Капельмейстер
Лицо, ответственное за создание музыки

Капельмейстер ( / k ə ˈ p ɛ l m aɪ s t ər / kə- PEL -my-stər , в США также / k ɑː ˈ -/ kah- ,[1][2] немецкий: [kaˈpɛlˌmaɪstɐ] ⓘ ), от немецкогоKapelle(часовня) иMeister(мастер), буквально «мастер хора часовни», обозначает руководителя ансамбля музыкантов. Первоначально используемый для обозначения человека, отвечающего за музыку в часовне, этот термин значительно изменился в своем значении и сегодня используется для обозначения руководителя музыкального ансамбля, часто небольшого, используемого для телевидения, радио и театров.

Историческое использование

В немецкоязычных странах в период приблизительно 1500–1800 годов слово Kapellmeister часто обозначало директора музыки для монарха или дворянина. Для носителей английского языка именно это значение термина встречается чаще всего, поскольку оно часто появляется в биографических записях о композиторах, работавших в немецкоязычных странах. В тот период в Италии должность (итал. maestro di capella ) в основном относилась к директорам музыки, назначенным в соборы и священные учреждения, а не к тем, которые находились под королевским или аристократическим покровительством.

Должность капельмейстера была высшей и подразумевала руководство другими музыкантами. Иоганн Себастьян Бах работал с 1717 по 1723 год капельмейстером у принца Леопольда Ангальт-Кётенского . Йозеф Гайдн много лет работал капельмейстером у семьи Эстерхази , высокопоставленной дворянской семьи монархии Габсбургов . Георг Фридрих Гендель служил капельмейстером у Георга, курфюрста Ганновера (который в конечном итоге стал королем Великобритании Георгом I ).

Капельмейстером также мог быть руководитель церковной музыки. Так, Георг Ройтер был капельмейстером в соборе Святого Стефана в Вене , где среди его молодых хористов были Йозеф и Михаэль Гайдн .

Стать капельмейстером было признаком успеха для профессиональных музыкантов. Например, Йозеф Гайдн однажды заметил, что он рад, что его отец ( колесник ) прожил достаточно долго, чтобы увидеть, как его сын стал капельмейстером. [3] Этот термин также подразумевал обладание значительным музыкальным мастерством. Когда актер и музыкант 18-го века Иоахим Даниэль Прейслер услышал выступление знаменитой сопрано Алоизии Вебер ( золовки Моцарта) у нее дома, он сделал ей следующий комплимент в своем дневнике :

Знаменитый Моцарт — ее зять, и он обучил ее так хорошо, что она аккомпанирует по партитуре и играет интермедии, как капельмейстер. [4]

К концу XVIII века многие представители знати потеряли свою экономическую мощь по сравнению с новым процветающим средним классом. В конце концов, содержание Капеллы стало слишком дорогим для большинства дворян, что привело к сокращению числа должностей капельмейстеров. Известный случай произошел в 1790 году, когда князь Антон Эстерхази стал преемником своего отца Николауса и распустил почти все его обширное музыкальное учреждение. [5] Но князь Антон был далеко не одинок в этом; в этот же период «постоянное сокращение числа оркестров, поддерживаемых аристократическими семьями, представляло собой ... изменение, которое затронуло всех композиторов и их произведения». [6] Это было трудное время для музыкантов, которым нужно было найти новые способы содержать себя. Например, Людвиг ван Бетховен (1770–1827) никогда не работал капельмейстером, но поддерживался довольно ненадежным сочетанием дворянского покровительства, публикаций и концертных доходов.

Дело Моцарта

Моцарт никогда не был капельмейстером в указанном выше смысле. В 1787 году он получил оплачиваемую должность при дворе австрийского императора Иосифа II в качестве Kammercompositeur (камерного композитора), но полномочия в музыкальных вопросах при дворе в первую очередь осуществлялись Антонио Сальери . В обзорах, дневниках и рекламе Моцарта обычно называли (Herr) Kapellmeister Mozart . Похоже, что престиж Моцарта, наряду с тем фактом, что он часто появлялся на публике, руководя другими музыкантами, привели к использованию термина «капельмейстер» в качестве выражения уважения. [7]

В апреле 1791 года Моцарт подал заявку на должность капельмейстера в соборе Святого Стефана и был назначен городским советом на эту должность после смерти тогдашнего больного, Леопольда Хофмана . Этого так и не произошло, поскольку Моцарт умер (декабрь 1791 года) раньше Хофмана (1793 года). [8]

Похожие термины и эквиваленты

Варианты написания capellmeister и capelle , для обозначения оркестра или хора, [9] иногда встречаются в англоязычных работах о композиторах, носивших этот титул. [10] [11] [12] [13]

Слово Hofkapellmeister указывало на то, что капельмейстер работал при дворе дворянина ( Hof ); концертмейстер занимал несколько менее высокую должность. [14]

Эквивалентные должности существовали и в других европейских странах и назывались эквивалентными именами. В финском языке kapellimestari по-прежнему является основным словом, используемым для обозначения дирижеров.

Композиторы, занимавшие должность капельмейстера

(перечислены в хронологическом порядке по дате рождения)

Современное использование

В современном немецком языке термин «капелльмейстер» стал менее распространенным, чем Dirigent (дирижер). При использовании сегодня он обозначает директора или главного дирижера оркестра или хора. Он предполагает участие в политике оркестра или хора (например, выбор репертуара, концертных программ и приглашенных дирижеров), а также дирижирование. В военных условиях он относится к капельмейстеру . [ 16] Музыкальный руководитель Лейпцигского оркестра Гевандхаус традиционно носит старомодный титул Gewandhauskapellmeister . [17] [18] В других немецких оперных театрах этот термин обычно относится к заместителю дирижера, подчиняющемуся Generalmusikdirektor (генеральному музыкальному директору, обычно также главному дирижеру). Оперная компания может иметь несколько капельмейстеров, ранжируемых как Erste Kapellmeister (первый...), Zweite Kapellmeister (второй...) и т. д .

Дирижер Кристиан Тилеманн предложил детальный отчет о различии дирижера и капельмейстера в современном использовании. Он предполагает, что «капельмейстер» несправедливо приобрел смысл рутины или неспособности создать гламур: «теперь капельмейстером называют бледную, кроткую фигуру, отбивающую такт. Полицейский на дежурстве у подиума, направляющий музыкальное движение, не более». На самом деле, Тилеманн, который полностью осознает историческое использование этого термина, сам предпочел бы, чтобы его называли «капельмейстером»: «это подразумевает такие достоинства, как знание произведения, большие способности и преданность делу музыки». [19]

Термин «традиция капельмейстера» обычно используется для описания этих качеств, примером которых служат такие исторически важные дирижеры, как Отто Клемперер , Клеменс Краусс и Эрих Кляйбер , в том смысле, что они «заплатили свои взносы» на пути к международной славе. [20]

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ "Kapellmeister". Американский словарь наследия английского языка (5-е изд.). HarperCollins . Получено 13 марта 2019 г.
  2. ^ "kapellmeister" (США) и "kapellmeister". Словарь английского языка Lexico UK . Oxford University Press . Архивировано из оригинала 10 марта 2021 г.
  3. ^ Гризингер (1963), стр. 16.
  4. ↑ Deutsch (1965), стр. 324. Предположение Прейслера о том, что мастерство Вебера возникло в результате обучения у Моцарта, не находит особого подтверждения в современных научных работах.
  5. ↑ Сам Гайдн был оставлен на почетной должности, но мог свободно осуществлять независимые планы, в том числе путешествовать в Англию; подробности см. в статье Антон I, князь Эстерхази .
  6. ^ Джонс (2009), стр. 324.
  7. ↑ Подробное обсуждение использования термина «капельмейстер» для описания Моцарта см. в Deutsch (1965), стр. 306–307.
  8. ^ Deutsch (1965), стр. 393–395.
  9. ^ Галкин, Эллиотт В. (1988). История оркестрового дирижирования: в теории и практике . Pendragon Press. стр. 218. ISBN 978-0-918728-47-0.
  10. ^ Сиблин, Эрик (4 января 2011 г.). Сюиты для виолончели: И. С. Бах, Пабло Казальс и поиск шедевра барокко. Grove Press. стр. 61 и далее. ISBN 978-0-8021-4524-6. Получено 15 января 2012 г.
  11. ^ Вольф, Кристоф (2000). Иоганн Себастьян Бах: Ученый музыкант . WW Norton. стр. 24 и далее. ISBN 978-0-393-32256-9.
  12. ^ Терри, Чарльз Сэнфорд (апрель 2003 г.). Бах: Биография . Kessinger Publishing. стр. 11 и далее. ISBN 978-0-7661-4677-8.
  13. ^ Жюльен, Адольф (1892). Рихард Вагнер: Его жизнь и творчество. JB Millet. стр. 67 и др.
  14. ↑ Питер Террелл, ред. Collins German–English, English–German Dictionary. 2-е издание, стр. 356, 405.
  15. ↑ Силке Дартлик (27 июня 2013 г.). «Наследие Рихарда Вагнера в Дрездене». Немецкая волна . Проверено 11 июня 2022 г.
  16. ↑ Питер Террелл, ред. Collins German–English, English–German Dictionary . 2-е издание, стр. 380.
  17. ^ «История - Три Гевандхауса» . Лейпцигский оркестр Гевандхауса . Проверено 11 июня 2022 г.
  18. ^ "Gewandhausorchester: from town band to institution of international renone". Leipzig Gewandhaus Orchestra . Получено 11 июня 2022 г.
  19. ^ Тилеманн (2015), стр. 102–105.
  20. ↑ Мартин Андерсон (19 февраля 2010 г.). «Отмар Сьютнер: дирижер, который был последним выжившим представителем немецкой традиции «капельмейстеров»» . The Independent . Получено 11 июня 2022 г.

Источники

Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Капелльмейстер&oldid=1241260122"