Кондуктус

Conductus (множественное число: Conducti ) была священной латинской песней в Средние века, поэзия и музыка которой были заново составлены. Она не является литургической, поскольку ее латинская лирика мало заимствует из предыдущих песнопений. Conductus была северофранцузским эквивалентом versus , который процветал в Аквитании. Первоначально она была обнаружена в аквитанских репертуарах XII века . Но основные коллекции Conducti сохранились в Париже. Conductus обычно включает один, два или три голоса. Небольшое количество Conducti рассчитано на четыре голоса. Стилистически Conductus является разновидностью дисканта (то есть полифонии нота против ноты). Ее форма может быть строфической или сквозной. Жанр процветал с начала XII века до середины XIII века. Это был один из основных типов вокальной композиции периода ars antiqua средневековой музыкальной истории .

Conductus, скорее всего, пели, пока лекционарий переносили из места хранения в место, откуда его должны были читать. Но происхождение термина «conductus» остается неясным. Существительное происходит от глагола conducere , который может означать вести, направлять или сопровождать. Таким образом, согласно одной гипотезе, жанр был назван «conductus», потому что он служил для сопровождения процессии. Например, согласно записи рукописи в Institución Colombina, Севилья, Conductus Salve festa dies использовался для той же роли процессии, что и древний гимн. Гимн с таким же названием пели во время процессии к алтарю. Но conducere также может означать «собирать вместе» или «объединять вместе». ^[1] Таким образом, согласно другой гипотезе, жанр был назван «conductus», потому что он объединяет последовательность или гимн . ^[1] Conductus основан на сжатой версии последовательности или гимна. Например, Conductus Orienti Oriens происходит от последовательности Noster cetus iste letus .

Жанр Conductus, скорее всего, возник на юге Франции около 1150 года и достиг своего пика развития во время деятельности Школы Нотр-Дам в начале тринадцатого века. Conductus является северным аналогом Versus. В некоторых источниках Versus и Conductus могут использоваться взаимозаменяемо, поскольку оба они являются строфическими и акцентными латинскими стихотворениями. Однако Conductus может отличаться от Аквитанского Versus из-за включения в конце caudae . Мелизматический росчерк ( caudae ) в Conductus может разделять текст и нарушать общую структуру, в то время как Аквитанские мелизмы поддерживают течение. ^[2]

Большая часть сохранившегося репертуара содержится во Флорентийской рукописи , а также в рукописи Вольфенбюттеля 1099 года. ^[3] В ранних документах Conductus часто назывался «Benedicamus trope» или «benedictio». ^[4] Ранние Conducti просты и свободны от раздела мелизматических украшений, известных как caudae . Caudae чаще появляются в Conducti, составленных после 1200 года. Большинство Conducti в больших коллекциях рукописей тринадцатого века из Нотр-Дама предназначены для двух или трех голосов.

Многие, но не все Conducti анонимны. Некоторые приписываются известным поэтам и музыкантам того времени, таким как Филипп Канцлер , Вальтер Шатийонский , Бернар Клервоский , Пьер Блуаский и Перотинус . Например, текст Conductus Beata viscera был написан Филиппом Канцлером, а его музыка приписывается Перотинусу.

Распространенными темами поэм являются жития святых, праздники Господни, Рождество, а также более современные темы, такие как образцовое поведение современных свидетелей веры, таких как Томас Бекет . Некоторые Conducti более позднего периода состоят из песен, критикующих злоупотребления духовенства, в том числе некоторые, которые весьма возмущены. Другие Conducti относятся к значимым историческим событиям. Сочинение Филиппа Канцлера, Aurelianis civitas , связано со студенческим бунтом 1200 года во французском городе Орлеан. В поэме Филипп оплакивал конфликт и его фатальные последствия. ^[5]

Conductus может включать как один голос, так и несколько голосов, известных как монофонические и полифонические композиции. Сохранившиеся репертуары указывают, что монофонические Conductus примерно в два раза больше полифонического типа. Но именно полифонические Conductus стали одним из основных музыкальных жанров в парижской полифонии. Некоторые мелодии из монофонических композиций служат основой для многоголосного письма. ^[2]

Композиция может быть как в строфической, так и в сквозной форме. В отличие от мотета , кондуктус не «основан на уже существующем материале». ^[2] Композитор придумал общую структуру. В строфической форме структура каждой строфы одинакова. В сквозной форме каждая строфа не повторяется. Строфическая композиция типична для более ранних произведений. Сквозная композиция появилась после 1200 года.

В Conductus голоса пели вместе в стиле, известном как Discant. Стилистически он отличался от другого основного литургического полифонического стиля того времени, Organum , в котором голоса обычно двигались с разной скоростью. Текстовая декламация Conductus может быть либо силлабической / невматической , либо мелизматической. Силлабический/невматический тип получил название musica cum littera. Монофонические пьесы в основном силлабические. Последняя называется musica sine littera. Мелизматическая декламация может применяться к caudae или ко всей пьесе. Средневековый теоретик Франко Кельнский называет Conductus Discant. Он выступал за написание красивой мелодии в теноре. Discantus positio vulgaris, один из самых ранних источников Conductus, упоминает «Conducts как разновидность Discantus». ^[6]

Conductus неметричен, что означает, что он не поется в строгом ритмическом шаблоне. Немецкий редактор Гвидо Мария Древес , составивший поэму Conductus, предполагает, что каждый слог, скорее всего, будет пропет в том же значении. ^[2] Когда позже мензуральная нотация взяла верх над немерной нотацией в Conductus, ритм Conductus изменился. Фрагмент из Меца показывает, что повторное копирование Conductus в мензуральную нотацию произошло между 1260 и 1300 годами. ^[7] Таким образом, ритм Conductus позже был выражен ритмическими ладами .

В задокументированном литургическом использовании Conductus, скорее всего, заменял стих «Benedicamus domino», который исполнялся в конце мессы или службы. ^[2] «Исполнение Conducti связано с введением чтения в литургии». ^[2] Оно служит сигналом для следующей части церемонии. Для нелитургического использования Conductus пели во время «публичных чтений в доме капитула и монастырской трапезной ». ^[2]

Средневековые певцы импровизировали припевы Conductus. Припевы служат визуальным ориентиром для повторения музыки и текста. Изменяя текст и ритмическую подачу припевов, певцы могут добавлять импровизационный смысл в Conductus. ^[8] Другая импровизация включает создание нового соответствия между музыкой и текстом или изменение длительности каждого слога. Репертуар Conductus с большим количеством строф требует импровизационного мастерства певца. ^[2]

Conductus процветал с начала двенадцатого века до середины тринадцатого века. Он был заметен в тринадцатой парижской полифонии. Около 1300 года Conductus стал менее популярным. Теоретик начала четырнадцатого века Жак Льежский , энергичный защитник стиля ars antiqua против нового «безнравственного и похотливого» стиля ars nova , сетовал на отсутствие интереса современных композиторов к Conductus. ^[9] Conductus просуществовал дольше всего в Германии , где он был задокументирован в четырнадцатом веке. Английские Conducti конца тринадцатого и начала четырнадцатого веков часто используют технику ронделюса .

Иоганнес де Гарландия ( ок.  1250 г. ) утверждает, что «следует знать, что эти фигуры иногда помещаются без текста, иногда с текстом; sine littera , как в caudae или Conducti, cum littera , как в Motets… Это видно в Conducti или Motets, применяемых без текста или с текстом, если они правильно записаны». ^[10]

Франко Кельнский ( ок.  1280 ) был первым, кто определил кондуктус как тип дисканта: « Cum littera et sine fit discant us in Conductis ». («И тенор, и полифоническая надстройка должны быть изобретены композитором».) ^[10]

Аноним IV ( ок.  1275 ) дает несколько комментариев о полифонических Conducti в своем трактате. Наблюдая за Conducti Перотина, он обнаруживает, что Conductus содержал как монофонические, так и полифонические пьесы с caudae или без него . Он также подчеркивает, что «все голоса Conducti обычно записываются на пятистрочных нотных станах, а не на четырехстрочных, как григорианские песнопения». ^[10]

Ламбертус ( ок.  1278 ) связывает хвосты проводников с мелизматическим стилем. Он утверждает « hujusmodifigure aliquando ponuntur cum littera, aliquando sine. Cum littera vero, ut in motellis et similibus, sine littera, ut in neumatibus Conductum et similia. » («иногда для таких фигур и букв употребляется буква, иногда без нее). мотеллисам и им подобным, без письма к неумам, предпринимателям и подобное") ^[10]

Уолтер Одинингтон ( ок.  1300 г. ) описывает Conductus как «несколько подходящих мелодий, собранных вместе». Он определяет: «Conducti состоят из ряда подходящих мелодий, известных или придуманных, и в различных ладах и с фразами, повторяющимися на той же высоте [в том же ладу] или другими…». ^[10]

Иоганнес де Грошейо ( ок.  1300 г. ) следует определению Франко и повторяет, что суть проводника изобретена недавно: « Cantus corona cups ab aliquibus simplex Conductus dictus est…….ex omnibus longis et perfectis efficitur »некоторые говорят, что это простой проводник».) ^[1]

• Проект Hyperion Conductus (3 CD), Джон Поттер , Университет Саутгемптона ^[11]

• Словарь музыки и музыкантов «Новый Гроув» , под ред. Стэнли Сейди. 20 томов. Лондон, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN 1-56159-174-2 
• Ричард Х. Хоппин, Средневековая музыка . Нью-Йорк, WW Norton & Co., 1978. ISBN 0-393-09090-6 
• Рональд Э. Вугт. «Повторение и структура в трех- и четырехчастном Conductus школы Нотр-Дам». Докторская диссертация. Колумбус: Университет штата Огайо, 1982.
• Каталог Cantum pulcriorem invenire, режиссер Марк Эверист , Саутгемптонский университет