Винсент Фиггинс
Британский шрифтолитейщик

Винсент Фиггинс
Подпись Винсента Фиггинса, 1793 г. [1]
Рожденный1766
Умер29 февраля 1844 г. (77–78 лет)
Пекхэм Рай , Англия
Место отдыхаКладбище Нанхед
Род занятийШрифтовик , член городского совета Лондона
СупругЭлизабет
Дети6, включая Джеймса

Винсент Фиггинс (1766 – 29 февраля 1844) был британским шрифтолитейщиком , работавшим в Лондоне, который отливал и продавал металлические шрифты для печати . ​​После ученичества у шрифтолитейщика Джозефа Джексона он основал свою собственную шрифтолитейную мастерскую в 1792 году. Его компания была чрезвычайно успешной и, с ее ассортиментом современных шрифтов с засечками и акцидентных шрифтов , оказала сильное влияние на стили британской печати в девятнадцатом веке. Компания-преемник продолжала производить шрифты до 1970-х годов.

Фиггинс представил или популяризировал как slab-serif , так и sans-serif шрифты, которые с тех пор стали двумя основными жанрами шрифтов. Он также участвовал в местной политике в качестве советника лондонского Сити .

Семья и ранняя жизнь

Гравированный портрет Джозефа Джексона , учителя Фиггинса [а]

Сын бухгалтера, [2] Фиггинс родился в 1766 году [3] и начал свою карьеру в качестве ученика шрифтолитейщика Джозефа Джексона . Он работал на Джексона с 1782 года до его смерти в 1792 году. [4] [5] По словам Тэлбота Бейнса Рида , Фиггинс был главным управляющим литейного завода Джексона примерно с 1790 года из-за плохого здоровья Джексона. [6]

Его женой была Элизабет [7], и у него были сыновья Винсент, [8] Джеймс , позже олдермен и член парламента, Генри и четыре дочери. [9]

Карьера

Основными историческими источниками по карьере Фиггинса являются:

  • образцы шрифтов, которые он выпустил и которые он продал, сначала были листами, а затем книгами, поскольку его бизнес расширялся. [10] [11]
  • «Литературные анекдоты восемнадцатого века» (1812), [12] его друга и покровителя антиквара и печатника Джона Николса
  • Учебник Томаса Керсона Хансарда по печатному делу Typographia (1825), [13] опубликованный в конце карьеры Фиггинса
  • История литейных заводов старого английского письма Тальбота Бейнса Рида (1887), [14] который знал внука Фиггинса [b]

После смерти Джексона Фиггинс хотел взять на себя литейное производство, но не мог себе этого позволить; вместо этого его купил Уильям Каслон III. Будучи членом известной семьи шрифтолитейщиков Каслонов, он стремился создать литейное производство, независимое от литейного производства Каслонов, основанного его дедом Уильямом Каслоном I. [ 17] (Вскоре после того, как он взял на себя управление литейным производством Джексона, Каслон обанкротился, хотя он, по-видимому, смог восстановить бизнес до своего выхода на пенсию в 1807 году. [18] [19] [20] )

Джон Николс , веривший в талант Фиггинса, вдохновил его открыть собственный литейный завод. [21] [3]

Много лет спустя Фиггинс напишет Николсу, чтобы поблагодарить его за щедрость в начале его карьеры:

Я очень обязан вам за столь лестное упоминание моего имени, но вы не отдали себе должного, записав о своей собственной доброте ко мне: что после смерти мистера Джексона, обнаружив, что у меня нет средств, чтобы купить литейный завод, вы подтолкнули меня сделать начало. Вы давали мне крупные заказы и помогали мне со средствами для их выполнения; и во время долгой и трудной борьбы в денежных вопросах в течение пятнадцати лет, вы, мой дорогой сэр, никогда не отказывали мне в вашей помощи, без которой я должен был бы от нее отказаться. Упомяните об этом — что, поскольку первый мистер Бойер был средством для утверждения мистера Каслона — его сына , мистера Джексона — может быть известно, что Винсент Фиггинс обязан своим процветанием преемнику мистера Бойера. [12] [22]

Литейный завод Фиггинса был основан в Уайт-Сван-Ярд, Холборн , а в 1801 году переехал на Вест-стрит, Смитфилд . [23] [24] [25] (Обе улицы были полностью снесены из-за городской перестройки в конце девятнадцатого века, для Холборн-Виадук и Чартерхаус-стрит соответственно. [26] [27] ) Он также был заказан Oxford University Press (OUP) для такой работы, как тщательная реставрация матриц для греческого шрифта шестнадцатого века. [4] [28] [29]

Одним из первых заказов было изготовление факсимильного шрифта для Библии Маклина , заказанное Томасом Бенсли . [22] Оригинальный шрифт для книги был вырезан Джексоном, и Бенсли решил купить новый шрифт, который соответствовал оригиналу. Вместо того, чтобы идти в Кэслон, у которого были матрицы Джексона, он попросил Фиггинса. [4] [30] Фиггинс смог сделать идеальное воссоздание шрифта. Затем он работал над похожей работой, чтобы закончить шрифт Double Pica (размер 22 пункта) [31] в издании Роберта Бойера « Истории Англии » Дэвида Хьюма , над которым Джексон работал на момент своей смерти. [22] Другим ранним клиентом был печатник класса люкс Пельтро Уильям Томкинс . [32] В 1793 году Фиггинс был одним из основных основателей шрифтов в Лондоне, которые сформировали ассоциацию с целью функционирования в качестве картеля для установления цен . [33]

Компания Фиггинса выпустила образцы его шрифтов с 1793 года, сначала в виде листов, а затем в виде книги. [34] [10] Исследование водяных знаков показывает, что Фиггинс продолжал использовать датированный титульный лист в течение нескольких лет, одновременно меняя содержание книги, поэтому они часто были позже даты титульного листа. [35] [36] Его сыновья также выпустили образец в 1838 году, вскоре после того, как взяли на себя управление после ухода Фиггинса на пенсию, [37] и в 1845 году. [38] Бертольд Вольпе отредактировал переиздание своих образцов 1801 и 1815 годов, опубликованное Историческим обществом печати . ​​[39] [40] [c]

По словам сына Николса Джона Бойера Николса , Фиггинс был «любезным и достойным человеком, и пользовался всеобщим уважением». [42]

Сотрудники

Возможно, самым странным аспектом карьеры Фиггинса было ее начало, когда одной из его задач было закончить греческий шрифт, начатый Джексоном для Oxford University Press. Шрифты в то время изготавливались путем вырезания буквенных форм для печати стальными пуансонами. Это делал резчик по камню , искусный гравер . Винсент Фиггинс II в 1855 году писал, что карьера его отца началась так:

Тайна, окутанная работой литейного цеха, на протяжении моих собственных воспоминаний (тридцати четырех лет), и еще большая секретность, существовавшая в опыте моего отца, свидетельствуют о том, что это искусство было увековечено своего рода друидическим или масонским посвящением с самого начала. Анекдот о ранних трудностях моего отца может проиллюстрировать это. После смерти г-на Джозефа Джексона, у которого мой отец прослужил десять лет учеником и бригадиром, для издательства Оксфордского университета велась работа над новым шрифтом Double Pica [размер 22 пункта] на греческом языке, который продвигался под полным руководством моего отца. Тогдашние делегаты этого издательства — преподобный доктор Рэндольф и преподобный У. Джексон — предложили г-ну Фиггинсу самому закончить шрифт. Это, наряду с другими предложениями поддержки от тех, кто знал его ранее, было зародышем его процветания (которое всегда с благодарностью принималось). Но когда он взялся за эту работу, возникла трудность, что он не знал, где найти резчика. Никто не знал его адреса; но предполагалось, что он был высоким человеком, который появлялся таинственным образом время от времени, чье имя никто не знал, но он был известен под прозвищем «Черный человек». Этот старый джентльмен, очень умный механик, дожил до пенсионного возраста на щедроты моего отца — благодарность, пожалуй, лучшее слово. Я знал его и никогда не мог понять происхождение его прозвища, если только «Черный» не означало «темный, таинственный», исходя из манеры его приходить и уходить из литейного цеха мистера Джексона. [43]

В 1960-х годах Вольпе исследовал тему пуансонов Фиггинса, обнаружив, что в литейном цехе Стивенсона Блейка в Шеффилде имелась копия его образца 1815 года с примечаниями, в которых карандашом были отмечены резцы некоторых типов, что предполагает, что Фиггинс часто заказывал работу у двух пуансонов, о которых мало что известно, по имени Перри и Эдмонстон. [44] Вольпе отметил, что Перри также вырезал шрифт для литейного цеха Каслона, и предположил, что Эдмонстон, проживавший в Альфред-Плейс, Кембридж-Хит , [45] является тем же человеком, что и пуансонов, записанный как Эдмистон, который вырезал чрезвычайно маленький греческий шрифт 4,5 пт для литейного цеха Каслона, [44] известный с 1828 года, по словам Боумена, «настолько маленький, что его четкость замечательна». [46] Однако Вольпе пришел к выводу, что «кем был таинственный «Черный человек»... мы, возможно, никогда не сможем узнать». [47] [d]

Джон Х. Боумен в своем исследовании истории печати греческого языка в Британии пришел к выводу, что описание Фиггинса не соответствует известным греческим шрифтам Фиггинса или OUP: «Я не нашел ничего, что отвечало бы его описанию. Возможно, это ошибка [для другого шрифта, Great Primer или 18pt], или, возможно, трудности с поиском «Черного человека» были таковы, что шрифт так и не был завершен. Я не верю, что это может быть Double Pica, который появляется в более поздних образцах Фиггинса [см. ниже], поскольку стиль этого шрифта был бы невозможен в то время». [49]

Чарльз Перри упоминается в новостных статьях конца 1820-х годов как резчик по дереву для Фиггинса. Его карьера была остановлена ​​трагедией: 6 декабря 1829 года, пьяный и спорящий со своей гражданской женой , он бросил в нее утюг и ударил их сына, который был на руках у матери, сломав ему череп и убив его. [50] [51] [e] Он получил год тюремного заключения. [58] [54]

Во время судебного разбирательства по делу о краже в 1821 году сотрудник Фиггинса сообщил, что «у нас от двадцати до тридцати рабочих». [59]

Политика

Зал заседаний Общего совета в Гилдхолле, фотография 1808 года.
Радикальный кандидат Генри Хант (выступает слева) на карикатуре 1818 года. [60] Десять лет спустя он безуспешно баллотировался против Фиггинса на выборах. Фиггинс описал его как «бесстыдного человека».

Помимо своей деловой карьеры, Фиггинс был членом городского совета округа Фаррингдон в лондонском Сити . [ 9 ] [42] [61] [62]

В 1828 году кандидат от радикальной партии Генри Хант и журналист Уильям Коббетт участвовали в широко разрекламированной кампании в округе Фаррингдон-Уайзер (должны были быть избраны шестнадцать лучших кандидатов), проводя кампанию по расследованию того, как использовались фонды Сити. [63] [64] Политический регистр Коббетта сообщил о шумном собрании 26 декабря 1828 года, которое переросло в споры, заявив, что Хант, сначала признав, что слухи о том, что он оставил жену ради другой женщины, были правдой, сказал (речь приводится):

Его оппонент, мистер Фиггинс [посещал кабаки , где] было постоянной практикой петь песни самого зверского и непристойного характера... песни, которые почти заставили бы человечество содрогнуться, и тем не менее эти песни были разрешены и приветствовались, а его оппонент, мистер Фиггинс, сидел и смеялся над ними, пока его старые гнилые зубы чуть не выпали из головы. Он [мистер Хант] слышал, что в этих домах пели песни, которые не потерпели бы даже самые низкие проститутки, посещавшие Финн ...
[В ответ] мистер Фиггинс никогда не появлялся перед ними с таким удовольствием. Для него было честью выслушивать оскорбления от этого бесстыдного человека. (Громкий ропот и шипение.) Спустя некоторое время он продолжил и обвинил мистера Ханта в том, что тот отвернулся от своей жены и соблазнил жену полковника Винса. – (Крики «Убирайся, убирайся!») Мистер Хант был слаб как в таланте, так и в добродетели, и разве они подумали бы о том, чтобы послать отвратительного прелюбодея, чтобы представлять их?...
Мистер Хант [сказал, что] относительно нападения мистера Фиггинса на упомянутую женщину, это было просто трусливое нападение на женщину.
Мистер Фиггинс спросил, не правда ли это!
Мистер Хант ответил, что такой вопрос никогда не задавался ни в каком другом суде, кроме испанской инквизиции. Что касается того, что мистер Фиггинс когда-либо был виновен в таком преступлении, – почему ни один мужчина никогда не заподозрит его; сама внешность мужчины была отрицанием обвинения.

В статье сообщалось, что за этим последовало «гораздо больше личных ссор». [65] [f]

В конечном итоге Коббетт снял свою кандидатуру до выборов, а Хант проиграл; современный биограф Коббетта Роберт Хьюиш утверждал, что «с начала встречи и до конца это была одна сплошная ругань, высказанная против Ханта и Коббетта [в то время как Фиггинс и его союзники] получили от двух крепких радикалов несколько тяжелых ударов... едва ли нужно говорить, что ни один из радикалов не добился успеха... Мистер Хант вскоре понял, что он не является большим фаворитом среди хороших людей этой части города». [67] [g] Фиггинс занял восьмое место в опросе и был одним из шестнадцати избранных из восемнадцати кандидатов; Хант оказался последним. [66] Кампания Ханта привлекла значительное внимание, [70] и в следующем году была опубликована книга, в которой события кампании «вызвали значительный интерес в общественном сознании Сити». [66]

Сообщается также, что на собрании 4 октября 1827 года Фиггинс высказался против отправки ночных сторожей на патрулирование и поддержал традиционный подход, при котором они ждали в будках, потому что (речь снова приводится):

если сторож заснет в своей будке, то когда он вам понадобится, вы знаете, где его найти, но по измененному плану, в случае несчастного случая, его придется искать в половине трактиров в округе [71]

В 1829 году Уильям Хит опубликовал карикатуру «Чарли [ночные сторожа] в печали, или похороны городских сторожевых ящиков», на которой была изображена процессия ночных сторожей, протестующих против перемен с плакатом «Фиггинс навсегда». [72] [73]

Шрифты

Под пиротехникой шрифтов Figgins, его шрифты с основным текстом, шрифты, которые он продавал первыми, привлекли меньше внимания. [74] Его самые ранние шрифты, некоторые из которых являются копиями более ранних дизайнов, выполнены в позднем «переходном» стиле, сродни шрифтам Caslon , Baskerville и его копии Fry Foundry, Bulmer and Bell . [9] [75] Николас Баркер считал, что ранние шрифты Figgins «составляют самую большую и лучшую из «переходной» группы, в которой гений Бодони был наиболее эффективно переведен на английский язык». [76] Его более поздние шрифты с текстом очень четко выполнены в современном или дидонском стиле, который стал популярным в конце восемнадцатого века. Он имеет более резкий переход между толстыми и тонкими штрихами и более модульный, геометрический дизайн. [75] Рид предполагает, что «в течение нескольких лет после основания его литейного завода вкусы публики... пережили полную революцию... это обстоятельство, возможно, объясняет довольно примечательное отсутствие любого образца, носящего его имя, в течение длительного периода [до 1815 года]». [77] Мэтью Картер разработал цифровой шрифт на основе своего типа для Bensley под названием «Vincent Text» для Newsweek , представленного в 1999 году. [78] [79]

  • Шрифт Фиггинса 1792 года в переходном стиле[34]
    Шрифт Фиггинса 1792 года в переходном стиле [34]
  • Французский канонический размер лица в современном стиле
    Французский канонический размер лица в современном стиле

Вторая часть карьеры Фиггинса, начавшаяся примерно в 1805 году, совпала с ростом популярности печатных плакатов на массовом рынке и растущей потребностью в эффектных шрифтах для отображения . [75] Новая в то время технология, матрица «Sanspareil», в которой формы изготавливаются путем приклепывания вырезанной формы буквы к подложке, сделала литье этих шрифтов более простым, чем более раннее литье в песок , и сделала буквы более четкими. [80] [81] [82] [h]

Хотя Хансард, возможно, слишком оптимистично считал в 1825 году, что Фиггинс «меньше отклонился в сторону глупости толстолицых, нелепых диспропорций, чем Торн , Фрай или Каслон» [21], другие ведущие лондонские шрифтолитейщики того времени, Фиггинс продал много инновационных, агрессивных дизайнов. Что Фиггинс думал о дизайнах своей литейной мастерской и мотивах, стоящих за ними, неизвестно; как это обычно бывает с образцами шрифтов того периода, его образцы не содержат комментариев к показанным типам. [84] [85] [86] Библиотекарь и историк Джеймс Мосли , ведущий современный эксперт по карьере Фиггинса, предполагает, что «необычно большой диапазон более светлых шрифтов» в его образцах предполагает некоторые сомнения с его стороны по отношению к сверхжирным стилям того периода, как и строка в его книге образцов 1823 года, которая задает вопрос «Увеличенная жирность в JOB-LETTER является улучшением, но не доведено ли это во многих случаях до крайности?» [86] В 2014 году графический дизайнер Лейла Синглтон прокомментировала: «Конечно, Винсент Фиггинс был важной фигурой в истории шрифта, но давайте посмотрим правде в глаза — его формы букв были несбалансированными и отвратительными». [87]

Фиггинс был одним из первых шрифтостроителей, который продавал ультражирные шрифты « fat face ». Это были шрифты с засечками, основанные на модели буквенных форм Didone, но с гораздо более жирными вертикалями. [88] Elephant Мэтью Картера (также известный как «Big Figgins»), поставляемый в комплекте с некоторым программным обеспечением Microsoft, вдохновлен жирными шрифтами Фиггинса. [89] [90] [91] Он также предложил дизайн с наклоном назад , первый известный. [92] [93]

  • Курсив с обратным наклоном "жирное лицо"
    Курсив с обратным наклоном "жирное лицо"
  • Линейный жирный циферблат и орнаментированный тосканский. Оба образца 1815 года;[94] изображение с образца 1845 года его сыновей.
    Лицевая жирная грань и орнаментированный тосканский. Оба образца 1815 года; [94] изображение с образца 1845 года его сыновей.
  • «Слон», цифровое возрождение «толстых лиц» Фиггинса от Мэтью Картера
    «Слон», цифровое возрождение «толстых лиц» Фиггинса от Мэтью Картера

Фиггинс — первый известный шрифтостроитель, выпустивший шрифт с засечками в виде бруска , стиль шрифта с толстыми блочными «брусковыми» засечками на концах штрихов. Его первый шрифт, состоящий только из заглавных букв, впервые появился под названием Antique в образце, датированном 1815 годом, но содержащем бумагу с водяными знаками 1817 года. [95] Вероятно, он был основан на более ранних моделях шрифтов : Джастин Хоус нашел очень похожие шрифты, напечатанные с клише на рекламе лотереи 1810 года. [95] [i]

Мнения о дизайне разнились от взгляда Николет Грей на брусковый шрифт как на «самое блестящее типографское новшество девятнадцатого века» [102] до Хансарда, показывающего его среди других «типографских чудовищ!!!». [103] В последнее время Hoefler & Frere-Jones описали его брусковый шрифт как комковатый: «[он] создает впечатление, что его дизайнер просто начал с одной буквы и прокладывал себе путь по алфавиту, пока проект не был завершен, не останавливаясь, чтобы сформулировать политику дизайна или предвидеть какие-либо проблемы. Во многих отношениях этот дизайн представляет собой два шрифта, его заглавные и строчные буквы почти полностью не связаны». [104] И Мосли, и Хёфлер, и Фрер-Джонс подчеркивали идеально круглую, безударную «О» как часть дизайна, от которого отказались в более поздних шрифтах с засечками, хотя Мосли описывает его как «более логичный», чем дизайн с вертикальным ударением, который его заменил, и считает, что шрифт «страдает от того, что является пионерским дизайном». [86] Шрифты с засечками получили распространение в девятнадцатом веке, используя альтернативные названия, включая «египетский», «ионический» и « кларендонский ». [105] [j]

  • Шрифт Фиггинса «Antique» (с брусковыми засечками) выражает сомнение относительно жирных шрифтов; образец 1834 года, обратите внимание на круглую букву «О», не принятую большинством других шрифтолитейщиков
    Шрифт Фиггинса «Antique» (с брусковыми засечками) выражает сомнение относительно жирных шрифтов; образец 1834 года, обратите внимание на круглую букву «О», не принятую большинством других шрифтолитейщиков
  • Шрифт с брусковой засечкой второго стиля, образец 1834 года, буква «О» имеет нормальное ударение.
    Шрифт с брусковой засечкой второго стиля, образец 1834 года, буква «О» имеет нормальное ударение.

В 1828 году Фиггинс стал вторым шрифтолитейщиком, который продал шрифт без засечек и быстро ввел большой диапазон размеров. [106] Шрифты без засечек стали популярными в вывесках в предыдущие десятилетия; Уильям Каслон IV выпустил один шрифт без засечек около 1816 года без видимого успеха (его применение неизвестно). [95] По мнению Уолтера Трейси , «он сделал стиль реальностью», а для Мосли это «принесло дизайн в типографику». [107] Фиггинс также ввел термин «sans-serif», ранее не засвидетельствованный. [108] Этот стиль ранее назывался «египетскими» или «старыми римскими» символами. [95]

Фиггинс впервые продемонстрировал шрифт без засечек, довольно смелый дизайн нормальной ширины, в 1828 году [107] [109] [110], а затем быстро выпустил большой ассортимент размеров с 1832 года. [108] [111] Дэвид Райан посчитал, что дизайн был «грубее, но гораздо крупнее», чем у Уильяма Каслона IV, что сделало его успешным. [112] Многие из его более поздних шрифтов без засечек были чрезвычайно сжатыми, по-видимому, по образцу шрифта Тороугуда , впервые известного примерно с 1830 года. [107]

  • Сверхжирный шрифт без засечек; 8-строчный — первый шрифт Фиггинса, известен с 1828 года, 5-строчный — с 1830 года.[110]
    Сверхжирный шрифт без засечек; 8-строчный — первый шрифт Фиггинса, известен с 1828 года, 5-строчный — с 1830 года. [110]
  • Двухстрочный большой шрифт Pica Sans-Serif, образец 1834 г.
    Двухстрочный большой шрифт Pica Sans-Serif, образец 1834 г.
  • Сжатые шрифты без засечек из образца 1845 года его сыновей
    Сжатые шрифты без засечек из образца 1845 года его сыновей

Фиггинс также продавал затененные шрифты и готические шрифты в строчных и двухстрочных версиях. [113] [114] [115] Один из типов шрифтов, который Фиггинс продавал не так уж много, — это декорированные шрифты с узором или рисунком внутри буквы, популярные во Франции и особенно продаваемые Луи Джоном Пуше в Лондоне. [116] Он выпустил небольшой декорированный «Tuscan» (шрифт с разветвленными засечками) в 1810-х годах. [94] [117] [118] [k] Более поздние орнаменты Фиггинса были выполнены в весомом стиле, дополняющем его шрифты. [113] [115]

  • Курсивные и орнаментированные шрифты с затенением
    Курсивные и орнаментированные шрифты с затенением
  • Двенадцатистрочная Пика-перспектива, образец 1834 г.
    Двенадцатистрочная Пика-перспектива, образец 1834 г.
  • Сплошные тосканские и строчные готичные шрифты, образец 1834 г.
    Сплошные тосканские и строчные готичные шрифты, образец 1834 г.
  • Сверхжирный двухстрочный готический шрифт, 1834 г.
    Сверхжирный двухстрочный готический шрифт, 1834 г.
  • Шрифт Script, 1834 г. Не принадлежит Фиггинсу; приобретен во Франции.
    Шрифт Script, 1834 г. Не принадлежит Фиггинсу; приобретен во Франции.

Фиггинс продал много нелатинских шрифтов, согласно Хансарду, греческих, еврейских, ирландских , [120] персидских, саксонских, сирийских и телугу к 1825 году. [121] [122] [123] Хансард прокомментировал в 1825 году, что «ни одна существующая литейная мастерская не снабжена лучше этими посторонними сортами... астрономическими, геометрическими, алгебраическими, физическими, генеалогическими и арифметическими сортами». [21] В 1825 году он был нанят лингвистом Джоном Гилкристом для производства шрифта для его предложенного «Универсального символа», фонетического алфавита, предназначенного для транскрипции иностранных языков. [124] Он также предложил шрифт размером с пику для бенгали, по словам Фионы Росс, «возможно, первый, который был вырезан на коммерческой основе». [125] [126] Более поздние орнаменты Фиггинса были в весомом стиле, дополняющем его шрифты.

  • Разделители линий
    Разделители линий
  • Орнаменты
    Орнаменты
  • Масонские эмблемы
    Масонские эмблемы

Греческие шрифты Фиггинса впервые показаны в образце 1815 года; в это время большинство из них были в «старом стиле», происходящем от Grecs du roi ; один был больше в стиле Porson . [127] По словам Боумена, следующий образец (с титульным листом 1821 года, но некоторыми листами, датированными 1822 годом) [128] имеет больше шрифтов в стиле Porson, хотя один из них был под влиянием шрифта из литейной мастерской Wilson . [129] Боумен написал о Great Primer и Pica № 3 этого образца, что «я думаю, что это самые красивые греческие шрифты, когда-либо созданные» [130] и что его литейная мастерская стала «самой важной в производстве греческих шрифтов в Англии». [131] [132] [113] [115]

  • Шрифт Double Pica Greek, напоминающий модернизацию шрифта из литейного завода Wilson, образец «1821»
    Шрифт Double Pica Greek, напоминающий модернизацию шрифта из литейного завода Wilson, образец «1821»
  • Греческие шрифты Great Primer и Pica No. 3, образец «1821», для Боумена «самый красивый греческий шрифт из когда-либо существовавших»
    Греческие шрифты Great Primer и Pica No. 3, образец «1821», для Боумена «самый красивый греческий шрифт из когда-либо существовавших»
  • Английский и греческий шрифты Brevier No. 2, образец "1821"
    Английский и греческий шрифты Brevier No. 2, образец "1821"
  • Шрифты Pica, Small Pica, Long Primer и Brevier Greek, образец «1821»
    Шрифты Pica, Small Pica, Long Primer и Brevier Greek, образец «1821»

Выход на пенсию и поздняя жизнь

Фиггинс управлял своим литейным заводом до 1836 года, когда он вышел на пенсию и поселился по адресу 1 Prospect Place, Peckham Rye . [61] [133] Он передал свой литейный завод двум своим старшим сыновьям, Винсенту Фиггинсу из Саутгейта и Джеймсу Фиггинсу, которые выпустили первую книгу образцов под своим собственным именем в 1838 году. [61] [125] Джеймс Фиггинс (1811–1884) был избран в парламент в 1868 году в качестве депутата от Шрусбери . [134]

Могила Винсента Фиггинса, его жены и других членов семьи

Фиггинс умер 29 февраля 1844 года в Пекхэм-Рай и похоронен на кладбище Нанхед в мемориале, спроектированном Уильямом Петтитом Гриффитом , вместе со своей женой Элизабет, сыновьями Винсентом Фиггинсом II и Джеймсом Фиггинсом, а также женой Винсента Фиггинса II Розанной. [42] Мемориал теперь имеет статус памятника II степени. [135] Второй Винсент Фиггинс также увековечен в своей местной церкви, Крайст-Черч, Саутгейт . [136]

Наследие

Литейный завод Фиггинса переехал на 3–7 Рэй-стрит, Клеркенуэлл в 1865 году [137] и в соседние здания на Фаррингдон-роуд . [138] [139] [140] Здание сохранилось и также внесено в список Grade II как одно из немногих сохранившихся зданий литейного завода в Лондоне. [141] В нем до сих пор сохранились оригинальные чугунные перила с монограммой VJF (Винсент и Джеймс Фиггинс). [139] [142] В течение нескольких лет здесь располагалась штаб-квартира Guardian Unlimited , [143] с 2017 года это штаб-квартира Company Pictures . [144] Помимо шрифтов компания также производила набор для игры в кригсшпиль из металлического набора . [145] Хотя дисплейные шрифты Фиггинса оказали влияние на дизайн, сами шрифты к концу девятнадцатого века использовались мало: с середины века более крупные металлические шрифты были в значительной степени вытеснены из употребления деревянными шрифтами с пантографической гравировкой , которые были намного легче и проще в обращении, [146] [147] хотя компания продолжала хранить матрицы до 1950-х годов. [80]

К концу девятнадцатого века стало ясно, что для крупнотиражной печати основного текста будущее — за набором горячим металлом , который отливал новый шрифт для каждого печатного задания, а в случае с линотипом каждая строка отливалась в жестких блоках. В 1897 году Джеймс Фиггинс заметил: «Лино нас полностью губит». [83] [148] Стили работ Фиггинса также стали менее популярными в начале двадцатого века, с появлением новых дизайнов акцидентных шрифтов в стиле ар-нуво и большим интересом к стилям предыдущих столетий для текстовых шрифтов. [149]

Плакат Фестиваля Британии Абрама Геймса демонстрирует возрождение интереса к типографике девятнадцатого века как части возрождения викторианской эпохи .

Однако, с 1930-х годов внимание привлекло возрождение интереса к типографике девятнадцатого века викторианской эпохи [l] , его работы освещались Николет Грей, а стили девятнадцатого века использовались такими деятелями, как Роберт Харлинг и Джон Бетджеман . [150] [149] [105] [151] [152] [m] Эти стили также использовались в оформлении послевоенного Фестиваля Британии . [153] [154]

Stevens, Shanks & Sons , последняя компания, владевшая материалами Фиггинса, располагалась в этом здании по адресу Саутуарк-стрит , 89 .

В 1907 году компания Фиггинса перешла к племяннику Джеймса Фиггинса, Р. Х. Стивенсу, и к 1909 году она переехала на Саутварк-стрит , 89 , также внесенную в список. [83] [155] В 1933 году она объединилась с другой словолитнейшей компанией, PM Shanks and Co., образовав новую компанию Stevens, Shanks & Sons Ltd. , которая продолжала работать, но медленно приходила в упадок, занимаясь литьем металлических шрифтов до 1970-х годов. [83] [18] [156] [157]

Некоторые материалы Фиггинса сохранились в библиотеке типографии Сент-Брайд .

Материалы литейного цеха Фиггинса были приобретены библиотекой St Bride Library в Лондоне в 1968–1973 годах, наряду с другими материалами из Stevens Shanks, [158] благодаря работе Джеймса Мосли, тогдашнего библиотекаря. Мосли недолгое время работал в Stevens Shanks в 1950-х годах и писал статьи и выступал с докладами о работе Фиггинса. [159] [160] [161] По словам Мосли, некоторые из самых больших матриц были проданы на металлолом к ​​1950-м годам, [41] [80] а некоторые были повреждены неразумными попытками отлить из них шрифт в двадцатом веке с использованием современного литейного оборудования высокого давления, [162] но многие материалы Фиггинса сохранились и использовались для исследований, например, компанией по производству цифровых шрифтов Commercial Type и ее соучредителем Полом Барнсом . [81] [163]

На основе работ Фиггинса было опубликовано множество цифровых шрифтов. [164] [165] [166]

Примечания

  1. ^ Надпись является частью гравюры, а не шрифтом.
  2. ^ Эта книга была позже переиздана в 1952 году под редакцией Альфреда Ф. Джонсона с дополнительным материалом , [15] но этот материал часто молча добавляется в текст Рида без объяснения. Мосли пишет, что это «(несмотря на его многочисленные достоинства) что-то вроде редакторской катастрофы» и рекомендует читателям читать издания Джонсона и Рида бок о бок. [16] Раздел о Фиггинсе в основном не изменился, за исключением обновления истории после времени Рида в конце.
  3. ^ Вольпе купил образцы у преемника литейного завода Фиггинса, Stevens Shanks, около 1949 года (см. ниже), когда тот испытывал финансовые трудности. [41]
  4. ^ «Черный» не следует понимать как людей африканского происхождения : Винсент Фиггинс II прямо заявил, что не знает, почему человека называли «черным человеком». Термин «черный» стал нормой для людей африканского происхождения только во время движения за гражданские права около 1960-х годов, например, Black power и Black is beautiful . [48]
  5. ^ Отчеты о расследовании сообщали, что его настоящее имя, или, по крайней мере, его прошлый псевдоним, было Уилбрахам, но он был известен как Перри в течение последних семи лет «вследствие того, что оставил свою работу и связался с мистером Фиггинсом... у которого он работал в последние годы», [52] [53] В протоколе суда его возраст указан как 33 года, [54] так что он, возможно, не тот Перри, которого Фиггинс нанял в 1810-х годах. Согласно одному отчету, Перри «мог получать на своей работе от четырех до пяти фунтов в неделю; и ему позволялось быть одним из самых умных рабочих в своей сфере бизнеса. Его считали самым безобидным, безобидным человеком, но он имел привычку пить сверх меры». [55] Однако, по-видимому, в сентябре того же года его обвинили в нападении на Мэтью Уильямса, владельца магазина Coopers' Arms на Вест-стрит, [56] где он жил и где находился литейный завод, а также на жену Уильямса; в отчете утверждалось, что он «нанес ей сильный удар чуть выше правого глаза, который рассек плоть» и что Уильямс «либо от удара ногой, либо от падения на колено заключенного... получил такую ​​серьезную внутреннюю травму, что не мог вставать с постели в течение четырех дней, а теперь едва мог стоять». [57] Он также выпивал в пабе Coopers' Arms до трагедии в декабре. [50]
  6. ^ Антология материалов о выборах (обсуждаемая ниже) включает в себя другую и более подробную стенограмму заседания; она не указывает источник. [66]
  7. ↑ Хьюиш также написал, что обвинения по поводу брака Ханта были верны, [68] хотя более поздний биограф Ханта Джон Белчем писал, что брак Винсов был несчастливым до того, как она начала отношения с Хантом, который был «предан» ей. [69]
  8. ^ Хотя это не означает, что доход литейной фабрики в основном поступал от акцидентного шрифта: в 1909 году, даже после более чем десятилетия проникновения на рынок линотипов, а затем и монотипов на рынок объемных шрифтов, в статье о компании сообщалось, что она «по-прежнему считает, что весьма значительная часть ее бизнеса приходится на объемные шрифты... около 75 процентов продукции по крайней мере трех известных словолитней [составляет] объемные шрифты». [83]
  9. ^ Произвела ли литейная мастерская Фиггинса самый первый брусковый шрифт с засечками — вопрос, который вряд ли когда-либо будет подтвержден, но, по мнению Николет Грей, «это кажется вероятным», поскольку его шрифт был первым в сохранившейся известной книге образцов. [96] Вряд ли когда-либо будет уверенность, поскольку количество сохранившихся книг образцов того периода очень мало: первый образец Фиггинса, на котором они были показаны, был образцом «1815», содержащим бумагу с водяными знаками 1817 года, хранящийся в Oxford University Press ; другие образцы Фиггинса, датированные 1815 годом, не показывают его; другой образец «1815», который хранился у Стивенсона Блейка с 1820 годом на корешке, показывает больше. [96] Не известно ни одного образца от главных конкурентов Фиггинса, которые позже произвели много брусковых шрифтов с засечками, литейных мастерских Caslon и Thorne (позже Thorowgood) , за соответствующий период. У Фиггинса было четыре размера около 1817 года, девять около 1817 года, 1820, и девятнадцать в образце, датированном 1821 [96], но содержащем 1823 страницы; [97] не известно ни одного образца Caslon между 1816 и 1821 годами, тогда как первый сохранившийся образец из Caslon, показывающий брусковые засечки, показывает одиннадцать размеров. [96] [98] У Thorne было четыре размера в 1820 году. [99] Еще меньше сохранилось образцов от других литейных заводов; ни один не известен от Bower and Bacon между 1813 и 1826 годами, к тому времени у них было восемнадцать размеров. [100] Грей пришел к выводу, что любой из Фиггинса, Тороугуда и Каслона мог быть первым, кто выпустил строчные буквы (уже замеченные на ксилографии 1810 года), поскольку все они ввели их около 1820 года. [101]
  10. ^ Намек на пределы влияния Фиггинса — его выбор названий шрифтов. Там, где Фиггинс выбрал названия «antique» (slab-serif) и «sans-serif», Fann Street Foundry Уильяма Тороугуда использовала «Egyptian» и «Grotesque»; оба эти названия стали очень распространены за рубежом. Egyptian ранее использовалось для шрифта без засечек. Во всех случаях названия могли отсылать к примитивному ощущению упрощенных монолинейных букв, блочной природе египетской архитектуры или корням шрифта без засечек в древних надписях.
  11. ^ Очень большие шрифты Пуше были воспроизведены с использованием необычного метода, известного как «даббинг», при котором деревянные шаблоны вбивались в расплавленный металл почти в точке затвердевания, чтобы сделать форму. [119] Маленький тосканец Фиггинса был изготовлен обычным методом с использованием стальных пуансонов, вбитых в матрицы; пуансоны для тосканца находились в частной коллекции по состоянию на 1993 год. [117]
  12. ↑ Имя использовано для удобства. Отставка Фиггинса состоялась за год до восшествия Виктории на престол, в 1837 году.
  13. ↑ Книга Грея «Орнаментированные шрифты и титульные листы девятнадцатого века » (1938) заметно повысила интерес к стилям того периода; она была выпущена в расширенном издании в 1977 году со множеством иллюстраций и включением более современных исследований, хотя некоторые авторы предупреждали об ограничениях даже расширенной версии.

Ссылки

  1. ^ Хаус, Мосли и Шартр 1998, стр. 27.
  2. ^ "Фиггинс, Винсент". Оксфордский компаньон к книге . Оксфорд: Oxford University Press. 2010. ISBN 9780198606536.
  3. ^ ab Macmillan 2006, стр. 82.
  4. ^ abc Mosley 1958, стр. 29.
  5. ↑ Рид 1887, стр. 335.
  6. ↑ Рид 1887, стр. 324.
  7. ↑ Согласно семейному надгробию на кладбище Нанхед, умер 14 ноября 1866 года в возрасте 78 лет.
  8. ↑ Согласно семейному надгробию на кладбище Нанхед, родился около 1807 г., умер в Ницце 21 декабря 1860 г. в возрасте 53 лет.
  9. ^ abc Mosley 1958, стр. 31.
  10. ^ ab Mosley 1984, стр. 32–34.
  11. ^ Фиггинс, Винсент (1834). Образец печатных шрифтов Винсента Фиггинса, основателя Letter. Лондон . Получено 22 июля 2021 г.
  12. ^ ab Nichols 1812, стр. 360–2.
  13. ↑ Гансард 1825, стр. 359–360.
  14. ↑ Рид 1887, стр. 335–344.
  15. ^ Рид, Тальбот Бейнс (1974). Джонсон, Альфред Ф. (ред.). История литейных заводов старого английского письма. ISBN 9780712906357. Получено 21 июля 2021 г. .
  16. ^ Мосли, Джеймс . «Талбот Бейнс Рид, шрифтолитейщик и моряк». Typefoundry . Получено 22 июля 2021 г.
  17. ↑ Рид 1887, стр. 325.
  18. ^ ab Musson, AE (5 ноября 2013 г.). Профсоюзная и социальная история. Routledge. стр. 153. ISBN 978-1-136-61471-2.
  19. ^ "Банкрот". Universal Magazine . 1793. Получено 20 декабря 2021. Уильям Каслон, из Финсбери-сквер, основатель письма
  20. ^ Кристиан, Эдвард (1818). Происхождение, развитие и современная практика закона о банкротстве: как в Англии, так и в Ирландии. W. Clarke and Sons. С.  379–380 .
  21. ^ abc Hansard 1825, стр. 360.
  22. ^ abc Рид 1887, стр. 336.
  23. ^ Равен, Джеймс (2014). Издательское дело в Англии восемнадцатого века. Boydell & Brewer Ltd. стр.  56–7 . ISBN 978-1-84383-910-1.
  24. ↑ Сэвидж 1822, стр. 72.
  25. ↑ Рид 1887, стр. 341.
  26. ^ Хаус, Мосли и Шартр 1998, стр. 22.
  27. ^ Смит, Патрисия (29 июля 2021 г.). «Место и пространство в представлениях о старом Лондоне девятнадцатого века: дом воров на Вест-стрит». Журнал викторианской культуры . 26 (3): 357–383 . doi : 10.1093/jvcult/vcab010 .
  28. ↑ Боуман 1992, стр. 40.
  29. ^ Гэдд, Ян Андерс; Элиот, Саймон; Луис, Уильям Роджер; Роббинс, Кит (ноябрь 2013 г.). История Oxford University Press: Том II: 1780–1896. OUP Oxford. стр. 125. ISBN 978-0-19-954315-1. Получено 27 ноября 2021 г. .
  30. ↑ Гансард 1825, стр. 358–359.
  31. ^ Мосли, Джеймс. "Сравнение корпусов типов". Type Foundry . Получено 24 марта 2022 г.
  32. ↑ Юнг, Сандро (22 апреля 2015 г.). Джеймс Томсон «Времена года, культура печати и визуальная интерпретация, 1730–1842». Rowman & Littlefield. стр. 170. ISBN 978-1-61146-192-3. Получено 27 ноября 2021 г. .
  33. ↑ Муссон 1955, стр. 89–90.
  34. ^ ab Reed 1887, стр. 337.
  35. ↑ Вольпе 1967, стр. 18–19.
  36. ↑ Мосли 1984, стр. 9.
  37. ↑ Образец книжных и газетных шрифтов из литейного цеха Винсента и Джеймса Фиггинсов. Лондон. 1838 г. Получено 17 мая 2021 г. Мы не можем упустить эту возможность, не выразив искреннюю благодарность тем друзьям, которые оказали нам свою любезную поддержку с тех пор, как мы унаследовали дело нашего отца, и, полагаясь на наше усердие и трудолюбие в стремлении удовлетворить их потребности с быстротой и точностью, мы с уверенностью надеемся на продолжение их благосклонности.
  38. ↑ Образец простых и орнаментальных типов из литейного цеха V. & J. Figgins. Лондон: V. & J. Figgins. 1845. Получено 17 мая 2021 г.
  39. ^ Вольпе 1967.
  40. ^ Кнопп, Джастин. «Образцы шрифтов из типографской мастерской Винсента Фиггинса – 1815». Typoretum . Получено 10 октября 2017 г.
  41. ^ ab Mosley 2001, стр. 5.
  42. ^ abc Nichols 1858, стр. 515–56.
  43. ^ Фиггинс, Винсент, ред. (1855). Игра в шахматы . Получено 17 мая 2021 г.
  44. ^ ab Wolpe 1967, стр. 26–29.
  45. ^ Хаус, Мосли и Шартр 1998, стр. 14.
  46. ↑ Боуман 1998, стр. 121–123.
  47. ↑ Вольпе 1967, стр. 30.
  48. ^ Смит, Том В. (1992). «Изменение расовых ярлыков: от «цветных» к «неграм», к «черным» и к «афроамериканцам».". Public Opinion Quarterly . 56 (4): 496– 514. doi : 10.1086/269339. S2CID  143826058.
  49. ↑ Боуман 1998, стр. 93.
  50. ^ ab "[Между шестью и семью часами вчерашнего вечера...]". Evening Mail . 7 декабря 1829 г. Получено 27 декабря 2021 г.
  51. ^ "Coroner's Inquest". Evening Mail . 9 декабря 1829 г. Получено 27 декабря 2021 г.
  52. ^ "[Во вторник инквизиция...]". Inverness Courier . 16 декабря 1829 г. Получено 27 декабря 2021 г.
  53. ^ "Coroner's Inquest". The Standard . 9 декабря 1829 г. Получено 27 декабря 2021 г.
  54. ^ ab "Charles Joseph Perry". Old Bailey Online . Digital Humanities Institute, University of Sheffield . Получено 27 декабря 2021 г.
  55. ^ "Детская смерть". Sheffield Independent . 19 декабря 1829 г. Получено 27 декабря 2021 г.
  56. ^ "Coopers' Arms". Pubology . Получено 27 декабря 2021 г. .
  57. ^ "Полиция". Morning Chronicle . 29 сентября 1829 г. Получено 27 декабря 2021 г.
  58. ^ "Saturday to Wednesday's Posts". Worcester Herald . 23 января 1830 г. Получено 27 декабря 2021 г.
  59. ^ "Томас Хопкинс". Труды Олд-Бейли . Университет Шеффилда . Сентябрь 1821 г. Получено 10 августа 2023 г.
  60. ^ Джордж, М. Дороти . «Свобода выборов или охота за популярностью». Британский музей . Получено 27 июля 2021 г.
  61. ^ abc Рид 1887, стр. 343.
  62. ↑ Королевский календарь, судебный и городской реестр Англии, Шотландии, Ирландии и колоний за 1838 год. Уильям Х. Аллен. 1838. С. 295.
  63. ^ Коул, GDH (ноябрь 2010). Жизнь Уильяма Коббета. Тейлор и Фрэнсис. стр.  313–4 . ISBN 978-1-136-88558-7.
  64. ^ Белхем 1985, стр. 179–180.
  65. ^ "Farringdon Without". Политический регистр . W. Cobbett. 27 декабря 1828 г. Получено 17 мая 2021 г.
  66. ^ abc Сборник сведений о выборах членов общего совета округа Фаррингдон-Уотер в 1828 году . Чарльз Вуд и сын. 1829. Получено 27 ноября 2021 г.
  67. ↑ Хьюиш, Роберт (1836). Мемуары покойного Уильяма Коббета, эсквайра, члена парламента от Олдхэма: охватывающие все интересные события его памятной жизни, полученные из частных и конфиденциальных источников: также критический анализ его научных и элементарных сочинений. владельцы. стр.  395–397 .
  68. ↑ Хьюиш, Роберт (1835). История частной и политической жизни Генри Ханта, эсквайра, его время и современники. С.  496–498 .
  69. ^ Белхем 1985, стр. 22.
  70. ↑ Нобл, Теофил Чарльз (1870). Мемориалы Темпл-Бара; с некоторым описанием Флит-стрит и приходов Св. Данстана и Св. Брайда, Лондон. С.  69–70 . Получено 27 ноября 2021 г.
  71. ^ «Заметки месяца». Ежемесячный журнал . Шервуд, Гилберт и Пайпер. Ноябрь 1827 г. Получено 19 мая 2021 г.
  72. ^ Джордж, М. Дороти . «Чарли в печали или похороны городских часовых боксов». Британский музей . Получено 26 июля 2021 г.
  73. ^ "The Charleys in Grief". Коллекция графических произведений, Библиотека Файрстоуна , Принстонский университет . 16 июля 2017 г. Получено 26 июля 2021 г.
  74. ^ Макмиллан 2006, стр. 83.
  75. ^ abc Wolpe 1967, стр. 15.
  76. ^ Баркер, Николас (1967). «Образцы типа Винсента Фиггинса 1801 и 1815 годов (обзор)». The Book Collector : 105–6 .
  77. ↑ Рид 1887, стр. 340.
  78. ^ "Новый тип для новой эры". Newsweek . 14 июня 1999 г. Получено 30 октября 2017 г.
  79. ^ Уиллен, Брюс; Стралс, Нолен (23 сентября 2009 г.). Надписи и шрифты: создание букв и проектирование шрифтов. Princeton Architectural Press. стр. 57. ISBN 978-1-56898-765-1.
  80. ^ abc Mosley, James. "Sanspareil Matrices". Matrix : 104– 114. [Большие] Sanspareil матрицы представляли собой мертвый груз металла, который был не только непригоден для использования, но и – когда цена на медь резко выросла в середине двадцатого века – также имел высокую ценность. Sanspareil матрицы литейного завода Figgins сохранились... примерно до 1950 года, когда они почти все были проданы как лом... среди материалов Figgins в библиотеке типографии St. Bride есть несколько сохранившихся Sanspareil матриц для довольно небольших размеров.
  81. ^ ab Barnes, Paul . "Сокровище Сент-Брайд: Часть II". Журнал Type . Получено 7 мая 2020 г.
  82. ^ Барнс, Пол . «Природа металлического шрифта и типографского дела: краткое введение». Commercial Classics . Получено 19 мая 2021 г.
  83. ^ abcd Мосли 2001, стр. 2.
  84. ^ Macmillan, David. "Reading Metal Type Specimens". Circuitous Root . Получено 9 августа 2023 г. Всегда полезно помнить, что эти образцы металлических шрифтов не являются академическими трактатами об эстетике шрифтов — они продают шрифты шрифтов или матриц.
  85. ^ Sowersby, Kris (18 января 2023 г.). "Family design information". Klim Type Foundry . Получено 9 августа 2023 г. Написание о шрифтах — сравнительно недавнее дело. Мы редко знаем, что дизайнеры шрифтов думали о своей работе или о причинах их создания.
  86. ^ abc Mosley 1958, стр. 32.
  87. ^ Синглтон, Лейла [@leila_singleton] (18 сентября 2014 г.). «Конечно, Винсент Фиггинс был важной фигурой в истории шрифта, но давайте посмотрим правде в глаза — его формы букв были несбалансированными и отвратительными» ( Твит ) – через Twitter .
  88. ^ Кеннард, Дженнифер (3 января 2014 г.). «История нашего друга, толстого лица». Используемые шрифты . Получено 11 августа 2015 г.
  89. ^ Шоу 2017, стр. 121–122.
  90. ↑ Мосли 2003, стр. 35–36.
  91. ^ Мосли, Джеймс . "English Vernacular". Type Foundry . Получено 4 марта 2016 г.
  92. ^ Де Бердемакер, Джо. «Откиньтесь назад: эволюция обратного курсива». Ютуб . AТипI . Проверено 19 мая 2021 г.
  93. ^ De Baerdemaeker, Jo. "Lean back: the evolution of reverse italics". studio type . Архивировано из оригинала 19 июля 2021 г. Получено 19 июля 2021 г.
  94. ^ ab Mosley 1958, стр. 33.
  95. ^ abcd Мосли, Джеймс. "Нимфа и грот: обновление". Блог Typefoundry . Получено 12 декабря 2015 г.
  96. ^ abcd Gray 1980, стр. 12.
  97. ↑ Мосли 1984, стр. 33.
  98. ↑ Мосли 1984, стр. 29.
  99. ^ Грей 1980.
  100. ↑ Грей 1980, стр. 22.
  101. ↑ Грей 1980, стр. 12, 15.
  102. ↑ Грей 1977, стр. 23.
  103. ↑ Гансард 1825, стр. 619.
  104. ^ Hoefler, Jonathan ; Frere-Jones, Tobias . "Sentinel: Historical Background". Hoefler & Frere-Jones (архив). Архивировано из оригинала 6 июля 2013 года . Получено 15 июля 2015 года .
  105. ^ ab Gray, Nicolete. «Дизайн шрифта с засечками в Англии 1815–1845». Журнал Исторического общества печати . ​​15 : 1–28 .
  106. ^ Мосли, Джеймс (1999). Нимфа и грот: возрождение шрифта Sanserif . Лондон: Друзья библиотеки St Bride Printing. ISBN 9780953520107.
  107. ^ abc Mosley, James ; Shinn, Nick . "Two Lines English Egyptian (комментарии на форуме)". Typophile . Архивировано из оригинала 14 марта 2010 г. . Получено 30 октября 2017 г. . [Т]ериалы Figgins 'Sans-serif' (так называемые) заслуживают внимания. Фактически, можно сказать, что с этими шрифтами шрифт Figgins привнес дизайн в типографику, поскольку оригинальный Caslon Egyptian появлялся лишь ненадолго в образце и никогда не использовался в коммерческих целях. Один размер шрифта Figgins Sans-serif появляется в образце, датированном 1828 годом (единственный известный экземпляр находится в университетской библиотеке Амстердама).… Это уверенный дизайн, который в больших размерах отказывается от монолинейной структуры буквы Caslon в пользу модуляции «толстый-тонкий», которая останется стандартной моделью на протяжении всего XIX века и все еще может быть замечена в ATF Franklin Gothic . Обратите внимание, что строчных букв нет. Это произошло после 1830 года с инновационным сжатым шрифтом «Grotesque» литейной фабрики Thorowgood, который предоставил модель для шрифта, который мог бы вставлять большие размеры в строки плакатов. Он дал альтернативное название дизайну, и обе новые особенности — сжатые пропорции и добавление строчных букв — разорвали связь с римскими прописными буквами… Но антикварные ассоциации дизайна все еще были там, по крайней мере, в меньших размерах, как показывает образец размера Pearl (четыре и три четверти пункта) шрифта Figgins. Он использует текст латинской надписи, подготовленной для перестроенного Лондонского моста , который был открыт 1 августа 1831 года.
  108. ^ ab Трейси, Уолтер . Аккредитивы . С.  79–85 .
  109. ^ Лейн, Джон А .; Ломмен, Матье; де Зоэте, Йохан (1998). Dutch Typefounders' Specimens from the Library of the KVB and other collections in the Amsterdam University Library with history of the firms represent a firms. De Graaf. p. 15. Архивировано из оригинала 8 февраля 2016 г. Получено 4 августа 2017 г. Figgins 1828 [является] одним из двух известных экземпляров, но с первым известным появлением второго в мире шрифта без засечек, которого нет в другом экземпляре
  110. ^ ab Barnes, Paul ; Schwartz, Christian . "Original Sans Collection: Read the Story". Commercial Classics . Получено 18 мая 2021 г. .
  111. ↑ Грей 1977, стр. 37–42.
  112. ^ Райан, Дэвид (2001). Letter Perfect: Искусство модернистской типографики, 1896-1953. Гранат. ISBN 978-0-7649-1615-1.
  113. ^ abc Mosley 1958, стр. 34.
  114. ↑ Грей 1977, стр. 28, 30.
  115. ^ abc Mosley 2001, стр. 1.
  116. ^ Дейнс, Майк. «Потерянные алфавиты Пучи». Eye Magazine . Получено 12 марта 2016 г.
  117. ^ ab Mosley 1993, стр. 15.
  118. ↑ Грей 1977, стр. 32, 34.
  119. ^ Бергель, Джайлс (4 июня 2016 г.). «Печатные клише». Печатная машина . Получено 25 июля 2021 г.
  120. ^ МакГинн 1992, стр. 93–97.
  121. ↑ Рид 1887, стр. 338–339.
  122. ^ Уэст, Уильям (1837). Пятидесятилетние воспоминания старого книготорговца. С. 176, 188.
  123. ^ Мартин, Томас (1815). Круг механических искусств; Содержащий практические трактаты о различных ручных искусствах, ремеслах и производствах. Рис. стр. 358.
  124. ^ Кэсседи, Тим (3 января 2019 г.). Фигуры речи: шесть историй языка и идентичности в эпоху революций. Издательство Университета Айовы. ISBN 978-1-60938-613-9. Получено 27 ноября 2021 г. .
  125. ^ ab Росс, Фиона . «Бенгальские типы Винсента Фиггинса». Матрица . 14 : 205–212 .
  126. ^ Росс, Фиона (1988). Эволюция печатного бенгальского символа с 1778 по 1978 год (диссертация на соискание степени доктора философии). SOAS Research Online (phd). SOAS . Получено 2 июля 2019 г. .
  127. ↑ Боуман 1998, стр. 95.
  128. ^ Фиггинс, Винсент (ок. 1822). Образец печатных типов. Лондон . Получено 31 декабря 2021 г.
  129. ↑ Боуман 1998, стр. 127.
  130. ↑ Боуман 1998, стр. 128.
  131. ↑ Боуман 1998, стр. 92.
  132. ^ Боуман 1992, стр. vii.
  133. ^ Хаус, Мосли и Шартр 1998, стр. 26.
  134. ^ Debrett's House of Commons. 1870. 1867. стр. 100. Получено 27 октября 2017 г.
  135. ^ Историческая Англия . "Памятник Винсенту Фиггинсу, кладбище Нанхед (уровень II) (1385655)". Список национального наследия Англии . Получено 27 октября 2017 г.
  136. ^ Хамфрис, Гарри. «Печатник, который дал миру шрифт Sans Serif и помог построить церковь для Саутгейта». Palmers Green Community . Получено 7 мая 2020 г.
  137. ^ "Messrs Figgins' Typefoundry". The Printers' Journal and Typographical Magazine . 7 мая 1866 г. Получено 26 июля 2021 г.
  138. ^ "Farringdon Road". Обзор Лондона . British History Online . Получено 27 октября 2017 г.
  139. ^ ab Howes, Mosley & Chartres 1998, стр. 8, 28.
  140. ^ Хардинг, Энди (19 июля 2019 г.). «Любопытная история 117 Farringdon Road». Purple Creative Agency . Получено 11 мая 2023 г.
  141. ^ "Listed Building Application" (PDF) . Совет Ислингтона. Архивировано из оригинала (PDF) 28 октября 2017 г. . Получено 27 октября 2017 г. .
  142. ^ Историческая Англия . «Номера 113–117 (нечетные) и прикрепленные перила (класс II) (1195591)». Список национального наследия Англии . Получено 27 октября 2017 г.
  143. ^ Булл, Энди (10 августа 2007 г.). The NCTJ Essential Guide to Careers in Journalism. SAGE Publications. стр. 261. ISBN 978-1-84860-751-4.
  144. ^ "Свяжитесь с нами". Фотографии компании . Получено 27 октября 2017 г.
  145. ^ @stbridelibrary (15 февраля 2021 г.). «Литейная компания Vincent Figgins выпустила боевую учебную игру для Военного министерства. Она была основана на игре Kriegsspiel, придуманной Георгом Рейсвицем для прусской армии. Игровые элементы изготовлены из литерного металла, отлиты вручную в форме и раскрашены для представления армий и ресурсов» ( Твит ) – через Twitter .
  146. ↑ Мосли 1993, стр. 24.
  147. ^ Шилдс, Дэвид. «Что такое деревянный шрифт?». Музей деревянных шрифтов и печати Гамильтона . Получено 20 ноября 2021 г.
  148. ^ Мосли, Джеймс. «Литейный завод Каслона в 1902 году: Избранные произведения из альбома». Матрица .
  149. ^ ab Gray 1977.
  150. ^ Грей, Николет (1938). Орнаментированные шрифты и титульные листы девятнадцатого века .
  151. ↑ Джонсон 1970, стр. 409–415.
  152. ^ Твайман, Майкл . «Смелая идея: использование жирных шрифтов в девятнадцатом веке». Журнал Исторического общества печати . ​​22 ( 107–143 ).
  153. ^ Сиго, Алекс (1995). Сжигание коробки прекрасных вещей: развитие постмодернистской чувствительности. Oxford University Press. С.  54–57 . ISBN 978-0-19-817405-9.
  154. ^ Ренни, Пол ( 2001 ). «Толстые лица повсюду: надписи и фестивальный стиль» (PDF) . Архитектура двадцатого века . 5 : 109–115 . Получено 26 мая 2020 г.
  155. ^ Историческая Англия . "89, Southwark Street (Grade II) (1385926)". Список национального наследия Англии . Получено 19 мая 2021 г.
  156. ↑ Образцы шрифтов, отлитых на историческом литейном заводе London Letter Foundry. Stevens Shanks & Sons Ltd (оцифровка: Type Library). ок. 1933 г. Получено 7 мая 2020 г.
  157. ^ Хаус, Мосли и Шартр 1998, стр. 8.
  158. ^ Мосли, Джеймс. «Материалы типографского производства». Typefoundry (блог) . Получено 27 октября 2017 г.
  159. ↑ Мосли 1958.
  160. ^ Доусон, Филлип. «Среда, 7 октября – «Type Talk» – основатель шрифтов Southgate Винсент Фиггинс». Christ Church Southgate . Архивировано из оригинала 28 октября 2017 г. Получено 27 октября 2017 г.
  161. ^ Мосли 2001.
  162. ↑ Мосли 2001, стр. 8.
  163. ^ "Original Sans Collection". Коммерческая классика . Коммерческий тип . Получено 7 мая 2020 г.
  164. ^ Коуэн, Кэти (28 апреля 2020 г.). «Macklin — новый шрифт от Monotype, вдохновленный британским типографом Винсентом Фиггинсом». Creative Boom . Получено 10 марта 2021 г.
  165. ^ Барнс, Пол (10 июля 2019 г.). «Прошлое — это настоящее с Полом Барнсом». Vimeo . Type@Cooper . Получено 10 марта 2021 г. .
  166. ^ Verlomme, Malou (27 апреля 2020 г.). «Знакомьтесь, Маклин». Vimeo . Monotype . Получено 10 марта 2021 г. .

Цитируемая литература

  • Белчем, Джон (1985). «Оратор» Хант: Генри Хант и радикализм английского рабочего класса. Оксфорд: Clarendon Press. С. 22, 179–180 . ISBN 9780198227595. Получено 25 июля 2021 г. .
  • Боуман, Дж. Х. (1992). Греческие печатные шрифты в Британии в девятнадцатом веке: Каталог . Оксфорд: Оксфордское библиографическое общество. стр. 40. ISBN 9780901420503.
  • Bowman, JH (1996). «Дизайн греческого шрифта: британский вклад». В Macrakis, Michael S. (ред.). Greek Letters: From Tablets to Pixels (PDF) . Oak Knoll Press. стр.  129–144 . ISBN 9781884718274.
  • Боуман, Дж. Х. (1998). Греческие печатные шрифты в Британии: с конца восемнадцатого века до начала двадцатого века . Салоники: Typophilia. С.  92–5 . ISBN 9789607285201.
  • Грей, Николет (1977). Орнаментированные шрифты девятнадцатого века .
  • Грей, Николет (1980). «Дизайн шрифта с засечками в Англии 1815–1845». Журнал Исторического общества печати . ​​15 : 1–35 .
  • Хансард, Томас Керсон (1825). Typographia: Исторический очерк происхождения и развития искусства печати. ​​Болдуин, Крэдок и Джой.
  • Howes, Justin ; Mosley, James ; Chartres, Richard (1998). "A to Z of Founder's London: A showing and synopsis of ITC Founder's Caslon" (PDF) . Друзья библиотеки печати St. Bride's . Библиотека St Bride . Архивировано из оригинала (PDF) 1 ноября 2005 г. . Получено 28 сентября 2017 г. .
  • Джонсон, Альфред Ф. (1970). "Толстые лица: их история, формы и использование (1947)". Избранные эссе о книгах и печати . ​​Van Gendt & Co. ISBN 9789063000165.
  • Macmillan, Neil (2006). Дизайнеры шрифтов от AZ. New Haven: Yale University Press. С.  82– 83. ISBN 0300111517.
  • МакГинн, Дермот (1992). Ирландский шрифтовой дизайн: история печатных шрифтов в ирландском стиле . Блэкрок, графство Дублин: Irish Academic Press. ISBN 0-7165-2463-5.
  • Morlighem, Sébastien (2014). «Современное лицо» во Франции и Великобритании, 1781-1825: типографика как идеал прогресса (PhD). University of Reading . Архивировано из оригинала 28 сентября 2022 г. Получено 28 сентября 2022 г.
  • Морлигем, Себастьен (2020). Роберт Торн и введение «современного» толстого лица. Франкфурт-на-Майне: Поэма.
  • Морлигем, Себастьен (2021). «Dusting Latin Type History #1 on the Origin of Bold and Fat Faces with Sébastien Morlighem». Vimeo . Type@Cooper . Получено 13 мая 2021 г. .
  • Мосли, Джеймс (1958). «Типолитейное производство Винсента Фиггинса, 1792–1836». Мотив (1): 29–36 .
  • Мосли, Джеймс (1984). Британские образцы шрифтов до 1831 года: список вручную . Оксфордское библиографическое общество/Университет Рединга.
  • Мосли, Джеймс (1993). Орнаментированные шрифты: двадцать три алфавита из литейного цеха Луи Джона Пуше . IM Imprimit совместно с библиотекой типографии Сент-Брайд.
  • Мосли, Джеймс (2001). «Воспоминания ученика шрифтолитейщика». Матрица . 21 : 1–13 .
  • Мосли, Джеймс (2003). «Возрождение классики: Мэтью Картер и интерпретация исторических моделей». В Мосли, Джеймс; Ре, Маргарет; Друкер, Джоанна; Картер, Мэтью (ред.). Типографски говоря: искусство Мэтью Картера . Princeton Architectural Press. стр.  35–6 , 61, 84, 90. ISBN 9781568984278. Получено 30 января 2016 г.
  • Musson, AE (1955). «Лондонское общество мастеров-литейщиков, 1793–1820». Библиотека . s5-X (2): 86– 102. doi :10.1093/library/s5-X.2.86.
  • Николс, Джон (1812). Литературные анекдоты восемнадцатого века: Включающие биографические мемуары Уильяма Бойера, печатника, FSA, и многих его ученых друзей; случайный взгляд на прогресс и развитие литературы в этом королевстве в течение последнего столетия; и биографические анекдоты значительного числа выдающихся писателей и гениальных художников; с очень обширным индексом. Напечатано для автора Николсом, сыном и Бентли...
  • Николс, Джон Бойер (1858). Иллюстрации к литературной истории восемнадцатого века Джона Николса, том 8. Дж. Б. Николс. С.  515–6 .
  • Рид, Тальбот Бейнс ( 1887 ). История литейных заводов старого английского письма. Эллиот Сток. стр. 323-5, 335–344 . Получено 27 октября 2017 г.
  • Сэвидж, Уильям (1822). Практические советы по декоративной печати. ​​Лондон. С. 72.
  • Шоу, Пол (апрель 2017 г.). Revival Type: цифровые шрифты, вдохновленные прошлым. Yale University Press. стр.  121–2 . ISBN 978-0-300-21929-6.
  • Вольпе, Бертольд (1967). Винсент Фиггинс: Образцы типов, 1801 и 1815. Лондон: Историческое общество печати .
  • Образец «1821» (содержит листы, датированные 1822 и 1823 годами)
  • Образец печатных шрифтов Винсента Фиггинса, основателя типографии, 1834 г.
  • Vincent & James Figgins: Образец книги, 1845. Опубликована сыновьями Figgins, которые взяли на себя управление его литейным заводом после его выхода на пенсию в 1836 году; датирована годом после смерти Vincent Figgins. В ней представлено множество различных декоративных шрифтов того периода, включая некоторые примечательные орнаментированные рисунки.
  • Образец V&J Figgins, 1858 г.?
  • Книга образцов типов В. и Дж. Фиггинса, ок. 1897 г., оцифровка: Архив Северной Голландии.
  • «Формирование шрифтов и печать в XIX веке» (1900), книга внука Винсента Фиггинса Джеймса.
  • Галерея работ и памятных вещей Фиггинса Джеймса Мосли.
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Vincent_Figgins&oldid=1267735932"