона Кобленца и Дэвида Х. Келлера , ^[33] и двое победителей конкурсов, которые часто проводил Гернсбак, впоследствии стали хорошо известны в этой области: Рэймонд Палмер , позже редактор Amazing Stories , и Джон Уиндем , наиболее известный своим романом 1951 года «День триффидов» . ^[34] Читательская аудитория двух журналов во многом пересекалась, большинство читателей были поклонниками научной фантастики, а не авиации. ^[35] После того, как эти два издания были утверждены, Гернсбак добавил Science Wonder Quarterly в октябре 1929 года, также редактируемым Лассером. ^[36] В то же время Гернсбек разослал письмо некоторым писателям, у которых он уже покупал рассказы, с просьбой прислать ему «детективные или криминальные детективные истории с хорошей научной базой», и в январе 1930 года он запустил Scientific Detective Monthly , под редакцией своего заместителя Гектора Грея, как новое межжанровое издание, что дало ему в общей сложности четыре журнала. ^[37]

В январе 1930 года также вышел первый выпуск Astounding Stories of Super-Science , который в течение десятилетия стал самым влиятельным журналом в этой области. Издателем был Уильям Клейтон , успешный издатель бульварных изданий. В 1928 году Гарольд Херси, который к тому времени работал на Клейтона, предложил добавить в линейку новый научно-фантастический журнал; Клейтон не был убежден, но передумал в следующем году. Редактор Astounding , Гарри Бейтс , не был заинтересован в образовательных целях, которые мотивировали Гернсбека. Бейтс наполнил Astounding приключенческими историями с минимальным научным содержанием: эти истории, как правило, считаются некачественными, и Эшли считает, что Бейтс «разрушал идеалы научной фантастики» шаблонными сюжетами. ^[38] Журналы Гернсбека были печально известны низкими ставками и очень медленной оплатой, а высокие ставки и быстрая оплата Astounding привлекли некоторых известных авторов бульварной литературы, таких как Мюррей Лейнстер и Джек Уильямсон . ^[38] (Позже Азимов сказал, что на раннем этапе индустрии оплата производилась «не по факту публикации, а (как гласит поговорка) по факту судебного иска».) ^[39] Astounding также имел лучшее соотношение цены и качества, чем его конкуренты, имея как самую низкую цену, так и, наряду с Amazing , наибольшее количество страниц. ^[40] К середине 1930-х годов Гернсбек начал объединять свои журналы, объединив Air Wonder с Science Wonder Stories . ^[41] Объединенный журнал был назван Wonder Stories , а Science Wonder Quarterly был аналогично переименован в Wonder Stories Quarterly . ^[36] В то же время Scientific Detective Monthly был переименован в Amazing Detective Tales. Исключение слов «Science» и «Scientific» из названий, возможно, было сделано для того, чтобы у читателей не создавалось впечатления, что это на самом деле научные периодические издания. ^{[42] По крайней мере,} Amazing Detective Tales не пошло на пользу изменение названия, и после октябрьского номера Гернсбек продал журнал Уоллесу Бамберу, который опубликовал еще пять выпусков в следующем году, хотя в нем больше не было НФ или фэнтезийного контента. ^{[43] [44]}

Тем временем Ghost Stories , издание Macfadden, выпущенное в 1926 году, переживало спад продаж. Херси, который к 1930 году занялся бизнесом как независимый издатель, приобрел издание у Макфаддена и в следующем году начал выпускать другой журнал, Miracle Science and Fantasy Stories , с Эллиотом Долдом в качестве редактора. Ни одно из предприятий не имело успеха. Miracle прекратил публикацию всего после двух выпусков, когда Долд заболел, хотя продажи в любом случае были низкими, и Херси не смог возродить состояние Ghost Stories ; оно было отменено в начале 1932 года. ^{[23] [45] [46]} В 1931 году Amazing Stories снова сменили владельца; на этот раз его приобрел Макфадден, чьи глубокие карманы помогли оградить Amazing от последствий Депрессии. ^[47] Слоун продолжил работу редактором. ^[48] ​​Weird Tales к тому времени уже был хорошо известен, ^[49] но в 1931 году Клейтон наконец составил ему прямую конкуренцию со Strange Tales , который также редактировался Бейтсом. Как и его конкурент, Strange Tales часто публиковал как научную фантастику, так и фэнтези; как и Astounding, он платил более высокие ставки, чем конкуренты, и в результате привлек некоторых хороших писателей, включая Джека Уильямсона, чья «Волки тьмы» о вторжении существ из другого измерения является одной из его наиболее запоминающихся историй. ^[50] Strange Tales просуществовал недолго: к концу 1932 года у Клейтона возникли финансовые трудности, и Astounding перешел на двухмесячный график. Уже выходивший раз в два месяца Strange Tales также сократил частоту публикаций. Основная часть долгов Клейтона была задолжена его издателю, которого Клейтон пытался приобрести, чтобы помешать ему выкупить его издательство, но это оказалось катастрофическим шагом. У него не было средств для завершения сделки, и он был вынужден объявить о банкротстве. Выпуск обоих журналов за январь 1933 года должен был стать последним, но в запасах осталось достаточно историй, чтобы выпустить еще один выпуск Astounding , который появился в марте 1933 года. ^[51] Street & Smith приобрела Astounding и Strange Tales от продажи активов Клейтона и перезапустила Astounding в октябре того же года. Strange Tales больше не появлялся; Street & Smith решила вместо этого публиковать истории из запасов Strange Tales в Astounding . ^[52]

В Wonder Stories Дэвид Лассер оставался редактором в начале 1930-х годов, ^[53] хотя Wonder Stories Quarterly пришлось сократить по бюджетным причинам в начале 1933 года. ^[54] Лассер переписывался со своими авторами, чтобы помочь им повысить как уровень их научной грамотности, так и качество их письма; Азимов описал Wonder Stories как «форсирующую почву», где молодые писатели учились своему ремеслу. ^[55] Лассер был готов печатать материалы, которые выходили за рамки обычных условностей бульварной литературы, такие как « Поток времени » Эрика Темпла Белла и «Зеленый человек из Грейпека » Фестуса Прагнелла . ^[56] Научно-фантастический критик Джон Клют отдает должное Лассеру за то, что он сделал Wonder Stories лучшим научно-фантастическим журналом своего времени, ^[57] а критики Питер Николс и Брайан Стаблфорд считают его лучшим из набегов Гернсбека на этот жанр. ^[58] Несмотря на свой успех, Лассер был уволен в середине 1933 года, возможно, потому что ему очень хорошо платили, так как есть некоторые свидетельства финансового кризиса в делах Гернсбека в то время. Лассер тратил больше времени на работу над трудовыми правами, и Гернсбек также мог чувствовать, что он пренебрегает своими редакторскими обязанностями. Гернсбек заменил Лассера 17-летним фанатом НФ Чарльзом Хорнигом , за менее чем треть зарплаты Лассера. ^{[59] [60] [61]}

Street & Smith был хорошо зарекомендовавшим себя издателем бульварной литературы с отличной сетью распространения, и возрожденный Astounding быстро стал конкурентоспособным. ^[62] Его редактировал Ф. Орлин Тремейн с помощью Десмонда Холла; оба пришли в Street & Smith с обломков Clayton. ^[63] Тремейн был опытным редактором бульварной литературы, ^[63] и Street & Smith выделил ему бюджет в один цент за слово, что было лучше, чем могли заплатить конкурирующие журналы. ^[64] В декабре 1933 года Тремейн написал редакционную статью, призывающую к «мысленным вариантам» историй, которые содержали оригинальные идеи, а не просто воспроизводили приключенческие темы в научно-фантастическом контексте. Ранние истории, обозначенные Тремейном как «мысленные варианты», не всегда были особенно оригинальными, но вскоре стало очевидно, что Тремейн был готов пойти на риск, публикуя истории, которые нарушили бы редакционные табу в других журналах. ^[65] К концу 1934 года Astounding стал ведущим журналом НФ; Важные рассказы, опубликованные в том году, включают « Sidewise in Time » Мюррея Лейнстера , первый рассказ в жанре НФ, в котором использовалась идея альтернативной истории; «The Legion of Space » Джека Уильямсона; и «Twilight» Джона У. Кэмпбелла , писавшего под псевдонимом Дон А. Стюарт. ^[66] В течение года тираж Astounding оценивался в 50 000 экземпляров, что примерно вдвое больше, чем у конкурентов. ^[62]

Через месяц после того, как Тремейн объявил о своей политике «мысленных вариантов», Хорниг начал свою собственную «новую политику» в Wonder Stories ; как и в случае с мыслительными вариантами, целью было подчеркнуть оригинальность и запретить истории, которые просто перерабатывали избитые идеи. ^[67] Ставки Хорнига были ниже, чем у Astounding , и иногда его авторам платили очень поздно или не платили вообще; несмотря на эти препятствия, Хорнигу удалось найти несколько хороших материалов, включая « Марсианскую одиссею » Стэнли Г. Вайнбаума , которая появилась в июльском номере Wonder в 1934 году и часто переиздавалась. ^[67]

Amazing Stories и его родственный журнал Amazing Stories Quarterly , оба из которых редактировались Т. О'Коннором Слоаном с тех пор, как Гернсбек потерял над ними контроль в 1929 году, опубликовали мало примечательного в начале 1930-х годов, хотя Слоан напечатал первый рассказ нескольких писателей, которые позже стали известными, включая Джона У. Кэмпбелла, ^[68] Джона Уиндема и Говарда Фаста . ^[48] График Quarterly стал нерегулярным в 1932 году, и он окончательно прекратил публикацию с осенним выпуском 1934 года. ^[69] Weird Tales пережил банковский крах в 1930 году, который заморозил большую часть денежных средств журнала, ^[70] и продолжал публиковать хорошо принятые материалы ^[71] — в основном фэнтези и ужасы, но все еще включая некоторую научную фантастику. ^[72] Г. П. Лавкрафт и Роберт Э. Говард стали постоянными авторами, ^[49] а Маргарет Брэндедж на некоторое время монополизировала обложки, став, пожалуй, самым известным художником, работавшим для журнала; почти все ее обложки включали обнаженную фигуру. ^[73] Вирджил Финли начал создавать интерьерные произведения искусства в середине 1930-х годов; ^[74] и Финли, и Брэндедж пользовались большой популярностью у читателей. ^{[73] [74]}

В 1934 году Гернсбек экспериментировал с некоторыми сопутствующими художественными произведениями в других жанрах, но безуспешно, и упадок Wonder Stories оказался необратимым. После неудачной попытки убедить своих читателей поддержать модель только по подписке он сдался и продал журнал Неду Пайнсу из Standard Magazines в феврале 1936 года. ^[75] Он был переименован в Thrilling Wonder Stories, чтобы соответствовать другим изданиям Пайнса, таким как Thrilling Detective , и передан Морту Вайзингеру для редактирования под руководством Лео Маргулиса , главного редактора Standard. Формат остался неизменным, но истории и обложки стали гораздо более ориентированными на действие. Первый выпуск Standard, датированный августом 1936 года, содержал рассказы нескольких известных писателей, включая Рэя Каммингса , Эндо Биндера и Стэнли Г. Вайнбаума, но в целом художественная литература была бесхитростной по сравнению с тем, что можно было найти в Astounding . Была предпринята попытка выпустить комикс «Zarnak», но он продержался всего восемь выпусков. ^[76]

В 1936 году были запущены еще два научно-фантастических и фэнтезийных журнала, но ни один из них не продержался дольше конца года. Херси, который попробовал себя на рынке в 1931 году с Miracle , выпустил Flash Gordon Strange Adventure Magazine , пытаясь продать журналы в жанре бульварной литературы поклонникам комиксов. Эверетт Блейлер , историк научной фантастики, описывает истории как «идиотские» и «третьеразрядные». Хотя журнал был приурочен к выпуску первого сериала о Флэше Гордоне , он оказался неудачным, и вышел только один выпуск. ^{[77] [78]} The Witch's Tales , фэнтезийный и ужасный бульварный журнал, связанный с популярным радиошоу с тем же названием , был немного более успешным, выпустив два выпуска в ноябре и декабре 1936 года. Эшли считает, что художественная литература была приемлемого качества, а провал журнала мог быть связан с тем, что издатель Carwood был небольшим и относительно неопытным, а также имел слабое финансирование и распространение. ^[79]

В конце 1937 года Street & Smith повысили Тремейна до помощника главного редактора, а его место редактора Astounding занял Джон У. Кэмпбелл. Несколько месяцев спустя Street & Smith уволили Тремейна и дали Кэмпбеллу больше свободы в работе с журналом. Кэмпбелл немедленно изменил название с Astounding Stories на Astounding Science-Fiction ; его редакционная политика была нацелена на более зрелых читателей научной фантастики, и он чувствовал, что « Astounding Stories » не передает правильный образ. Он также попросил своих художников-оформителей создавать более трезвые и менее сенсационные иллюстрации, чем это было при Тремейне. Самым важным изменением стали ожидания, которые он возлагал на своих писателей: он просил их писать истории, которые, казалось бы, могли быть опубликованы как не-НФ-истории в журнале будущего. Читателю будущего не понадобятся длинные объяснения гаджетов в его жизни, поэтому Кэмпбелл попросил своих писателей найти способы естественного внедрения технологий в свои истории. Он также начал публиковать регулярные статьи с научными фактами, с целью стимулирования идей для историй. ^[80] Подход Кэмпбелла отличал Astounding от конкурентов; Альгис Будрис вспоминал, что «он не был похож на научно-фантастический журнал», потому что на обложках не было мужчин с лучевыми пистолетами и женщин с большой грудью. ^[81]

Тем временем, Teck Publications Бернара Макфаддена, владелец Amazing Stories , столкнулся с финансовыми трудностями, и в 1938 году журнал был продан Ziff-Davis , издателю из Чикаго. ^[82] Рэймонд Палмер, редактор, был местным фанатом. При Слоане Amazing был скучным; Палмер хотел, чтобы он был веселым, и вскоре преобразовал журнал, публикуя истории эскапизма. Он не смог сделать Amazing настоящим конкурентом Astounding , и Эшли предполагает, что Бернард Г. Дэвис , который управлял редакцией Ziff-Davis, мог поручить Палмеру сосредоточиться на развлечениях, а не на серьезной научной фантастике. ^[83]

В 1930-х годах геройские журналы были одними из самых популярных названий в газетных киосках; это были журналы, сосредоточенные на приключениях одного персонажа, например, Doc Savage или The Shadow . Они часто имели научно-фантастические сюжеты, но не были в первую очередь научно-фантастическими или фэнтезийными журналами. Одним из примеров, который был явно фэнтези, был Doctor Death , в котором фигурировал злой гений, обладающий сверхъестественными способностями. Он появился в феврале 1935 года и просуществовал всего три выпуска. ^[84]

Когда Кэмпбелл начал набирать обороты в качестве редактора Astounding , начался первый бум в издании научно-фантастических журналов, начавшийся с появления Marvel Science Stories в 1938 году. Это была попытка издателей Абрахама и Мартина Гудманов расширить список своих названий в сторону научной фантастики и фэнтези. Они были известны журналами « странной угрозы », жанром, включающим «секс и садизм» в сюжетные линии, которые подвергали женщин опасности, как правило, из-за угрозы, которая казалась сверхъестественной, но в конечном итоге оказывалась работой человеческого злодея. Для Marvel Science Stories Гудманы попросили своих авторов включать больше секса в свои истории, чем это было принято в области НФ; реакция читателей была резко отрицательной на более пикантные истории, но Гудманы продолжали журнал до начала 1941 года и в конечном итоге возродили его в 1950 году для еще нескольких выпусков, когда начался очередной бум журналов НФ. ^[85] Сопутствующий журнал Dynamic Science Stories появился в феврале 1939 года; Он был предназначен для публикации более длинных историй, но просуществовал всего два выпуска. ^[86]

Более важными для жанров научной фантастики и фэнтези были несколько других журналов, которые дебютировали в 1939 году. Первыми появились журналы от Standard Magazines, Startling Stories и Strange Stories , запущенные в январе и феврале соответственно как дополнения к Thrilling Wonder Stories ; Морт Вайзингер редактировал все три. ^{[87] [88]} Startling включал в себя главный роман и раздел переизданий «Зал славы» в каждом выпуске; последнее было возможно, потому что издатель Standard Magazines владел задним каталогом Wonder Stories . В то время ни одно другое научно-фантастическое издание не включало романы; читатели одобрили это, и Startling быстро стал одним из самых популярных журналов НФ. ^[87] Strange Stories был запущен как прямой конкурент Weird Tales , и в первом выпуске были представлены многие из самых популярных авторов Weird Tales , включая Роберта Блоха , Августа Дерлета , Генри Каттнера и Мэнли Уэйда Уэллмана . Блох, Дерлет и Каттнер были постоянными авторами журнала на протяжении его существования, но Эшли считает его слабой имитацией Weird Tales , поскольку с тех пор было опубликовано меньше его рассказов. ^[88] В конце 1938 года владелец Weird Tales , Б. Корнелиус, продал свою долю в журнале Уильяму Дж. Делани, издателю Short Stories , журнала художественной литературы общего назначения. Офисы Делани находились в Нью-Йорке, а редактор Weird Tales , Фарнсворт Райт, переехал туда из Чикаго. Делани внес несколько изменений в количество страниц и частоту выхода, чтобы попытаться увеличить тираж, но ни одно из них не увенчалось успехом. ^[89] Пока это происходило, был запущен еще один конкурент Weird Tales , на этот раз Street & Smith. Новый журнал под названием Unknown был дополнением к Astounding и также редактировался Джоном У. Кэмпбеллом. ^[90] Заявленная политика Кэмпбелла для журнала состояла в том, чтобы «предлагать фэнтези такого качества, которое настолько отличается от того, что появлялось в прошлом, что это изменит ваше полное понимание этого термина»; ^[91] целью было привнести «научно-фантастическое обоснование в фэнтези», ^[92] по словам Эшли. Первый выпуск Unknown был датирован мартом 1939 года, и вскоре среди наиболее частых авторов оказались Л. Рон Хаббард и Л. Спраг де Камп . ^[93]

Также в марте 1939 года в поле появился новый издатель: Луи Силберклейт , который когда-то работал на Гернсбека, был владельцем импринта Blue Ribbon Magazines ; он запустил Science Fiction , а затем Future Fiction в ноябре того же года. Оба были отредактированы Чарльзом Хорнигом, который редактировал Wonder Stories для Гернсбека. Силберклейт дал Хорнигу очень ограниченный бюджет, поэтому он редко видел работы от известных писателей, если только они уже не были отвергнуты более высокооплачиваемыми рынками. Результатом была посредственная художественная литература. ^[94] Силберклейт также медленно выплачивал гонорары, что было дополнительным препятствием для авторов, решающих, куда отправлять свои работы. ^[95] В мае Ziff-Davis , издатели Amazing Stories , присоединились к драке с Fantastic Adventures , также отредактированным Рэймондом Палмером. Как и в случае с Amazing , Палмер сосредоточился на развлечениях, а не на попытках проложить новые пути. «Фантастические приключения» не позиционировались как конкурент « Странным историям или неизвестному» , а вместо этого фокусировались на потусторонних приключениях в стиле Эдгара Райса Берроуза и вскоре также приобрели репутацию причудливого фэнтези. ^[96]

Первоначальный издатель целлюлозы, Munsey Company , к тому времени все еще не имел специализированного журнала научной фантастики или фэнтези, но часто публиковал истории в Argosy и All-Story , которые явно соответствовали жанру. В конце 1939 года Munsey запустил Famous Fantastic Mysteries как средство для переиздания этих старых историй. Редактор, Мэри Гнедингер , выбрала «Лунный бассейн» Мерритта и «Девушку в золотом атоме» Рэя Каммингса для первого выпуска, датированного сентябрем/октябрем; оба названия, вероятно, привлекли бы читателей. Гнедингер нанял Вирджила Финли для создания внутренних иллюстраций для второго выпуска, и журнал вскоре стал достаточно успешным, чтобы перейти от двухмесячной публикации к ежемесячной. ^[97]

Девятым и последним новым научно-фантастическим или фэнтезийным журналом, вышедшим с датой обложки 1939 года, был Planet Stories , его первый выпуск датирован декабрем. Издателем был Fiction House , который был успешным издателем бульварной литературы в 1920-х годах, хотя Депрессия временно закрыла его двери. После перезапуска в 1934 году Fiction House специализировался на детективных и любовных журналах, а Planet издавался его издательством Love Romances, Inc. Редактор, Малкольм Рейсс, ориентировался на молодых читателей и сосредоточился исключительно на межпланетной фантастике, хотя изначально истории были настолько слабыми, что Эшли предполагает, что Рейсс был вынужден начать журнал, не имея достаточно времени, чтобы накопить стоящий материал. ^[98]

Когда Кэмпбелл занял пост редактора Astounding , он начал привлекать некоторых из ведущих писателей в этой области, включая Клиффорда Д. Саймака , Л. Рона Хаббарда и Джека Уильямсона. Запуск Unknown укрепил доминирование Кэмпбелла в этой области; Генри Каттнер, К. Л. Мур и Л. Спраг де Камп внесли свой вклад в оба журнала Кэмпбелла. Помимо развития рабочих отношений с этими и другими известными писателями, Кэмпбелл открыл и взрастил много новых талантов. В 1938 году он купил первый рассказ Лестера дель Рея «Верный»; в следующем году он опубликовал первые рассказы А. Э. ван Вогта , Роберта А. Хайнлайна и Теодора Стерджена , а также ранний рассказ Айзека Азимова . Все эти авторы были тесно связаны с Astounding в течение следующих нескольких лет, а период, начавшийся с редакторства Кэмпбелла, иногда называют Золотым веком научной фантастики . ^{[80] [99] [100]}

Хайнлайн быстро стал одним из самых плодовитых авторов Astounding , опубликовав почти два десятка рассказов в течение следующих двух лет, а также три романа: If This Goes On— , Sixth Column и Methuselah's Children . ^[101] В сентябре 1940 года первый роман Ван Фогта, Slan , начал издаваться сериями; книга была частично вдохновлена ​​вызовом, который Кэмпбелл бросил Ван Фогту, что невозможно рассказать историю о супермене с точки зрения супермена. Она оказалась одной из самых популярных историй, опубликованных Кэмпбеллом, и является примером того, как Кэмпбелл работал со своими писателями, чтобы снабжать их идеями и генерировать материал, который он хотел купить. ^[102] Серия Азимова « Робот » начала обретать форму в 1941 году, « Разум » и « Лжец! » появились в апрельском и майском выпусках; как и в случае со Slan , эти истории были частично вдохновлены беседами с Кэмпбеллом. ^[103] В выпуске за сентябрь 1941 года был опубликован рассказ Азимова « Nightfall », один из самых прославленных научно-фантастических рассказов, когда-либо написанных, ^[103] а в ноябре начался выпуск романа из серии Smith's Lensman «Second Stage Lensmen ^{». [102]} В следующем году началась серия рассказов Азимова « Found »: «Found» появился в мае, а «Bridle and Saddle» — в июне. ^[102] «Recruiting Station» Ван Вогта в мартовском выпуске был первым рассказом из серии «Weapon Shop», ^[102] описанной Джоном Клютом как самая захватывающая из всех работ Ван Вогта. ^[104]

Многие из рассказов Золотого века продемонстрировали непреходящую популярность, но, по словам Питера Николлса и Майка Эшли, «парящие идеи Золотого века НФ слишком часто были облечены в обедненный словарь бульварной литературы, нацеленный на самый низкий общий знаменатель массового рынка». ^[99] Николлс и Эшли признают, что, несмотря на неравномерное литературное качество рассказов, эпоха действительно произвела нечто необычное: «дикое и тоскующее воображение горстки писателей жанра — которые были в основном очень молоды и концептуально очень энергичны — заложили целые пласты мотивов НФ, которые значительно обогатили эту область», ^[99] и они считают, что Золотой век породил «квантовый скачок качества, возможно, самый большой в истории жанра». ^[99]

Бум в издании научно-фантастических журналов продолжался в 1940 году, Standard Magazines добавил еще одно название в портфолио Морта Вайзингера. Это был Captain Future , геройский бульвар с простыми сюжетами космической оперы, в котором Капитан Фьючер и его друзья спасали Солнечную систему или всю вселенную от злодея. Почти все главные романы были написаны Эдмондом Гамильтоном. Он выходил ежеквартально, первый выпуск датирован зимой 1940 года. ^[105] Названия научно-фантастических журналов Standard были беззастенчиво нацелены на молодых читателей, с покровительственными трюками, такими как «Сержант Сатурн», который отвечал на письма читателей во всех трех журналах. ^[106]

За Captain Future последовали Astonishing Stories и Super Science Stories , два новых издания от Popular Publications , хорошо зарекомендовавшего себя издателя целлюлозно-бумажной продукции. Оба журнала выходили раз в два месяца, первый выпуск Astonishing датирован февралем 1940 года, а Super Science Stories появились в следующем месяце; и оба были отредактированы девятнадцатилетним Фредериком Полем — он появился в офисе Popular в поисках редакторской работы как раз тогда, когда они подумывали о создании нового журнала, и ушел в качестве редактора обоих новых изданий. У Пола был очень ограниченный бюджет, но его контакты с другими начинающими писателями-фантастами, такими как Сирил Корнблут и Джеймс Блиш, позволили ему найти на удивление хороший материал. Popular платил быстро, чего нельзя было сказать о некоторых других издательствах, и поэтому, несмотря на низкие ставки, Пол вскоре начал видеть заявки, которые были отклонены Кэмпбеллом в Astounding, но не отправлены куда-либо еще. В результате он время от времени печатал материалы некоторых постоянных авторов Astounding , включая «Genus Homo», совместную работу Л. Спрага де Кампа и П. Скайлера Миллера , и « Lost Legion » Роберта А. Хайнлайна. ^[107]

В середине 1940 года Луи Силберклейт, у которого уже было два названия на рынке ( Science Fiction и Future Fiction , оба под редакцией Чарльза Хорнига), добавил третье, под названием Science Fiction Quarterly , с намерением включать полноценный роман в каждый выпуск. Силберклейт получил права на перепечатку некоторых главных романов из Science Wonder Quarterly Гернсбека , который появился десятилетием ранее. Новый журнал был добавлен к обязанностям Хорнига, но к концу года Хорниг переехал в Калифорнию, и все три названия были переданы Роберту У. Лаундесу для редактирования. ^[108] В середине 1940 года Манси также запустил Fantastic Novels , дополнение к Famous Fantastic Mysteries ; как и Science Fiction Quarterly, он был запланирован как средство для произведений длиной в роман, хотя в этом случае романы были перепечатками из невыполненных работ Манси. ^[97]

В декабре 1940 года появился первый выпуск Comet . Это было возвращение в сферу деятельности Ф. Орлина Тремейна, который был влиятельным в середине 1930-х годов, когда он редактировал Astounding . ^[109] Издательство HK Publications принадлежало Гарольду Херси, который ранее был связан с несколькими провалившимися журналами — The Thrill Book , Ghost Stories , Miracle Science and Fantasy Stories и Flash Gordon Strange Adventures . У Tremaine был относительно высокий бюджет на художественную литературу по сравнению со многими новыми журналами, но это могло поставить Comet под большее финансовое давление, и он просуществовал только пять выпусков, прекратив публикацию в июльском выпуске 1941 года. ^[109]

Еще два журнала появились в начале 1941 года, Stirring Science Stories и Cosmic Stories , поочередно, начиная с февраля. Их публиковали отец и сын, работавшие под названием Albing Publications; у них почти не было капитала, но они убедили Дональда Воллхейма редактировать журнал без зарплаты вообще, без бюджета на художественную литературу. План состоял в том, чтобы начать платить авторам, как только журнал станет прибыльным. Как и Поль, Воллхейм знал нескольких начинающих писателей, которые были готовы жертвовать истории, и сумел приобрести несколько хороших художественных произведений, включая «Thirteen O'Clock» и «The City in the Sofa» Корнблута, которые Эшли описывает как «приятные ироничные фантазии». В 1941 году вышло всего шесть выпусков, прежде чем Albing потерпел финансовый крах, хотя Воллхейм смог найти другого издателя для еще одного выпуска Stirring в марте 1942 года. ^[110]

Последний журнал, выпущенный в 1941 году, назывался Uncanny Stories, издаваемый братьями Гудман. Marvel Science Stories прекратили публиковать в 1941 году, и Uncanny , вероятно, был создан, чтобы израсходовать некоторые оставшиеся истории в его инвентаре. Он был датирован тем же месяцем, что и последний выпуск Marvel : апрель 1941 года, и содержал мало чего стоящего; Эшли замечает, что главная история, «Пришествие гигантских микробов» Рэя Каммингса, была «одной из его самых ужасных историй». ^[111]

В начале 1940 года Фарнсворт Райт был заменен на посту редактора Weird Tales Дороти Макилрайт , которая также редактировала Short Stories . Макилрайт не имела особого опыта в области ужасов, и, хотя она была компетентным редактором, эпоха Райт, как правило, считается расцветом Weird Tales . ^{[89] [112]} С уходом Райт Unknown быстро стал ведущим журналом в своей небольшой области. ^[71] Unknown приобрел постоянный состав авторов, многие из которых также появлялись в Astounding , и все они были довольны строгостью, которую Кэмпбелл требовал даже от фэнтезийного сюжета. Постоянными авторами были Л. Рон Хаббард, Теодор Стёрджен и Л. Спраг де Камп, который в сотрудничестве с Флетчером Праттом написал три истории о мире, где магия действует по логическим правилам. ^[113] Позднее эти рассказы были собраны в рамках серии «Неполный чародей» Пратта и де Кампа; Джон Клют прокомментировал, что название одного из них, « Математика магии », «идеально выражает термины, в которых магия легко упоминается в « Неизвестном »». ^[114] Другие рассказы, которые до сих пор считаются классикой, включают « Они » Хайнлайна, «Дымовой призрак» Фрица Лейбера , а также несколько рассказов из серии Лейбера «Фафхрд и Серый Мышелов» и «Проблемы с водой» Х. Л. Голда . Влияние «Неизвестного » было далеко идущим; по словам Эшли, журнал создал современный жанр фэнтези, ^[115] а исследователь научной фантастики Томас Кларесон предполагает, что, разрушив жанровые границы между НФ и фэнтези, он позволил написать такие истории, как серия «Город» Саймака . Клэрсон также предполагает, что Galaxy Science Fiction и The Magazine of Fantasy & Science Fiction , два самых важных и успешных журнала о научной фантастике и фэнтези, были прямыми потомками Unknown . ^[116]

В 1941 году Вайзингер покинул Standard Magazines, чтобы работать над ранними комиксами DC Superman , ^[117] а Оскар Дж. Френд занял пост редактора Startling , Thrilling Wonder и Captain Future ; ^[118] Strange Stories , идея которых принадлежала Вайзингеру, была закрыта в январском номере. ^[119] Friend продолжил юношескую направленность трех журналов SF, а обложки, часто Эрла К. Берджи , укрепили редакционную политику: они часто включали женщин в неправдоподобно откровенных скафандрах или в фирменных «латунных бюстгальтерах» Берджи. ^[120] Captain Future прекратил публикацию в начале 1944 года, ^{[121] а позднее в том же} году Френда на посту редактора Startling и Thrilling заменил Сэм Мервин . [ 122 ^{] Первые несколько выпусков} Planet Stories содержали мало примечательной художественной литературы, но ситуация улучшилась во время войны. ^[98] Ли Брэкетт была постоянным автором планетарных романов — мелодраматических рассказов о действиях и приключениях на чужих планетах и ​​в межпланетном пространстве — и ее работа оказала сильное влияние на других писателей, включая Мэрион Циммер Брэдли . Другие известные писатели, которые продавали свои произведения Planet , включали Саймака, Блиша, Фредрика Брауна и Азимова. ^[123]

В Ziff-Davis Палмер оставался редактором как Fantastic Adventures , так и Amazing Stories на протяжении всей Второй мировой войны. Большая часть материалов в обоих журналах поступала от группы писателей из Чикаго, которые публиковались как под своими собственными именами, так и под различными псевдонимами; среди наиболее плодовитых были Уильям П. Макгиверн , Дэвид Райт О'Брайен , Дон Уилкокс и Честер С. Гейер. ^{[124] [125]} Художественная литература редко была примечательной; Эшли описывает Fantastic Adventures военного времени как «сосредоточенный больше на количестве, чем на качестве, на дерзкой сенсационности, чем на тонкости», ^[125] хотя он также отмечает, что это был самый привлекательный журнал научной фантастики или фэнтези в газетных киосках в то время, с обложками Дж. Аллена Сент-Джона , Гарольда Макколи и Роберта Гибсона Смита. ^[125] Аналогичным образом, художественная литература в Amazing была неровной по качеству, хотя иногда Палмер получал хороший материал, включая рассказы Рэя Брэдбери , Эрика Фрэнка Рассела и Джона Уиндема. ^[126]

Немногие из новых журналов, выпущенных во время бума, просуществовали до конца войны, что привело к нехватке бумаги, которая заставила издателей принимать сложные решения. ^[127] Не каждая отмена журнала была связана с войной; обычные превратности журнального издания также сыграли свою роль. В 1941 году Зильберклейт отменил Science Fiction после 12 выпусков из-за плохих продаж, объединив его с Future Fiction. ^[128] Два года спустя Зильберклейт прекратил публикацию Future и Science Fiction Quarterly , когда решил вместо этого использовать ограниченное количество бумаги, которую он мог приобрести, для своих вестернов и детективных изданий. ^{[121] [129]} И Science Fiction , и Future в конечном итоге снова появились в 1950-х годах. ^{[129] [130]} Fantastic Novels объединился со своим соседом по стаду Famous Fantastic Mysteries в 1941 году, вероятно, из-за трудностей военного времени, всего после пяти выпусков. ^[131] В 1942 году Манси продал Famous Fantastic Mysteries издательству Popular, которое уже издавало Astonishing Stories и Super Science Stories . Мэри Гнедингер продолжила работу редактором, но редакционная политика изменилась, чтобы исключить переиздания историй, которые выходили в журнальной форме. Произведения, длиною в книгу, по-прежнему переиздавались, включая « Человек, который был четвергом » Г. К. Честертона и «Остров доктора Моро » Г. Г. Уэллса . ^[132] В конечном итоге Famous Fantastic Mysteries был единственным из научно-фантастических и фэнтезийных произведений Popular, пережившим войну. И Astonishing , и Super Science Stories прекратили публиковаться в 1943 году, когда Фредерик Поль, редактор обоих изданий, ушел в армию; издатель испытывал трудности с получением достаточного количества бумаги и решил закрыть журналы. ^{[133] [134]} В том же году нехватка бумаги вынудила Джона Кэмпбелла выбирать между Astounding и Unknown , которые уже перешли на двухмесячный график; он решил сохранить ежемесячный график Astounding , а Unknown прекратил публикацию с октябрьского номера 1943 года. ^[135] Astounding перешел на формат дайджеста в следующем месяце; это был главный индикатор направления, в котором пойдет эта область, хотя прошло более десятилетия, прежде чем остальные журналы последовали его примеру. ^[136]

Только восемь американских научно-фантастических или фэнтезийных журналов пережили Вторую мировую войну: Astounding Science Fiction , издаваемый Street & Smith; Weird Tales , издаваемый Delaney's Short Stories, Inc.; Startling Stories и Thrilling Wonder Stories Standard Magazines ; Amazing Stories и Fantastic Adventures Ziff-Davis ; Famous Fantastic Mysteries Popular ; и Planet Stories , издаваемые Love Romances, Inc. ^[137] Все они были вынуждены издаваться ежеквартально из-за войны, за исключением Weird Tales , который выходил раз в два месяца, и Astounding, ^[121] по-прежнему являющегося ведущим журналом НФ. ^[138] Основные журналы начали публиковать научную фантастику после войны. Хайнлайн поразил поклонников и коллег-писателей, когда, как вспоминал Азимов в 1969 году, « его неразбавленный научно-фантастический рассказ » появился в The Saturday Evening Post . По словам Азимова, уход опытных авторов из небольших научно-фантастических журналов в массовые издания, такие как Playboy, часто мешал небольшим журналам извлекать выгоду из «новой респектабельности этой области». ^[139]

Кэмпбелл продолжал находить новых авторов: Уильям Тенн , Х. Бим Пайпер , Артур К. Кларк и Джон Кристофер все сделали свои первые продажи в Astounding в конце 1940-х годов, и он опубликовал много историй, которые теперь считаются классикой, включая « Сезон сбора винограда » К. Л. Мура, « Со сложенными руками  ...» Джека Уильямсона, «Дети объектива» Э. Э. Смита и «Игроки Null-A» А. Э. ван Вогта. Однако темпы изобретений, которые были отмечены в годы войны для Astounding , теперь замедлялись, и, по словам Эшли, журнал теперь «почивал на лаврах». ^[140] В 1950 году Кэмпбелл опубликовал статью о дианетике Л. Рона Хаббарда; это была психологическая теория, которая в конечном итоге превратилась в саентологию , новую религию. Медицинская общественность осудила Дианетику как лженауку, но, к разочарованию многих читателей Astounding , Кэмпбелл отрекся от нее только в 1951 году. ^[141]

Сэм Мервин, сменивший Оскара Френда в Standard Magazines ближе к концу войны, ^[122] отказался от юношеского подхода, который был характерен как для Startling , так и для Thrilling ; он попросил Берджи сделать обложки более реалистичными и начал публиковать больше жесткой научной фантастики , включая работы Мюррея Лейнстера, Джорджа О. Смита и Хаббарда. Он купил первую продажу Джека Вэнса , «The World Thinker», которая появилась в 1945 году, и опубликовал много материалов Рэя Брэдбери, включая несколько его рассказов из «Марсианской хроники» . Некоторые из самых известных имен из конюшни Кэмпбелла писателей Astounding продали Мервину, включая ван Вогта, Хайнлайна и Стерджен, чья «The Sky Was Full of Ships» появилась в 1947 году и была высоко оценена читателями. Другие известные истории включают «What Mad Universe» Фредрика Брауна , который появился в 1948 году, и «Valley of the Flame » Каттнера , один из нескольких научно-фантастических романов, которые он опубликовал в «Startling» . Такие писатели, как Джон Д. Макдональд , Маргарет Сент-Клер , Уильям Тенн, Артур К. Кларк, Джеймс Блиш и Дэймон Найт , все продали свои произведения Merwin, и чистый эффект был резким улучшением качества обоих журналов, до такой степени, что Эшли предполагает, что к концу 1940-х годов «Thrilling Wonder» , в частности, был серьезным соперником «Astounding» за лидерство в этой области. ^[142]

Planet Stories также значительно улучшились к концу десятилетия. Несколько известных писателей, включая Блиша, Брауна и Найта, опубликовали хороший материал в Planet , но общее улучшение было во многом обусловлено вкладом Брэдбери и Ли Брэкетт, оба из которых поместили многие из своих историй на версию Марса, которая во многом была обязана Барсуму Эдгара Райса Берроуза. Брэкетт, одна из самых плодовитых авторов Planet , развивала свой стиль в 1940-х годах и в конечном итоге стала ведущим представителем планетарных романов. Ее серия рассказов об Эрике Джоне Старке, которую Эшли считала ее лучшей работой, началась в Planet с «Королевы марсианских катакомб» в летнем выпуске 1949 года. Работа Брэдбери для Planet включала две истории из серии «Марсианские хроники» и совместную с Брэкеттом работу «Лорелей Красного тумана», которая появилась в 1946 году. ^[123] Тим Форест, историк бульварных изданий, считает работу Брэдбери «самым важным вкладом Planet в жанр». ^[143] Обложки, как правило, представляли собой простые сцены действия, изображающие беспомощную девицу, которой угрожает чудовище с пучеглазыми глазами, ^[144] но, по словам Клюта, «содержание было гораздо более сложным, чем обложка». ^[145]

Weird Tales потерял большую часть своего уникального колорита с уходом Фарнсворта Райта, но, по мнению Эшли, Макилрайт сделал журнал более последовательным: «хотя выпуски, редактируемые Макилрайтом, «редко достигают высот Райта, они также опускали и его падения». ^[146] Макилрайт продолжал публиковать некоторых из самых популярных авторов Weird Tales , таких как Фредрик Браун и Фриц Лейбер, ^[146] но исключил фантастику о мече и магии , которую Роберт Э. Говард популяризировал при Райте своими историями о Конане , Соломоне Кейне и Бране Мак Морне . ^{[70] [147]} Август Дерлет, который переписывался с Лавкрафтом до смерти последнего в 1937 году, ^[148] продолжал отправлять рукописи Лавкрафта Макилрайту в 1940-х годах, ^[149] и в конце десятилетия решил выпустить журнал для рекламы Arkham House , издательского предприятия, которое он начал в 1939 году, которое в значительной степени перепечатывало страницы Weird Tales . ^{[150] [151]} Название было The Arkham Sampler ; Дерлет намеревался сделать его более литературным журналом, чем нынешний урожай НФ и фэнтезийных бульварных изданий. Он публиковал как новые, так и переизданные материалы. Некоторые из рассказов были хорошего качества, включая работы Роберта Блоха и лорда Дансени , но он закрылся после восьми квартальных выпусков по финансовым причинам. ^[150]

В Ziff-Davis Fantastic Adventures продолжался, как и во время войны, с периодическими примечательными историями, такими как «Largo» Теодора Старджена и «I'll Dream of You» Чарльза Ф. Майерса. ^[152] И Fantastic Adventures , и его родственный журнал Amazing Stories смогли вернуться к ежемесячной публикации к концу 1947 года благодаря «Shaver Mystery», серии рассказов Ричарда Шейвера . ^[153] В мартовском выпуске 1945 года Amazing Palmer опубликовал рассказ Шейвера под названием «I Remember Lemuria». История о доисторических цивилизациях была представлена ​​Палмером как смесь правды и вымысла, и результатом стал резкий рост тиража Amazing. ^{[примечание 5] [155]} Палмер публиковал новую историю Шейвера в каждом выпуске, достигнув кульминации в специальном выпуске в июне 1947 года, полностью посвященном Shaver Mystery. ^[155] Amazing вскоре вызвал насмешки за эти истории, и Уильям Зифф приказал Палмеру ограничить количество материалов, связанных с Шейвером, в журнале; Палмер подчинился, но его интерес (и, возможно, вера) в такого рода материалы теперь были значительными, и вскоре он начал планировать покинуть Ziff-Davis. В 1947 году он основал Clark Publications, запустив Fate в следующем году, а в 1949 году он ушел из Ziff-Davis, чтобы редактировать этот и другие журналы. ^[156]

В марте 1948 года Fantastic Novels снова появился; он был опубликован Munsey как переиздание Famous Fantastic Mysteries , теперь принадлежащего Popular, и он взял на себя ту же роль в своем новом воплощении. Гнедингер, редактор, был поклонником работ Абрахама Мерритта, и первые три выпуска новой версии включали рассказы Мерритта. ^[157] Переиздания старой классики, такой как «Летучий легион » Джорджа Аллана Ингланда и «Второй потоп » Гарретта П. Сервисса , составляли большую часть содержания Fantastic Novels , с некоторыми более поздними материалами, такими как «Последняя цитадель Земли » Каттнера и Мура, которая ранее выходила только как сериал в Argosy в 1943 году. ^{[157] [158]}

Street & Smith, один из старейших и наиболее уважаемых издателей журналов, закрыл все свои бульварные издания летом 1949 года. Бульварные издания умирали, в основном из-за успеха карманных книг , и Street & Smith решили сосредоточиться на своих глянцевых журналах. Единственным выжившим из бульварных изданий Street & Smith был формат дайджеста Astounding Science Fiction . ^[159] К концу 1955 года Fantastic Adventures , Famous Fantastic Mysteries , Thrilling Wonder , Startling Stories , Planet Stories , Weird Tales и Fantastic Story Quarterly прекратили публикацию. Несмотря на упадок бульварных изданий, несколько новых журналов все же появились в формате бульварных изданий в конце 1940-х годов, хотя все они просуществовали недолго, и некоторые из них сосредоточились на переизданиях, а не на новом материале. ^[160]

Одним из первых новых послевоенных изданий был Fantasy Book , который появился в 1947 году. Это была работа Уильяма Кроуфорда, специализированного издателя, и варьировалась между форматами pulp и digest. Кроуфорд столкнулся с проблемами распространения и производства, и журнал никогда не был регулярным, но он выпустил восемь выпусков в течение следующих четырех лет, которые включали некоторые ценные материалы, в частности, первый рассказ Кордвейнера Смита « Сканнеры живут тщетно » в выпуске за январь 1950 года. ^[161]

Popular добавил Fantastic Novels в качестве дополнения к Famous Fantastic Mysteries в 1948 году; в следующем году он запустил A. Merritt's Fantasy Magazine , пытаясь нажиться на популярности Мерритта, и Captain Zero , научно-фантастический герой-бульвар. Оба оказались неудачными, продержавшись всего пять и три выпуска соответственно. К Standard's Startling Stories и Thrilling Wonder , оба хорошо оцененные к концу десятилетия, в 1950 году присоединились два переизданных журнала. Одним из них был Fantastic Story Quarterly , который был предназначен для публикации переизданий, которые были слишком длинными для размещения в отделе «Зала славы» Startling . Первоначально это был финансовый успех, и Standard решила добавить еще одно название, Wonder Story Annual . Оба названия просуществовали до середины 1950-х годов. ^[160] Двумя исключениями из правила перепечатки были Future Science Fiction , который Силберклейт вернул в качестве двухмесячного издания в мае 1950 года, все еще редактируемого Лаундесом, ^[129] и Out of This World Adventures , также в формате издания, который сочетал научно-фантастический материал с несколькими страницами комиксов. Издатель, Avon , также запустил журнал романтики и журнал вестернов в том же формате, но эксперимент оказался неудачным, и Out of This World Adventures продержался всего два выпуска, датированных июлем и декабрем 1950 года. ^[160] В конце 1950 года Marvel Science Stories снова появились, поскольку братья Гудман увидели новый бум в журналах НФ; он начинался как издание, но в следующем году превратился в дайджест. Художественная литература была более высокого качества, чем в первом воплощении журнала, но он просуществовал менее двух лет. ^{[162] [163]}

Хотя Astounding был в формате дайджеста с 1943 года, с тех пор было выпущено несколько новых журналов-дайджестов. Одним из первых вступил в борьбу Other Worlds , первый новый журнал Рэймонда Палмера в жанре НФ с тех пор, как он покинул Ziff-Davis. Он появился в ноябре 1949 года и выходил два раза в месяц в течение первого года. Палмер приобрел рассказы Рэя Брэдбери, А. Э. ван Вогта и Рэймонда Ф. Джонса , но общее качество было невысоким; Эшли характеризует журнал как «хороший, но недостаточно хороший». ^[164] Говард Браун сменил Палмера на посту редактора Amazing and Fantastic Adventures и добился успехов в улучшении качества обоих журналов, хотя большая часть его влияния стала заметна только после 1950 года. ^[165]

В декабре 1949 года Лоуренс Спивак , редактор журнала Ellery Queen's Mystery Magazine , запустил The Magazine of Fantasy в качестве фэнтези-компаньона в формате дайджеста. Редакторами были Энтони Буше , известный писатель-детектив, писавший немного научной фантастики, и Дж. Фрэнсис Маккомас . В следующем выпуске он был переименован в The Magazine of Fantasy & Science Fiction , а в 1950 году вышло еще четыре ежеквартальных выпуска. Содержание журнала соответствовало тому же стандарту, что и художественная литература, которая публиковалась в глянцевых журналах того времени, и вскоре он стал успешным. ^[166] В октябре 1950 года вышел первый выпуск журнала Galaxy Science Fiction под редакцией HL Gold, также в формате дайджеста; ^[167] он тоже имел успех, и в 1950-х годах оба журнала стали очень высоко цениться, вытеснив Astounding с позиции ведущих научно-фантастических журналов. ^[168]

Еще три журнала начали публиковаться в 1950 году, все в формате дайджеста. Первым был Fantasy Fiction , выпустивший два выпуска. Он включал некоторые респектабельные перепечатанные материалы из выпусков Argosy 1930-х годов , но ни один из новых рассказов не был запоминающимся. ^[169] В октябре 1950 года Рэймонд Палмер, который покинул Ziff-Davis, чтобы стать издателем самостоятельно, запустил Imagination . Серьезный несчастный случай летом заставил его передать большую часть редакторской работы Беа Махаффи , и после двух выпусков он продал журнал Уильяму Хэмлингу , который продолжал его выпускать до 1958 года. ^[170] Последним журналом десятилетия стал Worlds Beyond , редактором которого был Дэймон Найт, который появился в декабре 1950 года и просуществовал три ежемесячных выпуска; издатель Hillman Periodicals решил закрыть журнал всего через несколько дней после того, как первый выпуск поступил в продажу. Все три выпуска содержали качественные работы, и многие рассказы часто переиздавались; «Null-P» Уильяма Тенна и «The Mindworm» К. М. Корнблута, пожалуй, самые известные. ^[171] Найт включил в свой журнал материалы нежанровых писателей, таких как Грэм Грин и Редьярд Киплинг , а также таких жанровых авторов, как Кэтрин Маклин и Лестер дель Рей. ^[172] Эшли предполагает, что если бы Найту разрешили продолжать, журнал внес бы значительный вклад в научную фантастику 1950-х годов. ^[173]

Doubleday , Simon & Schuster и другие крупные, мейнстримовые компании начали публиковать научно-фантастические книги около 1950 года. Они выпускали сборники и сборники журнальной фантастики, а также оригинальные рассказы; теперь у авторов были не только журналы в качестве покупателей. ^[174]

В этой таблице представлена ​​следующая информация: ^[175]

• Название . Название, под которым журнал обычно индексируется. Многие журналы меняли свое название несколько раз.
• Первый и последний выпуск . Год первого и последнего выпуска. Если журнал еще издается, поле последнего выпуска остается пустым.
• Издатель . Название издателя(ей). Некоторые издатели использовали несколько импринтов; чтобы было легче увидеть, какие журналы контролировались какими лицами или группами, основное лицо или компания, стоящая за каждым издателем, указывается там, где это неочевидно.
• # выпусков . Количество выпусков до конца 1950 года. Если журнал продолжал выходить после 1950 года, в колонке «Примечания» указывается общее количество выпусков.
• Новый или переиздание? Указывает, был ли журнал в первую очередь предназначен для печати новой художественной литературы или переизданий. В некоторых случаях журнал печатал и то, и другое, или фокус со временем менялся; в этих случаях таблица перечисляет то, что было доминирующим.
• Примечания . Помимо прочего, в этой колонке отмечается, был ли журнал издан двумя отдельными тиражами.

• Aldiss, Brian W .; Wingrove, David (1986). Trillion Year Spree: The History of Science Fiction . Лондон, Англия: Victor Gollancz Ltd. ISBN 0-575-03943-4.
• Эшли, Майк (1976) [1975]. История журнала научной фантастики: Том 2: 1936–1945 . Чикаго, Иллинойс: Regnery. ISBN 0-8092-8002-7.
• Эшли, Майк (1977) [1976]. История журнала научной фантастики: Том 3: 1946–1955 . Чикаго, Иллинойс: Contemporary Books Inc. ISBN 0-8092-7842-1.
• Эшли, Майк (1978). «Pulps & Magazines». В Холдстоке, Роберт (ред.). Энциклопедия научной фантастики . Лондон, Англия: Octopus Books. стр.  50–67 . ISBN 0-7064-0756-3.
• Эшли, Майк (1985a). «The Argosy and All-Story». В Tymn, Маршалл Б .; Эшли, Майк (ред.). Журналы научной фантастики, фэнтези и странной фантастики . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. стр.  103–108 . ISBN 0-313-21221-X.
• Эшли, Майк (1985b). «Фантастические приключения». В Tymn, Маршалл Б.; Эшли, Майк (ред.). Журналы научной фантастики, фэнтези и странной фантастики . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. стр.  232–240 . ISBN 0-313-21221-X.
• Эшли, Майк (1985c). «Фэнтези-фантастика (1950)». В Tymn, Маршалл Б.; Эшли, Майк (ред.). Журналы научной фантастики, фэнтези и странной фантастики . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. стр.  266–267 . ISBN 0-313-21221-X.
• Эшли, Майк (1985d). «Future Fiction». В Tymn, Маршалл Б.; Эшли, Майк (ред.). Science Fiction, Fantasy, and Weird Fiction Magazines . Westport, Connecticut: Greenwood Press. стр.  277–284 . ISBN 0-313-21221-X.
• Эшли, Майк (1985e). «Истории о привидениях». В Tymn, Маршалл Б.; Эшли, Майк (ред.). Журналы научной фантастики, фэнтези и странной фантастики . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. стр.  315–317 . ISBN 0-313-21221-X.
• Эшли, Майк (1985f). «Научные истории других миров». В Tymn, Маршалл Б.; Эшли, Майк (ред.). Журналы научной фантастики, фэнтези и странной фантастики . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. стр.  457–466 . ISBN 0-313-21221-X.
• Эшли, Майк (1985г). «Рассказы о магии и тайне». В Tymn, Маршалл Б.; Эшли, Майк (ред.). Журналы научной фантастики, фэнтези и странной фантастики . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. стр.  644–647 . ISBN 0-313-21221-X.
• Эшли, Майк (1985h). «The Thrill Book». В Tymn, Маршалл Б.; Эшли, Майк (ред.). Science Fiction, Fantasy and Weird Fiction Magazines . Westport, Connecticut: Greenwood Press. стр.  661– 664. ISBN 0-313-21221-X.
• Эшли, Майк (1997a). «Неизвестный». В Клют, Джон; Грант, Джон (ред.). Энциклопедия фэнтези . Нью-Йорк: St. Martin's Press, Inc. стр. 974. ISBN 0-312-15897-1.
• Эшли, Майк (1997b) [1996]. «Weird Tales». В Клют, Джон ; Грант, Джон (ред.). Энциклопедия фэнтези . Нью-Йорк: St Martin's Press. С.  1000–1003 . ISBN 0-312-15897-1.
• Эшли, Майк (2000). Машины времени: История научно-фантастических журналов с самого начала до 1950 года . Ливерпуль: Издательство Ливерпульского университета. ISBN 0-85323-865-0.
• Эшли, Майк (2004). «Дни Гернсбека». В Эшли, Майк; Лаундес, Роберт AW (ред.). Дни Гернсбека: исследование эволюции современной научной фантастики с 1911 по 1936 год . Холикон, Пенсильвания: Wildside Press. стр.  16–254 . ISBN 0-8095-1055-3.
• Эшли, Майк (2005). Трансформации: История научно-фантастических журналов с 1950 по 1970 год . Ливерпуль: Издательство Ливерпульского университета. ISBN 0-85323-779-4.
• Эшли, Майк; Томпсон, Рэймонд Х. (1985). «Научная фантастика». В Tymn, Маршалл Б.; Эшли, Майк (ред.). Журналы научной фантастики, фэнтези и странной фантастики . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. стр.  511– 519. ISBN 0-313-21221-X.
• Блейлер, Эверетт Ф.; Блейлер , Ричард Дж. (1998). Научная фантастика: годы Гернсбека . Вестпорт, Коннектикут: Издательство Кентского государственного университета. ISBN 0-87338-604-3.
• Блейлер, Ричард (1991). Аннотированный индекс к книге «The Thrill Book» . Остров Мерсер, Вашингтон: Starmont House, Inc. ISBN 1-55742-205-2.
• Casebeer, EF (1985). «Миры за пределами». В Tymn, Marshall B.; Ashley, Mike (ред.). Журналы научной фантастики, фэнтези и странной фантастики . Westport, Connecticut: Greenwood Press. стр.  768–770 . ISBN 0-313-21221-X.
• Clareson, Thomas D. (1985a). «Знаменитые фантастические тайны». В Tymn, Marshall B.; Ashley, Mike (ред.). Science Fiction, Fantasy and Weird Fiction Magazines . Westport, Connecticut: Greenwood Press. стр.  211–216 . ISBN 0-313-21221-X.
• Clareson, Thomas D. (1985b). «Фантастические романы». В Tymn, Marshall B.; Ashley, Mike (ред.). Журналы научной фантастики, фэнтези и странной фантастики . Westport, Connecticut: Greenwood Press. стр.  241–244 . ISBN 0-313-21221-X.
• Clareson, Thomas D. (1985c). «Weird Tales». В Tymn, Marshall B.; Ashley, Mike (ред.). Science Fiction, Fantasy and Weird Fiction Magazines . Westport, Connecticut: Greenwood Press. стр.  694–699 . ISBN 0-313-21221-X.
• Клют, Джон (1995). Научная фантастика: Иллюстрированная энциклопедия . Нью-Йорк: Dorling Kindersley. ISBN 0-7894-0185-1.
• Клют, Джон (1997a). "de Camp, Lyon Sprague". В Клют, Джон; Грант, Джон (ред.). Энциклопедия фэнтези . Нью-Йорк: St. Martin's Press, Inc. стр.  257–258 . ISBN 0-312-15897-1.
• Клют, Джон (1997b). «Говард, Роберт Эрвин». В Клют, Джон; Грант, Джон (ред.). Энциклопедия фэнтези . Нью-Йорк: St. Martin's Press, Inc. стр.  481– 483. ISBN 0-312-15897-1.
• Дэвин, Эрик Лейф (1999). Пионеры чуда: беседы с основателями научной фантастики. Амхерст, Нью-Йорк: Prometheus Books. ISBN 1-57392-702-3.
• де Форест, Тим (2004). Рассказывание историй в бульварной литературе, комиксах и радио: как технологии изменили популярную художественную литературу в Америке . Джефферсон, Северная Каролина: MacFarland. ISBN 0-7864-1902-4.
• дель Рей, Лестер (1979). Мир научной фантастики: 1926–1976: История субкультуры. Нью-Йорк: Del Rey Books. ISBN 0-345-25452-X.
• Eng, Steve (1985). "The Arkham Sampler". В Tymn, Marshall B.; Ashley, Mike (ред.). Science Fiction, Fantasy and Weird Fiction Magazines . Westport, Connecticut: Greenwood Press. стр.  112–115 . ISBN 0-313-21221-X.
• Джоши, СТ ; Шульц, Дэвид Э. (2004) [2001]. Энциклопедия Г. Ф. Лавкрафта . Нью-Йорк: Hippocampus Press. ISBN 0-9748789-1-X.
• Кайл, Дэвид (1977). Иллюстрированная история научной фантастики . Лондон: Hamlyn. ISBN 0-600-38193-5.
• Локк, Джон (2018). Невероятное! Тайное происхождение странных историй . Элкхорн, Калифорния: Off-Trail Publications. ISBN 978-1-935-03125-3.
• Marchesani, Joseph J. (1985a). «Dynamic Science Stories». В Tymn, Marshall B.; Ashley, Mike (ред.). Science Fiction, Fantasy and Weird Fiction Magazines . Westport, Connecticut: Greenwood Press. стр.  198–199 . ISBN 0-313-21221-X.
• Marchesani, Joseph J. (1985b). «Marvel Science Stories». В Tymn, Marshall B.; Ashley, Mike (ред.). Science Fiction, Fantasy and Weird Fiction Magazines . Westport, Connecticut: Greenwood Press. стр.  398–401 . ISBN 0-313-21221-X.
• Мюррей, Уилл (2011). «The Thrill Book Story». Pulp Vault (14). Баррингтон-Хиллз, Иллинойс: Tattered Pages Press.
• Невинс, Джесс (2014). «Криминальная научная фантастика». В Latham, Rob (ред.). Оксфордский справочник по научной фантастике . Оксфорд, Англия: Oxford University Press. стр.  93–103 . ISBN 978-0-19-983884-4.
• Stableford, Brian (2009) [2003]. «Научная фантастика до жанра». В James, Edward; Mendlesohn, Farah (ред.). The Cambridge Companion to Science Fiction . Кембридж, Англия: Cambridge University Press. стр.  15–31 . ISBN 978-0-521-01657-5.
• Stableford, Brian; Nicholls, Peter (1993). "Wonder Stories". В Clute, John; Nicholls, Peter (ред.). Энциклопедия научной фантастики. Нью-Йорк, Нью-Йорк: St. Martin's Press, Inc. ISBN 0-312-09618-6.
• Томпсон, Рэймонд Х. (1985). «Super Science Stories». В Tymn, Маршалл Б.; Эшли, Майк (ред.). Science Fiction, Fantasy and Weird Fiction Magazines . Westport, Connecticut: Greenwood Press. стр.  117–122 . ISBN 0-313-21221-X.
• Вайнберг, Роберт (1985a). «Доктор Смерть». В Tymn, Маршалл Б.; Эшли, Майк (ред.). Журналы научной фантастики, фэнтези и странной фантастики . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. стр.  186–187 . ISBN 0-313-21221-X.
• Вайнберг, Роберт (1985b). «Странные истории о тайне и ужасе». В Tymn, Маршалл Б.; Эшли, Майк (ред.). Журналы научной фантастики, фэнтези и странной фантастики . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. стр.  626–628 . ISBN 0-313-21221-X.
• Weinberg, Robert (1985c). «Weird Tales». В Tymn, Marshall B.; Ashley, Mike (ред.). Science Fiction, Fantasy and Weird Fiction Magazines . Westport, Connecticut: Greenwood Press. стр.  727–736 . ISBN 0-313-21221-X.
• Вайнберг, Роберт (1988). «Вирджил Уорден Финлей». В Вайнберг, Роберт (ред.). Биографический словарь художников научной фантастики и фэнтези . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. С.  110–116 . ISBN 0-313-24349-2.
• Вайнберг, Роберт (1999) [1977]. «Из Орлиного Гнезда». В Вайнберг, Роберт (ред.). История Weird Tales . Беркли-Хайтс, Нью-Джерси: Wildside Press. стр.  119–131 . ISBN 1-58715-101-4.
• Вайнберг, Роберт; Эвертс, РА (1988). «Маргарет Брандейдж». В Вайнберг, Роберт (ред.). Биографический словарь художников научной фантастики и фэнтези . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. стр.  65–66 . ISBN 0-313-24349-2.
• Вольф, Милтон; Эшли, Майк (1985). "Amazing Stories Quarterly". В Tymn, Маршалл Б.; Эшли, Майк (ред.). Журналы научной фантастики, фэнтези и странной фантастики . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. стр.  51–57 . ISBN 0-313-21221-X.
• Вольф, Милтон; Томпсон, Рэймонд Х. (1985). «Удивительные истории». В Tymn, Маршалл Б.; Эшли, Майк (ред.). Журналы научной фантастики, фэнтези и странной фантастики . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. стр.  117–122 . ISBN 0-313-21221-X.