Франц Грильпарцер

Франц Грильпарцер
Портрет Франца Грильпарцера работы Морица Михаэля Даффингера , 1827 г.
Рожденный	15 января 1791 г. Вена , Австрийская империя ( 1791-01-15 )
Умер	21 января 1872 (81 год) Вена , Австро-Венгрия ( 1872-01-22 )
Место отдыха	Кладбище Хитцинг
Занятие	Драматург
Язык	австрийский немецкий
Национальность	австрийский
Альма-матер	Венский университет
Период	1817 – 1872
Известные работы	Сафо Семейные распри в Габсбургах Золотое руно Бланка Кастильская Король Оттокар, его взлет и падение Прародительница Либусса Волны моря и любви Мечта — это жизнь Еврейка из Толедо
Подпись

Франц Серафик Гриллпарцер ( немецкий: [ˌfʁant͡s ˈɡʁɪlˌpaʁt͡sɐ] ^ⓘ 15 января 1791 – 21 января 1872) былавстрийским писателем, который считался ведущим австрийскимдраматургом19 века. Его пьесы часто ставились и ставились в БургтеатревВене.^[1]Он также написалречьдляпохоронЛюдвига ван Бетховена^[2]а такжеэпитафиюдля его другаФранца Шуберта.

Хотя Грильпарцер писал в период романтизма , его поэтический язык гораздо больше обязан периоду классицизма , который царил в годы его становления. Приверженные классическим идеалам эстетической красоты и морали, его сюжеты уклоняются от реализма , который развивался в его время, предпочитая вместо этого использовать театр для обращения к духовным ценностям, которые, по словам умирающей королевы его Либуссы , появятся только после того, как пройдет период материализма . Благодаря использованию его произведений для создания идентичности, особенно после Второй мировой войны , он был назван национальным поэтом Австрии . ^[3]

Франц Грильпарцер родился в Вене , Австрия . Его отец, неудачливый адвокат Э. Й. Грильпарцер, чье состояние было разрушено вторжением Наполеона , был строгим педантом и ярым приверженцем либеральных традиций правления Иосифа II . Его мать, Анна Франциска, была нервной, легковозбудимой женщиной, ^[4] дочерью Кристофа Зоннлейтнера , сестрой Иосифа и Игнаца , теткой Леопольда .

Отец Франца хотел, чтобы он стал юристом, и он поступил в Венский университет в 1807 году на факультет юриспруденции . Два года спустя его отец умер, оставив семью в трудных обстоятельствах. Получив степень в университете в 1811 году, Франц стал частным репетитором в знатной семье; затем в 1813 году он поступил на государственную службу в качестве клерка в Императорской Хофкамере ( Казначействе ) в Австрии. В 1821 году он безуспешно пытался получить должность писца в Императорской библиотеке, а позднее в том же году был переведен в Министерство финансов. В 1832 году он стал директором архива в Императорской Хофкамере , и занимал эту должность до своей отставки в 1856 году. Грильпарцер не имел особых способностей к официальной карьере и рассматривал свою должность просто как средство независимости. ^[4]

С ранней юности Грильпарцер проявлял сильный литературный импульс. Он уделял особое внимание испанской драме, и многие из его произведений показывают влияние Педро Кальдерона де ла Барки . В 1853 году он написал автобиографию своей жизни и времени от рождения до 1836 года. Среди его посмертных сочинений есть много фрагментов литературной, философской и политической критики, все они указывают на сильный и независимый дух, не всегда справедливый, но отчетливый, проницательный и наводящий на размышления. ^[5]

Характерно, что он выражает крайнюю неприязнь к философии Гегеля на том основании, что ее термины непонятны. С другой стороны, он свидетельствует о тщательном и сочувственном изучении Иммануила Канта . Из современных литературных критиков Гервинус был ему наиболее отвратителен, главным образом из-за тенденции этого писателя приписывать моральные цели авторам, которые творили исключительно ради искусства. Он довольно злобно говорит, что у Гервинуса было одно преимущество и один недостаток при написании своей истории немецкой литературы — преимущество здравого смысла, недостаток — полное отсутствие знания своего предмета. ^[5]

Обладая тихой созерцательной натурой, Грильпарцер избегал общества. Он никогда не был женат. Он мог казаться холодным и отстраненным незнакомцам, но в разговоре с людьми, которые ему нравились, его истинный нрав раскрывался; его манеры оживлялись, глаза блестели, а на губах играла саркастическая, но не злая улыбка. Он часто говорил, что искусству сочинения стихов нельзя ни научить, ни научиться, но он также считал, что вдохновение не посетит поэта, который пренебрегает тем, чтобы стать мастером своего предмета. Поэтому перед тем, как написать пьесу, он упорно трудился, стремясь постичь дух эпохи, которую он хотел представлять. Он чрезвычайно любил путешествовать и в разное время посетил все ведущие европейские страны. ^[5]

После 1840 года, когда его единственная комедия была отвергнута публикой, он почти исчез из памяти современников. К счастью для него, его поклонник Генрих Лаубе стал художественным руководителем венского придворного театра в 1849 году. Лаубе поставил постановки забытых произведений Грильпарцера, и их успех был немедленным и глубоким. К его собственному удивлению, Грильпарцер стал самым популярным автором того времени; его ставили в один ряд с Гете и Шиллером , и его превозносили как национального поэта Австрии. В его восьмидесятый день рождения все классы, начиная с двора и ниже, объединились, чтобы оказать ему почести; никогда, вероятно, Вена не прилагала столько усилий, чтобы доказать свое уважение к частному лицу. ^[5]

Он был похоронен в 1872 году с такой пышностью, которая превзошла даже помпезность похорон поэта Фридриха Готлиба Клопштока в 1803 году. ^[5] Первоначально он был похоронен на кладбище Верингер в Вене, ныне известном как Шубертпарк. Сейчас он покоится на кладбище Хитцинг .

С 1807 по 1809 год Грильпарцер написал длинную трагедию в ямбах «Бланка Кастильская» , созданную по образцу «Дона Карлоса» Шиллера . Он также создал драматические фрагменты «Спартак» и «Альфред Большой» (1809). ^[4]

Когда Грильпарцер начал писать, на немецкой сцене доминировали дикие пьесы Захариаса Вернера , Адольфа Мюлльнера и других авторов так называемых «трагедий судьбы». Пьеса Грильпарцера «Прародительница » (нем. Die Ahnfrau ), опубликованная в 1816 году, отражала эту тенденцию. ^[5] Это ужасная трагедия судьбы в хореическом размере испанской драмы, уже ставшая популярной благодаря «Шульду » Мюлльнера . ^[4] Призрак женщины, убитой мужем за неверность, обречен бродить по земле до тех пор, пока ее род не прекратится, и это происходит в пьесе среди сцен насилия и ужаса. Ее общий характер похож на характер драм Вернера; она отличается от них только тем, что содержит отдельные отрывки большой силы и красоты. ^[5] В ней проявляется инстинкт драматического, а не просто театрального эффекта, что отличает ее от других драм судьбы того времени. Ее успех привел к тому, что поэта в течение лучшей части его жизни поставили в один ряд с такими драматургами, как Мюлльнер и Кристоф Эрнст фон Хаувальд . ^[4] В 1817 году первые постановки «Прародительницы» сделали Грильпарцера знаменитым.

Грильпарцер продолжил эту готическую драму с Сафо (1818), драмой совершенно иного типа. Подобно Торквато Тассо Гете , Грильпарцер драматизировал трагедию поэтического гения, показывая, как поэт должен отказаться от земного счастья, чтобы выполнить более высокую миссию. ^[4] Прочитав итальянский перевод этой пьесы, лорд Байрон выразил свою уверенность в том, что Грильпарцер будет почитаем потомками. ^[5] Концепции Грильпарцера не столь четко определены, как у Гете, и его дикция не столь разнообразна и гармонична; но пьеса несет на себе печать гениальности и считается одним из лучших произведений, которые пытаются объединить страсть и сентиментальность современной жизни с простотой и изяществом древних шедевров. ^[5]

В 1821 году Грильпарцер завершил свою трилогию «Золотое руно»  [de] , проект, который был прерван в 1819 году, когда его подавленная мать покончила с собой, и последующим визитом Грильпарцера в Италию. Трилогия открывается одноактной прелюдией «Друг гостей», затем в «Аргонавтах» ( Die Argonauten ) описываются приключения Ясона в его поисках руна. «Медея» , трагедия классических масштабов, содержит кульминационные события истории Медеи , которая так часто драматизировалась ранее. ^[4] Подобно «Сафо» , но в большем масштабе, эта трилогия является трагедией сердечного желания, конфликта простой счастливой жизни с той зловещей силой, будь то гений или амбиции, которая нарушает равновесие жизни. ^[4] Тонкое искусство присутствует в изображении смешанного очарования и отвращения, которые Медея и Ясон испытывают друг к другу, и когда, наконец, отвращение становится доминирующей силой, Грильпарцер дает великолепное выражение ярости Медеи. ^[5] В конце Медея несет роковое руно обратно в Дельфы, в то время как Ясон остается, чтобы осознать тщетность человеческих стремлений и земного счастья. Конец — горькое разочарование; единственное утешение — отречение. ^[4] Некоторые критики считают Медею Грильпарцер высшим достижением.

В своей исторической трагедии «Судьба и конец короля Оттокара» (нем. König Ottokars Glück und Ende) , написанной в 1823 году, но из-за трудностей с цензурой поставленной только 19 февраля 1825 года, Грильпарцер драматизировал конфликт Оттокара II Богемского с Рудольфом I Германским . Она сильно апеллировала к патриотическим симпатиям венцев, поскольку изображала один из самых гордых периодов австрийской истории ^[5] — основание дома Габсбургов . С почти современным реализмом Грильпарцер воспроизвел средневековую эпоху, в то же время не упуская из виду потребности театра. ^[4] Нельзя сказать, что материалы пьесы спаяны в единое целое, но персонажи продуманы энергично, и существует прекрасный драматический контраст между блестящим, беспокойным и беспринципным Оттокаром и спокойным, прямым и в конечном итоге торжествующим Рудольфом. ^[5] Поскольку Оттокар терпит поражение, критики утверждают, что эта пьеса представляет собой еще одно произведение, в котором Грильпарцер проповедует тщетность усилий и тщету мирского величия. ^[4]

Вторая историческая трагедия, «Верный слуга своего господина» ( Ein treuer Diener seines Herrn  [de] ), 1826, поставлена ​​в 1828), пыталась проиллюстрировать более героическую тему; но тема сверхчеловеческого самоуничижения Банкбануса перед его господином герцогом Отто Меранским оказалась слишком бескомпромиссной иллюстрацией категорического императива долга Канта , чтобы быть приемлемой в театре. ^[4] Либеральные критики обвиняли Грильпарцера в пропаганде подобострастия. В то же время пьеса не понравилась двору, и ее постановка была остановлена. Она вряд ли заслуживала того, чтобы стать предметом стольких споров, поскольку является одной из наименее сильных поздних драм Грильпарцера. ^[5]

С этих исторических трагедий началось самое темное десятилетие жизни Грильпарцера. Они привели его к конфликту с австрийским цензором — конфликту, который терзал чувствительную душу Грильпарцера и усугублялся его собственным положением слуги государства. В 1826 году он нанес визит Гете в Саксен -Веймар и смог сравнить просвещенные условия Веймара с цензурой Вены. ^[4]

К этим неприятностям добавились личные переживания. Зимой 1820/1821 года Грильпарцер встретил и влюбился в Катарину Фрёлих (1801–1879), но то ли из-за предчувствия взаимной несовместимости, то ли просто из-за убеждения Грильпарцера, что жизнь не уготовила ему счастья, он избегал брака. Тем не менее, он погрузился в пучину страданий и отчаяния, о чем душераздирающим образом свидетельствует его дневник; его страдания нашли поэтическое выражение в цикле стихотворений под названием Tristia ex Ponto (1835). ^[4]

Тем не менее, в это время Грильпарцер завершил две из своих величайших драм, «Волны моря и любви» (нем. Des Meeres und der Liebe Wellen , 1831) и «Сон, жизнь» (Der Traum ein Leben  [de] , 1834). «Волны моря и любви» драматизируют историю Геро и Леандра как поэтическую любовную трагедию с проникновением в мотивацию персонажей, которая предшествует психологическим драмам Ибсена . ^[4] Работа снова сформирована по классическим образцам, но в этом случае его чувство настолько отчетливо современное, что оно не находит адекватного выражения в тщательно выверенных стихах Грильпарцера. Тема никогда не рассматривалась более удачно, чем в некоторых отрывках, которые, однако, отмечены скорее лирическими, чем драматическими качествами. ^[5] Поэтическое влияние Лопе де Веги и Педро Кальдерона де ла Барки также очевидно.

«Сон, жизнь» , технический шедевр Грильпарцера, по форме, возможно, даже больше подвержен влиянию испанской драмы; это также больше то, что Гёте называл исповедью. Стремления Рустана, амбициозного молодого крестьянина, отражены во сне героя, который занимает почти три акта пьесы. В конечном итоге Рустан пробуждается от своего кошмара, чтобы осознать истинность пессимистического убеждения самого Грильпарцера в том, что все земные амбиции и стремления — тщета; единственное истинное счастье — это довольство своей участью и внутренний покой. Это была первая из драм Грильпарцера, которая не закончилась трагически. ^[4] Грильпарцер предоставил текст для «Mirjams Siegesgesang» (Песни победы Мириам) Шуберта, соч. 136/D. 942.

В 1838 году Грильпарцер поставил свою единственную комедию « Горе тому, кто лжет» (нем. Weh dem, der lügt ). Но «Горе тому, кто лжет» , несмотря на юмор ситуации, искрометный диалог и изначальную предпосылку — герой, который побеждает, неизменно говоря правду, тогда как его враги неизменно ожидают, что он солжет, — была слишком странной, чтобы получить одобрение в свое время. Ее премьера 6 марта 1838 года оказалась неудачной. Это был тяжелый удар для поэта, который навсегда отвернулся от немецкого театра. ^[4]

В 1836 году Грильпарцер посетил Париж и Лондон , в 1843 году — Афины и Константинополь . Затем произошла Революция, которая сбросила интеллектуальные оковы, под которыми Грильпарцер и его современники стонали в Австрии, но освобождение пришло для него слишком поздно. На него обрушились почести; он стал членом Академии наук; Генрих Лаубе , как директор Бургтеатра , восстановил его пьесы в репертуаре; в 1861 году он был избран в австрийский Herrenhaus ; его восьмидесятилетие стало национальным праздником, и когда он умер в Вене 21 января 1872 года, траур австрийского народа был всеобщим. ^[4]

За исключением прекрасного фрагмента, Esther (1861), Грильпарцер больше не публиковал драматических стихов после фиаско Weh dem, der lügt , но после его смерти среди его бумаг были найдены три завершенные трагедии. Из них Еврейка из Толедо ( Die Jüdin von Toledo , написанная в 1851 году), замечательная адаптация испанского, завоевала постоянное место в немецком классическом репертуаре; Ein Bruderzwist in Habsburg — мощная историческая трагедия, а Libussa , возможно, самая зрелая, поскольку она, безусловно, самая глубокая, из всех драм Грильпарцера; последние две пьесы доказывают, как много было потеряно из-за развода поэта с театром. ^[4]

Грильпарцер был важной фигурой в венском театре 1840-х годов, когда были созданы его величайшие драматические произведения. Вместе с Христианом Фридрихом Хеббелем он считается самым влиятельным драматургом середины девятнадцатого века. Хотя большинство его лучших пьес возникли в эпоху романтизма , его произведения нельзя отнести к романтическим. Его язык и персонажи отражают раннюю чувствительность неоклассицизма , представленную в таких пьесах, как «Сафо» и «Золотая ряса», в которой рассматривается тема Ясона, возвращающего Медею в Грецию . В этих пьесах он имеет дело как с классическими темами, так и с темой. Одной из важных характеристик эпохи является то, что эстетическая красота и добродетель рассматриваются как взаимосвязанные. В своих исторических пьесах, таких как «Король Оттокарс Глюк и конец» , он выражает оптимизм Просвещения , что человечество может привести свои дела в порядок и осуществить эпоху мира и гармонии. Это общая тема в австрийской мысли этого периода. Некоторые предположили, что это отражение их многоэтнического австрийского государства. Отткар, чешский король тринадцатого века, хочет подчинить своих соседей, тонко завуалированная отсылка к недавно побежденному Наполеону. Однако пьеса заканчивается на оптимистичной ноте.

Хотя Грильпарцер был по сути драматургом, его лирическая поэзия по интенсивности своего личного тона едва ли уступает поэзии Ленау; и горечь его последних лет нашла выход в едких и язвительных эпиграммах, которые пощадили немногих из его великих современников. Как прозаик он оставил один сильный рассказ "Der arme Spielmann" (1848) и том критических исследований испанской драмы, которые показывают, насколько полно ему удалось идентифицировать себя с испанской точкой зрения.

Задумчивый, неуравновешенный характер Грильпарцера, отсутствие у него силы воли, его пессимистическое отречение и горечь, которую вызвало в нем его добровольное мученичество , сделали его особенно подходящим для выражения настроений Австрии в эпоху интеллектуального рабства, которая длилась между наполеоновскими войнами и революцией 1848 года . ^{[ необходима цитата ]}

Этот раздел нуждается в дополнительных цитатах для проверки . Пожалуйста, помогите улучшить эту статью , добавив ссылки на надежные источники в этом разделе. Неподтвержденные материалы могут быть оспорены и удалены. ( Март 2017 ) ( Узнайте, как и когда удалять это сообщение )

• В Австрии в его честь изготавливают выпечку Grillparzer Torte.
• За пределами Австрии современный американский читатель, возможно, больше всего знаком с Грильпарцером по пренебрежительным упоминаниям о нем в популярном романе Джона Ирвинга «Мир глазами Гарпа» . В книге представлена ​​история в истории под названием «Пансион Грильпарцер» . Грильпарцер также упоминается в романе Ирвинга «Сын цирка» , в котором главный герой учился в Вене.
• Он упоминается в романе В. Г. Зебальда «Головокружение» .
• В десятом фильме из серии фильмов на немецком языке « Die Zweite Heimat» Эдгара Райтца Райнхард и Эстер читают отрывок из стихотворения Грильпарцера, сравнивающего полумесяц с неполной, неоднозначной жизнью.
• В Внутреннем городе Вены в его честь в 1873 году была названа улица Grillparzerstraße (Vienna)  [de]. В нескольких других городах также есть улица Grillparzerstraße, включая Грац, Линц, Зальцбург, Инсбрук, Берлин, Дрезден, Фрайбург/Бр., Гамбург, Мангейм и Мюнхен. Двойные наименования в Вене, возникшие в результате инкорпораций, были отменены.
• После его смерти в венском Фольксгартене был установлен памятник , также воздвигнутый Леопольдом Шрёдлем в Бадене .
• Его портрет украшал банкноту в 100 шиллингов 1954 года. Монетный двор Австрии отчеканил памятную монету в 25 шиллингов (изображение бюста) в 1964 году и курсовую монету в 20 шиллингов (изображение бюста и Бургтеатра) в 1991 году.
• Австрийская почта четырежды (в 1931, 1947, 1972 и 1991 годах) выпускала специальные марки с портретами писателя.
• В его честь названы премия Грильпарцера и кольцо Грильпарцера .
• В его честь астероид 30933 был назван Гриллпарцер.
• В Линце и Санкт-Пёльтене его именем названы начальные школы.

• 
  Памятник в Фольксгартене, Вена, Австрия

• Бланка фон Кастильен ( Бланш Кастильская , 1807–09)
• Спартак ( Спартак , 1809)
• Альфред дер Гроссе ( Альфред Великий , 1809 г.)
• Женщина-Анфрау (1817)
• Сафо (1818)
• Золотое руно  [нем.] (1821), трилогия, состоящая из
  • Der Gastfreund
  • Аргонавты
  • Медея
• Мелюзина (1822–23)
• König Ottokars Glück und Ende ( Удача и падение короля Оттокара , 1823)
• Ein treuer Diener seines Herrn  [de] (1826)
• Des Meeres und der Liebe Wellen (1831)
• Der Traum ein Leben  [ де ] (1834)
• Тристия с Понто (1835)
• Weh dem, der lügt (1838)
• Либусса (1848)
• Эйн Брудерцвист в доме Габсбургов (1848)
• Die Jüdin von Toledo ( Еврейка Толедо , 1851 г.)
• Эстер (фрагмент, 1861)

• Дас Клостер в Сендомире (1827 г.)
• Der arme Spielmann (1848)

• Список австрийских писателей
• Список австрийцев
• Дженни Велемински , которая перевела Сафо и несколько стихотворений Грильпарцера на эсперанто

На Викискладе есть медиафайлы по теме Франц Грильпарцер .

В Викицитатнике есть цитаты, связанные с Францем Грильпарцером .

В Wikisource есть оригинальные работы Франца Грильпарцера или о нем

• Работы Франца Гриллпарцера в Project Gutenberg
• Работы Франца Грильпарцера в Faded Page (Канада)
• Работы Франца Грильпарцера или о нем в Архиве Интернета
• Работы Франца Гриллпарцера в LibriVox (аудиокниги, являющиеся общественным достоянием)
• Работы Грильпарцера из проекта eLibrary Austria (elib Austria полные тексты)
• Литературная энциклопедия: Грильпарцер, Франц
• Реми, Артур Франк Джозеф (1913). "Франц Грильпарцер"  . Католическая энциклопедия .
• «Грильпарцер, Франц»  . Американская энциклопедия . 1920.
• «Грильпарцер, Франц»  . Новая международная энциклопедия . 1905.
• Грильпарцер-Лебенслауф (на немецком языке)