Удивительные истории
Американский журнал научной фантастики

Astonishing Stories — американский журнал в жанре научной фантастики , издававшийся Popular Publications с 1940 по 1943 год. Он был основан под маркой Popular's "Fictioneers", которая платила более низкие ставки, чем другие журналы Popular. Первым редактором журнала был Фредерик Поль , который также редактировал сопутствующее издание Super Science Stories . После девяти выпусков Пола сменил Олден Х. Нортон, который впоследствии снова нанял Пола в качестве помощника. Бюджет Astonishing был очень низким, что затрудняло приобретение хорошей художественной литературы, но благодаря своему членству в Futurians , группе молодых поклонников научной фантастики и начинающих писателей, Пол смог найти материал для заполнения первых выпусков. Журнал имел успех, и Пол смог немного увеличить свои ставки оплаты в течение года. Ему удалось получить рассказы писателей, которые впоследствии стали очень известными, таких как Айзек Азимов и Роберт Хайнлайн . После того, как Поль в начале 1943 года вступил в армию, нехватка бумаги военного времени заставила Popular прекратить публикацию Astonishing . Последний выпуск был датирован апрелем того же года.

Журнал никогда не считался одним из ведущих изданий жанра, но, несмотря на низкий бюджет, он опубликовал некоторые хорошо принятые материалы. Критик научной фантастики Питер Николс замечает, что «его истории были на удивление хороши, учитывая, как мало за них платили» [1] , и эту точку зрения разделяют и другие историки этой области.

История публикации

Хотя научная фантастика публиковалась до 1920-х годов, она не начала объединяться в отдельный продаваемый жанр до появления в 1926 году Amazing Stories , журнала-бульвара, издаваемого Хьюго Гернсбеком . К концу 1930-х годов эта область процветала, [2] и в 1939 году было запущено несколько новых журналов в жанре НФ. [3] Фредерик Поль , молодой читатель научной фантастики, в тот год искал работу. Он посетил Роберта Эрисмана, который был редактором двух журналов-бульваров, Marvel Science Stories и Dynamic Science Stories , чтобы попросить работу помощником. [4] Эрисман отказал ему, но предложил Полю связаться с Роджерсом Терриллом из Popular Publications , ведущего издателя журналов-бульваров. Эрисман слышал, что Popular запускает новую линейку журналов, и подумал, что им может быть интересно добавить научно-фантастическое название. [5] 25 октября 1939 года Поль посетил Террилла и убедил его попробовать эту идею, и покинул офис Террилла, будучи нанятым в возрасте девятнадцати лет для редактирования двух новых журналов, [6] с зарплатой в десять долларов в неделю. [7] [примечания 1] Один из них был Super Science Stories ; другой в какой-то момент должен был называться Incredible Stories , но в конечном итоге появился как Astonishing Stories . [6] [9]

Popular не был уверен в потенциале продаж двух новых названий и решил опубликовать их под своим издательством Fictioneers, которое использовалось для журналов с низкой оплатой. [ 6] [10] Первый выпуск Astonishing был датирован февралем 1940 года; он выходил два раза в месяц, чередуясь ежемесячно с Super Science Stories . [4] Бюджет Поля на выпуск составлял 405 долларов: в мемуарах Поля он вспоминает, как Гарри Стигер , один из владельцев компании, разбил бюджет для него: «Двести семьдесят пять долларов на рассказы. Сто долларов на черно-белую иллюстрацию. Тридцать долларов на обложку». [11] Поль мог предложить только полцента за слово за художественную литературу, что значительно ниже ставок, предлагаемых ведущими журналами. [6] [12] [примечания 2] При цене в десять центов журнал был дешевле, чем любой другой научно-фантастический журнал того времени, [1] и он хорошо продавался, несмотря на ограниченные ресурсы Поля. [4] Этому, безусловно, способствовала широкая и эффективная сеть распространения Popular, и издатель вскоре увеличил бюджет Поля, чтобы выплачивать бонусы за популярные истории. [4] [примечания 3] Позже Поль прокомментировал, что он не был уверен, действительно ли дополнительные средства помогли привлечь более качественные материалы, хотя в то время он заверил Стигера, что это улучшит журнал. [15] Часть дополнительных денег пошла давнему писателю Рэю Каммингсу , который был достаточно известен, чтобы молодой Поль чувствовал себя неспособным отвергнуть его истории, даже несмотря на то, что ему не нравилась его работа. Каммингс пришел к Полю лично, чтобы представить свою работу, и отказался продавать ее меньше чем за один цент за слово; поскольку первый визит пришелся на день, когда у Поля были дополнительные деньги, Поль так и не смог заставить себя сказать Каммингсу, что он на самом деле не может позволить себе платить такую ​​ставку. Поль комментирует в своих мемуарах, что «в течение месяцев он появлялся регулярно, как по расписанию, и продавал мне новую историю; я ненавидел их все и покупал их все». [16]

Янвфевр.мартАпрельМожетиюньИюльавг.сеноктябрьнояб.Декабрь
19401/11/21/31/42/12/2
19412/32/43/13/2
19423/33/44/14/2
19434/34/4
Выпуски Astonishing Stories , показывающие номер тома/выпуска. Цвета
идентифицируют редакторов каждого выпуска: Фредерик Поль до сентября 1941 года
и Олден Х. Нортон для остальных выпусков.

Поль растянул свой бюджет, сократив пространство, необходимое для заполнения художественной литературой. Например, длинная колонка писем занимала несколько страниц, но не требовала оплаты; аналогично, размещение рекламы в других журналах Popular не использовало бюджет художественной литературы. Некоторые авторы отправляли неточные подсчеты слов вместе с представленными историями, и Popular экономил деньги, выплачивая им на основе того, чье количество слов было меньше — авторское или сделанное сотрудниками Popular. Результатом стала экономия от сорока до пятидесяти долларов на выпуск. Еще больше денег было сэкономлено за счет повторного использования вырезанных элементов черно-белых иллюстраций для заполнения пространства, поскольку многократное использование одного и того же произведения искусства не требовало дополнительных выплат художнику. [17]

К концу 1940 года Popular удвоил зарплату Поля до двадцати долларов в неделю. [7] [примечания 4] В июне 1941 года Поль отправился к Стигеру, чтобы попросить о дальнейшем повышении; он планировал уйти в отставку и работать внештатным автором, если ему не будут платить больше. Стигер, по словам Поля, «имел собственные жалобы», и не был восприимчив; к концу встречи Поль потерял работу редактора. Позже Поль прокомментировал: «Я никогда не был уверен, уволился ли я сам или меня уволили». [19] [примечания 5] Вместо того, чтобы заменить Поля, Popular назначил главного редактора Олдена Х. Нортона, чтобы добавить журналы к его обязанностям. Соглашение длилось семь месяцев, после чего Нортон попросил Поля вернуться в качестве его помощника. [4] Нортон предложил Полю более высокую зарплату в качестве помощника редактора, чем он получал как редактор, и Поль быстро согласился. [21]

Поль не мог быть призван на военную службу, так как был женат, но к концу 1942 года его брак распался, и он решил записаться. Поскольку добровольная подача была приостановлена, он не мог немедленно присоединиться к армии, но в конечном итоге был призван 1 апреля 1943 года. [22] Бумагу было трудно достать из-за войны, и Popular решил закрыть журнал; последний выпуск, датированный апрелем 1943 года, был собран при содействии Эйлера Якобссона . [23] [24] [примечания 6]

Содержание и прием

Из-за низких ставок оплаты рассказы, отправленные в Astonishing в первый год, как правило, уже были отклонены в других местах. Однако Поль был членом Futurians , группы поклонников научной фантастики, в которую входили Айзек Азимов , CM Kornbluth , Ричард Уилсон и Дональд Воллхейм ; Futurians стремились стать профессиональными писателями и были рады предоставить рассказы Полю. [4] Азимов вспоминает в своих мемуарах, что 27 октября 1939 года, через два дня после того, как Поля наняли редактировать журналы, Поль появился в квартире Азимова и попросил купить « Half-Breed », рассказ, который Поль пытался продать от имени Азимова с июня того же года. Полю нужны были рассказы быстро для первого выпуска Astonishing (хотя название еще не было выбрано), и поскольку рассказ был отклонен Amazing Stories и Astounding Stories , Азимов был готов продать его по полцента за слово. Пару недель спустя Поль также приобрел « Угрозу Каллистана » у Азимова. [26] Другие футуристы также были плодовиты; в первый год работы Поля в качестве редактора он купил у них в общей сложности пятнадцать рассказов для двух журналов. [27] Дэймон Найт , другой футурист, вспоминал в своих мемуарах, что Поль однажды попросил группу прислать рассказ для заполнения выпуска, имея 35 долларов, чтобы заплатить за него. Корнблут и Уилсон написали первый черновик, поочередно работая за пишущей машинкой; результат был отредактирован Гарри Доквейлером, другим футуристом, а затем снова Полем, прежде чем он появился в апрельском номере Astonishing 1940 года под названием «Пасынки Марса» с подписью «Ивар Тауэрс». [28] Поль сам вносил материал, используя псевдонимы «Джеймс МакКрейг» и «Дирк Уайли» (последний псевдоним также использовал Доквейлер); [4] он использовал свои собственные рассказы, когда ему нужно было заполнить выпуск, [4] и чтобы дополнить свою зарплату в десять долларов в неделю. В частности, после женитьбы на Дорис Баумгардт в августе 1940 года, Поль понял, что его зарплата покрывает аренду их квартиры, и почти не остается денег, и начал увеличивать свой доход, продавая себе, а также другим журналам. [7] Когда Поль потерял работу редактора в конце 1941 года, он купил у себя (и заплатил за) пару рассказов, которые он на самом деле не написал, и поэтому должен был написать их очень быстро и сдать. [29] [примечания 7]

Первый выпуск Astonishing Stories был датирован февралем 1940 года; главной историей была «Планета хамелеонов» Джона Рассела Фирна , а также в него вошли «Полукровка» Азимова и художественные произведения Генри Каттнера и Мэнли Уэйда Уэллмана . Несмотря на трудности, вызванные низким бюджетом, Поль смог быстро платить своим авторам, в отличие от некоторых своих конкурентов, и таким образом он начал получать истории более высокого качества. [6] Историк научной фантастики Майк Эшли называет «Последнюю каплю» Л. Рона Хаббарда и Л. Спрага де Кампа одним из лучших рассказов в Astonishing ; историки Милтон Вулф и Рэймонд Х. Томпсон считают рассказ невыразительным и вместо него указывают на «Туманность питомца» Альфреда Бестера в выпуске за февраль 1941 года. [4] [6] Также хвалят «Солдаты космоса» Каттнера и «Это случилось завтра» Роберта Блоха , оба из которых появились в выпуске за февраль 1943 года. [4] Пол также смог напечатать первые три из популярной серии «В темноту» Росса Роклинна . [6] Другие известные писатели, которые появлялись на страницах Astonishing, включают Ли Брэкетта , Клиффорда Саймака и Э. Э. Смита . [4] [31]

Поль сказал своим читателям в первом выпуске Astonishing , что он будет прислушиваться к их отзывам и отвечать на их запросы. В дополнение к тому, что он обращал внимание на их комментарии к историям, он включил в журнал отделы, которые поощряли взаимодействие с фанатами, такие как колонка писем, раздел, в котором перечислялись фэнзины с именами и адресами, и колонка рецензий. [4] Рецензии, в основном написанные Воллхаймом, но также включавшие вклад Ричарда Уилсона, Форреста Акермана и Джона Мишеля , были более высокого стандарта, чем где-либо еще в этой области, и историк Пол Картер считает Astonishing и Super Science Stories местом, где «рецензирование книг впервые стало заслуживать термина «литературная критика » », и добавляет, что «именно в этих журналах началась традиция уделять внимание научной фантастике на сцене и на экране». [4] [32]

Художественное оформление в Astonishing изначально было довольно плохим, что неудивительно, учитывая крошечный бюджет, с которым приходилось работать Полю. Большая часть художественного оформления была предоставлена ​​поклонниками и художниками в начале их карьеры, включая Дорис Баумгардт (под псевдонимом Лесли Перри ) и Дороти Лес Тина, которые позже стали первой и второй женами Поля соответственно. Одним из художников-поклонников, который выделялся среди остальных, был Ханнес Бок , который впоследствии стал уважаемым художником с очень отличительным стилем. Рэй Брэдбери положительно отозвался о работе Бока в письме в Astonishing за август 1940 года , а Бок впоследствии проиллюстрировал историю Брэдбери в апрельском выпуске за 1943 год. Алек Портегал, арт-директор Popular, изначально сказал Полю, что постоянные художники не захотят работать за низкие ставки, которые он может предложить, но в случае чего некоторые из них будут готовы взять меньшую плату, чтобы получить дополнительную работу. В журнале стало появляться больше профессионального искусства, включая работы Вирджила Финлея , Александра Лейденфроста , Лео Морея, Ганса Вессоловски и Фрэнка Р. Пола , все они хорошо известны в этой области. Некоторые работы публиковались под именем Стивен Лоуренс, которое, как известно, было псевдонимом Лоуренса Стивенса, но впоследствии было обнаружено, что некоторые из этих работ на самом деле были написаны сыном Лоуренса Стивенса Питером. [4]

Astonishing Stories не запомнился как один из лучших журналов научной фантастики: и критик Питер Николс , и писатель-фантаст Джек Уильямсон описали его как «учебную площадку» для писателей, которые в дальнейшем будут писать свои лучшие работы в других местах. [1] [4] Однако Николс добавляет, что «его истории были на удивление хороши, учитывая, как мало за них платили», [1] и Вольф и Томпсон соглашаются, утверждая, что «в Astonishing было много запоминающегося , как с точки зрения немедленной привлекательности, так и более продолжительного качества». [4] Сам Поль, который позже стал очень успешным редактором журнала, считал, что совершил много ошибок. Он приводит в пример свою сериализацию рассказа Малкольма Джеймсона «Зыбучие пески юности» в трех частях; рассказ был длиной всего в 27 000 слов, и читатели жаловались (справедливо, по мнению Поля), что публикация его в двухмесячном журнале означала, что им приходилось ждать пять месяцев, чтобы прочитать всю историю, в относительно небольших отрывках по 9 000 слов. В целом, Поль оценил свою работу, сказав: «Я был не очень хорошим редактором»; добавив: «С тем, что я знаю сейчас, я мог бы заставить эти журналы петь, но так они просто лежали там». [33]

Библиографические данные

Astonishing Stories редактировался Фредериком Полем с февраля 1940 по сентябрь 1941 года (девять выпусков), а затем Олденом Х. Нортоном с ноября 1941 по апрель 1943 года (семь выпусков). Журнал был опубликован Fictioneers, Inc., дочерней компанией Popular Publications. Он был формата pulp-журнала на протяжении всего тиража, имел 112 страниц и цену на обложку 10 центов. Нумерация томов была регулярной, четыре тома по четыре номера. Первые восемь выпусков выходили раз в два месяца; следующие четыре выпуска выходили по нерегулярному графику, а последние четыре, с октября 1942 года, снова выходили раз в два месяца. [4]

Канадское издание появилось в трех выпусках, датированных январем, мартом и маем 1942 года, опубликованных отделением Popular Publications в Торонто. Оно стоило 10 центов и имело 96 страниц; оно также было в формате pulp, но немного больше, чем версия в США. Первый и третий выпуски перепечатывали американские выпуски Astonishing за ноябрь 1941 года и март 1942 года , но канадский выпуск за март 1942 года был перепечаткой Super Science Stories за ноябрь 1941 года , исключая одну историю. Обложки во всех трех выпусках были заменены новыми картинами, и внутреннее оформление также было другим. Художники, ответственные за новые иллюстрации и обложки, не были указаны. В августе 1942 года началось канадское издание Super Science Stories , которое также попеременно перепечатывало американские издания Astonishing и Super Science Stories ; это можно было бы рассматривать как продолжение канадского издания Astonishing , хотя нумерация томов была возобновлена ​​с тома 1 номер 1, когда название было изменено. [34] [35]

Примечания

  1. ^ Позже Поль понял, что получил эту работу благодаря совпадению по времени; он подал заявку как раз в тот момент, когда издательству понадобились новые редакторы для новой серии журналов. Поль прокомментировал, что «они бы наняли Мотру, или Ога, Сына Огня, примерно с такой же готовностью прямо тогда, потому что они были очень заинтересованы в расширении». [8]
  2. ↑ К 1938 году Джон У. Кэмпбелл из Astounding Stories платил один цент за слово, с бонусом за понравившуюся читателям историю в выпуске. [12]
  3. ^ Например, Айзек Азимов отмечает, что ему заплатили пять восьмых цента за слово за рассказ «Полукровки на Венере» в июне 1940 года [13] , а Поль заплатил себе три четверти цента за слово за рассказ «Глаз короля», который появился в феврале 1941 года в журнале Astonishing под псевдонимом Поля «Джеймс МакКрейг». [14]
  4. ^ Из мемуаров Поля не ясно, когда именно это произошло. Согласно его автобиографическому эссе «Ragged Claws», ему платили десять долларов в неделю в течение первых шести месяцев, что подразумевает, что его зарплата была увеличена примерно в апреле 1940 года. Однако в своей автобиографии « The Way the Future Was » он ясно дает понять, что повышение зарплаты произошло после того, как он женился в августе 1940 года. [7] [18]
  5. ↑ Штегер, вероятно, жаловался на плохие продажи: Айзек Азимов вспоминает, как 13 июня 1941 года узнал об уходе Поля из Popular, и отмечает, что «его журналы шли плохо, и его освободили от должности редактора». [20]
  6. ↑ По словам Поля, на фабриках в Канаде было достаточно бумаги, но из-за войны не было транспорта, чтобы доставить ее в США [25]
  7. ↑ Одной из историй была «Дочери Вечности», которая появилась в Astonishing Stories в феврале 1942 года; [29] другой, вероятно, был «Крылья Страны Молний», который, по словам Поля, был написан за одну ночь и который был опубликован в Astonishing в ноябре 1941 года . [30] [31]

Ссылки

  1. ^ abcd Питер Николс, «Удивительные истории», в Клют и Николс, Энциклопедия научной фантастики , стр. 62.
  2. ↑ Малкольм Эдвардс и Питер Николс, «SF Magazines», в Клют и Николс, Энциклопедия научной фантастики , стр. 1066–1068.
  3. ↑ Эшли, Машины времени , стр. 237–255.
  4. ^ abcdefghijklmnopq Милтон Вульф и Рэймонд Х. Томпсон , «Удивительные истории», в Tymn & Ashley, Science Fiction, Fantasy and Weird Fiction Magazines , стр. 117–122.
  5. ↑ Поль, «Каким было будущее» , стр. 82.
  6. ^ abcdefg Эшли, Машины времени , стр. 158–160.
  7. ^ abcd Поль, Каким было будущее , стр. 98.
  8. ↑ Поль, Ранний Поль , стр. 23.
  9. ↑ «Удивительные истории» в Tuck, Энциклопедия научной фантастики и фэнтези: т. 3 , стр. 547.
  10. ↑ Поль, Ранний Поль , стр. 23–24.
  11. ↑ Поль, «Каким было будущее» , стр. 87–88.
  12. ^ Эшли, Машины времени , стр. 107.
  13. ↑ Азимов, В памяти, еще зеленой , стр. 269.
  14. ↑ Поль, Ранний Поль , стр. 25.
  15. ↑ Поль, «Каким было будущее» , стр. 89.
  16. ↑ Поль, «Каким было будущее» , стр. 90.
  17. ↑ Поль, «Каким было будущее» , стр. 88–89.
  18. ↑ Фредерик Поль, «Рваные когти», в книге Олдисса и Харрисона « Картографы ада» , стр. 155.
  19. ↑ Поль, «Каким было будущее» , стр. 102.
  20. ↑ Азимов, Ранний Азимов, т. 2 , стр. 197.
  21. ↑ Поль, «Каким было будущее» , стр. 107.
  22. ↑ Поль, «Каким было будущее» , стр. 109–110.
  23. ↑ Эшли, Машины времени , стр. 217–218.
  24. ↑ Поль, Ранний Поль , стр. 131.
  25. ↑ Поль, Ранний Поль , стр. 129.
  26. ↑ Азимов, В памяти, еще зеленой , стр. 255–256.
  27. ↑ Рэймонд Х. Томпсон , «Истории о супернауке», в Tymn & Ashley, Science Fiction, Fantasy and Weird Fiction Magazines , стр. 631–635.
  28. ↑ Найт, Футурианцы , стр. 31–32.
  29. ^ ab Pohl, Early Pohl , стр. 73.
  30. ↑ Поль, «Каким было будущее» , стр. 105.
  31. ^ ab См. отдельные выпуски. Для удобства доступен онлайн-индекс на сайте "Issue Grid:Astonishing Stories". ISFDB . Al von Ruff . Получено 15 августа 2024 г. .
  32. ↑ Картер, «Сотворение завтрашнего дня» , стр. 296.
  33. ↑ Поль, «Каким было будущее» , стр. 92–94.
  34. ↑ Грант Тиссен, «Удивительные истории (канадские)», в Tymn & Ashley, Science Fiction, Fantasy and Weird Fiction Magazines , стр. 122–123.
  35. ↑ Рэймонд Х. Томпсон , «Супернаучные истории (канадские)», в Tymn & Ashley, Science Fiction, Fantasy and Weird Fiction Magazines , стр. 635–637.

Источники

  • Aldiss, Brian W.; Harrison, Harry (1976). Картографы Ада . Лондон: Futura. ISBN 0-86007-907-4 
  • Эшли, Майк (2000). Машины времени: История научно-фантастических журналов с самого начала до 1950 года . Ливерпуль: Издательство Ливерпульского университета. ISBN 0-85323-865-0.
  • Азимов, Айзек (1973). Ранний Азимов, или Одиннадцать лет попыток: Том 2. Лондон: Panther. ISBN 0-586-03936-8.
  • Азимов, Айзек (1979). In Memory Yet Green . Гарден-Сити, Нью-Йорк: Doubleday. ISBN 0-385-13679-X.
  • Картер, Пол А. (1977). Создание завтрашнего дня: пятьдесят лет журнальной научной фантастики . Нью-Йорк: Columbia University Press. ISBN 0-231-04211-6.
  • Клют, Джон; Николлс, Питер (1993). Энциклопедия научной фантастики . Нью-Йорк: St. Martin's Press, Inc. ISBN 0-312-09618-6.
  • Найт, Дэймон (1977). The Futurians . Нью-Йорк: John Day (издание книжного клуба).
  • Поль, Фредерик (1979). Каким было будущее . Лондон: Gollancz. ISBN 0-575-02672-3.
  • Поль, Фредерик (1980). Ранний Поль . Лондон: Добсон. ISBN 0-234-72198-7.
  • Tuck, Donald H. (1982). Энциклопедия научной фантастики и фэнтези: Том 3. Чикаго: Advent: Publishers. ISBN 0-911682-26-0.
  • Tymn, Marshall B.; Ashley, Mike (1985). Журналы научной фантастики, фэнтези и странной фантастики . Westport, CT: Greenwood Press. ISBN 0-313-21221-X.
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Удивительные_истории&oldid=1240612765"