Argosy (журнал)

Аргоси

Обложка апрельского номера 1906 года
Основатель	Фрэнк Манси
Основан	1882
Последний выпуск	2016

Argosy был американским журналом, основанным в 1882 году как The Golden Argosy , детский еженедельник, редактором которого был Фрэнк Манси , а издателем — EG Rideout. Манси занял пост издателя, когда Rideout обанкротился в 1883 году, и после многих трудностей сделал журнал прибыльным. В 1888 году он сократил название до The Argosy и нацелился на аудиторию мужчин и мальчиков с приключенческими историями. В 1894 году он перешел на ежемесячный график, а в 1896 году он исключил всю научно-популярную литературу и начал использовать дешевую целлюлозную бумагу, сделав его первым целлюлозным журналом . К 1907 году тираж достиг полумиллиона экземпляров и оставался сильным до 1930-х годов. Название было изменено на Argosy All-Story Weekly в 1920 году после того, как журнал объединился с All-Story Weekly , другим целлюлозным журналом Манси, а с 1929 года он стал просто Argosy .

В 1925 году Манси умер, и издатель, Frank A. Munsey Company, был куплен Уильямом Дьюартом , который работал на Манси. К 1942 году тираж упал до не более 50 000 экземпляров, и после неудачной попытки возродить журнал, включив в него сенсационную научно-популярную литературу, он был продан в том же году Popular Publications , другому издателю журналов в стиле «pulp». Popular переделал его из формата «pulp» в «slick» и изначально пытался сделать его журналом только для художественной литературы, но отказался от этого в течение года. Вместо этого он стал мужским журналом , публикуя художественную литературу и статьи, ориентированные на мужчин. Тираж резко возрос и к началу 1950-х годов превысил миллион.

Среди первых авторов были Горацио Элджер , Оливер Оптик и GA Henty . В эпоху целлюлозы в Argosy публиковались многие известные писатели , в том числе О. Генри , Джеймс Бранч Кэбелл , Альберт Пейсон Терхьюн , Эдгар Райс Берроуз , Эрл Стэнли Гарднер , Зейн Грей , Роберт Э. Говард и Макс Брэнд . Argosy считался одним из самых престижных изданий на рынке целлюлозы, наряду с Blue Book , Adventure and Short Stories . После перехода на гладкий формат он продолжал публиковать художественную литературу, в том числе научную фантастику Роберта Хайнлайна , Артура Кларка и Рэя Брэдбери . С 1948 по 1958 год он публиковал серию Гарднера под названием «Суд последней инстанции», в которой рассматривались дела десятков осужденных, которые настаивали на своей невиновности, и удалось добиться отмены многих приговоров. NBC адаптировал серию для телевидения в 1957 году.

Popular продал Argosy Дэвиду Геллеру в 1972 году, а в 1978 году Геллер продал его Filipacchi Group , которая закрыла его в конце года. Журнал возрождался несколько раз, последний раз в 2016 году.

В конце 1870-х годов Фрэнк Манси работал в Огасте, штат Мэн , менеджером местного офиса Western Union . Он помог другу устроиться на работу в издательстве в Огасте, а через пару лет его друг переехал в Нью-Йорк, чтобы работать в другой издательской компании. В это время Манси все больше знакомился с издательской индустрией и решил, что хочет запустить собственный журнал. У него возникли некоторые трудности с тем, чтобы заставить кого-либо согласиться инвестировать, но в конце концов он убедил знакомого биржевого маклера вложить 2500 долларов (79 000 долларов в 2023 году), из которых 500 долларов были займом Манси. Манси вложил 500 долларов из своих собственных средств, а его друг в Нью-Йорке добавил еще 1000 долларов, в результате чего в общей сложности получилось 4000 долларов (126 000 долларов в 2023 году) капитала. ^{[1] [2]} Манси уволился из Western Union и переехал в Нью-Йорк 23 сентября 1882 года, привезя с собой рукописи, которые он купил для журнала перед отъездом из Огасты. ^[3]

Оказавшись в Нью-Йорке, Манси быстро понял, что оценки затрат, которые он сделал на основе того, что он смог узнать, находясь в Мэне, были нереалистично низкими. ^{[4] [5]} Его первоначальный план для журнала состоял в том, чтобы сделать его близкой копией Golden Days , еженедельной газеты для детей, издаваемой в Филадельфии Джеймсом Элверсоном, ^[6] и включить литографированные обложки и внутренние иллюстрации. ^{[4] [5]} Он отказался от этих идей и придумал упрощенный подход, все еще основанный на Golden Days , который, как он считал, мог бы быть прибыльным. Он написал биржевому маклеру, который обещал 2500 долларов, чтобы получить отправленные ему средства, но не получил ответа, и поскольку это сделало невозможным запуск журнала, как планировалось, Манси освободил своего нью-йоркского друга от его обещания инвестиций. Это оставило Манси всего с примерно 40 долларами (1260 долларов в 2023 году) вместе с рукописями, которые он имел в руках, приобретение которых стоило более 500 долларов. Он начал искать издателя, который бы поддержал новый журнал, и в конце концов убедил EG Rideout взяться за него. Первый выпуск под названием The Golden Argosy , с Манси в качестве редактора и менеджера, был датирован 9 декабря 1882 года; ^{[4] [5]} он был длиной в восемь страниц и стоил пять центов (1,58 доллара в 2023 году). ^[7] Подписчикам предлагался набор цветных хромолитографий вместе с подпиской. ^[4]

Пять месяцев спустя Райдаут обанкротился. Манси не получил всю свою зарплату, и Райдаут также занял у него деньги, поэтому обанкротившаяся компания должна была ему около 1000 долларов (33 000 долларов в 2023 году). Он потребовал название журнала и подписной список взамен своего долга, добившись успеха по сравнению с конкурирующим иском от издателя, который объединил бы подписки журнала с подписками его собственного издания. ^{[8] [9] [10]} Первый выпуск с Манси в качестве издателя был датирован 8 сентября 1883 года. ^[11] Манси снова сократился до нескольких долларов, но он смог занять 300 долларов (9 800 долларов в 2023 году) у Оскара Холвея, банкира в Огасте, который был его другом. ^{[8] [9]} Примерно в это же время он купил несколько рассказов у ​​Малкольма Дугласа, но когда Дуглас пришел забрать свой платеж, Манси предложил ему работу редактора за 10 долларов (300 долларов в 2023 году) в неделю вместо оплаты за рассказы. Дуглас согласился. ^[8]

Друг из Огасты, Джон Фоглер, ставший кассиром Первого национального банка Огасты, смог организовать еще один заем для Манси, в размере 1000 долларов. ^[16] Манси сумел сохранить регулярный еженедельный график, но финансовое давление на него было огромным. ^{[17] [18]} Райдаут устроил Манси в офисе на Барклай-стрит в том, что сейчас известно как Трайбека , на Манхэттене; Манси переехал в офис на Уоррен-стрит неподалеку, чтобы снизить арендную плату, и он и Дуглас ели в немецком пивном салуне, где они могли получить бесплатный обед. Манси и Дуглас собирали бесплатный материал, переписывая статьи из английских газет для мальчиков. Однажды Дуглас не смог найти достаточно материала, чтобы заполнить выпуск. Манси написал короткий рассказ тем вечером: «План Гарри, или Кемпинг среди кленов» о двух мальчиках в лесах штата Мэн, и сдал его Дугласу на следующее утро. ^{[17] [13] [примечание 2]} Дуглас дважды видел, как Манси писал письмо Элверсону, предлагая подписной лист The Golden Argosy в обмен на работу за 50 долларов в неделю, но Манси не отправил ни одно из писем. ^{[17] [18]}

В 1884 году Джеймс Блейн был кандидатом от республиканцев на пост президента. Блейн знал Манси по Огасте, и его кампании требовалась помощь с рекламой: Манси предложил новый журнал, Munsey's Illustrated Weekly , для публикации новостей кампании. Он просуществовал всего два месяца, с 6 сентября по 8 ноября 1884 года, но он помог Манси, предоставив ему официальное присутствие в издательстве, что значительно облегчило ему получение кредита на бумагу и другие расходные материалы. ^[20] До кампании он не мог получить кредит; после нее он был должен своим поставщикам 8000 долларов (253 000 долларов в 2023 году). Десять лет спустя Манси вспоминал об этой перемене и говорил: «Этот долг сделал меня. Раньше у меня не было кредита, и мне приходилось жить впроголодь. Но когда я был должен 8000 долларов, мои кредиторы не осмелились бросить меня. Они видели, что их единственный шанс что-то получить — это поддержать меня». ^[21] У Манси был банковский счет в Нью-Йорке, но он держал еще два, в Мэне и Чикаго, постоянно перемещая средства между ними: «Я держал тысячи долларов в воздухе между этими тремя банками. Это была головокружительная, ослепительная, смелая игра, игра, ради которой стоило жить, ради которой стоило умереть, королевская славная игра». ^[22] Манси рассказал историю о том, как не смог выплатить зарплату, потому что нью-йоркский банк не дал ему кредит. Он пошел в банк, отчитал президента за его «наглость» и ушел, не дав ему высказаться. ^[22] Когда его сотрудник снова пошел в банк в тот день, он смог обналичить чек на зарплату. ^[22]

Тот факт, что The Golden Argosy никогда не пропускал выпусков, также помог Манси убедить компании, с которыми он работал, предоставить ему кредит, что, в свою очередь, помогло ему инвестировать в бизнес. Зимой 1885/1886 года он написал сериал , Afloat in a Great City , намереваясь использовать его в качестве основы для рекламной кампании по увеличению подписчиков. На тот момент Манси был должен 5000 долларов и влез в долги еще примерно на 10 000 долларов, чтобы рекламировать историю, распространив 100 000 экземпляров выпуска от 13 марта 1886 года, содержащего первую часть сериала, в Манхэттене, Бруклине и близлежащих районах. Кампания оказалась успешной, и из более или менее безубыточного предприятия The Golden Argosy начал приносить Манси около 100 долларов в неделю прибыли, не считая расходов на кампанию. Это убедило Манси вложить дополнительные средства в наращивание тиража. ^{[23] [24]} В конце года Дугласа сменил новый редактор, Мэтью Уайт; Уайт был основателем и редактором The Boys' World , который Манси купил в 1887 году, ^[8] объединив подписку с The Golden Argosy . ^{[25] [26]} В то же время Манси удвоил количество страниц и повысил цену с пяти центов до шести. ^{[23] [27] [28]} В 1887 году он начал общенациональную рекламную кампанию с путешествующими представителями вплоть до Небраски, а также почтовую кампанию для пунктов, расположенных еще западнее. ^[24] Он написал еще один рассказ, The Boy Broker , для сериализации, начавшейся в выпуске от 5 февраля 1887 года, ^{[24] [29]} и приписал ему добавление 20 000 экземпляров к тиражу The Golden Argosy . ^{[24] [30]} За пять месяцев кампания раздала 11 500 000 образцов: его долг вырос до 95 000 долларов (3,22 миллиона долларов в 2023 году), но теперь он получал 1500 долларов (51 000 долларов в 2023 году) прибыли в неделю, а тираж достиг 115 000 экземпляров в мае 1887 года. ^{[24] [31] [примечание 3]}

Улучшение финансового положения Манси в 1887 году было временным, хотя прежде чем Манси это осознал, он отказался от своих дешевых комнат и переехал в отель Windsor на Пятой авеню. ^[35] Была запущена еще одна рекламная кампания; она стоила 20 000 долларов (678 000 долларов в 2023 году), но не дала никаких результатов, и Манси начал экспериментировать с журналом, пытаясь найти прибыльный подход. Он сократил название до просто The Argosy с выпуском от 1 декабря 1888 года, чтобы он больше походил на приключенческий журнал и меньше на детскую газету. ^{[35] [36] [15]} Позже он прокомментировал, что не осознавал проблем, сопутствующих журналам для детей — они быстро вырастали и отказывались от подписки, поэтому было очень трудно поддерживать тираж, и поскольку у них была низкая покупательная способность, было трудно заинтересовать рекламодателей. ^[37] Он уменьшил размер страницы и увеличил количество страниц, добавил иллюстрированные обложки, снизил цену, а затем отменил все эти изменения, но ничего не сработало. ^[35] В 1890 году тираж упал до такой степени, что он больше не покрывал его собственные расходы. ^[38] Расходы, которые Манси понес после успешной кампании 1887 года, теперь были убыточными, и когда его друг Фоглер посетил его и был впечатлен тем, что Манси живет в Виндзоре, он сказал Фоглеру: «Я не могу себе этого позволить... но это средство для достижения цели. Это дает мне возможность познакомиться с людьми, которых я здесь встречаю». ^[35] Фоглер также обнаружил во время этого визита, что у Манси была личная скамья в популярной церкви, которая стоила ему 1000 долларов (85 000 долларов в 2023 году) в год. ^[35]

Манси запустил еще два периодических издания, надеясь, что они зарекомендуют себя как прибыльные, прежде чем The Argosy полностью обанкротится. ^[39] Первым был Munsey's Weekly , запущенный 2 февраля 1889 года; ^{[39] [40]} вторым была газета Daily Continent , которую он взял под свой контроль в феврале 1891 года и бросил четыре месяца спустя. ^{[39] [41]} Weekly также не имел успеха, и в конце 1891 года Манси преобразовал его в ежемесячный Munsey's Magazine по цене в двадцать пять центов (8,48 долларов в 2023 году). Фоглер, теперь работавший в банке в Канзасе, организовал для Манси кредит, который вырос до 8000 долларов (271 000 долларов в 2023 году), с половиной акций Манси в качестве обеспечения. Во время паники 1893 года банк потребовал вернуть ссуду, и Манси предложил Фоглеру акции, если он возьмет на себя ссуду. Фоглер отказался, и Манси пришлось организовать еще один заем под 18% годовых, чтобы покрыть выплату. ^[39] В октябре  1893 года Манси снизил цену на Munsey's Magazine до десяти центов (3,16 доллара в 2023 году). Ему пришлось бороться, чтобы распространять его по этой цене, поскольку American News Company имела монополию на распространение журналов и была мало заинтересована в дешевом журнале. К февральскому выпуску Манси печатал 200 000 экземпляров, и вскоре он стал достаточно успешным, чтобы гарантировать его финансовую безопасность. ^[42]

Argosy не разделил успех Munsey's Magazine ; тираж продолжал падать, но Манси продолжал его выпускать, как он позже сказал, «из сентиментальности» и чтобы посмотреть, что из этого можно сделать. С максимума в 115 000 тираж упал до 9 000 для выпуска от 24 марта 1894 года, который был последним как еженедельный. Манси переключил его на ежемесячную публикацию с апрельским номером, и тираж сразу подскочил до 40 000, но не поднимался выше в течение более двух лет. ^[43] С октябрьским  номером 1896 года Манси изменил его, чтобы публиковать только художественную литературу, ориентированную на взрослых, а не на детей. ^{[43] [34] [12]} Начиная с декабрьского номера, он начал печатать его на дешевой бумаге из древесной массы, ^{[43] [34]} сделав Argosy первым журналом из категории pulp . ^[33] Формат, полностью состоящий из художественной литературы, привел к еще одному скачку тиража до 80 000. ^[43] В 1898 году, когда тираж все еще составлял около 80 000 экземпляров, Манси купил Peterson's Magazine и объединил его с The Argosy . ^{[43] [44]} Примерно через год тираж снова начал расти: Манси ничего не потратил на рекламу, но тираж достиг 300 000 экземпляров в 1902 году и достиг полумиллиона в 1907 году, через 25 лет после его запуска. [ ^43] Журнал поглотил два других издания Манси, The Puritan и Junior Munsey , в 1902 году, и Манси приписал часть увеличения тиража слияниям. ^[45]

Тираж Argosy упал с этого пика, и в 1917 году он вернулся к еженедельному графику. ^{[12] [15]} В 1906 году Манси начал издавать The Railroad Man's Magazine , в котором печаталась как художественная, так и научно-популярная литература; после выпуска 18 января 1919 года он был объединен с The Argosy , который был на короткое время переименован в Argosy и Railroad Man's Magazine , вернувшись к простому названию Argosy с выпуска 31 мая. ^{[47] [48] [49]} Нехватка бумаги, вызванная Первой мировой войной, вынудила сократить количество страниц как The Argosy , так и All-Story Weekly , другого художественного журнала Манси, а расходы продолжали расти после войны. Большинство других крупных художественных журналов того времени повысили свою цену до двадцати центов (6,08 долларов в 2023 году). Top-Notch Magazine был исключением, но Манси оставил Argosy и All-Story всего на уровне десяти центов. В 1920 году он объединил All-Story Weekly с The Argosy , объяснив, что это позволило ему сохранить цену объединенного журнала на уровне десяти центов, при этом сэкономив «все расходы на истории в одном журнале, все расходы на редакционную силу, все расходы на набор, все расходы на изготовление гальванических пластин и многие другие мелкие расходы». ^[50] Сэм Московиц , историк журналов, утверждает, что низкая цена, сохранявшаяся на протяжении большей части 1920-х годов, должна была стать серьезным преимуществом для тиража, который, как сообщается, достиг полумиллиона, когда дебютировал объединенный журнал, теперь называемый Argosy All-Story Weekly . Тираж оставался на уровне около 400 000 в течение следующего десятилетия. ^[50] В первом выпуске нового журнала были добавлены страницы, чтобы позволить ему публиковать продолжения сериалов, которые выходили в каждом из двух журналов до слияния, и Московиц комментирует, что этот подход «был таким, что сомнительно, что хотя бы один недублирующий читатель был потерян из любого журнала». ^[50] Количество страниц постепенно снова уменьшалось по мере завершения сериалов, с 224 после слияния до 144 в конце года. ^[50]

В декабре 1925 года у Манси случился аппендицит, от которого он так и не оправился; он умер в возрасте 71 года 22 декабря. ^[51] Корпорация Фрэнка А. Манси, которая продолжала быть издателем, была продана Уильяму Дьюарту , который работал на Манси. ^[52] Мэтью Уайта, который был редактором с 1886 года, наконец, сменил А. Х. Биттнер в 1928 году. Биттнер оставался редактором в течение трех лет; а его преемники в течение 1930-х годов каждый продержался от одного до трех лет. ^[12] В октябре  1929 года журналы Munsey's Magazine и Argosy All-Story Weekly были объединены и немедленно разделены на два журнала: один получил название All-Story Combined with Munsey's , а другой продолжил существовать как Argosy . ^{[53] [47]}

В 1932 году Дон Мур, ставший редактором в июле  1931 года, ^{[54] [55]} купил два рассказа у Фрэнка Моргана Мерсера, которые, как оказалось, были скопированы с более ранних рассказов Х. Бедфорда-Джонса и Джеймса Фрэнсиса Дуайера . До этого момента Argosy платил по факту принятия; из-за плагиата политика была изменена, чтобы платить новым авторам только после публикации, чтобы плагиат можно было обнаружить. ^{[56] [57] [58] [примечание 4]}

Мур ушел работать в Cosmopolitan в середине 1934 года, и его заменил Фредерик Клейтон, который был помощником редактора. ^[59] В 1936 году Клейтона наняла Liberty , а Джек Бирн, работавший в Fiction House , занял пост редактора на год, прежде чем его заменил Чендлер Уиппл. ^{[60] [61]} Другой журнал Манси, All-American Fiction , был объединен с Argosy в 1938 году. ^{[62] [47]} В 1939 году Уиппл ушел в отставку, и Джордж Пост, который был частью редакционной команды Уиппла, стал редактором. ^{[63] [64]}

Argosy оставался еженедельником до выпуска от 4 октября 1941 года, затем перешёл на нерегулярный график с двумя выпусками в месяц. ^[65] Post покинул журнал в начале 1942 года и был ненадолго заменён Гарри Греем, а затем в течение двух выпусков — Берроузом Митчеллом. ^{[46] [66] [12]}

В сентябре  1942 года Popular Publications , издатель журналов в стиле целлюлозы, выкупил у Dewart все названия журналов в стиле целлюлозы Munsey, включая Argosy , ^{[67] [68]} который к тому времени имел тираж всего 40 000–50 000 экземпляров. ^{[69] [примечание 5]} Новым редактором стал Роджерс Террилл . Argosy перестал использовать бумагу в стиле целлюлозы с 1943 года, став глянцевым журналом. ^{[73] [74]} В начале 1944 года Гарри Стигер , владелец Popular, взял на себя обязанности редактора на пять лет, ^[12] наняв Джерри Мейсона из This Week в 1949 году, чтобы заменить себя в качестве редактора. ^{[12] [75]} Мейсон оставался в течение четырех лет; когда он ушел в середине 1953 года, Говард Льюис был повышен до редактора с исполнительного редактора. ^{[76] [77]} Льюис ушел в отставку в 1954 году, ^[78] и был заменен на один выпуск (октябрь 1954 года) Джеймсом О'Коннеллом, ^[12] который был редактором художественной литературы Argosy с 1948 года. ^[79] Кен Пёрди , редактор главного конкурента Argosy, True , был нанят, ^{[70] [71] [78]} но продержался меньше года. ^[12] Позже Стигер сказал, что найм Пёрди был самой дорогой ошибкой, которую он когда-либо совершал; Argosy терпел существенные убытки под его редакцией. ^[80] Затем Стигер снова занял кресло редактора. ^{[12] [75]} Тираж процветал при Popular, достигнув 600 000 в июне  1948 года и 1,25  миллиона к 1954 году. ^{[71] [72]} Этому росту способствовала некоторая удачная реклама, транслируемая миллионам радиослушателей: после приобретения Popular, Argosy стал предметом вопроса на популярном радиошоу Take It or Leave It , в котором его назвали бульварным журналом. Две недели спустя ведущий шоу извинился и попросил аудиторию студии скандировать « Argosy is a slick» в эфире. ^{[72] [81]}

Тираж Argosy оставался более миллиона экземпляров по крайней мере до 1973 года, ^{[70] [82]} и доход от рекламы, который он приносил, сделал журнал привлекательным объектом приобретения. ^[83] В 1972 году Стигер продал Popular Publications компании Brookside Publications Дэвида Геллера. ^{[83] [84]} В начале января 1978 года Геллер продал компанию Filipacchi Group . ^{[83] [85] [86]} Последний выпуск Popular был датирован ноябрем/декабрем  1978 года. ^[73]

В дополнение к ежемесячным выпускам, между 1975 и 1978 годами Argosy опубликовал около пятидесяти специальных выпусков по определенным темам, таким как акулы, баскетбол, оружие или охота за сокровищами. Также было два ассоциированных журнала: Argosy UFO появился в июле 1976 года и прекратил публикацию с восьмым выпуском, датированным зимой 1977/1978 года. Argosy Gun выпустил четыре выпуска, датированных осенью 1977 года и летом 1978 года, и, возможно, опубликовал больше. ^[47]

Argosy возрождался четыре раза. Четыре ежемесячных выпуска появились, начиная с августа  1979 года, издаваемые Lifetime Wholesalers, Inc. Последний выпуск был датирован ноябрем  1979 года. ^{[12] [73]} В период с 1989 по 1994 год Ричард Кайл выпустил шесть выпусков с нерегулярными интервалами. ^[87] Еще три выпуска, датированные 2004 и 2005 годами, вышли от Лу Андерса и Джеймса А. Оуэна , причем третий выпуск был отредактирован Оуэном в одиночку и переименован в Argosy Quarterly . Еще один выпуск от Altus Press появился в 2016 году, ^{[12] [87]} отредактированный Мэтью Морингом. ^[88]

Первый выпуск The Golden Argosy включал первую часть двух романов: Do and Dare, or a Brave Boy's Fight for a Fortune , Горацио Элджера , который занял обложку, и Nick and Nellie, or God Helps them that Helps Themsself , Эдварда С. Эллиса . Также были короткие рассказы и немного научно-популярной литературы. Целевой аудиторией были как мальчики, так и девочки в возрасте от десяти до двадцати лет. ^{[89] [15]} Когда Манси начал писать сериализованные романы для журнала, начиная с Afloat in a Great City в 1886 году, он использовал тот же основной сюжет, который был успешен у Элджера: истории о том, как мальчики добиваются успеха вопреки всему, из грязи в князи. ^[17] Другие ранние сериалы были приключенческими историями для мальчиков, иногда с научно-фантастическими идеями, такими как проигранные гонки . Несколько сериалов часто выходили одновременно. ^[12] Среди первых авторов были Гарри Каслмон , чей журнал Don Gordon's Shooting-Box начал издаваться с выпуска от 3 марта 1883 года; ^{[15] [90]} Фрэнк Х. Конверс, который в дополнение к раннему серийному изданию ( A Voyage to the Gold Coast, or Jack Bond's Quest , начавшемуся с выпуска 24 марта 1883 года) опубликовал несколько рассказов в первые пару лет журнала; ^{[15] [91]} Оливер Оптик ( Making a Man of Himself , начавший выпуск 20 октября 1883 года); ^{[15] [92]} и GA Henty ( Facing Peril: A Tale of the Coal Mines , с 5 сентября 1885 года). ^{[15] [93]}

Подзаголовок журнала, « Freighted with Treasures for Boys and Girls» , был убран в 1886 году, хотя содержание по-прежнему было нацелено на тех же молодых читателей, что и раньше. ^[15] «Dick Broadhead: a Story of Wild Animals and the Circus» П. Т. Барнума выпускался с мая по август 1887 года. ^{[15] [94]} В первые годы было мало научной фантастики; одним исключением было «The Conquest of the Moon » Андре Лори , которое начало выпускаться в The Argosy в 1889 году; ^{[34] другим был «} The River of Darkness; or, Under Africa » Уильяма Мюррея Грейдона (1890). «When the Redcoats Came to Bennington», ранний рассказ Эптона Синклера , появился в выпуске за декабрь 1895 года. ^{[15] [95]}

После перехода на ежемесячный формат полностью художественной литературы в 1896 году The Argosy стал журналом приключений для мужчин и мальчиков, ^[15] хотя The Encyclopedia of Science Fiction описывает многие из серийных изданий в первое десятилетие или около того после этого изменения как «все еще лишь немного выше детских приключенческих рассказов». ^[12] В 1926 году Альберт Уильям Стоун, довольно плодовитый автор бульварной литературы, посетил Манхэттен , чтобы встретиться с редакторами различных журналов, в которые он продавал свои произведения, и узнать больше об их требованиях к публикациям. ^[96] Стоун продал несколько рассказов Бобу Дэвису , редактору All-Story Weekly , до его слияния с The Argosy , но никогда не продавал Мэтью Уайту, который был редактором The Argosy еще до перехода на формат бульварной литературы. ^{[97] [12]} Уайт послал Стоуну ободряющую записку в ответ на его раннюю заявку: «Две вещи, которые мне нравятся в этой истории, это ее западная атмосфера и ее краткость — две тысячи пятьсот слов... Если эти намеки представляют для вас какую-либо ценность, попробуйте еще раз». ^[97] В интервью Стоуну Уайт расширил то, что он искал. «Мне нужны истории... которые нарушают традиции относительно «логического развития». Под этим я подразумеваю, что я не хочу, чтобы история развивалась так, как обычно называют «естественным» способом. Мне нужно неожиданное развитие — сюрпризы на каждом шагу, которые можно получить, не разрушая убедительности истории... Другими словами, истории, которые являются постоянным вызовом изобретательским способностям автора, одна ситуация за другой, и которые заставляют писателя свободно потеть». ^[98]

Эд Халс, историк журналов pulp, в целом восхваляя качество художественной литературы в Argosy в эпоху pulp, замечает, что в 1920-х годах в журнале появились некоторые «безвкусные, обычные драмы» таких писателей, как Эдгар Франклин, Изабель Острандер и Э. Дж. Рат . Халс предполагает, что эта редакционная политика была направлена ​​на привлечение большего количества женщин-читательниц к журналу. ^[99]

После редакторства Уайта и в течение следующих пятнадцати лет требования, которые редакторы Argosy направляли в журналы для писателей, такие как Writer's Digest и Author & Journalist, подчеркивали, что они ищут истории, сосредоточенные на действии, с мужской точки зрения. Комментарии Биттнера в 1928 году просили «любую хорошую чистую историю со здравым сюжетом, стремительным действием и сильным мужским призывом», и давали длинный список жанров, все из которых были приемлемы — даже романтика, если «элемент любви не будет чрезмерно подчеркнут». ^[100] В 1931 году Мур обозначил истории, которые следует исключить: «любовные или бытовые истории, истории о сексе, истории с преобладающим женским интересом или рассказанные с женской точки зрения». ^[101] В 1935 году Клейтон составил список банальных сюжетов, которых следует избегать, включая побег заключенных, подводное приключение, в котором герой сражается с осьминогом и гигантским моллюском, а также со злодеем, и легионером, который «славно погибает за милую старую Францию». ^[102] Политика историй действия, рассказанных с мужской точки зрения, продолжалась до конца десятилетия. ^[103]

Многие писатели, которые впоследствии стали известными, продавали свои произведения The Argosy в начале своей карьеры. Первый рассказ Уильяма Маклеода Рейна «Удача Юстаса Блаунта» появился в мартовском номере 1899 года. ^{[104] [105]} Уильям Уоллес Кук внес вклад в многочисленные сериалы в первом десятилетии 20-го века, начиная с The Spur of Necessity в сентябрьском  номере 1900 года после полудюжины продаж на других рынках. ^{[106] [107]} Кук писал приключенческую прозу с элементами сатиры, необычное сочетание для бульварных изданий. ^[108] Первая продажа Джеймса Бранча Кейбелла была в The Argosy ; его «Призрак-любитель» появился в февральском  номере 1902 года. ^{[109] [110]} Первая продажа Уильяма Гамильтона Осборна также была в The Argosy , но после оплаты Уайт вернул рассказ Осборну, поскольку сюжет был слишком похож на другие рассказы, которые публиковались в другом месте. В конечном итоге он появился в New York Daily News , но первое появление Осборна в печати было в The Argosy с «Удачей Тернера с Rouge et Noir» в выпуске за сентябрь 1902 года. ^{[111] [112]} Луис Джозеф Вэнс , создатель персонажа Одинокий Волк , опубликовал большую часть своей художественной литературы в The Popular Magazine , но его первые две продажи были в Munsey, включая The Coil of Circumstance , сериал, который начался в Argosy в ноябре 1903 года . ^{[113] [114]} Альберт Пейсон Терхьюн , позже автор Lad: A Dog , часто публиковался в журналах Munsey в начале своей карьеры. ^{[115] [116]} Его первой продажей в The Argosy была «Беглец», повесть, которая начала издаваться сериально в выпуске за август 1905 года, и он продал журналу еще дюжину рассказов в течение следующих нескольких лет. ^[115] Ранний рассказ Мэри Робертс Райнхарт «Злоключения жемчужного ожерелья» появился в феврале следующего года. ^[117]

Первый выпуск pulp-журнала в декабре 1896 года включал научно-фантастический рассказ «Гражданин 504» Ч. Х. Палмера, и с тех пор научная фантастика появлялась регулярно. ^[34] Вышло пять научно-фантастических приключенческих романов Уильяма Уоллеса Кука, начиная с 1903 года с «Путешествие туда и обратно в 2000 год, или Полет сквозь время» . Продолжали появляться истории о потерянной гонке, такие как «Королева Атлантиды » Фрэнка Обри (1899), «За Великой Южной стеной» Фрэнка Сэвила (1899–1900) ^[12] и «Бездна чудес » Перли Пура Шихана (1915), которую Халс описал как «возможно, лучший роман о потерянной гонке, когда-либо опубликованный в журнале Манси». ^[118] Фрэнсис Стивенс написал еще один роман о потерянном мире, «Цитадель страха » в 1918 году. ^[118]

Юмористические истории о научных изобретениях были еще одной темой. ^[12] Говард Роджерт Гарис начал продавать свои произведения издательству Argosy в 1904 году; его рассказы «Профессор Джонкин» были беззаботными образцами жанра, ^[119] а другие примеры были получены от HD Smiley, чьи «Bagley's Coagulated Cyclone» и «Bagley's Rain-Machine» появились в выпусках за сентябрь 1906 и февраль 1907 годов. ^{[120] [121]} Также появились некоторые более сложные научно-фантастические произведения, включая «Finis», историю о конце света Фрэнка Лилли Поллока , вышедшую в июне 1906 года. ^{[12] [122]} Джордж Гриффит , важный ранний писатель-фантаст из Великобритании, при жизни не опубликовал почти ни одной своей работы в США. Исключением был роман «Озеро золота» , издававшийся в The Argosy с декабря 1902 по июль 1903 года, в котором группа британцев и американцев использовала богатства из озера золота в Патагонии для установления мира по всей Европе. ^{[123] [124] [примечание 6]}

Родственный журнал Argosy , All-Story Weekly , был местом публикации большей части научной фантастики в журналах Munsey, но Argosy напечатал первый научно-фантастический рассказ Мюррея Лейнстера «The Runaway Skyscraper» в 1919 году. ^{[12] [примечание 7]} Первая распродажа Лейнстера, «The Atmosphere», появилась в The Argosy годом ранее. ^{[128] Серия} «Барсум » Эдгара Райса Берроуза началась в All-Story Weekly , как и его романы о Тарзане ; когда два журнала объединились в 1920 году, более поздние эпизоды каждой серии появились в объединенном журнале Argosy All-Story Weekly . ^[129] «Металлический монстр » Абрахама Мерритта начал издаваться в выпуске от 7 августа, третьем после слияния, ^{[12] [130]} и за ним в последующие два десятилетия последовало множество других научно-фантастических и фэнтезийных рассказов таких авторов, как Рэй Каммингс , Ральф Милн Фарли , Отис Адельберт Клайн , Виктор Руссо , Эндо Биндер , Дональд Уондри , Мэнли Уэйд Уэллман , Джек Уильямсон , Артур Лео Загат и Генри Каттнер . ^{[12] [34]} «Корабль Иштар» Мерритта , который был издан по частям в 1924 году, был признан самым популярным рассказом Argosy по результатам опроса читателей в 1938 году. [ ^{34] [131]} В 1940 и 1941 годах Фредерик С. Пейнтон опубликовал серию рассказов в Argosy о Джоэле Куайте, детективе по времени, который путешествует в прошлое, чтобы разгадывать тайны. ^[132]

Эрл Стэнли Гарднер , позже прославившийся своими детективными историями о Перри Мейсоне , продал свой первый научно-фантастический рассказ «Магия дождя» издательству Argosy в 1928 году и написал еще несколько. Гарднер сочетал научную фантастику с детективными сюжетами в некоторых из этих рассказов, и он был не единственным писателем, который делал это: рассказ Гаррета Смита «Вы убили конфиденциальность!» в Argosy от 7 июля 1928 года был об использовании видеонаблюдения для поимки преступников, а рассказ Лейнстера «Тьма на Пятой авеню» в Argosy от 30 ноября 1929 года об устройстве, которое может искусственно затемнять территорию, изначально предназначался для детективных бульварных романов. ^[133]

Вестерн-фантастика Argosy включала « Последний из Дуэйнов » Зейна Грея , который появился в Argosy в сентябре 1914 года , ^[134] и первый рассказ Уолта Коберна «Мирный договор семерых» в выпуске от 8 июля 1922 года. ^{[135] [136]} Макс Брэнд , очень плодовитый писатель-вестерн, продал свои первые бульварные рассказы издательству All-Story в 1917 году, но к концу года начал продавать их и Argosy . ^{[137] [138]} Кларенс Малфорд был создателем персонажа Хопалонга Кэссиди ; первые несколько рассказов в серии появились в других журналах, но многие были опубликованы в Argosy в начале 1920-х годов. ^{[139] [118]} Роберт Э. Говард , наиболее известный своими историями о Конане-варваре , также писал вестерны, некоторые из которых были опубликованы в Argosy в середине 1930-х годов. ^[140]

О. Генри появился в Argosy в марте 1904 года с рассказом «Ведьмины хлебы». ^[141] Х. Бедфорд-Джонс , популярный автор, опубликовавший более 1000 рассказов в бульварных журналах за свою карьеру, продал свой первый рассказ «Из грозового неба» журналу The Argosy в 1910 году и регулярно появлялся на его страницах в течение следующих четырех десятилетий. ^{[118] [142]} Серия Бедфорд-Джонса об авантюристе Джоне Соломоне началась с рассказа «Врата прощания» , издававшегося по частям в выпусках января и февраля 1914 года, и продолжалась в The Argosy и других изданиях в течение более двадцати лет. ^{[118] [143]} Джордж Уортс опубликовал первую часть своей серии «Питер Наглый» об «опытном радисте и бесстрашном авантюристе» в Argosy в выпуске от 5 октября 1918 года; он стал одним из самых популярных сериалов в журнале, и все двадцать историй появлялись в Argosy до середины 1930-х годов. ^{[144] [145]} Под своим собственным именем и псевдонимом Лоринг Брент Уортс опубликовал множество других историй в Argosy за тот же период. ^{[145] [146]} Джонстон МакКалли запустил свою серию о Зорро в All-Story в 1919 году, и больше эпизодов появилось в Argosy после слияния двух журналов. ^[147]

Фред МакАйзек, один из самых популярных авторов Argosy , впервые появился в выпуске от 1 ноября 1924 года с первой частью своего романа Nothing but Money . Большая часть работ МакАйзека не была научной фантастикой; исключением был The Hothouse World , сериал, который выходил в Argosy с 21 февраля по 28 марта 1931 года. ^{[148] [149]} Теодор Роско был частым автором приключенческих историй, действие которых происходило в экзотических местах, таких как Тимбукту и Сайгон . Он путешествовал по миру, как только его писательство стало приносить ему достаточно денег, чтобы позволить ему это делать, и использовал этот опыт, чтобы добавить красок в свои истории. ^[150] Борден Чейз продал свой первый рассказ «Tunnel Men» Argosy в 1934 году, когда он был рабочим на строительстве туннеля под Ист-Ривер в Нью-Йорке. Он стал постоянным автором, и его «Ист-Ривер», который появился в Argosy в декабре 1934 года, был экранизирован в следующем году как «Под давлением» . ^[151] «Линейный корабль » , ранний роман в рассказах CS Forester о Горацио Хорнблауэре , был сериализован в Argosy в начале 1938 года. ^{[152] [153]} Макс Брэнд, хотя и наиболее известен своими вестернами, писал также во многих других жанрах, включая историческую фантастику и детективные истории. Он был создателем доктора Килдэра , и четыре романа из этой серии появились в Argosy между 1938 и 1940 годами. ^{[153] [154]} Среди авторов детективных произведений были Корнелл Вулрич , начавший с «Горячей воды» в выпуске от 28 декабря 1935 года, ^{[155] [156]} и Норберт Дэвис . ^[157]

В 1903 году Street & Smith запустил The Popular Magazine , раннего конкурента The Argosy с цветным оформлением на обложке. До этого момента на обложке The Argosy был только текст, а не оформление, но в 1905 году, вероятно, в ответ на The Popular Magazine , он начал выпускать ограниченное цветное оформление на обложке, а в 1912 году начал использовать полноцветное оформление обложки. ^[158] В начале 1920-х годов наиболее частыми художниками обложек для Argosy были Модест Стайн , Стоктон Малфорд и П. Дж. Монахан; к концу десятилетия Пол Стар и Роберт Греф взяли на себя большую часть обложек и оставались основными художниками обложек до середины 1930-х годов. Халс считает, что художественное оформление этой эпохи было «неизменно хорошим». ^[148] К концу 1930-х годов Рудольф Беларски , Эмметт Уотсон и Джордж Розен стали постоянными художниками обложек. ^[153]

Вирджил Финли был популярным иллюстратором журналов Munsey в конце 1930-х и начале 1940-х годов. Когда Argosy планировал переиздать Seven Footprints to Satan , один из романов А. Мерритта, в 1939 году, Мерритт убедил редактора GW Post использовать Финли в качестве внутреннего иллюстратора. ^{[159] [160]}

В 1942 году, в попытке возродить успех журнала, формат полностью художественной литературы был заброшен, и были добавлены статьи о Второй мировой войне и «сенсационные» новостные сюжеты. ^{[33] [161]} Обложка была переработана, начиная с выпуска от 7 марта 1942 года, с контуром реактивного самолета, заменившим галеон позади заголовка, и изображением кинозвезды Дороти Ламур на обложке вместо обычной обложки с приключенческой тематикой. ^[161] Название было изменено на The New Argosy , хотя это изменение было отменено в августовском выпуске. ^{[12] [65]} Частота публикации была изменена на ежемесячную, начиная с мая. ^[65]

Новая версия Argosy почти сразу же попала под облаву со стороны Фрэнка Уокера , генерального почтмейстера . Почтовое ведомство заявило, что издатели должны учитывать «порядочность и добрую мораль» при принятии решения о том, что можно включить в отправляемый по почте журнал, и незамедлительно уведомило десятки издателей о том, что им необходимо явиться на слушание в Вашингтоне или лишиться разрешения. В цитате Argosy из Почтового ведомства перечислены истории, которые считаются непристойными; в список вошли «Убийства в стрингах» , сериал Роуз Луизы Ховик (более известной как исполнительница бурлеска Джипси Роуз Ли ), начавшийся в мае 1942 года, и «Как парижские апачи терроризируют нацистов в женских оргиях» и «Сексуальные бесчинства японских солдат», статьи в выпусках за июль и август 1942 года. ^[162] Большинство издателей посчитали слушания бессмысленными, и никто из Манси на них не присутствовал. В результате Argosy на короткое время лишилась разрешения ^{[163] [примечание 8],} но не пропустила ни одного выпуска. ^[65]

Когда Popular Publications приобрела Argosy в конце 1942 года, они объявили, что издание немедленно вернется к формату, содержащему только художественную литературу. ^[164] Ричард Эбботт, редактор Writer's Digest , прокомментировал, что Popular «снова делает Argosy той прекрасной старой книгой, которой она была», и что когда они приобрели Argosy, она «недавно была деградирована отвратительным редактированием». ^[165] В сентябре  1943 года формат изменился с pulp на slick, но Popular по-прежнему планировал печатать только художественную литературу. Роджерс Террилл, редактор, объявил, что «мы полностью вышли из области pulp... Мы чувствовали, что в стране есть место для полностью художественного slick, и мы им стали». ^{[74] [166]}

К концу 1943 года политика изменилась и снова стала включать в издание статьи, а также художественную литературу. ^{[167] [168]} Это сделало Argosy конкурентом таких блестящих мужских журналов, как True . ^[74] Издатель Гарри Стигер позже объяснил причину смены фокуса, утверждая, что женщины были основной целью рекламодателей до Второй мировой войны, но после этого «мужчины переняли новые покупательские устремления, и рекламные агентства начали признавать, что мужчина — это личность, с которой следует считаться при покупке всех видов продукции...». ^[74] Материалы в жанре документальной прозы в основном писались внутри компании; в 1950 году Argosy отклонила более 99% незапрошенных рукописей документальной прозы, которые она получила. ^[169]

После того, как Argosy был приобретен Popular Publications, в течение нескольких лет научной фантастики публиковалось меньше. Исключениями стали некоторые рассказы Уолтера Р. Брукса о мистере Эде . В конце 1940-х годов снова появилось больше научной фантастики, с рассказами Нельсона Бонда , А. Бертрама Чандлера и Роберта А. Хайнлайна , чья « Джентльмены, садитесь! » появилась в выпуске за май 1948 года, а в 1950-х годах Argosy опубликовала работы Рэя Брэдбери , Артура К. Кларка и Филипа Хосе Фармера . В 1977 году один из специальных выпусков Argosy был посвящен научной фантастике; все рассказы в нем были перепечатаны из Super Science Stories Popular , а не из более ранних выпусков Argosy . ^[12]

В сентябре 1948 года Эрл Стэнли Гарднер начал вести колонку о реальных преступлениях в Argosy под названием «Суд последней инстанции». ^[170] Гарднер заручился помощью профессиональных экспертов для изучения дел десятков осужденных, которые отстаивали свою невиновность после того, как их апелляции были исчерпаны. Колонка выходила в течение десяти лет, закончившись в октябре 1958 года, и была адаптирована для телевидения в виде 26-серийного сериала NBC . Многие из приговоров были в конечном итоге отменены. ^{[171] [75]}

Джон Клют , обсуждая американские журналы pulp magazines в первые два десятилетия двадцатого века, описал The Argosy и его компаньона The All-Story как «самые важные журналы pulp magazines своей эпохи». ^[172] В эпоху до Второй мировой войны Argosy считался одним из «большой четверки» журналов pulp magazines, наряду с Blue Book , Adventure и Short Stories . ^{[173] [174]} В начале 1960-х годов Теодор Петерсон, историк журналов, считал блестящее воплощение Argosy , наряду с True , «лучшими журналами в своем роде». ^[70] Петерсон предполагает, что именно успех этих двух журналов привел к расширению рынка мужских журналов в 1950-х годах. ^[70]

Название Argosy менялось много раз, либо в попытке привлечь больше читателей, либо из-за слияний с другими журналами. ^[175]

Долгая история Argosy означала, что к 1930-м годам появилось много историй, о которых читатели слышали, но больше не могли их получить. В ответ на просьбы читателей Манси запустил Famous Fantastic Mysteries в 1939 году, чтобы перепечатать старые истории из Argosy и All-Story Weekly . В следующем году Манси запустил Fantastic Novels , еще один переизданный журнал, чтобы сделать более длинные истории доступными без необходимости публиковать их в Famous Fantastic Mysteries . Fantastic Novels продержался всего пять выпусков, прежде чем был прекращен в 1941 году, но Famous Fantastic Mysteries продержался 81 выпуск, прекратив публикацию в выпуске в июне 1953 года. ^{[177] [178]} Popular возобновил выпуск Fantastic Novels ещё на 20 номеров в период с 1948 по 1951 год, а также выпустил пять номеров журнала A. Merritt's Fantasy Magazine , также в качестве места перепечатки историй из старых журналов Munsey, в период с 1949 по 1950 год. ^{[178] [179]}

В 1976 году Popular опубликовал два журнала-антологии рассказов, в основном научной фантастики и фэнтези, под названием The Best of Argosy Annual , хотя только некоторые из включенных в него рассказов изначально публиковались в Argosy . ^[49] Сборник научно-фантастических рассказов ранних лет The Argosy был отредактирован Джином Кристи и опубликован в 2010 году под названием The Space Annihilator and Other Early Science Fiction From the Argosy . ^[12]

Существовало канадское переиздание; первый и последний известные выпуски датированы 21 апреля 1924 года и июлем 1960 года. ^[49]

• Работы, первоначально опубликованные в Argosy

• Эбботт, Ричард (декабрь 1942 г.). «Примечание редактора». Writer's Digest . XXIII (2): 6.
• Аноним (29 ноября 1882 г.). «Домашние объявления: здесь и там о домашних людях». Sun-Journal . Льюистон, Мэн. С. 3.
• Аноним (31 декабря 1925 г.). «Музей получает большую часть имущества Манси; документы будут проданы». The New York Times . стр. 1, 5.
• Аноним (июль 1931 г.). «Советы автора и журналиста по литературному рынку, собранные ежемесячно из авторитетных источников». Автор и журналист . 16 (3): 18–24.
• Аноним (август 1934 г.). «Советы автора и журналиста по литературному рынку, собранные ежемесячно из авторитетных источников». Автор и журналист . 19 (8): 16–20.
• Аноним (июль 1937 г.). «Writer's Market». Writer's Digest . XVII (8): 56–64.
• Аноним (5 января 1942 г.). «Вновь введенный в эксплуатацию Argosy». Newsweek . XIX (1): 50.
• Аноним (28 сентября 1942 г.). «Рекламные новости». The New York Times .
• Аноним (июль 1943 г.). «Вы пожалеете!»: зрители «Take It or Leave It» приветствуют вопрос на шестьдесят четыре доллара» (PDF) . Tune In . стр. 23–25.
• Аноним (23 августа 1943 г.). «All-Fiction Slick». Newsweek . XXII (8): 91.
• Аноним (сентябрь 1943 г.). «Рынок писателя». Writer's Digest . XXIII (7): 7.
• Аноним (14 июня 1948 г.). «Золотое руно». Newsweek . XXXI (24): 61.
• Аноним (19 сентября 1949 г.). «Только для мужчин». Newsweek . XXXIV (12): 58.
• Аноним (май 1953 г.). «Письмо о рынке Нью-Йорка». Writer's Digest . 33 (6): 42–49.
• Аноним (17 мая 1954 г.). "New Argosy Crew". Newsweek . XLIII (20): 62.
• Аноним (июнь 1954 г.). «Нью-йоркские рынки то кипят, то холодают, останавливая большие новости на обоих концах!». Writer's Digest . 34 (7): 13–23.
• Эшли, Майк (1985). «The Argosy and All-Story». В Tymn, Маршалл Б. и Эшли, Майк (ред.). Журналы научной фантастики, фэнтези и странной фантастики . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press . стр. 103–108. ISBN 0-313-21221-X.
• Эшли, Майк (2000). Машины времени: История научно-фантастических журналов с самого начала до 1950 года . Ливерпуль: Liverpool University Press . ISBN 0-85323-865-0.
• Барбас, Саманта (1 декабря 2018 г.). «Дело Esquire: утраченная веха свободы слова». Журнал Билля о правах Уильяма и Марии . 27 (2): 287–361.
• Бедфорд-Джонс, Х. (декабрь 1932 г.). «Плагиатор». Writer's Digest . XIII (1): 35–36.
• Биттнер, А. Х. (июль 1928 г.). «Рынок писателей: литературные публикации: Argosy All-Story Weekly». Writer's Digest . VIII (8): 39, 42.
• Брэдфилд, Харриет А. (май 1936 г.). «Заметки о рынке Нью-Йорка». Writer's Digest . XVI (6): 20–23.
• Брэдфилд, Харриет А. (март 1937 г.). «Заметки о рынке Нью-Йорка». Writer's Digest . XVII (4): 19–23.
• Брэдфилд, Харриет А. (июнь 1939 г.). «New York Market Letter». Writer's Digest . 19 (7): 35–37, 48–49.
• Брэдфилд, Харриет А. (июль 1939 г.). «New York Market Letter». Writer's Digest . 19 (8): 17–22.
• Брэдфилд, Харриет А. (март 1942 г.). «Письма о рынке Нью-Йорка и Бостона». Writer's Digest . XXII (4): 26–31.
• Брэдфилд, Харриет А. (декабрь 1943 г.). «Письма с рынка Нью-Йорка». Writer's Digest . XXIV (1): 20–24, 61–62.
• Брэдфилд, Харриет А. (сентябрь 1942 г.). «New York Market Letter». Writer's Digest . XXII (10): 13–18.
• Брэдфилд, Харриет А. (сентябрь 1948 г.). «New York Market Letter». Writer's Digest . 28 (10): 40–45.
• Бритт, Джордж (1972) [1935]. Сорок лет — сорок миллионов . Порт Вашингтон, Нью-Йорк: Kennikat Press. ISBN 0-8046-1513-6.
• Бирн, Джон Ф. (март 1937 г.). «Рынок писателя: журналы Pulp Paper: Argosy». Writer's Digest . XVII (4): 60.
• Deutsch, Keith Alan (2010). «Введение». В Penzler, Otto (ред.). The Black Lizard Большая книга историй о черной маске . Сан-Диего, Калифорния: Vintage Books . стр. xi–xix. ISBN 978-0-307-45543-7.
• Clareson, Thomas D. (1985a). «Знаменитые фантастические тайны». В Tymn, Marshall B. & Ashley, Mike (ред.). Science Fiction, Fantasy and Weird Fiction Magazines . Westport, Connecticut: Greenwood Press . стр. 211–216. ISBN 0-313-21221-X.
• Clareson, Thomas D. (1985b). «Фантастические романы». В Tymn, Marshall B. & Ashley, Mike (ред.). Журналы научной фантастики, фэнтези и странной фантастики . Westport, Connecticut: Greenwood Press . стр. 241–244. ISBN 0-313-21221-X.
• Клют, Джон (1995). Научная фантастика: Иллюстрированная энциклопедия . Нью-Йорк: Dorling Kindersley Publishing, Inc. ISBN 0-7894-0185-1.
• Компейн, Бенджамин М. (1982). Бизнес потребительских журналов . Purchase, Нью-Йорк: Knowledge Industry Publications. ISBN 978-0-86729-020-2.
• Кокс, Дж. Рэндольф (2000). The Dime Novel Companion: A Source Book . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press . ISBN 0-313-25674-8.
• Deutsch, Keith Alan (2010). «Введение». В Penzler, Otto (ред.). The Black Lizard Большая книга историй о черной маске . Сан-Диего, Калифорния: Vintage Books . стр. xi–xix. ISBN 978-0-307-45543-7.
• Догерти, Филип Х. (25 октября 1977 г.). «Реклама: бросая вызов табу Федеральной торговой комиссии». The New York Times . стр. 74.
• Догерти, Филип Х. (13 января 1978 г.). «Реклама: издатели и доходы». The New York Times . стр. 74.
• Эллис, Дуглас (2017a). «Введение: Рождение Pulps». В Эллис, Дуглас; Халс, Эд и Вайнберг, Роберт (ред.). Искусство Pulps: Иллюстрированная история . Сан-Диего, Калифорния: Elephant Book Company. стр. 8–11. ISBN 978-1-68405-091-8.
• Freeman, Nick (2016). «Cabell, James Branch». В Hughes, William; Punter, David & Smith, Andrew (ред.). The Encyclopedia of the Gothic . Чичестер, Великобритания: John Wiley and Sons Ltd. стр. 103–105. ISBN 978-1-119-06460-2.
• Хардин, Нильс (июль 1977). «Интервью с Генри Стигером». Xenophile (33): 3–18.
• Халс, Эд (2013). Руководство по криминальному чтиву от Blood 'N' Thunder . Моррис Плейнс, Нью-Джерси: Murania Press. ISBN 978-1-4910-1093-8.
• Ингхэм, Джон Н. (1983). Биографический словарь американских бизнес-лидеров: Том 2. Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press . ISBN 0-313-23908-8.
• Льюис, Говард Дж. (май 1953 г.). «Письмо». Writer's Digest . 33 (6): 1.
• Литваг, Ирвинг (1977). Хозяин Саннибэнка, биография Альберта Пейсона Терхьюна. Нью-Йорк: Harper & Row . ISBN 978-0-06-126350-7.
• Майер, Джефф (2012). Исторический словарь криминальных фильмов . Ланхэм, Мэриленд: The Scarecrow Press . ISBN 978-0-8108-6769-7.
• Мунан, Уиллард (1990). «Argosy». В Нури, Алан; Нури, Барбара (ред.). Американские журналы массового рынка . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press . стр. 29–32. ISBN 0-313-25254-8.
• Мур, Дон (июль 1931 г.). «Письмо». Writer's Digest . XI (8): 5.
• Мур, Дон (июль 1932 г.). «Рынок писателей: общее, литературное и художественное: Argosy». Writer's Digest . XII (8): 54.
• Мур, Дон (февраль 1933). «Письмо». Writer's Digest . XIII (3): 47.
• Моринг, Мэтью (осень 2016 г.). "Masthead". Argosy . 389 (5): 2. ISBN 9781618272843.
• Московиц, Сэм (1968). «Введение: История научной фантастики в популярных журналах, 1891–1911». В Московице, Сэм (ред.). Научная фантастика в газовом свете: История и антология научной фантастики в популярных журналах, 1891–1911 . Кливленд, Огайо: The World Publishing Company. стр. 15–50. OCLC  1330798369.
• Московиц, Сэм (1970). «История научного романа в журналах Munsey Magazines, 1912–1920». В Московице, Сэм (ред.). Под лунами Марса: История и антология научного романа в журналах Munsey Magazines, 1912–1920 . Нью-Йорк: Холт, Райнхарт и Уинстон . С. 289–433. ISBN 0-03-081858-3.
• Московиц, Сэм (1974) [1966]. Искатели завтрашнего дня . Вестпорт, Коннектикут: Hyperion . ISBN 0-88355-158-6.
• Московиц, Сэм (1976). Странные горизонты . Нью-Йорк: Сыновья Чарльза Скрибнера . ISBN 0-684-14774-2.
• Мотт, Фрэнк Лютер (1957a). История американских журналов: 1850–1865 . Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета . OCLC  867369705.
• Мотт, Фрэнк Лютер (1957b). История американских журналов: 1885–1905 . Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета . OCLC  228067774.
• Манси, Фрэнк А. (май 1898 г.). «Продвижение в журналистике». Журнал Манси . 19 (2): 214–224.
• Манси, Фрэнк А. (октябрь 1902 г.). «Впечатления по пути». Журнал Манси . XXVIII (1): 153–155.
• Манси, Фрэнк А. (1907). История основания и развития издательства Манси. Нью-Йорк: The De Vinne Press . OCLC  7003678.
• Осборн, Уильям Гамильтон (1921). «Уильям Гамильтон Осборн». В Берджесс, Гелетт (ред.). Мои первые усилия: личные признания известных американских авторов относительно их литературных начинаний. Гарден-Сити, Нью-Йорк: Doubleday, Page & Company . стр. 185–188. OCLC  407763.
• Петерсон, Теодор (1972) [1964]. Журналы в двадцатом веке (2-е изд.). Урбана, Иллинойс: University of Illinois Press . ISBN 0-252-72537-9.
• Рейн, Уильям Маклеод (1921). «Уильям Маклеод Рейн». В Берджесс, Гелетт (ред.). Мои первые усилия: личные признания известных американских авторов относительно их литературных начинаний. Гарден-Сити, Нью-Йорк: Doubleday, Page & Company . стр. 200–201. OCLC  407763.
• Сандерс, Джо (1985). "Журнал фэнтези А. Мерритта". В Tymn, Маршалл Б. и Эшли, Майк (ред.). Журналы научной фантастики, фэнтези и странной фантастики . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press . стр. 3–6. ISBN 0-313-21221-X.
• Сервер, Ли (1993). Опасность — мой бизнес . Сан-Франциско: Chronicle Books . ISBN 0-8118-0112-8.
• Сервер, Ли (2002). Энциклопедия писателей-фантастов . Нью-Йорк: Checkmark Books. ISBN 0-8160-4578-X.
• Стоун, Альберт Уильям (2007). «Встреча с редакторами лично». В Локке, Джон (ред.). Pulpwood Days, том 1: Редакторы, которых вы хотите знать . Элкхорн, Калифорния: Off-Trail Publications. стр. 15–53. ISBN 978-0-9786836-2-7.
• Террилл, Роджерс (декабрь 1942 г.). «Письмо». Writer's Digest . XXIII (2): 6.
• Томас, Уорд (октябрь 1935 г.). «Мыши или люди?». Writer's Digest . XV (11): 31–35.
• Вайнберг, Роберт (1988). Биографический словарь художников научной фантастики и фэнтези . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press . ISBN 0-313-24349-2.
• Уитмен, Олден (28 апреля 1970 г.). «Завтрашняя служба памяти Джипси Роуз Ли». The New York Times . стр. 41. Получено 13 ноября 2023 г.
• Уиппл, Чандлер (июль 1939 г.). «Письмо». Writer's Digest . 19 (8): 2.

На Викискладе есть медиафайлы по теме Argosy (журнал) .

• «Золотой Аргос» (1882–1888) в HathiTrust
• Argosy (1888–1920) в HathiTrust
• Argosy All-Story Weekly (1920–1929) в HathiTrust