Генрих фон Клейст

Генрих фон Клейст
Рожденный	Бернд Генрих Вильгельм фон Клейст родился 18 октября 1777 года Франкфурт-на-Одере , Королевство Пруссия , Священная Римская империя.
Умер	21 ноября 1811 г. (1811-11-21)(34 года) Кляйнер Ванзее , Берлин , Королевство Пруссия
Занятие	поэт, драматург, романист, автор рассказов
Национальность	немецкий
Литературное движение	Романтизм
Известные работы	Разбитый кувшин , Маркиза О , Михаэль Кольхаас , Пентесилея , Принц Гомбургский
Подпись

Бернд Генрих Вильгельм фон Клейст (18 октября 1777 — 21 ноября 1811) — немецкий поэт , драматург , романист , новеллист и журналист . Наиболее известными его работами являются театральные пьесы «Принц Гомбургский» , «Кэтхен фон Хайльбронн» , «Разбитый кувшин» , «Амфитрион» и «Пентесилея» , а также повести «Михаэль Кольхаас» и «Маркиза О» . Клейст покончил жизнь самоубийством вместе со своей близкой подругой, которая была неизлечимо больна.

В его честь названа премия Клейста — престижная награда в области немецкой литературы, а также театр Клейста в его родном городе Франкфурте-на-Одере .

Клейст родился в семье фон Клейстов во Франкфурте-на-Одере в маркграфстве Бранденбург , провинции Королевства Пруссия . Получив скудное образование, он вступил в прусскую армию в 1792 году, участвовал в Рейнской кампании 1796 года и вышел в отставку в 1799 году в звании лейтенанта. Он изучал право и философию в Университете Виадрина , а в 1800 году — подчиненную должность в Министерстве финансов в Берлине.

В следующем году бродячий беспокойный дух Клейста взял верх, и, получив длительный отпуск, он посетил Париж, а затем поселился в Швейцарии. Там он нашел близких по духу друзей в лице Генриха Цшокке и Людвига Виланда  [de] (1777–1819), сына поэта Кристофа Мартина Виланда ; и им он прочитал свою первую драму, мрачную трагедию, «Семейство Шроффенштейнов»  [de] (1803).

Осенью 1802 года Клейст вернулся в Германию; он посетил Гёте , Шиллера и Виланда в Веймаре , некоторое время пробыл в Лейпциге и Дрездене , вернулся в Париж. Вернувшись в 1804 году на свою должность в Берлине, он перевелся в Domänenkammer (ведомство по управлению коронными землями) в Кенигсберге . Во время поездки в Дрезден в 1807 году Клейст был арестован французами как шпион; он оставался близким узником Франции в Форт-де-Жу . Вернувшись на свободу, он отправился в Дрезден, где вместе с Адамом Генрихом Мюллером (1779–1829) опубликовал журнал Phöbus в 1808 году.

В 1809 году Клейст отправился в Прагу и в конечном итоге поселился в Берлине. Он редактировал (1810/1811) Berliner Abendblätter  [de] . Плененный интеллектуальными и музыкальными достижениями неизлечимо больной Генриетты Фогель ^(de) . Клейст, более удрученный и озлобленный, чем когда-либо, согласился выполнить ее приказ и умереть вместе с ней, осуществив это решение, сначала застрелив Фогеля, а затем себя на берегу Малого Ванзее (Kleiner Wannsee) близ Потсдама 21 ноября 1811 года. ^[1]

Согласно одиннадцатому изданию Британской энциклопедии , «вся жизнь Клейста была наполнена неугомонным стремлением к идеальному и иллюзорному счастью, и это отразилось в его творчестве. Он был, безусловно, самым значительным северогерманским драматургом романтического движения , и ни один другой романтик не сравнится с ним по энергии, с которой он выражает патриотическое негодование». ^[2]

Весной 1799 года 21-летний Клейст написал письмо своей сводной сестре Ульрике  [de], в котором он находил «непостижимым, как человек может жить без жизненного плана» ( Lebensplan ). ^[3] По сути, Клейст искал и находил всепоглощающее чувство безопасности, глядя в будущее с определенным планом своей жизни. ^{[3] Это принесло ему счастье и вселило в него уверенность, особенно зная,} что жизнь без плана несет только отчаяние и дискомфорт. ^[3] Ирония его самоубийства является пищей для его критиков.

Клейст познакомился с Генриеттой Фогель в 1809 году через своего друга Адама Мюллера; их дружба процветала. Они разделяли любовь к музыке, и, по словам Эрнеста Пегилена, Генриетта Фогель попросила свою подругу объяснить ей военное искусство, а также научить ее фехтованию , ^{[ необходима ссылка ],} поскольку драматург был солдатом. Отношения между ними стали близкими осенью 1811 года. По словам их современников, между ними не было никакого огня страсти, а была чисто духовная любовь. Его кузина ^[4] Мари фон Клейст , самый важный спонсор и доверенное лицо Генриха фон Клейста, также позаботилась о том, чтобы эти слухи распространялись. Согласно отчету о вскрытии, Фогель страдал от рака . ^[5]

21 ноября 1811 года они вдвоем отправились из Берлина в Ванзее. Перед отъездом они написали прощальные письма, которые вместе с рассказом о последней ночи, которую они провели в гостинице Gasthof Stimming, стали частью мировой литературы. По прибытии в окрестности Ванзее в Потсдаме Клейст застрелил Генриетту, а затем направил пистолет на себя. Они были похоронены вместе в общей могиле на Малом Ванзее (Бисмаркштрассе), которая стала туристической достопримечательностью. Она была переделана к двухсотлетию их смерти. По этому случаю был построен прямой доступ от вокзала Ванзее к могиле. Надгробие, установленное немцами в 1936 году, было повернуто и показывает выгравированный оригинальный текст, написанный Максом Рингом , и просьбу Pater Noster: «прости нам нашу вину», а также имена и данные Генриетты Фогель и Генриха фон Клейста. ^{[6] [7] [8] [9]}

Его первой трагедией была «Семья Шроффенштейн» ( Die Familie Schroffenstein ). Материал для второй, «Пентесилея» (1808), королева амазонок, взят из греческого источника и представляет собой картину дикой страсти. Более успешной, чем обе эти трагедии, была его романтическая пьеса « Кэтхен из Хайльбронна» ( Das Käthchen von Heilbronn ) (1808), поэтическая драма, полная средневековой суеты и таинственности, которая сохраняла свою популярность в течение многих лет. ^[1]

В комедии Клейст прославился благодаря «Разбитому кувшину» ( Der zerbrochne Krug ) (1808), в то время как «Амфитрион  [де]» (1808), экранизация комедии Мольера , получила признание критиков спустя долгое время после его смерти. Из других драм Клейста «Die Hermannsschlacht» (1809) — драматическое произведение антинаполеоновской пропаганды , написанное в то время, когда Австрия и Франция вступили в войну . Карл Шмитт описал его как «величайшее партизанское произведение всех времен». ^[10] В нем он дает выход своей ненависти к угнетателям своей страны. Это, вместе с драмой «Принц Гомбургский » ( Prinz Friedrich von Homburg oder die Schlacht bei Fehrbellin ), которая является одним из его лучших произведений, было впервые опубликовано Людвигом Тиком в сборнике «Hinterlassene Schriften» Клейста (1821). «Роберт Гвискар» , драма, задуманная по грандиозному плану, осталась лишь фрагментом. ^[1]

Клейст также был мастером в искусстве повествования, и его Gesammelte Erzählungen ( Сборник рассказов ) (1810–1811) Михаэля Кольхааса , в котором увековечен знаменитый бранденбургский торговец лошадьми времен Мартина Лютера , является одним из лучших немецких рассказов своего времени. ^[1] Землетрясение в Чили ( Das Erdbeben in Chili ) и Святая Цецилия, или Сила музыки ( Die heilige Cäcilie oder die Gewalt der Musik ) также являются прекрасными примерами повествования Клейста, как и Маркиза О ( Die Marquise von O ). Его короткие рассказы оказали влияние на произведения Кафки ^[11] и повести австрийского писателя Фридриха Хальма . ^[12] Он также писал патриотические тексты в контексте наполеоновских войн .

Работа Клейста также углубилась в сферу риторики . Наиболее примечательными для его использования ошибки и понимания ее важности, приемами, которые использовал Клейст, были оговорки, недопонимание, ошибочные идентичности и другие путаницы такого рода. В его работах можно увидеть наиболее распространенное использование риторики в Пентесилее . В рассказе моменты насилия, соблазнения и войны все зависят от ошибок в языке. С помощью этих ошибок Клейст показывает, как ошибка может влиять на повседневные ситуации и может быть причиной серьезных проблем. В целом, использование Клейстом ошибки исследует, что можно сделать из иронических ошибок в речи. ^[13]

Клейст также известен своими эссе на темы эстетики и психологии, которые при более близком рассмотрении демонстрируют глубокое проникновение в метафизические вопросы, обсуждавшиеся философами его времени, такими как Кант , Фихте и Шеллинг .

В первом из своих больших эссе, «О постепенном производстве мыслей во время речи» ( Über die allmähliche Verfertigung der Gedanken beim Reden  [de] ), Клейст утверждает, что большинству людей рекомендуется говорить только о том, что они уже понимают. ^[14] Вместо того чтобы говорить о том, что вы уже знаете, Клейст призывает своих читателей говорить с другими с «разумным намерением наставить себя». ^[14] Развитие диалога посредством искусства «искусного вопрошания» может играть роль в достижении рационального или просвещенного состояния ума, но не обязательно («И дело не в том, что ее искусное вопрошание подводит меня к важному моменту, хотя это может часто иметь место» (фон Клейст, стр. 405)). ^[14] И все же Клейст использует пример Французской революции как кульминационного события эпохи Просвещения, когда человек освободился от своих темных и феодальных цепей в пользу свободы, равенства, братства . Однако для Клейста это не так просто. Человек не может просто вести себя в будущее с рациональным умом в качестве своего основного инструмента. Поэтому Клейст решительно выступает за полезность размышления ex post facto или после факта. ^[15] Поступая так, человек сможет сформировать свое коллективное сознание способом, благоприятствующим принципам свободной воли . Размышляя после факта, человек избежит, казалось бы, отвратительных запретов, предлагаемых рациональным мышлением. Другими словами, воля к власти имеет «свой великолепный источник в чувствах», и поэтому человек должен преодолеть свою «борьбу с Судьбой» с помощью сбалансированной смеси мудрости и страсти . ^[15]

Его Gesammelte Schriften были опубликованы Людвигом Тиком (3 тома, 1826 г.) и Юлианом Шмидтом (новое издание, 1874 г.); также Франц Мюнкер (4 тома, 1882 г.); Теофил Золлинг (4 тома, 1885 г.); К. Зиген (4 тома, 1895 г.); и в критическом издании Эриха Шмидта (5 томов 1904–1905). Его Ausgewählte Dramen были опубликованы К. Зигеном (Лейпциг, 1877); и его письма были впервые опубликованы Эдуардом фон Бюловым, Генрихом фон Клейстом Leben und Briefe (1848). ^[1]

Пьесы

• Die Familie Schroffenstein , написанная в 1802 году, анонимно опубликованная в 1803 году, премьера состоялась 9 января 1804 года в Граце.
• Роберт Гискард, Herzog der Normänner , написанный в 1802–1803 годах, опубликованный в апреле/мае 1808 года в журнале Phöbus , впервые исполненный 6 апреля 1901 года в Берлинском театре в Берлине.
• Der zerbrochne Krug ( «Разбитый кувшин» ), написанный в 1803–1806 годах, премьера состоялась 2 марта 1808 года в Хофтеатре в Веймаре.
• «Амфитрион» , написанный в 1807 году, впервые исполнен 8 апреля 1899 года в Нойенском театре в Берлине.
• Пентесилея , завершена в 1807 году, опубликована в 1808 году, впервые исполнена в мае 1876 года в Königlichen Schauspielhaus в Берлине.
• Das Käthchen von Heilbronn или Die Feuerprobe. Ein großes historisches Ritterschauspiel , написанное в 1807–1808 годах, частично опубликовано в Phöbus 1808, премьера состоялась 17 марта 1810 года в Театре ан дер Вин в Вене, отредактировано и полностью опубликовано в 1810 году.
• Die Hermannsschlacht , написана в 1809 году, посмертно опубликована в 1821 году, впервые исполнена 18 октября 1860 года в Бреслау
• Принц Фридрих фон Гомбург ( «Принц Гомбургский »), написанный в 1809–1811 годах, впервые исполнен 3 октября 1821 года в партии Die Schlacht von Fehrbellin в Бургтеатре в Вене.

Повести и рассказы

• Das Erdbeben in Chili ( «Землетрясение в Чили »), опубликованное под оригинальным названием Jeronimo und Josephe 1807 в Cottas Morgenblatt für gebildete Stände ; переработано и включено в 1810 году в Erzählungen (Том 1)
• Die Marquise von O.... , опубликованная в феврале 1808 года в журнале Phöbus ; переработано и включено в 1810 году в Erzählungen (Том 1)
• Майкл Кольхас. Aus einer alten Chronik , частично опубликовано в июне 1808 года в Phöbus ; включен в 1810 г. в Erzählungen (Том 1)
• Das Bettelweib von Locarno ( «Нищая из Локарно» ), опубликовано 11 октября 1810 года в газете Berliner Abendblättern ; включен в 1811 г. в Erzählungen (Том 2)
• Die heilige Cäcilie или die Gewalt der Musik. Eine Legende ( «Святая Сесилия или Сила музыки »), опубликованная 15–17 ноября 1810 года в газете Berliner Abendblättern ; расширен и включен в 1811 году в Erzählungen (Том 2)
• Die Verlobung in St. Domingo ( «Обручение в Санто-Доминго »), опубликовано с 25 марта по 5 апреля 1811 года в Der Freimüthige ; переработано и включено в 1811 году в Erzählungen (Том 2)
• Der Findling ( «Подкидыш» ), опубликовано в 1811 году в Erzählungen (Том 2).
• Der Zweikampf ( «Дуэль» ), опубликовано в 1811 году в Erzählungen (том 2).
• Анекдотен , опубликованный в 1810–1811 гг. в газете Berliner Abendblättern.

• Der Prinz von Homburg (1960), композитор Ганс Вернер Хенце
• Der zerbrochne Krug (1968/69), композитор Фриц Гейсслер
• «Пентесилея» (1927), композитор Отмар Шёк
• Penthesilea (2015), композитор Паскаль Дюсапен

• Wie zwei fröhliche Luftschiffer ( Как два весёлых аэронавта , 1969), 85 мин; автор сценария и режиссёр Джонатан Бриль ; производство DFFB. Фильм описывает последние три дня жизни Клейста. Со своей возлюбленной Генриеттой Фогель, умирающей от рака, Клейст философствует о жизни и приветствует своё запланированное самоубийство.
• Михаэль Кольхаас – der Rebell (1969), режиссер Фолькер Шлендорф
• Сан-Доминго (1970), режиссёр Ганс-Юрген Зиберберг
• Землетрясение в Чили (1975), режиссёр Хельма Сандерс-Брамс
• «Маркиза из О» (1976), режиссёр Эрик Ромер, по мотивам романа Клейста «Маркиза из О».
• Генрих  [де] (1977), режиссёр Хельма Сандерс-Брамс ; об авторе ^[16]
• «Рэгтайм» (1981), режиссер Милош Форман , основан на одноименном романе Э. Л. Доктороу ; содержит побочный сюжет, который тесно связан с историей Михаэля Кольхааса.
• Генрих Пентесилея фон Клейст (1983), режиссер Ганс Нойенфельс ; вставки репетиций и обсуждений этой пьесы ^[17]
• Die Familie oder Schroffenstein (1984), режиссер Ганс Нойенфельс
• Il principe di Homburg (1997), итальянская адаптация романа « Принц Фридрих фон Гомбург или умереть Schlacht bei Fehrbellin» , режиссер Марко Беллоккьо
• «Джек Булл» (1999), режиссер Джон Бэдхэм ; вольная интерпретация романа Клейста Михаэля Кольхааса
• Il seme della discordia (2008), режиссер Паппи Корсикато ; современная итальянская адаптация романа Клейста «Маркиза фон О»
• Kohlhaas oder die Verhältnismäßigkeit der Mittel  [de] (2012), немецкий фильм режиссера Арона Лемана  [de] ; по мотивам произведения Клейста « Майкл Кольхаас» . ^[18]
• Amour Fou (2014), режиссер Джессика Хауснер , номинированная в категории «Особый взгляд» на Каннском кинофестивале 2014 года, с Кристианом Фриделем в роли Генриха и Бирте Шноинк в роли Генриетты. Фильм утверждает, что Генриетта на самом деле не страдает от какой-либо опухоли, но ее симптомы имеют психологические причины. ^[19]
• «Эпоха восстания: Легенда о Михаэле Кольхаасе» (2014), режиссер Арно де Пальер ; с Мадсом Миккельсеном в роли Кольхааса

• Банхэм, Мартин, ред. (1998). Кембриджский путеводитель по театру. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 0-521-43437-8 . 
• Кроче, Бенедетто (1924). «Клейст». В: Европейская литература девятнадцатого века. Лондон: Chapman & Hall, стр. 52–59.
• Хелблинг, Роберт (1975). Основные произведения Генриха фон Клейста. Нью-Йорк: Новые направления. ISBN 0-8112-0563-0 . 
• Джейкобс, Кэрол (1989). Неудержимый романтизм: Шелли, Бронте, Клейст . Балтимор: Издательство Университета Джонса Хопкинса.
• Хапп, Бернхард (2017). Подскочил Wo das Käthchen aus dem Fenster. Кляйст-Архив Зембднера в Хайльбронне. В: Бернхард Хапп: Швабен Эрлесен! Вюртемберг для литературных друзей и библиофилов. Мескирх: Гмайнер Верлаг. ISBN 978-3839221235 . стр. 135–136. 
• Лампорт, Фрэнсис Джон (1990). Немецкая классическая драма: театр, человечество и нация, 1750–1870 . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 0-521-36270-9 . 
• Маасс, Иоахим (1983). Клейст: Биография . Нью-Йорк: Фаррар, Штраус и Жиру.
• МакГлэтери, Джеймс (1983). Желание господствует над пьесами и рассказами Генриха фон Клейста . Детройт: Wayne State University Press. ISBN 978-081431-734-1 . 
• Мелдрам Браун, Хильда (1998). Генрих фон Клейст. Неоднозначность искусства и необходимость формы. Оксфорд: Clarendon Press. ISBN 0-19-815895-5 . 
• Минде-Пуэ, Георг (1897). Генрих фон Клейст, seine Sprache und sein Stil. Веймар: Эмиль Фельбер.
• Офф, Хайнц (2004). Генрих фон Клейст: Ein preussisches Schicksal . Мюнхен: ISBN Piper Verlag 3-492-04651-7 
• Перри, Идрис (1988). «Клейст о куклах». В: Speak Silence: Essays . Манчестер: Carcanet.
• Филлипс, Джеймс (2007). Эквивокация разума: Клейст читает Канта . Стэнфорд: Stanford University Press ISBN 978-080475-587-0 
• Серваес, Франц (1902). Генрих фон Клейст . Лейпциг: Э. А. Зееманн.
• Зиберт, Эберхард (2009). Генрих фон Клейст – eine Bildbiography . Хайльбронн: ISBN Kleist-Archiv Sembdner 978-3-940494-59-7 
• Стэнгл, Питер (2009). Клейст. Сейн Лебен . Хайльбронн: ISBN Kleist-Archiv Sembdner 978-3-940494-44-3 
• Стейг, Рейнхольд (1901). Генрих фон Клейст Берлинер Кемпфе . Берлин: В. Шпеманн.
• (на немецком, английском, голландском, французском, итальянском и испанском языках) Дирк де Поль (2021). «Das Erhabene bei Kleist» В: Дирк де Поль: Epochensplitterbruch . Пандавия, Берлин, стр. 24–52. ISBN 978-3-7531-5486-2 

Викискладе есть медиафайлы, связанные с Генрихом фон Клейстом .

• Das Kleist-Portal. Архивировано 2011-06-08 на Wayback Machine (на немецком языке) .
• Familienverband derer v. Kleist eV (на немецком языке)
• Список немецкоязычных драматургов
• Работы Генриха фон Клейста в Project Gutenberg
• Работы Генриха фон Клейста в Faded Page (Канада)
• Работы Генриха фон Клейста или о нем в Архиве Интернета
• Работы Генриха фон Клейста в LibriVox (аудиокниги, являющиеся общественным достоянием)
• «О театре марионеток» — перевод Идриса Перри
• Генрих фон Клейст на IMDb