Фридрих Калькбреннер

The neutrality of this article is disputed. Relevant discussion may be found on the talk page. Please do not remove this message until conditions to do so are met. (October 2020) (Learn how and when to remove this message)

Фридрих Вильгельм Михаэль Калькбреннер (7 ноября 1785 — 10 июня 1849), также известный как Фредерик Калькбреннер , был пианистом , композитором , преподавателем игры на фортепиано и производителем фортепиано. Немец по происхождению, Калькбреннер учился в Парижской консерватории , начав с юного возраста, и в конечном итоге поселился в Париже, где и жил до своей смерти в 1849 году. Калькбреннер сочинил более 200 фортепианных произведений, а также множество фортепианных концертов и опер.

Когда Фредерик Шопен приехал в Париж, Калькбреннер предположил, что Шопен мог бы извлечь пользу, обучаясь в одной из школ Калькбреннера. Только в конце 1830-х годов репутацию Калькбреннера превзошли такие люди, как Шопен, Тальберг и Лист . Автор знаменитого метода игры на фортепиано (1831), который печатался до конца 19 века, он руководил в Париже тем, что иногда называют «фабрикой для начинающих виртуозов» ^[1] , и обучал множество учеников даже из таких далеких мест, как Куба. Среди его учеников были Мари Плейель , Мари Шауфф и Камиль-Мари Стамати . Через Стамати метод игры на фортепиано Калькбреннера был передан Луи Моро Готшалку и Камилю Сен-Сансу .

Он был одним из немногих композиторов, которые благодаря ловким деловым сделкам стали невероятно богатыми. Шопен посвятил ему свой первый фортепианный концерт . Калькбреннер создал транскрипции девяти симфоний Бетховена для фортепиано соло, которые были опубликованы Джованни Канти в 1842-1844 годах; ^[2] за десятилетия до того, как Лист сделал то же самое. ^[3] Он был первым, кто ввел длинные и быстрые октавные пассажи для обеих рук — сегодня столь знакомые по фортепианной музыке 19 века — в свою фортепианную фактуру; однако можно утверждать, что ему предшествовал Бетховен с этой особой техникой. ^{[ необходима цитата ]}

Фридрих Вильгельм Калькбреннер был сыном Кристиана Калькбреннера и неизвестной матери. Калькбреннер родился, предположительно, в почтовой карете во время поездки его матери из Касселя в Берлин . Его рождение, следовательно, не могло быть зарегистрировано властями, и, следовательно, точная дата его рождения не была записана. Отец Калькбреннера собирался быть назначенным капельмейстером Фредерики Луизы Гессен-Дармштадтской , королевы-консорта Пруссии, в 1786 году. Таким образом, возможно, что мать Калькбреннера направлялась из Гессена в Берлин, чтобы присоединиться к своему мужу, который вскоре приступит к своим новым обязанностям при дворе Потсдама.

Отец Калькбреннера был его первым учителем. Мальчик, должно быть, быстро прогрессировал. К шести годам он сыграл фортепианный концерт Йозефа Гайдна королеве Пруссии. Когда ему было восемь, он бегло говорил на четырех языках. Хотя его образование, должно быть, было привилегированным и проходило в прекрасных окрестностях Потсдама и замка Райнсберг, Калькбреннер сохранил тяжелый берлинский жаргон, характерный для людей рабочего класса и по сей день, на всю оставшуюся жизнь.

В конце 1798 года Калькбреннер был зачислен в Парижскую консерваторию. Он учился в классе фортепиано эльзасского пианиста и композитора Луи Адама , отца более известного ныне оперного композитора Адольфа Адама . Луи Адам в течение 45 лет был самым влиятельным профессором фортепиано в Парижской консерватории. ^[4] По словам французского пианиста и профессора фортепиано Антуана Франсуа Мармонтеля, он заставлял своих учеников работать с такими великими мастерами, как Бах, Гендель, Скарлатти, Гайдн, Моцарт и Клементи — в то время заметное исключение среди преподавателей фортепиано. ^[5] Гармонии и композиции его учил Шарль Симон Катель . Калькбреннер был сокурсником оперного и балетного композитора Фердинанда Герольда и преуспел в учебе. В 1799 году (опубликовано в 1800 году) он получил вторую премию за фортепиано ( первым стал Пьер-Жозеф-Гийом Циммерман ), в следующем году первую премию. Когда он покинул Париж в конце 1802 года и отправился в Вену, чтобы продолжить обучение, Калькбреннер еще не был законченным художником, но он уже мог оглянуться на солидное музыкальное образование от признанных мастеров в своих областях.

Во второй половине 1803 года Калькбреннер отправился в Вену, чтобы продолжить свое образование. Пока не ясно, почему он предпринял этот шаг, возможно, он решил, что хочет увенчать свое обучение уроками у какого-то представителя венской классической школы. Должно быть, ему было легко, так как он говорил на немецком как на родном языке, и, вероятно, ему помогал его отец, который был известной музыкальной личностью в австрийской столице.

В Вене он брал уроки контрапункта у Антонио Сальери и Иоганна Георга Альбрехтсбергера , тогда уже довольно старого, но выдающегося в австрийской музыкальной теории и лучшего контрапунктиста своего времени. Более того, Альбрехтсбергер был учителем Бетховена, Карла Черни , Гуммеля, Игнаца Мошелеса , Йозефа Вайгля и Фердинанда Риса , и он был близким другом Йозефа Гайдна. Кто лучше мог претендовать на звание его учителя с впечатляющим резюме, особенно для такого человека, как Калькбреннер, который всегда метил на богатство и славу? Помимо уроков контрапункта он встречался с Гайдном, ^[6] Бетховеном и Гуммелем, играя дуэтами с последним, его единственным серьезным соперником как пианиста. Таким образом, не совсем без оснований Калькбреннер называл себя последним классическим композитором на всю оставшуюся жизнь. Он твердо утверждал, что принадлежит к старой школе, а старая школа — это Бетховен, Гайдн, Рис и Гуммель.

Окончательно завершив свое образование, Калькбреннер в 1805 году и в следующем году выступал как концертный пианист в Берлине, Мюнхене и Штутгарте.

С 1814 по 1823 год Калькбреннер жил в Англии. Он давал много концертов, сочинял и зарекомендовал себя как успешный преподаватель игры на фортепиано. Именно здесь Калькбреннер, всегда проницательный бизнесмен, наткнулся на изобретение, сделанное Иоганном Бернхардом Логье . Это изобретение было так называемым хиропластом или «руководителем для руки». Хиропласт был приспособлением, сделанным из двух параллельных реек из красного дерева, которые ставились на две ножки и свободно прикреплялись к фортепиано. Этот аппарат должен был ограничивать вертикальные движения рук, тем самым помогая начинающим пианистам достигать (воспринимаемого) правильного положения рук. Камиль Сен-Санс, которого заставили работать с ним в детстве, описывает его:

«Предисловие к методу Калькбреннера, в котором он рассказывает о начале своего изобретения, чрезвычайно интересно. Это изобретение состояло из стержня, помещенного перед клавиатурой. Предплечье опиралось на этот стержень таким образом, что все мышечные действия, за исключением кисти, были подавлены. Эта система отлично подходит для обучения молодого пианиста тому, как играть пьесы, написанные для клавесина или первых фортепиано, где клавиши реагировали на легкое нажатие; но она неадекватна для современных произведений и инструментов». ^[7]

Это изобретение имело ошеломительный успех. Есть сведения, что оно все еще продавалось в Лондоне в 1870-х годах. В 1817 году Логье объединился с Калькбреннером, чтобы основать академию, где преподавали теорию музыки и игру на фортепиано, конечно, с помощью хиропласта. ^[8] Доходы от патента сделали Калькбреннера богатым человеком. В 1821 году Игнац Мошелес также обосновался в Лондоне. Его мощная и законченная игра оказала большое влияние на Калькбреннера, который использовал свое время в Лондоне, чтобы еще больше отточить свои технические навыки. ^[9]

В 1823 и 1824 годах Калькбреннер давал концерты во Франкфурте, Лейпциге, Дрездене, Берлине, Праге и Вене. Где бы он ни был, его встречали громкими аплодисментами. Учитывая тот факт, что Игнац Мошелес гастролировал по тем же местам примерно в то же время, это было большим достижением. В тот же период он сочинил вариацию на тему вальса Антона Диабелли для Vaterländischer Künstlerverein .

Калькбреннер вернулся в Париж богатым человеком. Здесь он стал партнером фортепианной фабрики Плейеля, которая к моменту смерти Калькбреннера (1849) поднялась на второе место после Эрара по престижу и производительности. ^[10]

В 1830-х годах Калькбреннер был на пике своих пианистических способностей, и его виртуозность вызывала наибольший энтузиазм в 1833, 1834 и 1836 годах во время его поездок в Гамбург, Берлин, Брюссель и другие места. ^[11] После прибытия Листа и Тальберга слава Калькбреннера пошла на убыль. То, что он потерял в репутации пианиста, он компенсировал счастливым браком с гораздо более молодой, титулованной и богатой французской наследницей, потомком аристократов Старого режима . ^{[ кто? ]} Пара развлекалась на широкую ногу и делала все возможное, чтобы подражать возрождающейся бурбонской аристократии 1830-х годов.

Зимой 1831 года Фредерик Шопен задумался о том, чтобы стать учеником Калькбреннера. Однако Калькбреннер потребовал, чтобы Шопен учился у него три года. Размышления Шопена о том, должен ли он учиться у Калькбреннера, вызвали шквал писем между родной Польшей Шопена и Парижем:

Варшава, 27 ноября 1831 г., Юзеф Эльснер (учитель композиции Шопена) Шопену в Париж: «Я был рад узнать из вашего письма, что Калькбреннер, первый из пианистов, как вы его называете, оказал вам такой дружеский прием. [...] Я очень рад, что он согласился посвятить вас в тайны своего искусства, но меня удивляет, что ему для этого требуется три года. Думал ли он, когда впервые увидел и услышал вас, что вам нужно все это время, чтобы привыкнуть к его методу? Или вы хотели посвятить свои музыкальные таланты только фортепиано и ограничить свои сочинения этим инструментом?»

Париж, 14 декабря 1831 г., Шопен Юзефу Эльснеру в Варшаву: «Три года учебы — это слишком много», как понял сам Калькбреннер, прослушав меня несколько раз. Из этого вы можете видеть, дорогой монс. Эльснер, что истинный виртуоз не знает, что такое зависть. Я мог бы решиться на три года учебы, если бы был уверен, что это обеспечит мне цель, которую я преследую. Одно для меня совершенно ясно: я никогда не буду копией Калькбреннера.

Париж, 16 декабря 1831 г., Шопен Титусу Войцеховскому в Польшу: «Я хотел бы сказать, что играю так же хорошо, как Калькбреннер, который является совершенством в совершенно ином стиле, чем Паганини . Завораживающее туше Калькбреннера, тишина и ровность его игры неописуемы; каждая нота возвещает о мастере. Он действительно гигант, который затмевает всех других артистов. (...) Меня очень забавлял Калькбреннер, который, играя для меня, допустил ошибку, которая привела его в тупик; но то, как он оправился, было изумительно. С этой встречи мы виделись каждый день; либо он приходит ко мне, либо я иду к нему. Он предложил взять меня в ученики на три года и сделать из меня великого артиста. Я ответил, что прекрасно знаю, в чем мои недостатки; но я не хочу подражать ему, и что три года для меня слишком много». ^[12]

Калькбреннер умер в 1849 году в Энгиен-ле-Бене от холеры , которую он пытался вылечить самостоятельно.

У Калькбреннера было много учеников, и некоторые из них стали прекрасными пианистами и композиторами. Вот список самых известных учеников Калькбреннера: ^[13]

• Корнелиус Абрани (1822–1903): венгерский пианист и композитор, давний друг Ференца Листа, был учеником Калькбреннера с 1843 по 1844 год. В то же время он также брал уроки у Шопена. В 1845 году он вернулся в родную Венгрию, чтобы посвятить себя композиции и созданию венгерской национальной композиторской школы.
• Арабелла Годдард (1836–1922): английская пианистка. Она начала учиться у Калькбреннера в возрасте 6 лет, а также брала уроки у Сигизмунда Тальберга. Она совершила туры по Германии и Италии (1854–55); позже гастролировала по США, Австралии и Индии (1873–76). Гарольд К. Шёнберг называет ее самой важной британской пианисткой с 1853 по 1890 год . ^{[14] Во время своего лондонского дебюта (1853) она сыграла наизусть} Сонату Бетховена для Hammerklavier , «что в те дни требовало большого мужества». ^[15]
• Игнас Лейбах (1817–1891): эльзасский пианист и композитор. Учился в Париже у Пиксиса , Калькбреннера и Шопена; в 1844 году стал органистом в соборе Тулузы.
• Джозеф О'Келли (1828–1885): ирландский композитор и пианист, родившийся в Булонь-сюр-Мер, проживающий в Париже с 1835 года.
• Джордж Александр Осборн (1806–1893): ирландский пианист и композитор, родился в Лимерике и умер в Лондоне, жил в Париже около 15 лет до 1844 года.
• Мари-Фелисите-Дениз Плейель (1811–1875): была пианисткой с матерью-немкой и отцом-бельгийцем. Она училась у Анри Герца , Игнаца Мошелеса и Калькбреннера. К 15 годам ее виртуозность произвела сенсацию в Бельгии, Австрии, Германии и России. До ее замужества в нее был влюблен Гектор Берлиоз (1830). С 1848 по 1872 год она была профессором фортепиано в Брюссельской консерватории.
• Людвиг Шунке (1810–1834): немецкий пианист. Учился у своего отца, валторниста Готфрида Шунке (1777–1840). Оттуда отправился в Париж, где был учеником Калькбреннера и Антона Райхи . Поселился в Лейпциге в 1833 году и стал близким другом Роберта Шумана . Был одним из основателей Neue Zeitschrift für Musik .
• Камиль-Мари Стамати (1811–1870): французский пианист, преподаватель и композитор фортепианной музыки и этюдов (études). Он был одним из выдающихся преподавателей фортепиано в Париже 19 века. Его самыми известными учениками были Луи Моро Готшалк и Камиль Сен-Санс.
• Томас Теллефсен (1823–1874): норвежский пианист и композитор. В 1842 году он отправился в Париж, где учился у Калькбреннера. В 1844 году он стал учеником Шопена и сопровождал его в Англию и Шотландию в 1848 году. Он опубликовал издание произведений Шопена и исполнял его музыку на концертах в Париже и Скандинавии.

Благодаря Арабелле Годдар и Камилю Сен-Сансу, учившемуся у звездной выпускницы Калькбреннера Камиллы-Мари Стамати, влияние Калькбреннера распространилось и на первую половину XX века.

• Шопен, Фредерик. Письма Шопена . Несокращенное и слегка исправленное переиздание Дувра (1988) оригинального издания Кнопфа. Под редакцией Э. Л. Войнича. Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф, 1931. ISBN 0-486-25564-6 
• Готтшалк, Луи Моро. Заметки пианиста . Переиздание издания 1964 года под ред. Джин Беренд с новым предисловием С. Фредерика Старра . Принстон: Princeton University Press , 2006. ISBN 0-691-12716-6 
• Халле, К. Э. Халле и Мари. Жизнь и письма сэра Чарльза Халле . Лондон (Великобритания): Smith, Elder, & Co., 1896.
• Гейне, Генрих. Труды Генриха Гейне . Перевод Чарльза Годфри Леланда (Ганса Брайтмана). Т. 4. Лондон: William Heinemann, 1893.
• Хиллер, Фердинанд. Erinnerungsblätter (Листья памяти) . Кёльн (Кёльн), 1884 год.
• Карасовский, Мориц. Фредерик Шопен: Его жизнь и письма . Лондон: Уильям Ривз, 1881? Новое издание: ISBN 1-113-72791-8 
• Лист, Франц. Письма Франца Листа . Под редакцией Ла Мара. Перевод Констанции Баш. Том 1. Из Парижа в Рим. Ковент-Гарден: H. Grevel & Co., 1894.
• Литцман, Бертольд, ред. Клара Шуман. Жизнь художника . Перевод Грейс Э. Хэдоу. Т. 1. 2 тома. Лондон: Macmillan & Co., 1913.
• Мармонтель, Антуан Франсуа. Знаменитые пианисты . Париж: Imprimerie Centrale des Chemins de Fer A. Chaix et Cie, 1878.
• Николас, Джереми. Комментарии к записи на компакт-диске Hyperion фортепианных концертов Калькбреннера № 1, соч. 61 и № 4, соч. 127. Издано Hyperion Records Ltd., Лондон, 2006.
• Сен-Санс, Камиль. Музыкальные мемуары. Перевод Эдварда Жиля Рича. Бостон: Small, Maynard & Company, 1919.
• Сен-Санс, Камиль. Музыкальные мемуары . Новое аннотированное издание Роджера Николса. Оксфорд (Великобритания): Oxford University Press 2008. ISBN 0-19-532016-6 
• Шёнберг, Гарольд К. Великие пианисты . Исправленное и дополненное издание. Нью-Йорк: Simon & Schuster, 1984.
• Слонимский, Николас, ред. Биографический словарь музыкантов Бейкера . 5-е издание. Нью-Йорк: Schirmer, 1958.
• Старр, С. Фредерик. Бамбула: Жизнь и времена Луи Моро Готшалка . Нью-Йорк: Oxford University Press, 1995 ISBN 0-19-507237-5 
• Вальтер Килли , Рудольф Вирхаус , (ред.) Deutsche Biographische Enzyklopäde (Немецкая биографическая энциклопедия) . Бде. (Том) 5. КГ. 10 томов. Мюнхен: К.Г. Саур, 1999. ISBN 3-598-23186-5. 
• Вейцман, К. Ф. История игры на фортепиано . 2-е дополненное и исправленное издание. Перевод д-ра Т. Бейкера. Нью-Йорк: G. Schirmer, 1897.

• Бесплатные партитуры Фридриха Калькбреннера в Международном проекте музыкальной библиотеки партитур (IMSLP)
• Заметки к записи Гипериона его 1-го и 4-го фортепианных концертов