Док Сэвидж (журнал)

Док Сэвидж

Обложка мартовского номера 1933 года.
Категории	Журнал "Pulp"
Издатель	Стрит и Смит
Первый выпуск	Март 1933 г.
Последний выпуск	Осень 1949 г.

Doc Savage был американским журналом в жанре pulp-журнала , который издавался с 1933 по 1949 год издательством Street & Smith . Он был запущен как продолжение успеха The Shadow , журнала, который Street & Smith начал выпускать в 1931 году и был основан на одном персонаже. Главный герой Doc Savage , Кларк Сэвидж , был ученым и авантюристом, а не просто детективом. Лестер Дент был нанят для написания главных романов, почти все из которых были опубликованы под псевдонимом « Кеннет Робсон». Несколько десятков романов были написаны другими писателями, нанятыми либо Дентом, либо Street & Smith. Журнал имел успех, но был закрыт в 1949 году в рамках решения Street & Smith полностью отказаться от жанра pulp-журналов.

Работы Дента были полны изобретательных идей и охватывали множество жанров. Научно-фантастические гаджеты были обычным явлением, но были также детективные романы, вестерны, фэнтези и простые приключения. Дент работал с Генри Ралстоном и (до 1943 года) Джоном Нановичем, двумя редакторами Street & Smith, над сюжетами романов, хотя в некоторых случаях писателям-призракам предоставлялась свобода создавать свои собственные сюжеты без участия Дента. Ранние обложки рисовал Уолтер Баумхофер ; когда Баумхофер покинул Street & Smith в 1936 году, его заменил Р. Г. Харрис, а затем Эмери Кларк.

Журнал был очень успешным, достигнув тиража в 300 000 экземпляров. После того, как журнал прекратил публиковаться, франшиза продолжилась; романы позже были переизданы в мягкой обложке, а новые романы в конечном итоге были написаны историком бульварной литературы Уиллом Мюрреем . Стиль прозы был ориентирован на действие, и Дент был невысокого мнения о его работе, описывая творения своей жизни как состоящие в основном из «стопок годного к продаже дерьма». ^[1]

В 1930 году CBS начала трансляцию The Detective Story Hour , радиопрограммы, которая использовала сценарии из Detective Story Magazine , бульварного журнала, издаваемого Street & Smith . В каждом эпизоде ​​рассказчик, которого звали The Shadow , зловещим голосом произносил фразу: «Кто знает, какое зло таится в сердцах людей? Тень знает». И читатели начали спрашивать в газетных киосках «журнал Shadow». ^{[2] [3]} Генри У. Ралстон, бизнес-менеджер Street & Smith, решил, что это возможность возродить идею журнала, основанного на одном персонаже. ^[4] Это был распространенный подход к издательству в эпоху дешевых романов с такими главными героями, как Ник Картер и Фрэнк Мерриуэлл , но он вышел из моды, потому что когда читатели уставали от главного героя, они уставали и от журнала. ^{[4] [5]} Вместо этого бульварные журналы часто представляли серии историй о популярных героях, но никогда не полагались исключительно на них, чтобы продать журнал. ^[4]

Новый журнал под названием The Shadow имел немедленный успех, и Ралстон начал искать другие возможности для создания «героических бульварных романов», как стал называться этот жанр. ^[6] Идею журнала под названием The Phantom пришлось оставить, когда Standard Publications, конкурирующий издатель, также заметивший успех The Shadow , запустил The Phantom Detective в начале 1933 года. ^{[7] [6]} Ралстон воскресил Картера в журнале Nick Carter Magazine , первый выпуск которого датирован мартом 1933 года, ^[8] но также начал планировать журнал, основанный на новом персонаже, под названием Doc Savage . ^[9] Название было навеяно Ричардом Генри Сэвиджем , авантюристом конца 19 века; первое имя Дока Сэвиджа, Кларк, произошло от кинозвезды Кларка Гейбла . ^[10] Ралстон начал работать над идеей Дока Сэвиджа в начале 1932 года, и когда Street & Smith наняли Джона Нановича для редактирования «Тени» , они вдвоем работали над концепцией. ^{[10] [11]} Нанович записал заметки о своих и Ралстона обсуждениях в виде 28-страничного рассказа под названием «Док Сэвидж, великий искатель приключений», который предоставил «персонажей, основную концепцию, предысторию» для всей серии. ^{[11] [примечание 1]}

В феврале 1932 года Фрэнк Блэквелл, главный редактор Street & Smith, связался с Лестером Дентом , двадцатилетним писателем-бульварщиком, у которого было около дюжины опубликованных рассказов, и попросил его представить один или несколько романов для The Shadow . ^{[12] [13] [примечание 2]} Дент был нанят Dell Magazines годом ранее для написания рассказов для Sky Riders и Scotland Yard , но оба журнала прекратили публикацию в течение нескольких месяцев после его прибытия в Нью-Йорк. ^[15] План Нановича, вероятно, не был завершен на момент первого контакта с Дентом; концепция Дока Сэвиджа не была быстро определена, и даже имя для нового персонажа долго не было определено. ^{[16] [17]} Роман Дента «Тень» был отклонен, отчасти из-за неудачного совпадения сюжета с другим романом «Тень», представленным несколькими днями ранее, но Дента все равно наняли написать романы о Доке Сэвидже. ^[18] На решение нанять Дента, возможно, повлияла история, которую он написал под названием «Зловещий луч», первая из серии с Линн Лэш, «детективом-гаджетом». История появилась в выпуске Detective-Dragnet за март 1932 года и представляла собой тот же научный подход к раскрытию информации, который Ралстон искал для Дока Сэвиджа. ^[14]

Первый выпуск нового журнала был датирован мартом 1933 года, ^{[примечание 3]} , а ведущим романом был «Человек из бронзы» . ^[21] Автором был Лестер Дент, но роман был опубликован под псевдонимом Кеннет Робертс, который Street & Smith намеревались использовать для всех будущих романов о Доке Сэвидже. Название издательства , как назывались корпоративные псевдонимы, давало читателям иллюзию последовательного авторства, хотя романы, которые использовали название издательства, со временем могли скрывать нескольких разных писателей. ^[22] Название издательства было изменено на Кеннет Робсон со второго выпуска, чтобы избежать путаницы с настоящим писателем по имени Кеннет Робертс . ^[22] Журнал быстро стал успешным, вскоре достигнув тиража в 200 000 экземпляров, ^[23] и в конечном итоге установившись на отметке в 300 000 экземпляров, что было очень высоким показателем для бульварного журнала. ^[24]

В каждом выпуске был представлен законченный роман, ^[25] и Дент писал каждый из них больше года. ^[26] Его контракт с Street & Smith приносил ему 700 долларов за каждый роман, ^{[примечание 4],} но позволял ему нанимать писателей-призраков, если он хотел, и в 1934 году он начал искать другого писателя, чтобы взять на себя часть работы. ^{[26] [28]} Первым писателем-призраком, которого он нанял, был Гарольд А. Дэвис , старый коллега Дента по его дням работы в Tulsa World . «The King Maker» Дэвиса появился в июньском номере 1934 года; он написал в общей сложности четырнадцать ведущих романов журнала, закончив «The Exploding Lake» в сентябрьском номере 1946 года. ^{[29] [30]} За Дэвисом последовал Райерсон Джонсон , чей роман «Земля вечной ночи» был написан в конце 1934 года ^[31] и напечатан в марте 1935 года. ^[32] Джонсон написал еще два романа, но только один из них увидел свет: «Фантастический остров » в декабре 1935 года. ^{[32] [33]} Другой роман, «Угроза движения », был полностью переписан Дентом, который сохранил только название и основную идею сюжета; версия Дента увидела свет в мае 1938 года. ^[32] Примерно в 1935 году издательство Street & Smith решило нанять независимого от Дента писателя-негра для Дока Сэвиджа; причина этого неясна, но они, возможно, пытались найти замену Денту, которому было скучно писать о Доке Сэвидже, и, похоже, он собирался уйти в отставку. ^[27] Нанятый ими писатель, Лоренс Донован , написал девять романов всего за девять месяцев, начав с «Холодной смерти» в апреле 1935 года. ^[27] Первым опубликованным романом был «Мелодия убийства» , который появился в выпуске журнала «Доктор Сэвидж » за ноябрь 1935 года . ^[34] Истории, написанные Донованом, иногда приписывались другому автору бульварных романов, Норману А. Данбергу , но это ошибка, вызванная редакторской ошибкой, из-за которой казалось, что «Лоуренс Донован» — это псевдоним Данберга. ^[27] Другим возможным писателем-призраком был Мартин Э. Бейкер, секретарь Дента с конца 1934 по конец 1935 года. Дент заплатил Бейкеру 300 долларов за работу над неопознанной рукописью Дока Сэвиджа, которую Дент мог либо забросить, либо полностью переписать. ^[35]

Быстрое производство Донована означало, что в течение двух лет Денту нужно было тратить гораздо меньше времени на написание романов о Доке Сэвидже. ^[36] Последний из невыполненных заказов был опубликован в 1937 году, и был нанят новый писатель-призрак: Уильям Г. Богарт , который работал на Nanovic и также писал короткие рассказы. В какой-то момент в конце 1930-х Богарт ушел из Street & Smith, чтобы писать на полную ставку, и примерно в это же время он начал писать романы о Доке Сэвидже. Он написал девять между 1938 и 1940 годами, начиная с World's Fair Goblin , который появился в апреле 1939 года. ^{[37] [38]} Романы Богарта были переданы по субподряду через Дента, но Street & Smith наняла Алана Хэтвэя в качестве еще одного писателя-призрака в 1939 году, независимо от Дента. К 1942 году Хэтуэй написал четыре романа о Доке Сэвидже, все они были опубликованы в период с января 1941 по январь 1942 года. ^{[39] [40]} Дент также предложил работу в качестве негра Эдмонду Гамильтону , но Гамильтон отказался, сославшись на давление, связанное с написанием главных романов для Капитана Фьючера . ^[41]

Потребность Дента в писателях-призраках в течение первых нескольких лет Doc Savage уменьшилась после 1941 года, так как он меньше путешествовал из-за войны. Дефицит бумаги во время войны заставил Street & Smith прекратить публикацию многих своих произведений, но Doc Savage был одним из немногих выживших. Нанович был уволен из Street & Smith в 1943 году, и в течение шести месяцев журналы редактировал Чарльз Моран. ^{[6] [42]} Формат сократился с целлюлозы до дайджеста к выпуску за январь 1944 года. ^{[6] [примечание 5]} Моран сменила Бабетта Росмонд , которая передала ежедневную работу по управлению Doc Savage помощнику редактора, женщине, которая не была знакома с журналом. В результате один из романов Дента появился под его собственным именем, а не под фирменным псевдонимом Kenneth Robeson: это был The Derelict of Skull Shoal в выпуске за март 1944 года. ^{[42] [45]} В 1946 году Дент снова нанял Богарта, чтобы написать еще два романа о Доке Сэвидже; теперь Дент писал детективы для публикации в книге и ему нужно было найти время в своем графике. Богарт последовал за этим с еще тремя романами о Доке Сэвидже, заключенными напрямую с Street & Smith, а не через Дента. ^[46]

Частота выпуска журнала упала с ежемесячного до двухмесячного в начале 1947 года. Год спустя Росмонд покинула Street & Smith. На два выпуска ее заменил Уильям де Груши, которого в свою очередь сменила Дейзи Бэкон , которая в то же время заняла пост редактора The Shadow . Бэкон убедила Street & Smith вернуться к первоначальному формату pulp-size и перевела журнал на квартальный график. Выпуск был пропущен, потому что Бэкон отклонил роман, представленный Дент, поэтому первый квартальный выпуск был датирован зимой 1949 года. В апреле руководство приказало Бэкон прекратить приобретать художественную литературу и искусство, а 9 апреля было объявлено, что почти все художественные произведения Street & Smith отменяются. Последний выпуск Doc Savage был датирован осенью 1949 года. ^{[47] [48]}

Главный роман первого выпуска под названием « Человек из бронзы » представил Дока Сэвиджа и пятерых его спутников, которые будут фигурировать на протяжении всей серии: «Ренни» Ренвик, инженер; «Монах» Мейфэр, промышленный химик; «Хэм» Брукс, юрист; «Длинный Том» Робертс, эксперт по электричеству; и «Джонни» Литтлджон, археолог и геолог. ^[9] Сам Сэвидж был наделен невероятным набором навыков: он был хирургом и блестящим изобретателем, а также экспертом во многих научных областях. ^{[9] [49]} Он также был впечатляющим физическим образцом: шесть футов четыре дюйма ростом, с постоянным бронзовым загаром и огромной силой. ^[9] Его сила частично исходила от ежедневной рутины из двух часов упражнений, которым его научил отец. В «Человеке из бронзы» Сэвидж расследует смерть своего отца и обнаруживает затерянную долину в Центральной Америке, где живет племя майя. Сэвидж наследует от отца золото, добываемое в долине, которое финансирует его приключения до конца его карьеры. ^[50]

Каждый роман изначально был набросан на встречах между Ралстоном, Нановичем и Дентом. Ралстон представлял идею, например, открытие земли, где все еще жили динозавры, а Дент делал заметки. Мюррей описывает Нановича как «рефери» на этих встречах, «указывающего на сильные и слабые стороны или на то, что такая-то идея [была] слишком часто использована в журнале конкурента или в их собственном». Из первоначальных заметок появлялся костяк сюжета с именами персонажей и различными подробностями. Встречи генерировали материал для трех романов одновременно. Дент и Нанович продолжали встречи с дальнейшим обсуждением, а затем Дент писал резюме, не более пары страниц, для одобрения Нановичем. Следующим шагом был план, в несколько раз длиннее, включающий справочный материал и абзац подробностей для каждой предложенной главы. Нанович мог вносить дальнейшие изменения на этом этапе, после чего Дент писал роман. Дент не всегда точно следовал сюжетной схеме и иногда вносил существенные изменения, если сталкивался с проблемами в сюжете. Не каждый роман создавался таким образом — иногда Дент писал его без предварительного одобрения, а в некоторых случаях ему приходилось вносить изменения в завершенный роман, если Нанович хотел удалить или изменить элементы сюжета по какой-то причине. После того, как Нанович покинул Street & Smith, схемы стали менее подробными. ^[51]

Иногда роман доходил до наброска или даже дальше, но не появлялся в Doc Savage . Одним из таких романов был Python Isle , в котором Дент планировал, что Сэвидж будет сражаться с питонами; Нанович отклонил набросок на том основании, что читатели возражали против недавних рассказов Ричарда Сейла, в которых фигурировали змеи. Сейл рассматривался как возможный автор-призрак для романа, но в итоге он был отложен до смерти Дента и в конечном итоге превращен в роман Уиллом Мюрреем. Дент использовал элементы сюжета из Python Isle в нескольких других рассказах Doc Savage. ^[52] Другим был In Hell, Madonna , который был написан, когда редактором был де Груши, и действие которого происходило в России, с сюжетом холодной войны. Реакция читателей на недавний роман Doc Savage с темой Красной угрозы была отрицательной, и Бэкон отклонил роман. В конечном итоге он появился в мягкой обложке в 1979 году под названием The Red Spider . ^{[53] [54]}

Дент использовал то, что он называл своей «Формулой главного сюжета», для построения сюжета своей работы. В 1936 году он написал статью о своем подходе, которая была перепечатана Writer's Digest и принесла ему сотни писем от потенциальных писателей, многие из которых говорили, что формула сработала для них. Дент привел пример того, как составить сюжет для истории в 6000 слов, разделив его на четыре сегмента по 1500 слов, в которых герой связывается с жертвой и избегает физической опасности в первой четверти, с неожиданным поворотом сюжета в начале второй четверти. Герой должен бороться на протяжении всего этого сегмента, который заканчивается еще одной сценой, где герою угрожают. В третьем сегменте должно казаться, что злодей торжествует над героем, и в последних 1500 словах герой должен преодолеть больше трудностей, чтобы одержать победу, но с саспенсом и угрозой, отложенными как можно ближе к концу истории. Дент также рекомендовал создать список персонажей с «тегами»: отличительными характеристиками, которые можно было бы использовать, чтобы помочь читателю идентифицировать и запомнить людей из состава персонажей истории. ^[55]

В свое время Ралстон подумывал о том, чтобы Дент и Уолтер Гибсон , автор романов серии «Тень», объединились для создания приключения с участием Дока Сэвиджа и Тени. Проект так и не был реализован; одной из причин было то, что получившийся роман, вероятно, не вписывался бы ни в «Тень» , ни в «Дока Сэвиджа» , поскольку приключения и детектив были совершенно разными жанрами; другой причиной было то, что читатели одного журнала могли не быть поклонниками другого героя. ^[56]

Дент опирался на собственный опыт в качестве фона; он работал на ранчо и телеграфистом, искал золото и (к середине 1930-х годов) приобрел лодку, на которой плавал по Карибскому морю и нырял за сокровищами. Он также научился управлять самолетом. У романов не было определенного жанра: Мюррей перечисляет примеры приключений, научной фантастики, холодной войны, детективов, фэнтези, вестернов и детских романов из журнала. ^[57] Научная фантастика была самым распространенным жанром, почти в каждом романе присутствовал какой-либо научно-фантастический элемент или изобретенный гаджет, хотя в некоторых случаях оказывалось, что существует обыденное объяснение кажущимся фантастическим событиям. ^[50] Идеи научной фантастики включали разрушающий металл луч, механизм телепортации и способность оживлять мертвого человека из истории. ^{[9] [6]}

Историк бульварной литературы Ли Сервер описывает Дента как «безрассудно щедрого» в своих сюжетных идеях и приводит в пример «Затерянный оазис» , опубликованный в 1933 году, в котором были «угнан дирижабль, великолепная английская летчица, обученные летучие мыши-вампиры в гавани Нью-Йорка, пара плохих парней с Ближнего Востока, лагерь для военнопленных в пустыне, Док и его банда в воздушном бою на автожире, стервятники с драгоценностями, погони на автомобилях, растения-людоеды, восстание рабов и потерянная африканская алмазная шахта». ^[58] Мюррей описывает романы как становящиеся более ручными к 1940-м годам, «в соответствии с менее взрывной тенденцией в бульварной литературе». Военные и шпионские сюжеты стали широко использоваться после того, как США вступили во Вторую мировую войну, но к 1945 году, когда конец войны был уже виден, романы перешли на детективные сюжеты, хотя они были написаны более реалистично, чем ранние романы. Мюррей описывает характер Сэвиджа в 1946 году как «немногим больше, чем высококлассный детектив, дела которого иногда могут вывести его из страны», также комментируя, что 1946 год стал «абсолютным надиром» творчества Дента, с сюжетами, повторно использованными из предыдущих романов и неопубликованных материалов. ^[9] Когда Розмонд заняла пост редактора, она была не впечатлена работой Дента и на некоторое время переместила роман о Доке Сэвидже в конец журнала, вместо того чтобы публиковать его как главную историю, и добавила в каждый выпуск второй роман, написанный одним из новых писателей, с которыми она работала, например, Джоном Д. Макдональдом . ^[59] Розмонд хотела изменить имидж журнала; изменение формата на дайджест было частью этого плана, как и изменение обложек с боевых сцен на более абстрактные рисунки. Дент изменил свой стиль письма, чтобы удовлетворить предпочтения Розмонд, пытаясь скопировать более высокие стандарты прозы глянцевых журналов. Журнал не преуспел под редакцией Росмонд, и когда Бэкон занял пост редактора, она попросила Дента вернуться к его старому стилю «pulp». ^[60] Первоначально романы были длиной от 50 000 до 60 000 слов. ^[61] В конце 1930-х годов их объем был сокращен до 45 000 слов, ^[61] затем до 40 000 слов для тех, которые выходили в формате дайджеста. ^[60] Последние романы Дока Сэвиджа, написанные Дент для Бэкона, были еще короче — 30 000 слов. ^[60]

У каждого из авторов-призраков был свой собственный стиль. Дэвис, как и Дент, обучался в газетной индустрии и писал прозу, которую Денту не нужно было сильно переделывать. ^[62] «Страна вечной ночи » Джонсона была сильно переписана Дентом. Мюррей предполагает, что переделки были необходимы, потому что проза Джонсона была «в богатом, плотном стиле, который останавливался на деталях», в отличие от ориентированной на действие бульварной прозы собственных работ Дента. Джонсон достаточно извлек из переделок Дента, что «когда я взялся за «Фантастический остров», я смог больше вписать его в его стиль, и он не сильно его изменил». ^[63] Однако Джонсон также допускал ошибки в последовательности, такие как изменение цвета волос и глаз персонажей, и хотя Дент исправил некоторые из них, те, которые проскользнули, иногда подхватывались другими авторами-призраками и увековечивались. Дент позволял Джонсону самостоятельно составлять сюжеты своих романов, вместо того, чтобы снабжать его планами сюжета для работы; Дент не давал всем своим писателям-призракам одинаковую свободу действий. ^[63]

Истории Донована о Доке Сэвидже начались с двух романов, «Холодная смерть» и «Мелодия убийства» , которые переработали сюжет « Земли вечной ночи» , но впоследствии сюжетные идеи, как полагают, были собственной работой Донована. Мюррей описывает их как «более сложные с точки зрения сюжета и гаджетов», с еще более странными научно-фантастическими идеями, чем в собственной неделе Дента. Мюррей упоминает «светящиеся шары, которые испаряют людей; подводную лодку на солнечных батареях, скользящую по миру, лишенному электричества; контроль над разумом; [и] человеческих гигантов» как некоторые из изобретений Донована. Донован также был первым автором Дока Сэвиджа, который дал Сэвиджу женщину-антагониста. ^[64] Богарту, которого Дент нанял в конце 1930-х годов, было предоставлено гораздо меньше свободы, чем Доновану: похоже, Дент давал Богарту сюжеты для большинства своих романов и сам редактировал результаты, прежде чем представить их. Два романа Богарта, «Пятнистые люди» и «Туннельный ужас» , были написаны независимо друг от друга; Мюррей предполагает, что эти истории были достаточно слабыми, чтобы убедить Дента вернуться к проработке сюжетов романов и переписыванию черновиков Богарта. ^[65]

Дент не вносил никакого вклада в романы, написанные Хэтуэем, последним нанятым писателем-призраком; Хэтуэй работал непосредственно на Street & Smith. Однако, похоже, Хэтуэй следовал некоторым указаниям Дэвиса; эти двое мужчин были друзьями, и между некоторыми из их романов есть сходство сюжета, а также некоторые ошибки в последовательности, которые появляются в работах каждого из них. Работа Хэтуэя настолько похожа на работу Дэвиса, что Мюррей предполагает, что эти двое мужчин могли быть соавторами некоторых романов, приписываемых Дэвису. ^[66]

Несмотря на частое появление научно-фантастических идей в сюжетах главных романов, Street & Smith считали Doc Savage журналом приключений, а не научно-фантастическим журналом, поэтому короткие рассказы, которые сопровождали роман, были простой приключенческой литературой. Среди писателей, которые часто писали эти рассказы, были Стив Фишер , Лоренс Донован и Уильям Богарт. ^[6] В 1936 году Street & Smith запустили The Skipper , еще один геройский журнал с морскими декорациями; он провалился через год, но рассказы с участием главного героя появлялись в большинстве выпусков Doc Savage до конца 1943 года. Они выходили под псевдонимом Wallace Brooker; рассказы в основном были написаны Донованом и Норманом Дэниелсом , а также несколько написаны Богартом и Дэвисом. ^{[6] [67]}

Первоначально все обложки были нарисованы Уолтером Баумхофером, и историк булл-журналов Эд Халс предполагает, что его «равномерно впечатляющая» работа сыграла значительную роль в быстром успехе журнала. Баумхофер покинул Street & Smith в 1936 году; его сменил на посту художника обложек Doc Savage RG Harris, а затем в 1938 году — Эмери Кларк. ^[68]

Ли Сервер описывает Дока Сэвиджа как «одно из величайших достижений в истории бульварной литературы». Сервер признает, что опора Дента на шаблонные сюжеты может привести к «механической» фантастике, но комментирует, что Дент «хорошо замаскировал это бесконечным запасом ослепительных отвлекающих моментов». ^[69] Халс считает Дента «прекрасным писателем бульварной литературы, благодаря удивительно богатому воображению и острому чувству ритма». ^[70] Журнал был бестселлером для Street & Smith. Франшиза никогда не была столь успешной, как The Shadow, но были комиксы и радиосериал, и после того, как она прекратила публиковаться, франшиза продолжилась с серией переизданий романов в мягкой обложке, начавшейся в 1960-х годах, за которыми последовали новые романы, написанные Уиллом Мюрреем. ^[1] Фильм 1975 года «Док Сэвидж: Человек из бронзы» , спродюсированный Джорджем Палом и с Роном Эли в главной роли Сэвиджа, оказался коммерческим провалом. ^[71] Несмотря на успехи, Дент никогда не считал, что его работа для Дока Сэвиджа была хорошим произведением, описывая большую часть своей художественной литературы за эти годы как «стопки годного к продаже дерьма». ^[1]

Макдональд продал много рассказов Доку Сэвиджу , и в 1947 году Розмонд спросила его, не хотел бы он стать одним из авторов-призраков главных романов. Макдональд никогда не читал ни одного романа Дока Сэвиджа, поэтому он прочитал два из них из прошлых выпусков журнала и сказал Розмонд, что не может этого сделать. «Я не мог придраться [к романам] на основе действия или перемещения людей, но я просто не мог заставить себя подражать стилю прозы, такому деревянному, такому неуклюжему, такому непреднамеренно смешному, что это было похоже на пародию на стиль, который можно было бы назвать «Ранние комиксы». Я сказал, что Док показалась мне действительно великой комической фигурой, и мне жаль ее подводить  ...» ^[59]

Doc Savage издавался Street & Smith и выпустил 181 выпуск с марта 1933 года по лето 1949 года. С самого начала и до декабря 1943 года журнал имел формат pulp-журнала; с января 1944 года по сентябрь/октябрь 1948 года он перешел на формат дайджеста, а затем снова на pulp-журнал для выпусков 1949 года. ^[72] Doc Savage начинался как ежемесячный журнал и оставался в этом графике до февраля 1947 года; с марта по апрель 1947 года он выходил два раза в месяц по сентябрь/октябрь 1948 года. Последние три выпуска в 1949 году были ежеквартальными. ^[19] Первоначально название журнала было Doc Savage Magazine , а в выпуске за сентябрь 1937 года оно было сокращено до Doc Savage . Между выпусками за сентябрь/октябрь 1947 года и за сентябрь/октябрь 1948 года был добавлен подзаголовок: Doc Savage: Science Detective . ^{[9] [19]} Количество страниц составляло 128 страниц до выпуска в июле 1938 года; после этого оно варьировалось от 114 до 164 страниц. Цена изначально составляла 10 центов; она была увеличена до 15 центов в мае 1943 года и до 25 центов за выпуск в марте-апреле 1947 года. Было тридцать томов по шесть выпусков и последний том из одного выпуска. ^[72]

Канадское переиздание началось в августе 1933 года и продолжалось по крайней мере до декабря 1936 года, хотя неизвестно, выходил ли выпуск каждый месяц. Другая канадская переиздание началось в июле 1941 года, выходя ежемесячно по крайней мере до февраля 1945 года. ^[19] Библиографические источники также регистрируют британские и испанские издания с 1940-х годов, но не дают никаких подробностей. ^{[19] [73]}

• Кокс, Дж. Рэндольф (1983). « Журнал Ника Картера ». В Кук, Майкл Л. (ред.). Журналы «Тайна, детектив и шпионаж» . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. С. 379–381. ISBN 0-313-23310-1.
• Гуларт, Рон (1973) [1972]. Неофициальная история журналов Pulp Magazines . Нью-Йорк: Ace Books. ISBN 0-441-37070-5.
• Хармон, Джим (2011). Радио-тайна и приключения и их появления в кино, на телевидении и в других средствах массовой информации . Джефферсон, Северная Каролина: McFarland. ISBN 978-0-7864-8508-6.
• Халс, Эд (2013). Руководство по криминальному чтиву от Blood'n'Thunder . Моррис-Плейнс, Нью-Джерси: Murania Press. ISBN 978-1491010938.
• Мартин МакКери-Лэрд, М. (1994). Лестер Дент: Человек, его ремесло и его рынок . Де-Мойн, Айова: Hidalgo Publishing Company. ISBN 0-9641004-9-5.
• Мюррей, Уилл (1983). « Док Сэвидж ». В Кук, Майкл Л. (ред.). Журналы по детективу, детективу и шпионажу . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. стр. 177–182. ISBN 0-313-23310-1.
• Мюррей, Уилл (2012). Письма в бронзе . Бостон: Altus Press. ISBN 978-1-61827-045-0.
• Мюррей, Уилл; Вайнберг, Роберт (1985). " Тень ". В Tymn, Маршалл Б.; Эшли, Майк (ред.). Журналы научной фантастики, фэнтези и странной фантастики . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. стр. 570–573. ISBN 0-3132-1221-X.
• Powers, Laurie (2019). Королева бульварного чтива: Царствование Дэйзи Бэкон и журнала Love Story . Джефферсон, Северная Каролина: McFarland. ISBN 978-1-4766-7396-7.
• Рейнольдс, Квентин (1955). Фабрика вымысла, или От Pulp Row до Quality Street . Нью-Йорк: Random House.
• Сэмпсон, Роберт (1983). « Призрачный детектив ». В Кук, Майкл Л. (ред.). Журналы «Тайна, детектив и шпионаж» . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. С. 408–414. ISBN 0-313-23310-1.
• Сервер, Ли (1993). Опасность — мой бизнес: иллюстрированная история сказочных журналов Pulp Magazines . Сан-Франциско: Chronicle Books. ISBN 0-8118-0112-8.
• Сервер, Ли (2002). Энциклопедия писателей-фантастов . Нью-Йорк: Checkmark Books. ISBN 0-8160-4578-X.
• Стерлинг, Кристофер Х., ред. (2004). Энциклопедия радио . Нью-Йорк: Фицрой Дирборн. ISBN 978-1-135-45649-8.
• Вайнберг, Роберт (1985). « Док Сэвидж ». В Tymn, Маршалл Б.; Эшли, Майк (ред.). Журналы научной фантастики, фэнтези и странной фантастики . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. стр. 183–185. ISBN 0-3132-1221-X.