Шато де Мёдон

This article has multiple issues. Please help improve it or discuss these issues on the talk page. (Learn how and when to remove these messages) This article contains too many pictures for its overall length. Relevant discussion may be found on the talk page. Please improve this article by removing indiscriminate collections of images or adjusting images that are sandwiching text in accordance with the Manual of Style on use of images. (September 2023) (Learn how and when to remove this message) This article contains too many or overly lengthy quotations. Please help summarize the quotations. Consider transferring direct quotations to Wikiquote or excerpts to Wikisource. (May 2024) This article may be too long to read and navigate comfortably. Consider splitting content into sub-articles, condensing it, or adding subheadings. Please discuss this issue on the article's talk page. (May 2024) (Learn how and when to remove this message)

Шато де Мёдон
Виртуальная реконструкция снесенного замка Шато-Вье-де-Мёдон.
Расположение	Мёдон
Ближайший город	Париж, Версаль
Основан	14 век
Исторический памятник
Назначенный	12 апреля 1972 г.

Château de Meudon , также известный как Королевский замок Медона или Императорский дворец Медона, является французским замком в Медоне , О-де-Сен . Расположенный на краю лесистого плато, замок предлагает виды на Париж и Сену , а также на долину Шале . Расположенный между Парижем и Версалем , в самом сердце охотничьего заповедника, замок имеет идеальную топографию для больших садов.

«... самое прекрасное место в мире, как по своей планировке, так и по расположению». - Ж. Ф. Блондель  [фр] , Cours d'Architecture ..., 1773, том 4, стр. 132.

У него было много последовательных владельцев от эпохи Возрождения до падения Второй Французской империи . Его не следует путать с Шато де Бельвю , также расположенным в Медоне .

Известные бывшие жители включают: Анн де Писселе д'Эйи , герцогиню Этамп ; кардинал Лотарингии Абель Сервьен ; Франсуа Мишель Ле Телье , маркиз Лувуа и Луи , великий дофин , также известный как Монсеньер , который связал замок Шавиль с замком Мёдон. Шато-Вье (Старый замок) сгорел в 1795 году и был перестроен как Шато-Нёф (Новый замок), который, в свою очередь, сгорел в 1871 году. Рассматривался вариант сноса, но большая часть замка была сохранена и стала обсерваторией с астрономическим телескопом в 1878 году, которая затем была присоединена к Парижской обсерватории в 1927 году.

Замок Мёдон был классифицирован как исторический памятник с 12 апреля 1972 года. Ангар Y  [fr] в парке Шале-Мёдон был классифицирован как исторический памятник с 4 июня 2000 года. Это было первое хранилище для аэростатов в мире и одно из немногих сохранившихся до наших дней.

Информации о происхождении замка мало, но это был, безусловно, небольшой замок с неизвестным планом этажа. Однако существует множество записей о лордах XII века, чье отчество было «Медон», а также упоминание о «поместье долины Медон» в XIV веке. ^[1] Мария-Тереза ​​Эрледан опубликовала отчет об этом периоде в своей книге «Медон, Avant le Roy» (Медон до короля). Многие Медоны занимали должности при дворе, например, Роберт де Медон, великий панетье Франции при короле Филиппе Красивом . Его титул упоминается в акте 1305 года.

17 июля 1413 года Жан де Монревель, известный как Отшельник, сеньор Ла-Файе , камергер короля и муж Жанны де Гайоннель, держательницы феода замка, продал замок с согласия своей жены богатому Огюстену Исбарру, ^[a] банкиру и ювелиру. В 1422 году Исбарр, чья семья оказывала финансовые услуги королевской семье, ^[2] был назначен виночерпием короля. Он умер в Париже 27 августа 1425 года ^[3] и был похоронен в монастыре Великих Августинцев  [fr] .

В 1426 году поместье Мёдон было куплено Гийомом Сангвином  [фр] за 2000 ливров. ^[4] Сангвин был камердинером Карла VII и казначеем герцога Бургундского . Ранее он был связан с бывшим владельцем, Огюстеном Исбаром, прево купцов Парижа с 1429 по 1431 год. Кажется, он построил поместье на месте старого замка. Он умер в Париже 14 февраля 1441 года.

Жан Сангвин, известный как «Бастард Сангвина», унаследовал сеньорию своего отца; он умер в Париже 13 ноября 1468 года. У него было несколько детей, включая Антуана Сангвина де Мёдона , который унаследовал феод и стал сеньором Мёдона. Антуан позже женился на Мари Симон и умер 18 октября 1500 года.

Усадьба была снесена в 1520 году Антуаном Сангвином, известным как кардинал де Мёдон, который построил квадратный корпус из кирпича и камня с мансардным этажом над первым этажом с орнаментированными световыми люками. ^[5] Он был украшен в итальянском стиле пилястрами , полосами и каменным обрамлением. Планировка замка предположительно повлияла на планировку Шато дю Гран Жарден в Жуанвиле , собственности дома Гизов . ^[6] Антуан Сангвин подарил замок своей племяннице Анне де Писселё , также называемой герцогиней Этамп, 5 сентября 1527 года. Она стала любовницей Франциска I и почти фактической королевой Франции. Чтобы лучше разместить свою любовницу, Франциск профинансировал пристройку двух квадратных павильонов по обе стороны от первоначального корпуса и двух крыльев, которые заканчивались идентичными павильонами. Эти расширения отражали стиль главного здания. В стиле замка Экуэн к павильонам также были добавлены угловые башни с выступами . Структура была похожа на работы, выполненные в замке Марше , который тогда принадлежал Николя де Лонгевалю, графу Боссю и суперинтенданту финансов при Франциске I. Он был губернатором Шампани и Бри и членом внутреннего круга герцогини Этамп. Тот же до сих пор неизвестный архитектор, вероятно, также руководил расширением Медона и Марше, а также соседнего замка в Сиссонне , которые все выполнены в том же стиле. Триумфальная арка также была построена в центре ограждающей стены, служившей величественным входом во двор.

Франциск I останавливался в Мёдоне с 11 июля по 5 августа 1537 года и еще много раз до своей смерти в 1547 году.

This section needs additional citations for verification. Please help improve this article by adding citations to reliable sources in this section. Unsourced material may be challenged and removed. Find sources: "Château de Meudon" – news · newspapers · books · scholar · JSTOR (May 2021) (Learn how and when to remove this message)

После смерти Франциска I, Анне де Писселе пришлось продать поместье Мёдон в 1552 году Шарлю де Гизу , кардиналу Лотарингскому. ^[7] Это положило конец присутствию Сангвинов в Мёдоне, которое длилось более века. Бывшая фаворитка удалилась в замок д'Эйи , где она умерла в сентябре 1580 года. ^[8]

Затем кардинал отреставрировал замок, черпая вдохновение в итальянском архитектурном стиле , который он открыл для себя во время своих путешествий в Рим. В письме, написанном 28 декабря 1552 года и адресованном его свояченице Анне д'Эсте , говорится: «Я был в Медоне, пока был в Париже... в этом королевстве нет более красивых домов». ^{[ необходима цитата ]}

Кардинал имел крылья со стороны двора галереи, увенчанные террасой, основанной на рисунках Франческо Приматиччо . Интерьеры были украшены сценами из Тридентского собора , в котором кардинал принимал активное участие, вероятно, в стиле, который практиковали в Италии в то время Таддео и Федериго Цуккаро .

Террасные сады и оранжерея были созданы вокруг небольших зданий. Они включали небольшой фантастический дворец, посвященный нимфам и музам, знаменитый «Грот Медона», основанный на рисунках Приматиччо между 1552 и 1560 годами и украшенный композициями художника. Он образует небольшой дворец под платформой аркад, защищенный от посторонних глаз холмом, который визуально отделяет его от замка, как показано на гравюре Израиля Сильвестра, изображающей грот. Он состоял из трех павильонов, примыкающих к склону, смешивая итальянский и французский стили. Центральный павильон, украшенный мозаикой, ракушками, кораллами и майоликой , прикрывал грот. Его главным подрядчиком был сам Приматиччо. На первом этаже центрального павильона в большом салоне были выставлены антикварные вещи.

Историк Анри Соваль писал, что Диана Версальская была привезена из Италии и помещена в замок Мёдон, но недавние исследования, похоже, доказывают обратное. ^[9] Этот грот сразу же стал пользоваться успехом и был восхвален Пьером де Ронсаром в его «Пасторальной песне на свадьбу Карла, герцога Лотарингского и мадам Клод, дочери короля». ^[10]

В 1568 году Джорджо Вазари с энтузиазмом писал о гроте, чья слава достигла Италии. ^[11] Для кардинала Лотарингии Приматиччо выполнил множество украшений в его большом дворце под названием La Grotte (грот), настолько необычайной амплитуды, что он напоминал бани античности из-за бесконечного количества и размера его галерей, лестниц, общественных и частных апартаментов. Строительство этой пещеры было растянуто во времени, начиная с самого грота и двух пандусов лестницы (около 1552–1555 гг.), а затем, на втором этапе, двух павильонов (1559 г.). Затем, на третьем этапе, был построен нижний криптопортик . ^[12]

После смерти кардинала Лотарингии в 1574 году замок остался собственностью дома Гизов , которые владели им как одним из своих феодальных владений, наряду с замком Жуанвиль в Верхней Марне .

Медон был разграблен во время французских религиозных войн . Генрих I, герцог де Гиз , едва успел посетить Медон. Именно в Медоне будущий Генрих IV (Генрих Наваррский) узнал об убийстве Генриха III Французского 1 августа 1589 года Жаком Клеманом . В тот же день он отправился навестить раненого короля в соседнем Сен-Клу . Король успокоил его относительно его здоровья. Генрих вернулся в Медон. Максимилиан де Бетюн, герцог Сюлли , сопровождавший его, поселился в «Сова», доме в деревне. На следующий день состояние короля ухудшилось, и он умер в Сен-Клу. Генрих Наваррский стал королем Франции, первым королем Бурбонов .

Мёдон стал одним из мест пребывания Лиги . 24 июля 1605 года в часовне замка состоялась свадьба Франсуа де Бурбона, принца Конти (1558–1614) и Луизы Маргариты Лотарингской . ^[13] В 1618 году герцог Лотарингский поручил своему архитектору Габриэлю Сулиньяку  [фр] перестроить замок и расширить сады. Другие работы были выполнены Сулиньяком в 1623 году: он построил террасу и лестницу возле грота.

В 1639 году Жак Дюбрей хвастался лестницами и башенками Мёдона : «Сад умеренно большой, с цветниками, бордюрами, открытыми аллеями, окружен аллеями, покрытыми красивыми деревьями, с балясинами ». ^{[ требуется цитата ]} В 1641 году художник Николя Пуссен посетил Мёдон, несомненно, привлеченный знаменитыми украшениями Приматиччо. Но прежде всего, 18 мая 1643 года в часовне замка был возобновлен союз Гастона , герцога Орлеанского , брата Людовика XIII , с Маргаритой Лотарингской , с благословения архиепископа Парижского Жана-Франсуа де Гонди .

Домен был разграблен во время Фронды , поскольку принцы Лотарингии, владевшие Медоном, встали на сторону восставших против королевской власти. Так, начиная с 1649 года, Великий Конде во главе королевской армии захватил Шарантон, Сен-Дени, Сен-Клу и Медон.

Медон, находившийся в плохом состоянии, был куплен 12 сентября 1654 года Абелем Сервианом , суперинтендантом финансов , который принял титул барона де Медона. Как только покупка была совершена, Сервиан поручил архитектору Луи Лево провести масштабную реконструкцию . Он был на пике своей карьеры и считал, что Медон должен отражать эту власть. В Париже Сервиан жил в отеле де ла Рош-Гийон недалеко от Пале-Рояля по крайней мере с 1651 по 1659 год. Замок был богато обставлен и украшен. Центральная часть была заменена восьмиугольным павильоном, увенчанным высокой крышей в форме усеченной пирамиды. В центре павильона находилась большая двойная винтовая лестница. Ей предшествует большая лестница, украшенная двенадцатью колоннами из мраморных монолитов . На первом этаже располагался большой купольный салон, выходящий в сады, похожий на тот, что построил в то время Николя Фуке в замке Во-ле-Виконт . Сервьен построил большую террасу во дворе , чтобы освободить вид на замок, тем самым охватив почти треть деревни Мёдон, которую он перенес в другое место.

Со стороны сада он построил монументальную оранжерею, сохранившуюся до наших дней. Он расширил парк, который существовал по крайней мере со времен герцогини д'Этамп . Благодаря многочисленным покупкам земель ему удалось создать «Большую перспективу» к югу от замка с бассейнами и прудами, включая пруды Шале. В патентных грамотах от 31 августа 1657 года указано «разрешение расширить парк Медон, окружить его стенами, даже если приобретенные наследства находятся по соседству с удовольствиями Его Величества», или, другими словами, с соседним дворцом Версаля .

Когда королева Швеции Кристина приехала во Францию, она подарила Сервьену бронзовую скульптуру Адриана де Фриза « Меркурий, похищающий Психею» , которая сейчас находится в Лувре. ^[14] Сервьен приказал поместить эту бронзовую скульптуру в конце клумбы, прямо над своей новой оранжереей .

Сервьен умер 17 февраля 1659 года в Медоне в своих апартаментах на первом этаже, потратив целое состояние на Медон, который все еще строился. Его сын, Луи-Франсуа Сервьен  [фр] , маркиз Сабле и покровитель Жана де Лафонтена , владел имением в течение двадцати лет. 2 августа 1665 года Джан Лоренцо Бернини посетил Медон.

Финансовые трудности в конце концов вынудили Луи-Франсуа Сервьена продать Мёдон Франсуа-Мишелю ле Телье, маркизу де Лувуа в 1679 году. Уже годом ранее, в 1678 году, члены Королевской академии архитектуры посетили Мёдон и обнаружили, что «то, что было отремонтировано со стороны сада замка во времена господина Сервьена, сильно разрушено, особенно карниз центрального павильона» (PVI 193).

Для могущественного министра, который в юности называл себя «господин де Шавиль», место в Медоне было идеальным. Оно находилось недалеко и от Версаля, и от замка Шавиль , где располагалась семейная собственность. Он был перестроен его отцом Мишелем Ле Телье . Лувуа получил управление зданиями в 1683 году, а затем приступил к серии грандиозных перестроек. Он обогатил фасад замка бюстами и балконами на колоннах из серого мрамора. Он роскошно переделал весь интерьер. Он установил деревянные изделия в 1684 году.

Над дверями были цветочные картины в стиле Жана-Батиста Моннуайе . В шкафу демонстрировались миниатюры версальских рощ, написанные Жаном Котелем-старшим, несомненно, подарок Людовика XIV в 1688 году в знак благодарности своему министру за идеальное завершение мраморного Трианона де Фарфор . Большая галерея, занимающая все правое крыло на первом этаже, украшена двенадцатью картинами Адама Франса ван дер Мейлена на темы великих сражений того правления.

Никодимус Тессин Младший во время своего визита в замок в 1687 году отметил следующее. ^[15]

«Самым замечательным в доме был потолок, расписанный маслом прямо на своде г-ном де Ла Фоссом. В четырех углах композиции, имитирующей лепнину, были написаны две сидящие фигуры и две стоящие фигуры: в углах и между статуями потолок был написан маслом прямо на своде Шарлем де Ла Фоссом . В углах и между статуями было что-то вроде oeil-de-boeuf , через которое можно было видеть небо. Рядом с фигурами, и чтобы они выделялись еще лучше, были богатые ковры разных цветов, а между первым и другим углом — большие овалы, в центре которых была изображена Пандора . Рядом с ними был особенно хорошо написан Меркурий . Свод простирался над верхним карнизом , и тень внизу производила очень хороший эффект. Большие лепные листели по всему периметру были полностью позолочены. Соседняя комната, должно быть, также была расписана г-ном де Ла Фоссом. Выше, в овальной комнате, Зеркала производили очень хорошее впечатление. Они были расположены по кругу и были такими же высокими, как пять окон. Была только деревянная отделка на полпути вверх по стене. В каждой панели были размещены три ледяных листа, около 6 кв. в высоту, и, когда вы находились в центре панели, вы могли видеть друг друга в трех окнах одновременно. Галерея была красиво украшена несколькими столами из яшмы, бюстами и т. д., и все действия короля должны были быть написаны Ван дер Мейленом; два были уже закончены. В одном конце галереи была гостиная, в которой стол и вся панель между двумя окнами были облицованы зеркальным стеклом, а проем дверей был настолько большим, что издалека можно было почти увидеть всю галерею. Кроме того, там было изобилие очень больших и красивых зеркал. Мебель была очень хорошей, но не особого вкуса. Каждую зиму их убирали из-за влажности почвы. Внизу, в комнате самого г-на де Лувуа, находились три медные трубы, которые пропускали тепло по своему желанию. Это тепло исходило от медной печи, помещенной в дымоход соседней комнаты. Вентиляционная труба, проходящая под вестибюлем, достигала этого дымохода, а затем распределяла тепло, когда открывалось окно этой комнаты (подобно «теплопроизводящей машине» в Версале).

Примыкающий к одной из сторон конюшни каменными колоннами или контрфорсами, дом внешне находится в очень плохом состоянии. Участок неровный, насколько это возможно, но тем не менее очень приятный. Центральный проход внизу в саду перед террасами покрыт дерном и имеет ширину 70 ярдов. Затем, в середине аллеи из песка шириной восемь ярдов, растут ели и другие деревья; Затем, с двух сторон, новый газон шириной девять ярдов и снова песчаная аллея с деревьями шириной восемь ярдов. Партер г-на Ле Ностра , в середине, перед пещерой, которую я нарисовал, очень хорош, поэтому две «вышивки» в центре перед домом, с двумя мраморными вазами и мраморными статуями вокруг овального бассейна, вручную выложенными плиткой, не произвели плохого эффекта. Я также нарисовал там ящики с апельсиновыми деревьями, взяв их отдельно. Этот сад окружен, как и парк, стеной по крайней мере в семь миль в окружности. В глубине сада находился еще один большой дом для удовольствий, который г-н де Лувуа купил на всю жизнь для г-на Оноре Куртена-Куртена.

Снаружи Лувуа провел обширные гидравлические работы для питания водных путей парка и создания впечатляющих струй воды. Верхний парк был разработан, в то время как Ленотр работал над садами непрерывно в течение 1680-х годов и создал практически все нижние сады, придумал новые рощи и партеры, включая тот, что перед Гротом. Лувуа также устроил большой огород вдоль аллеи замка. Короче говоря, он построил в Медоне все то, что Людовик XIV сделал, еще более впечатляющим образом, в Версале в то же время. И он попросил Израиля Сильвестра , мастера рисования Людовика Французского , выгравировать все поместье, что Сильвестр выполнил с помощью нескольких очень впечатляющих гравюр, среди самых тщательных из его работ.

В июле 1681 года королева Франции Мария Терезия Испанская посетила Медон, где «господин де Лувуа имел честь служить ей» ^[16]. 17 августа 1684 года Лувуа устроил в Медоне большой пир в честь Филиппа I, герцога Орлеанского (1640–1701). 2 июля 1685 года Людовик XIV , дофин Людовик Французский , дофина Мария Анна , Месье (Орлеанский) и Мадам ( Елизавета Шарлотта, Мадам Палатин ), «сопровождающие большую часть принцев и лордов двора», прибыли в Медон, где Лувуа угощал короля, и всему двору была дана великолепная трапеза, во время которой скрипки и гобои Оперы играли мелодии Жана -Батиста Люлли «(...)» Но господин де Луво был огорчен, увидев, что он был доволен все время, пока король был с ним». В 1686 году в Медоне все еще был дан прием в честь сиамских послов , которые открыли и сады, и замок. Лувуа не присутствовал, чтобы принять их, поскольку он был с мадам де Ментенон и королем, чтобы следить за работами на канале де л'Эр . 25 августа 1689, Лувуа снова принял Филиппа Орлеанского (1640–1701) на обеде в Медоне. 29 июня 1691 года, за две недели до внезапной смерти Лувуа, « монсеньор отправился в Медон с госпожой принцессой де Конти ; они перекусили в замке и долго гуляли по парку и садам» (Данжо).

16 июля 1691 года Лувуа внезапно скончался в Версале. Он достиг точки почестей, и великолепие Медона символизировало эту власть материально.

По предложению Людовика XIV вдова Лувуа Анна де Сувре и его сын Барбезье согласились обменять Медон на замок Шуази и остаток суммы. В мемуарах маркиза де Данжо, в среду, 1 июня 1695 года: «Утром король предложил г-ну де Барбезье обменять Шуази на Медон; Он спросил ее, сколько Мадам де Лувуа взяла Медон в свою долю; г-жа де Барбезье сказала ему, что она взяла его за единицу в 500 000 франков ; Король сказал ему, что он даст ему 400 000 из своего дохода, и Шуази, которого он насчитал за 100 000 франков, если это будет приятно г-же де Лувуа; Что он поручил ему пойти и узнать о ней, но что он не просит ее о каком-либо снисхождении; Что он хотел, чтобы она обращалась с ним как с частным лицом и думала только о его интересах. Г-н де Барбезье отправился в Париж, чтобы найти свою мать, которая довольна предложением короля, и кого обмен вполне устраивает. Контракт будет подписан в первый же день; мы начали говорить о делах только утром, а закончили вечером». Замок, оцененный в 500 000 ливров и уже значительно украшенный последующими владельцами, вступил в свой самый блестящий период, перейдя к Людовику, великому дофину .

Людовик , Великий Дофин, провел обширную работу в Медоне и превратил его в свою особую достопримечательность, потратив сумму в один миллион сто сорок тысяч французских ливров , хотя король, его отец, поместил его среди королевских резиденций и в ведение Bâtiments du Roi . ^[17] За шестнадцать лет не менее трех миллионов ливров было потрачено на украшение и поддержание поместья, колоссальная сумма. Принц переделал апартаменты по своему вкусу. Дофин позволил Медону выразить свои собственные художественные концепции, порывая с иногда устоявшимся аспектом стиля Людовика XIV . Хотя и не в первый раз, Медон систематически использовал «капуцинские» деревянные изделия, резные и лакированные полоски дерева с позолоченными акцентами.

Стиль Регентства частично проявился в Медоне. Дофин собрал там свои богатые коллекции, которые пытались конкурировать с коллекциями короля: агатовые вазы, индийские ткани, гобелены , китайский фарфор , картины великих мастеров и особенно его коллекция драгоценных камней. Он не колеблясь несколько раз переделывал некоторые комнаты, например, убирая потолок, расписанный Шарлем де Ла Фоссом, чтобы придать выражение легкому стилю Клода Одрана . Его главные апартаменты располагались вдоль первого этажа в восточном крыле Шато-Вье. У него также были парадные апартаменты в Шато-Нёф, а также «маленькие свежие апартаменты» в крыле с каштановым деревом.

Дофин любил окружать себя в Медоне своей семьей, друзьями и куртизанками , в частности Марией-Аделаидой Савойской , герцогиней Бургундской, Марией-Анной Бурбонской (1666-1739) , своей невесткой, принцессой Конти, и Луизой Франсуазой де Бурбон, герцогиней Бурбонской (1673–1743), ее двумя единокровными сестрами, Луи-Антуаном де Пардайяном де Гондрен Д'Антеном, сыном мадам де Монтеспан . Он также поселил там свою любовницу, Мари-Эмили де Жоли де Шуан . Как и его отец в замке Марли , дофин любил находить в Медоне непринужденную и теплую атмосферу с избранными спутниками. Чтобы разместить эту большую свиту, дофин предпринял обширные дополнения. В 1702 году места в Шато-Вье вскоре стало недостаточно. Он приказал перестроить крыло с каштановым деревом, бывший двор офисов , так, чтобы соединить его с замком подвесной галереей. Он устроил большой зал для приемов на первом этаже. Он также построил новый общественный зал, который все еще виден. Он поручил Жюлю Ардуэну-Мансару , архитектору всех этих работ, строительство часовни. Антуан Куапель , один из любимых художников дофина, написал алтарную картину, «Воскресение», монументальную картину, и «Благовещение», гораздо меньшую по размеру. Скульптуры были выполнены Ноэлем Жувене, Франсуа Леспинголой и Жаном Арди.

В 1705 году места все еще не хватало для размещения всех придворных, которых становилось все больше и больше. В любой момент Монсеньер мог стать следующим королем Франции из-за смерти стареющего Людовика XIV. Тогда дофин решил снести грот, который вышел из моды, и построить новый замок, Шато-Нёф . Жюль Ардуэн-Мансар и Людовик XIV сотрудничали в проекте, который был поручен подрядчикам часовни и Версальского дворца . Все работы в Медоне действительно были выполнены теми же художниками, которых нанял король, которые работали для учреждения Bâtiments du Roi .

Château-Neuf имел пять уровней, но из-за крутого склона не имел того же вида со стороны партера, что и со стороны леса. Он состоял из трех павильонов, увенчанных крышами с коньковой террасой, соединенных крыльями здания. Эта сдержанная архитектура, которая не должна была затмевать архитектурный характер соседнего Château-Vieux, тем не менее была обогащена прекрасными скульптурами на боковых павильонах и центральными фронтонами , где ангелы держали герб дофина. Внутри ряд апартаментов открывался в большой центральный коридор. Внутреннее убранство, которое подчеркивало коллекции дофина, состояло из деревянных панелей, покрытых лаком или окрашенных в пастельные тона, усиленных позолотой. Для Монсеньера были запланированы парадные апартаменты, поскольку Людовик XIV сохранил свое обычное жилье в Château-Vieux, несмотря на новое строительство.

Примерно десять лет спустя его скопировал герцог Антин в замке Пти-Бург в Эври. ^[18]

• 
  Планировка первого этажа Шато-Вьё в 1695 году по прибытии монсеньора.
• 
  Планировка первого этажа Шато-Вьё в 1700 году.
• 
  План первого этажа Старого замка в Мёдоне, 1700 г.
• 
  Разрез Шато-Вьё с часовней, после 1702 года. Ось восток-запад, 2013 год.
• 
  Схема Шато-Вьё и крыла Марронье (каштанового дерева) справа. ADY
• 
  Шато-Нёф со стороны партера . Мариетт, около 1715 г.
• 
  Схема третьего этажа Шато-Нёф (известного как «le Bel étage», прекрасный этаж), Мариетта, около 1715 г.

Сады не могли быть превзойдены. В стихотворении под названием Maison royale de Meudon (Королевский дом Медона), датированном 1703 годом, их даже сравнивали с Висячими садами Вавилона Семирамиды . Чтобы расширить Медон, дофин в 1696 году приобрел соседнее поместье Шавиль. Таким образом, он создал обширный охотничий заповедник, где он и его отец, которому также нравился Медон, практиковали половую охоту . Таким образом, парк Медона был связан с парком Версаля, и вместе они составляли Большой парк Версаля, простирающийся от Медона до Сен-Жермен-ан-Ле . В садах было проведено множество украшений. Людовик XIV с удовольствием давал советы своему сыну по ним. Король — или его сын — даже составил «Manière de montrer Meudon  [fr] » — руководство в стиле текстов, написанных для Версаля.

• 
  Водопад Артелон, нижние сады Медона. ок. 1700 г.
• 
  Один из двух водопадов, обрамляющих «пьес де месье Ле Ностр» (произведение месье Ле Ностра) ^{[ необходима ссылка ]}
• 
  План реконструкции партера отеля «Куртен», нижние сады Медона, ок. 1710 г. BNF
• 
  Парк и сады замка, Мариетт, около 1715 г.
• 
  Общая карта владений Мёдон и Шавиль, составленная Александром Лемуаном, ADY. 1723

После смерти дофина в 1711 году замок все еще прекрасно содержался, так как им управляли Bâtiments du Roi (Королевские здания). Тем не менее, до смерти Людовика XIV ни один член королевской семьи не возвращался в Медон, в результате замечаний, сделанных Людовиком XIV на следующий день после смерти его сына Монсеньера, в которых он пожелал, чтобы новый дофин, Людовик, герцог Бургундский , больше не совершал поездок в Медон. Маркиз де Сурш 17 апреля 1711 года отметил, что «Медон был полностью опустошен, и вся обстановка была перевезена в мебельный склад короля». ^[19]

17 мая 1717 года царь Петр Великий в сопровождении князя Франциска II Ракоци и маршала де Тессе посетил Медон и покатался на лошадях в садах. ^[20]

16 мая 1718 года мадам де Вентадур организовала фейерверк для Людовика XV , который посещал Медон два или три раза в неделю все лето. 6 июня следующего года в честь короля был устроен новый фейерверк.

Мария Луиза Елизавета Орлеанская , герцогиня Беррийская, старшая дочь регента Филиппа II, герцога Орлеанского , владела замком Амбуаз и хотела обменять его на Медон. Тогда она была первой дамой двора Франции, а также кузиной и тетей молодого неженатого короля. Регент в конечном итоге согласился на обмен, вступивший в силу 30 октября 1718 года. Герцогиня Беррийская, которая тогда была беременна, передала управление этой новой резиденцией своему любовнику, графу Риому, лейтенанту ее гвардии. ^[21] Риом вступил во владение замком на следующий день, 31 октября. Но губернатор, действующий в должности, Гиацинт де Горео Дюмон, тем не менее сохранил свое жалованье. 2 ноября 1718 года герцогиня отправилась в Медон, чтобы выбрать себе апартаменты. 8 февраля и 24 марта 1719 года регент приезжал в Мёдон, чтобы поужинать со своей дочерью, которая к тому времени должна была вот-вот родить. ^[22]

С 12 апреля по 14 мая 1719 года герцогиня выздоравливала в Медоне, надеясь оправиться от мучительных родов. Она умерла 21 июля 1719 года в своем замке Шато-де-ла-Мюэт в Париже, куда она приехала из Медона. ^[23] 22 июля 1719 года, через несколько часов после ее смерти, на ее имущество: Люксембургский дворец и замки Ла-Мюэт и Медон были наложены печати.

После смерти дочери регент предоставил Мёдон в распоряжение Сен-Симона, одного из своих главных советников, что было большой честью. ^[24] Таким образом, знаменитый мемуарист мог остановиться недалеко от Сен-Клу , семейного замка регента. В ночь с 15 на 16 июня 1722 года в замке праздновалось бракосочетание дочери Сен-Симона, Шарлотты де Сен-Симон, с принцем де Шиме . Благословение дал аббат Жан-Батист Ланге де Жержи , приходской священник Сен-Сюльпис .

27 сентября 1722 года по просьбе молодого короля маршал де Виллар прибыл в Медон, чтобы построить крепость для Людовика XV , qui «lui parla souvent de son fort et le mena à toutes les attaques». Людовик XV был внуком монсеньора .

17 апреля 1723 года король отправился в Медон, прошел по покоям замка и отдал приказ о пребывании его величества. Действительно, с 4 июня по 13 августа 1723 года Людовик XV, « Инфанта-королева », регент и двор обосновались в Медоне на месяц, что было достаточно для того, чтобы восстановить Версаль для размещения молодых монархов. 10 августа в Версале умер кардинал Уильям Дюбуа . «Как только он умер, герцог Орлеанский вернулся в Медон, чтобы сообщить эту новость королю, который умолял его взять на себя управление всеми делами, объявил его премьер-министром и на следующий день был приведен к присяге». Пьер-Дени Мартен (1663–1742) написал для короля «Видение Медона в перспективе, которое включает весь парк и замок, с входом туда Монсеньера».

14 декабря 1725 года новая королева Мария Лещинская , которая вышла замуж за Людовика XV 4 сентября, впервые посетила Мёдон.

В сентябре 1726 года королевский указ объединил Медон и поместье Короны с принадлежавшими ему землями, за исключением замка и парка Шавиль, а также замка и фермы Виллакубле . В связи с этим герб Лувуа — лазурный, с тремя серебряными ящерицами, наложенными на пал, к главным нашитым красным, украшенным тремя золотыми звездами, — которые все еще находились на центральном фронтоне, — был стерт.

В мае 1733 года в Версале была разыграна сцена между Людовиком XV и комендантом замка Мёдон: маркизом де Пельве,

«Пребывание детей Франции в Медоне в 1733 году.

Решение о пребывании сыновей Франции в Медоне было принято в начале мая 1733 года на собрании врачей в Версале в связи с состоянием их здоровья, поскольку смерть мадам и герцога Анжуйского напугала остальных.

Впоследствии их поездка была запланирована на 21-е число того же месяца, а за несколько дней до этого де Пельве, говоря об их пребывании у кардинала Флери , сказал ему, что это потребует от него некоторых расходов, и что он убежден, что его преосвященство желает обращаться с ним так же, как с его предшественником Гиацинтом де Горео-Дюмоном , пока король остается там, и оказать ему такое же удовлетворение.

Кардинал ответил, что дела короля не позволяют ему оказывать такие милости, что не помешало ему воспользоваться временем, которое кардинал провел с королем, чтобы поговорить с ним в присутствии Его Величества, и Его Преосвященство сказал ему то же самое.

Он не ограничился этими двумя отказами, он сделал ту же просьбу 21-го числа, в то время, когда его величество разговаривал с герцогом Шаро. Король ответил, что вопрос решен, что заставило его прекратить. Только на несколько мгновений: ибо он снова вернулся к обвинению и представил королю, прервав его во второй раз, расходы, которые он должен будет понести, и несправедливость, которая была с ним совершена. Затем король приказал капитану своей стражи вывести его из комнаты. Офицеру стражи, который командовал Медоном, было приказано не позволять ему входить в покои дофина или дам».

4 июня 1736 года Станислав Лещинский , отрекшись от престола в апреле, временно поселился в Мёдоне. По словам герцога Люина , «SM [Sa Majesté Louis XV ] ездит туда по крайней мере раз в неделю, так как там живут король и королева Польши». ^[25] 30 сентября 1736 года король Станислав тайно подписал Мёдонскую декларацию под давлением Людовика XV и кардинала Флери . Согласно условиям соглашения, владение герцогством Лотарингским и герцогством Барским было бы «текущим» для бывшего польского короля и «возможным» для Людовика XV. ^{[25] [26]} 18 января 1737 года Лещинский вручил печати новому канцлеру, который принес присягу королю Польши. Церемония прошла в большом вестибюле Шато Вье, на первом этаже центрального павильона. Картина Франсуа-Андре Винсента, изображающая эту церемонию, была написана гораздо позже, так как она датируется только 1778 годом. ^[25] 31 марта 1737 года «сегодня король отправился в Медон, чтобы попрощаться с королем и королевой Польши » (герцогом Люинским). Они покинули Медон на следующий день, 1 апреля. Затем оба замка были лишены своей обстановки. ^[25]

Летом 1743 года, столкнувшись с угрозой ^{[ требуется разъяснение ]} со стороны принца Карла Александра Лотарингского , королева Екатерина Польская, жена Станислава и мать французской королевы, укрылась в Медоне. Станислав укрылся в Меце . ^[25]

Рыцарь Фрежюса посетил Мёдон 5 мая 1748 года. Он оставил следующее описание:

5 мая 1748 года, в первое воскресенье месяца, я отправился в Медон на галиоте . Мы отправились в Севр, а из Севра мы поднялись вверх по реке в монастырь капуцинов в Медоне, где мы слушали мессу. Церковь там не необычная, но их сад очень красивый. Оттуда мы поднялись на террасу Медона к замку, который расположен на горе, с которой виден весь Париж и окрестные деревни. Все холмы вокруг Медона засажены виноградниками и ухожены. Замок великолепен. Я заметил на главном входе герб Лувуа , а ниже изображение Людовика XIV в металле. За окнами этого замка царит красота галереи, а также фасад со стороны сада, очаровательный... Я увидел две комнаты, обшитые гобеленами восхитительной красоты.

Большинство комнат покрыты зеркалами. Галерея, ведущая в часовню, великолепна. Я видел там очень красивую картину осады Мангейма при Людовике XIV и бюст Александра из порфира , который бесценен. Другая, Аристотеля из египетского мрамора, считается шедевром. Часовня замка очень приятна, с одним нефом . Есть только один алтарь, на котором изображено воскресение Господа нашего Иисуса Христа, но это одна из самых красивых картин, которые можно увидеть, и, как говорят, это Рафаэль работы Антуана Куапеля . Из замка нас провели, чтобы осмотреть новые апартаменты [Шато-Нёф]. Они очень милы и очень приятны, но менее красивы, чем первые. От замков до деревни, которая находится у подножия горы, видны только цветники и сады очаровательной чистоты и порядка. Мы увидели оранжереи, теплицы. Они далеко не так красивы, как в Версале. Оттуда мы поднялись по великолепной лестнице на вершину горы, где вы найдете самые красивые аллеи деревьев с прекрасными водоемами. Пройдя через лес со стороны Севра, вы найдете бассейн удивительной площади на вершине горы, рядом с зеленым лугом с очень изящным видом. В аллеях и садах Медона нет прекрасных статуй, как в парке Версаля. Сами замки не приближаются к богатству Версаля, но расположение Медона... обеспечивает прекрасный вид... Тамошние конюшни некрасивы. Осмотрев все, что можно было увидеть, мы пообедали в Медоне в деревне... За ужин на троих, включая меня, я заплатил три ливра ... [Я] нигде не ел таких жирных голубей (...) ^[27]

Став взрослым, Людовик XV предпочел Шато де Бельвю , который он построил для мадам де Помпадур . Замок использовался для размещения придворных, а конюшни замка обслуживали Бельвю, чьи конюшни были очень маленькими.

• 
  Вид на Медон со стороны Флери. Жак Риго, ок. 1730-40
• 
  «Dessein de la Decoration et du feu d'artifice tiré à Meudon» (Рисунок украшений и фейерверков в Медоне) в честь герцога Бургундского, 13 сентября 1756 года. 92 год нашей эры.
• 
  Западное крыло Шато-Вье-де-Мёдон, 1773 год. Рисунок архитектора Луи Ле Дре де Ла Шатр  [ фр ]
• 
  «Vue Prize à Meudon» (Вид из Медона): лестница на Пти-Понт. Конец 18 века, Тьери де Сент-Коломб, INHA.

Новый молодой король часто любил приезжать и охотиться в Медон. Через год после его восшествия на престол архитектор Луи Ле Дре де ла Шатр  [фр] составил опись от 10 октября 1775 года, в которой перечислены «зеркала, мраморы, картины и другие вещи, принадлежащие королю» в замке. На полях нарисованы общие схемы всех зеркал. ^[28]

Указом короля от мая 1778 года владения Медона были объединены с владениями Версаля, «чтобы в будущем они управлялись и администрировались тем же образом».

Сам Людовик XVI спроектировал павильон под названием «Павильон Триво» в 1783 году в англо-китайском стиле, который был окончательно исправлен ^{[ требуется уточнение ]} в более французском стиле архитектором Жаном-Франсуа Эртье . Этот павильон располагался на самом верху зеленого ковра Медона, по направлению к Медон-ла-Форе. В Медоне Людовик XVI и его жена Мария Антуанетта потеряли маленького Луи Жозефа, дофина Франции , который умер 4 июня 1789 года, за месяц до штурма Бастилии .

В 1791 году замок все еще служил резиденцией для отдыха нового дофина , что изображено на акварели Жана-Батиста Изабе .

В своем «Журнале» от 8 июня 1788 года маркиз де Бомбель описал Медон:

«Я сопровождал дам к послам в Шато де Медон. Новый замок, где мы обедали в доме герцога Аркура , был построен Монсеньером для Мари Эмили де Жоли де Шуан , его любовницы. Этот замок имеет пропорции, которые сделали бы его подходящим для любого дворянина, имеющего возможность тратить от 2 до 300 000 ливров в год. Это не то же самое со старым замком. Этот дворец, который господин де Лувуа увеличил, украсил с великолепием столь же непристойным, сколь и невероятным, все равно очень легко мог бы стать настоящей королевской резиденцией. Все потолки расписаны арабесками, как будто господствующий вкус руководил их порядком. Карнизы, дымоходы, паркет из превосходной деревянной резьбы, ничего не нужно было бы модернизировать. В башне есть кабинет, также расписанный арабесками на золотом фоне, который так же свеж от краски, как если бы он вышел из рук одного из наших лучших художников. Речь идет о том, чтобы сделать этот прекрасный замок домом для всех лет, если мы не чувствуем печали от потери этого принца».

• 
  Павильон Триво, 1783 г.
• 
  Смерть дофина в Медоне, 4 июня 1789 г.
• 
  Ретур-де-ла-променад господина дофина ( Людовика XVII ) в старом замке в Медоне, Жан-Батист Изабе , 1791 год. Музей Лувра ^[29]

После 10 августа 1792 года судьба замка стала неопределенной. Национальный конвент быстро позаботился о том, чтобы снять большую часть наддверных картин, и тщательно разобрал и передал их в провинциальные музеи, что спасло их от уничтожения.

4 ноября 1793 года Пьер Шодерло де Лакло , назначенный главным комиссаром экспериментов в Медоне, вступил во владение от имени морского министра, где он предложил организовать испытания артиллерии и боеприпасов ^[30]

Но Шодерло де Лакло был арестован на следующий день. Это место было преобразовано Конвентом в национальный объект для различных испытаний. Оно служило фабрикой для аэростатов и стало «замком Республики», который служил местом для экспериментов с оружием, чтобы вооружить новый режим.

Николя-Жак Конте , вместе с несколькими другими учеными, отвечал за эти военные и научные эксперименты в Медоне, где ему было поручено руководство аэростанционной школой, созданной там. Конте имел под своим началом спутанную группу молодых людей всех профессий, без какого-либо окрашивания ^{[ уточнение необходимо ]} химии, черчения или математики, которые были призваны создать совершенно новую технику. Конте должен был приблизиться к элементам различных наук, поскольку это новое обучение должно было охватывать все: химию, физику, механику. Конте, давая как теоретические, так и практические уроки, Конте имел модели, которые он давал, инструменты, которые он представлял, выполненные руками его учеников, проводя ночи за подготовкой чертежей для своих уроков,

• Военные аэростаты в замке в Медоне. Акварель на бумаге Николя-Жака Конте.
• 
  Декупаж туалетных комнат для композитора фьюзо (1/5)
• 
  Сборка фюзелей (2/5)
• 
  Подготовка к нанесению (3/5)
• 
  Этап верниса и проверка суставов (4/5)
• 
  Аэростат в лагере под защитой (5/5)

В 1795 году пожар, связанный с техническими исследованиями жильцов, уничтожил каштановое крыло и повредил западное крыло Шато-Вьё. Замок оставался в таком состоянии почти десятилетие. Многие английские посетители, такие как Джеймс Форбс , приезжали в Мёдон с 1802 года и оставили несколько описаний или рисунков. Английский полковник Томас Торнтон из Торнвилл-Рояля , Йоркшир, описывает это место в письме, написанном на английском языке, от 31 августа 1802 года:

Замок Медон, изначально резиденция мадам де Помпадур [sic], состоит из огромного блока, к сожалению, обветшалого. Тем не менее, он сохраняет некоторые следы своего былого великолепия... мой гид сообщил мне, что он включает фермы, равнины и т. д., все в пределах 500 акров, из которых 10 000 акров леса. Он также сказал нам, что стены когда-то были частично разрушены по приказу покойного короля, чтобы дать дичи возможность убежать, но что с тех пор они были отремонтированы. Он также указал, что поместье включает 29 водоемов разных размеров, сразу приведя меня к одному из них, емкостью около 9 акров. Последний был обнесен стеной и частично окружен лесным ландшафтом, но его форма предлагала, издалека, приятную визуализацию. Также необходимо было принять во внимание наличие некоторого количества рыбы, зайцев и кроликов, а также разумного количества куропаток в поместье. С другой стороны, все фазаны были убиты. Весь замок, как я уже говорил, сейчас в руинах, и его полная очистка потребовала бы значительных расходов, так как цемент этих старых зданий особенно прочен. Но с точки зрения его размеров и близости к столице Медон, несомненно, стал бы драгоценным приобретением (...)

Художник Юбер Робер , отвечавший за ландшафтный дизайн в Мёдоне при Людовике XVI, приехал, чтобы нарисовать место сноса в 1804 году. Шато-Вьё был разрушен в 1803 году. ^[31] В 1805 году небольшая часть Шато-Вьё (юго-западный павильон) и часовня остались, как указал Франсуа Колле Дюкло в своем отчете от 3 вантоза 13 (22 февраля 1805 года). Все было предметом раскопок примерно до 1808 года. Были восстановлены некоторые украшения, включая каменные колонны, которые в настоящее время находятся в небольшой ротонде Люксембургского дворца , которые архитектор Жан Шальгрен смог повторно использовать.

• 
  Le Château-Vieux de Meudon в руинах, 1802 год . Джеймс Форбс, Департамент Музея доменов Со
• 
  «Снос замка-Вьё-де-Мёдон» , Юбер Робер , 1804 г.
• 
  Трое увриеров переместились из колонны замка Медон. Юбер Робер, около 1804 года. Веймарские музеи, Schossmuseum, KK 9110.
• 
  Снос замка-Вьё-де-Мёдон , Юбер Робер, 1806 год. Музей Гетти .
• 
  Схема замка-Старого Медона во время сноса, 22 февраля 1805 года. В розовом цвете, ce qu'il reste à démolir. АДЫ, 2 кв. 34 г.
• 
  Колонны из замка, перенесенные в ротонду Сената Шальгреном.

После решения в 1803 году снести Шато-Вье, сгоревший в 1795 году, и когда он был всего лишь генералом Бонапартом, император Наполеон решил в 1807 году сделать Шато-Нёф императорским дворцом. Он восстановил сады и отремонтировал Шато-Нёф, в частности, архитектором Жаном-Батистом Лепером . На месте части руин каштанового крыла было возведено крыло под названием «Экономат». Император, который хотел сделать Мёдон «школой королей» в Европе, в 1811 году посадил на престол короля Рима под опеку его гувернантки Луизы Шарлотты Франсуазы де Монтескью . С этой целью были сделаны многочисленные заказы на обустройство дворца наследника Империи (новое убранство в стиле ампир ), мебель, шелка и т. д.).

22 апреля 1811 года Наполеон посетил Медон. 30 июня 1811 года Медон был предоставлен в распоряжение «госпожи матери» Летиции Бонапарт . В апреле 1812 года король Рима приехал в Медон. Летом королева Вестфалии , жена Жерома Бонапарта , также гостила в Медоне вместе с госпожой матерью. С 24 марта по 14 ноября 1813 года королева Вестфалии снова посетила Медон.

• 
  Рисунок террасы для отказа при Наполеоне I, Жан-Батист Лепер , около 1808 г.
• 
  Замок Медон ок. 1812, Первая империя
• 
  План третьего этажа Шато-Нёф при Наполеоне I, 1812 г.
• 
  Сиденья, заказанные Наполеоном I для Медона, дворец Фонтенбло
• 
  Маятник изучения или медитации, ок. 1810 г., Mobilier National .

• 
  Позолоченные бронзовые пожарные собаки, ок. 1810–1811, Жан-Жак Фёшер , Mobilier National.
• 
  Guéridon , позолоченный бронзовый ясень и белый мрамор, Mobilier National
• 
  Консоль от Maigret, ясень и белый мрамор, Mobilier National
• 
  Экран à glace, bois de frêne, позолоченная бронза, зеркало, Mobilier National
• 
  Канделябр в галерее Шато-Нёф, ок. 1811 г., позолоченная бронза, Feuchère, Mobilier National
• 
  Предмет мебели из галереи замка Шато-Нёф-де-Мёдон, Mobilier National

Людовик XVIII , Карл X и Луи-Филипп использовали Мёдон в качестве охотничьих угодий недалеко от Версаля.

Карл Фердинанд, герцог Беррийский , сын Карла X, ездил в Мёдон на охоту в 1815–1820 годах.

После отречения от императорского престола Бразилии 7 апреля 1831 года Педру I Бразильский вернулся в Европу и поселился во Франции с титулом герцога Браганса . Осенью 1831 года он провел некоторое время в Шато-Нёф, поместье, которое король Луи-Филипп добровольно предоставил в его распоряжение. Во время своего пребывания во Франции он подружился со знаменитым генералом Лафайетом .

Затем под старыми садами в нижней части Медона была установлена ​​студия ^{[ требуется разъяснение ] . Во времена} Июльской монархии Фердинанд Филипп, герцог Орлеанский , останавливался там в 1834 году и писал там свои мемуары. Но в 1842 году он случайно умер в Нейи-сюр-Сен .

Луи-Филипп также предоставил замок Мёдон маршалу Жану-де-Дьё Сульту , который останавливался там несколько раз летом.

8 мая 1842 года в Медоне произошла железнодорожная катастрофа, в которой погиб Жюль Дюмон д'Юрвиль . Это была первая во Франции и одна из первых в мире. Луи-Филипп I предоставил Шато-Нёф для лечения выживших.

После революции 1848 года планировалось сделать Медон новой штаб-квартирой Политехнической школы . Но эти грандиозные проекты, один из которых был реализован архитектором Гектором-Мартеном Лефюэлем , в конечном итоге не увидели свет.

• 
  Медон, снятый со стен конного завода Бержероном. Около 1825 г. BNF.
• 
  Деталь севрского фарфора, изображающая замок Неф в Медоне под управлением Луи-Филиппа. Дворец Фонтенбло , Galerie des Assiettes (Галерея тарелок).
• 
  Конюшни в Медоне, сохранились.
• 
  Стойло XIX века из конюшен в Мёдоне.

Хотя Медон был назначен принцу Жерому Бонапарту, дяде Наполеона III , он не посещал имение. Напротив, с 1860 по 1870 год его сын, принц Наполеон-Жером Бонапарт , кузен императора Наполеона III, часто занимал Медон. В Париже он владел знаменитым помпейским домом, скрывавшим его связь с актрисой Рашель Феликс , но именно в Медон он приезжал, чтобы «дуться» из-за протокола при императорском дворе, который ему не нравился. Он привез свою жену Марию-Клотильду Савойскую и ее троих детей, Луи Бонапарта (1864–1932) , Луи Виктора и Марию Летицию . Он собрал множество видов растений и экзотических животных, привезенных им из заграничных путешествий. В замке было организовано несколько больших приемов, например, в честь короля Португалии Луиша I в 1867 году.

• 
  Шато-Нёф-де-Мёдон ок. 1860 г.
• 
  Медон с верхней террасы. «Париж в великолепии». Шапюи дель.
• 
  Прием в честь Луиша I Португальского, устроенный принцем Наполеоном , салоном-серром Шато-Нёф (бывшего Верхнего вестибюля).
• 
  Псарни Медон и собака принца Наполеона

Поскольку это место было стратегически важным и господствовало над Парижем, в 1870 году там была установлена ​​батарея прусской артиллерии. Новый замок загорелся 31 января 1871 года и горел почти три дня. Гипотезы о причине пожара включали либо преднамеренный поджог, устроенный пруссаками при уходе, либо бомбардировку La Douai , морской пушкой, установленной в бастионе 74 стены Тьера . Руины сохранялись в течение нескольких лет, пока в 1875 году это место не было доверено астроному Жюлю Жанссену. Жанссен не колеблясь снес почти половину Шато-Нёф и вместе с архитектором Константом Муайо между 1880 и 1885 годами построил там астрономическую обсерваторию, позже присоединенную к Парижской обсерватории в 1927 году.

С тех пор большая часть поместья (хорошо сохранившиеся сады) была закрыта для широкой публики и остается таковой по сей день.

• Рисунки и фотографии, руины Шато-Нёф
• 
  Шато-Нёф после пожара 31 января 1871 года
• 
  Фотография Шато-Нёф после пожара, 1871 г. Частная коллекция.
• 
  Вид на Медон после войны 1871 года. Юбер Клерже, Музей Карнавале.
• 
  Фотография нижнего вестибюля Шато-Нёф после пожара 1871 года.
• 
  Руины Шато-Нёф и окрестности, февраль 1871 г.

За эти годы растительность окружила Оранжерею, сделав ее недоступной. Разрушение старой деревни Медон после войны и реконструкция центра города уничтожили некогда живописное окружение из множества крыш у подножия старого замка. Понятие наследия не получало поддержки во французском обществе до 1970-х и 1980-х годов. Теперь все поместье зарегистрировано как исторический памятник, хотя это было сделано очень поздно для такого исторического места, в то время как подобные большие поместья в Иль-де-Франс были объявлены историческими задолго до этого.

Хотя Шато-Вье был разрушен, он все еще сохраняет большую часть своего великолепия. Фактически, 40% площади поверхности первоначальных зданий (остатки Шато-Нёф, оранжерея, коммуны и т. д.) все еще существуют. Все еще можно любоваться аллеей замка, начерченной Лувуа, караульными помещениями и общими помещениями Гран-Дофина, псарней Лувуа, большим проспектом Сервиена, нимфами и оранжереей Луи Лево , и можно представить себе террасные сады под обсерваторией, а также пруд Шале и зеленый ковер. И, прежде всего, большая терраса, самое впечатляющее достижение, прекрасно сохранилась. Оранжерея Медона была полностью восстановлена ​​в 2012 году.

• 
  Вид с воздуха на оранжерею и руины замка Шато-Нёф, переоборудованные в обсерваторию
• 
  Вид сверху на террасу с аллеей замка, в северном направлении.
• 
  Вид с воздуха на старые конюшни Мёдона
• 
  Вид сверху на террасу в Медоне с прудом Бель-Эйр
• 
  Вид с воздуха на Гранд Перспективу в южном направлении
• 
  Вид на Париж с воздуха из Медона
• 
  Вид на Париж из Мёдона, 2013 г.
• 
  Большой купол обсерватории, построенной на руинах Шато-Нёф
• 
  Остатки замка Шато-Нёф, переоборудованные в обсерваторию. 2014 г.
• 
  Оранжерея Медон, XVII век, отреставрирована в 2012 году.
• 
  Вид на общие помещения замка. 2009 г.
• 
  контрфорсы террасы старого партера замка Мёдон, 2013 г.
• 
  Высокая терраса сегодня
• 
  Grande Perspective в Медоне, состояние 2010 г.
• 
  Сегодня пруд Бель-Эйр
• 
  Порт Дофин, 1703, перед Гранд Перспективой, сегодня. Музей изящных искусств, Реймс
• 
  Панорамный вид на Большую террасу в Мёдоне, 2013 г.

Сегодня владения Мёдона разделены на две части.

Нижняя часть: большая терраса и оранжерея находятся в ведении города и доступны для свободного посещения публики.

Верхняя часть: Обсерватория (Шато-Нёф), высокие сады, а также коммуны, расположенные у входа, находятся в ведении Министерства национального образования и приписаны к Парижской обсерватории. Они закрыты для публики.

Государству по-прежнему принадлежит вся территория поместья, как часть, отведенная под обсерваторию, так и та, которая находится в ведении городского правительства.

Однако, что касается части домена, доступной для общественности, государство подписало соглашение об управлении национальным доменом Медон с городом Медон, который теперь управляет им. В финансовом отношении государство по-прежнему играет роль владельца и управляет работами по обрезке и обслуживанию. Оно оставляет городу управление объектом, расположенным на его территории.

Проект по воссозданию Большой перспективы Мёдона был запущен еще в 1980-х годах, но до сих пор не продвинулся. Тем не менее, он продолжается, консультируясь с заинтересованными сторонами. Действительно, три четверти этой главной ландшафтной оси Иль-де-Франс, созданной Андре Ленотром , сохранены. Только часть между оранжерейными садами и прудом Шале остается заблокированной.

На месте Шато-Вье никогда не проводились раскопки. Однако записи о сносе являются формальными: все подвалы и рвы остаются под нынешним газоном. Археологическая кампания могла бы позволить выделить это скрытое наследие.

Единственным неизвестным параметром является точный характер воздействия на недра в полосе отвода Шато-Вьё во время прусской оккупации во время Франко-прусской войны 1870 года. Действительно, пруссаки заняли Мёдон ^[33] , чтобы бомбардировать столицу и контролировать операции.

Château-Vieux был центральным зданием поместья и первым историческим замком в Медоне. Он был ориентирован на Большую перспективу.

Эти комнаты были созданы, когда Луи Лево перестраивал центральный павильон замка для Абеля Сервьена между 1655 и 1658 годами.

• 
  Малый вестибюль , 1658-1803 гг.
• 
  Поперечное сечение Гранд Эскалиер (главной лестницы) 1658-1803 гг.
• 
  Поперечный разрез Большого вестибюля (большого вестибюля), 1658-1803 гг.

Это было главное жилище в Медоне Людовика, Великого Дофина (1661–1711), сына Людовика XIV, на первом этаже восточного крыла Шато-Вье. Оно сохранялось нетронутым на протяжении всего XVIII века.

В своей окончательной конфигурации, начиная с 1701 года, он последовательно состоял из:

• Комната охраны;
• Столовая, оживленная четырьмя полотнами с изображением Вакха ;
• Бильярдная, украшенная четырьмя овальными полотнами на мифологические сюжеты;
• Прихожая;
• Спальня дофина, где он умер от оспы 14 апреля 1711 года;
• Угловой шкаф;
• Небольшой деревянный шкаф в стиле капуцин;
• Небольшой мезонин в стиле Капуцин, деревянный

Блондель уточняет в своей работе «Архитектура Франсуазы» : «В Доме стражи, в королевском доме, называется большая комната, где содержатся стражи принца, и к панелям которой прикреплены карабины, чтобы складывать оружие; они также размещают в таких местах табореты , то есть столы, на которых сидят графы, и дно которых днем ​​принимает кровати, на которых стражники отдыхают ночью. Эти комнаты должны быть просторными, очень высокими, иметь большие дымоходы и быть обставлены просто. Посмотрите на комнаты в Версале, Медоне, замке Тюильри ...».

В инвентаре 1775 года указано, что после пристроек и других работ 1700 года комната была «высотой из дерева с позолоченными рамами, карнизом из того же материала, камином из зеленого кампанского мрамора...». В 1700 году монсеньор поручил четырем разным художникам нарисовать «вакхические» сюжеты. Те же художники затем украсили большой салон замка Марли .

• Шарль де Ла Фосс (1636–1716):

  

Триумф Вакха , которого несут на слоне, с тирсом в правой руке, и несколько вакханок вокруг него, несущих инструменты. На переднем плане двое детей, один из которых верхом на тигре. Слева на обороте виден Силен . ^[34]

• Жан Жувене ( 1644–1717):

  

  Меркурий улетает, отдав Вакха в руки нимф. Легенда о его матери Семеле гласит, что она была возлюбленной Юпитера , а ее падение с помощью молнии было подстроено ревнивой женой Юпитера Юноной .
• Бон Булонь ( 1649–1717):

  

  Венера, Вакх и Церера . Эта картина хранится в Лувре, где она называется «Вакх и Ариана». В древних инвентарях она также упоминается как «Вакх и Ариана», «Вакх и Эригона» или «Вакх, Флора и Церера». Отправленная в Центральный музей в конце II года, она потеряла свою атрибуцию, но осталась в Лувре, где была найдена среди анонимных членов французской школы. ^[35] Она должна быть реставрирована.
• Антуан Куапель (1661–1722):

  

  Тема взята из шестого эпизода « Эклог » Вергилия , озаглавленного «Силен», в котором Вергилий пишет: «И когда старик открывает глаза, он краснеет на лбу и висках от сока кровавого ежевики». Силен , спящий в пещере после своего обычного возлияния, застигнут врасплох двумя сатирами и нимфой Эгле, для которой он обещал спеть. Два сатира схватили Силена, которого они связали плющом, в то время как прекрасная Эгле покраснела от ежевики, которую она раздавила, чтобы вырвать у своей угрозы исполнение своего обещания. Размеры: 4 фута 9 дюймов на 4 фута 1 дюйм. Картина была существенно вырезана в девятнадцатом веке. Она хранится в Музее изящных искусств Реймса ^[36]

Бильярдная

Начиная с 1700 года старая лестница Лувуа и Жюля Ардуэна Мансара была снесена, чтобы создать ряд комнат, включая «салон бильярда». В инвентаре 1775 года говорится, что комната «высокая, с позолоченными рамами, позолоченными карнизами , камином из мрамора гриот».

Монсеньер заказал для этой комнаты серию картин над дверями, все овальные и одинакового размера:

• Шарль де Ла Фосс : Геркулес между пороком и добродетелью : высота 4 фута 10 дюймов; длина 3 фута 5 дюймов; овал. За эту работу Шарль де Ла Фосс получил 600 ливров в 1700 году и еще 200 ливров в 1701 году, «за идеальную оплату в 800 ливров за картину, которую он сделал в Медоне, изображающую Геркулеса». ^[37]

. Картина, написанная в 1700 году, имела формат 3 фута 10 дюймов на 3 фута 5 дюймов. Фредерик Вийо правильно идентифицировал картину в Медоне как холст, теперь прямоугольный, в музее Невера в 1872 году ^[38]

Жан Жувене : Латон и крестьяне Ликии. Копия этой работы хранится в Музее искусств и истории Медона, другая, несомненно оригинальная, во дворце Фонтенбло ^[39] Она напрямую вдохновлена ​​центральной белой мраморной скульптурой фонтана Латон в садах Версальского дворца .

• Latone et les paysans lyciens: Луи де Буллонь Младший. Кефал и Прокрис : Кефал из Фокиды и его жена, которая дает дротик своему мужу. После того, как картина была передана на хранение в Компьень, ^[40] в 1962 году она была отправлена ​​в Музей Сент-Этьена под названием: Венера и Адонис и ошибочно приписана Бону Буллоню. Ее прежняя овальная форма отчетливо видна. Картина была написана и размещена в 1700 году, как и заказанные Давидом и Абигайль тому же художнику. Подготовительный рисунок хранится в Кабинете графических искусств в Лувре. ^[41]
• Antoine Coypel], тогда самый молодой художник из четырех: «Геркулес возвращает Альцесту из подземного мира» ; высота 3 фута 10 дюймов; ширина 3 фута. Речь идет о «Геркулесе, возвращающем Адмету его жену Альцесту, которую он возвращает из подземного мира», картине, привезенной в Медон самим Антуаном Куапелем. ^[37] Картина была помещена до мая 1700 года, согласно мемуарам, цитируемым Ф. Энжераном ^[42]. Шарль-Антуан Куапель, сын художника, показал новизну этих литературных сюжетов. Чтобы выполнить картину Медона, Антуан Куапель перевел мадам ^Дасье пятый акт трагедии Еврипида . Картина хранится в Музее искусств и истории Шоле. Ранее работа называлась «Геркулес освобождает Тесея»! В мае 1700 года Антуан Куапель сам приехал в Мёдон, чтобы установить свою едва законченную работу.

• Четыре овальных полотна в бильярдной монсеньора в Медоне на протяжении XVIII века
• 
  Latone et les paysans de Lycie, Жан Жувене, Музей искусства и истории в Медоне
• 
  Hercule entre la Volupté et la Vertu (Геркулес между сладострастием и добродетелью), Шарль де Ла Фосс, Неверский музей
• 
  Геркулес, вытаскивающий Альцеста из ада , Антуан Куапель, Музей искусства и истории Шоле
• 
  Сефаль и Прокрис , Луи де Булонь ле Жен, Музей изящных искусств Сент-Этьена.

Прихожая (бывшая столовая дофина с 1695 по 1699 гг.)

Бывшая «столовая монсеньора», которая имела эту функцию в 1695 году, стала настоящей прихожей с расширением апартаментов. Инвентарь 1775 года указывает: «Комната, освещенная двумя окнами, обшитая панелями с золотыми рамами, позолоченный карниз, потолок в позолоченных арабесках и расписанный Клодом Одраном» . Жак-Франсуа Блондель вспоминает свое восхищение этими потолками с арабесками в Медоне, хотя он осуждает стиль потолка, украшающего жилище принца:

«D'ailleurs l'on peut reduire ces ouvrages à des nuages ​​avec des Génies, & à quelques belle grisaille qui en forme les extrémités; украшения предпочтительнее, чем богатые, но больше всего они выглядят гротескными, не на voit d'ingénieux desseins d'Audran, и которые будут выполнены с успехом в некоторых апартаментах в Медоне, aussi bien que dans les plafonds & sur les Ламбри-дю-Шато-де-ла-Менажери: это один из жанров живописи, который вполне возможен».

В описи 1775 года добавлено, что имеется также «камин из зеленого кампанского мрамора, верхняя часть каминной полки, украшенная мрамором любой высоты с золотисто-бронзовым орнаментом из шлифованного золота, зеркало из двух частей, первая 52 дюйма шириной и 96 дюймов высотой, вторая 52 дюйма высотой и 26 дюймов высотой. Две картины над дверями, каждая шириной 3 фута 6 дюймов и высотой 2 фута 9 дюймов, изображающие фрукты и цветы, написанные Жаном-Батистом Беленом ».

В этой прихожей дофин разместил коллекцию картин, подаренных Людовику XIV в 1693 году Андре Ленотром и предоставленных королем в распоряжение сына. Эти работы сейчас хранятся в Лувре .

В описи 1775 года указано, что в покоях дофина находились: «Стеновые панели с позолоченными рамами, позолоченный карниз, позолоченный потолок, расписанный арабесками Клода Одрана III , мраморный камин из серанколина, столешница из фиолетово-коричневого мрамора, все украшено бронзой, позолоченной шлифованным золотом. (...) Две картины над дверями размером 3 фута 5 дюймов на 4 фута 1 дюйм шириной, изображающие фрукты, написанные Батистом». Именно в этой комнате монсеньор умер 14 апреля 1711 года. Этот камин возбудил любопытство исследователей: знаменитая маленькая картина, хранящаяся в Версале, изображающая «Регента в его кабинете работы с герцогом Шартрским» Фиске Кимбалла , изображающая дофина в Медоне. Конечно, там можно найти тот тип мебели и украшений, которые могли бы украсить замок. Но Жером де ла Горс задает правильный вопрос:

«Существовал ли этот интерьер на самом деле? Разве не удивительно, что камин, панель слева от двери и стол, то есть большинство элементов декора, идентичны гравированной работе Берена? Разве художник, чья карьера до сих пор неизвестна, не прибегнул бы к иллюстрациям, опубликованным чертежником, чтобы воссоздать каркас, достойный персонажей, которых он изображал? В описи обстановки короны в 1695 году упоминается: «[n °] 1615 — Обивка [sic] из красного и желтого атласного бархата, вышитая и отделанная серебром, указанная под номером 783, которая была улучшена и обставлена ​​для обслуживания монсеньора дофина в Медоне, в настоящее время состоящая из двуспальной кровати, четырех кресел, восьми складных сидений, двух окон, двух дверей, шести полотнищ ширм, делового кресла и двух гобеленов».

Кроме того, монсеньор забрал для своей комнаты небольшой письменный стол из черного дерева, инкрустированный медью и черепаховым панцирем, который он купил в Годроне, с плато, поддерживаемым восемью бронзовыми кариатидами , с одним купидоном на эскарполете в середине. Помимо этого стола, в комнате был стол и два постамента, таблички которых были украшены китайскими гротесками с фигурами и птицами.

В описи 1775 года указано, что комната была украшена «стеновыми панелями с большими золотыми рамами, золотым карнизом, позолоченным потолком с арабесками, расписанными Одраном. Дымоход из фиолетового брекчиевого мрамора, верхняя часть украшена мрамором по всей высоте с бронзой, очень богатой детьми ^{[ необходимо разъяснение ]} и орнаментами, позолоченными из шлифованного золота (...). Как и в двух предыдущих комнатах, Одран украсил потолок арабесками: «Прибыв в Медон 22 апреля 1699 года, король уехал 24-го; Два дня спустя, 25 апреля, Мансар получил приказ от монсеньора стереть роспись потолка его углового кабинета, напечатать ее тремя слоями белил и написать базовый гротеск, как в комнате дофина. "Потолок, который затем был стерт, мог быть только тем, что был создан Шарлем де Ла Фоссом для Лувуа, чьей темой является Пандора, и чья модель была идентифицирована Клементиной Гюстен-Гомез. В 1702 году было обнаружено: "В Большом кабинете Монсеньера: Пять фарфоровых изделий, 630 Людовиков; Две бронзовые, 180 Людовиков. Стефан Кастеллуччо идентифицировал эти две бронзовые вещи как Лаокоона и Лютеров , для которых Монсеньер, несомненно, заказал их богатые "ножки маркетри". Наконец, в описи королевской мебели ^[43] под номером указано: "1768 - Четыре циновки из каути, полосатые двумя нитями шерсти с нитями разных цветов, для окон кабинета Монсеньера в Медоне".

Сен-Симон, описывая смерть великого дофина, сообщает нам, что именно в этой комнате вечером 14 апреля 1711 года произошла знаменитая сцена приходов и уходов между угловым кабинетом короля и соседней комнатой, где умирал монсеньор:

«Когда он собирался войти в комнату, принцесса Конти, которая успела забежать к Монсеньеру за этот короткий промежуток времени, пока не накрыли стол, появилась, чтобы помешать ему войти в комнату. Она даже оттолкнула его и сказала, что он больше не должен думать ни о чем, кроме себя. Тогда король, почти в бессилии от столь внезапного и полного поворота событий, позволил себе лечь на кушетку, которая стояла у входа в дверь чулана, через который он вошел, и которая вела в комнату. Он спрашивал всех, кто выходил оттуда, о новостях, и едва ли кто-то осмеливался отвечать. Мадам де Ментенон, поспешив к королю, села на тот же диван и попыталась заплакать. Она пыталась увезти короля, чьи экипажи уже были готовы во дворе, но не было способа заставить его понять, что Монсеньер скончался. Эта бессознательная агония длилась почти час после того, как король оказался в чулане. Герцогиня и принцесса де Конти разделили между собой заботу об умирающем и о короле, к которому они часто возвращались, в то время как смущенный преподавательский состав, обезумевшие камердинеры, жужжащая куртизанка толкали друг друга и шли, не меняя места».

• 
  Схема потолка углового шкафа, стертая дофином в 1699 году
• 
  Арабески на золотом фоне работы Клода Одрана III, около 1700 года. Архивы декоративного искусства Парижа. ^[44] Для Версальского зверинца или квартиры дофина в Медоне.
• 
  Другие украшения Одрана. ^[45]

Он располагался между Большим вестибюлем и апартаментами монсеньора.

Эти комнаты были главными апартаментами Абеля Сервиена , который умер в своей комнате на первом этаже в 1659 году.

Когда монсеньор поселился в Медоне в 1695 году, он передал это жилище, расположенное рядом со своим собственным, Филиппу Орлеанскому (1640–1701), который занимал его до своей смерти в 1701 году. Затем жилище занимали герцог и герцогиня Бургундские до своей смерти в 1712 году.

На первом этаже располагались большие приемные залы, в основном «Салон мавров» и галерея.

Абель Сервьен создал эту овальную комнату, центральную часть замка, которая выходит на партер . Этот салон был построен в то же время, что и салон в замке Во-ле-Виконт , построенный для Николя Фуке , и похож на него, хотя и немного меньше по размеру. Купол не получил росписи. Габриэль Бланшар создал двенадцать гризайлей под карнизом, которые в описи 1733 года описываются так: «В том же салоне есть двенадцать картин, написанных гризайлью, представляющих двенадцать месяцев года играми детей, они дамуазле [фальшивые, Габриэля Бланшара], и не могут поднять место, поскольку все они маруфлированные, два фута высотой, 6 футов 5 дюймов шириной.

Лувуа разместил в этом салоне двенадцать терм из мавританского и мавританского мрамора, восемь из которых сейчас находятся во Дворце Компьень , перенесенные туда в самом конце XVIII века. Министр также украсил чердак семью картинами цветов Жана-Батиста Моннуайе . В инвентаре картин Медона 1733 года они описаны следующим образом:

1. «золотая ваза, наполненная всевозможными цветами, положенная на голубой ковер, расшитый золотом; нижняя часть картины — небо».
2. «золотая ваза, или, скорее, агатового образца, с золотыми ручками, наполненная всевозможными цветами, за которой ковер, вышитый золотом, с двумя попугаями, одним синим, другим желтым».
3. «Золотая ваза-годерон с орнаментом, наполненная всевозможными цветами, на заднем плане — ковер, вышитый золотом, с красно-зеленым попугаем».
4. «Ваза в форме серебряной чаши, наполненная всевозможными цветами, помещенная на красный ковер, расшитый золотом, с павлином на чаше».
5. «Золотая ваза, украшенная всевозможными цветами, среди которых мак падает одним из своих листьев на постамент, на котором стоит ваза».
6. «Золотая ваза, стоящая на дорожке, устланной цветами, с павлином позади вазы».
7. «Золотая и серебряная ваза на сине-золотом ковре с малиновой подкладкой и изображением обезьяны, держащей рыбу».

• Les termes en marbre de maures et de mauresques, Salon des Maures de Meudon. Aujourd'hui au palais de Compiegne.
• 
  Женские термы, C38.120 MR 2494.
• 
  Терме мужские, C38.98 MR 2492.
• 
  Женские термы, C38.129 MR 2495.
• 
  Терме мужские, C38.122 MR 2497.
• 
  Терме мужские, C38.97 MR 2496.
• 
  Терме мужские, C38.121 MR 2493.

После Салона Моров ряд приемных комнат служили комнатами для игр и, так сказать, для так называемых "квартирных" вечеров, как в Версале. Первая комната после овального салона была квадратной и имела два окна со стороны партера. Монсеньор дофин повесил на стену гобелен "История короля", чтобы порадовать своего отца.

Вторая комната была похожа на первую и также была украшена драпировками, для чего северные проемы были занавешены.

Эта угловая комната была одним из двух салонов, обрамляющих галерею. Она имела выход на «Petit Pont» (маленький мост), который вел прямо в высокие сады. Там был установлен порфировый бюст Александра.

Галерея Медона имела площадь 300 м², а длина главного помещения составляла 40 м. Также имелись две гостиные, Салон Малого моста и Салон Альбаны на севере.

• Холсты Ван дер Мёлена для галереи в Медоне
• 
  La prise d'Ypres
• 
  Приз Фрибурга
• 
  Премия Конде
• 
  La prise de Lau

• Четыре статуи, размещенные в нишах галереи под монсеньором
• 
  La Fidélite (Верность) по рисунку Пьера Миньяра , Версальские сады
• 
  Ла Фурбери по рисунку Пьера Миньяра , Версальские сады
• 
  «Аврора» , или «Рассвет» , Гаспар Марси, по рисунку Шарля Лебрена , «Версальские сады».
• 
  Флор , Филипп Буйстер (1595–1688).

• Скульптуры и мебель, размещенные в галерее в Медоне
• 
  Александр Мазарини . Музей дю Лувр
• 
  Бюст художника Рафаэля работы Алессандро Рондони.
• 
  Бюст Аннибала Карраша работы Алессандро Рондони.
• 
  Юпитер и Юнон, бронза, Algarde . Коллекция Уоллеса , Лондон
• 
  Восьмиугольные постаменты, размещенные в галерее. Аббатство Шаалис

This chamber ends the gallery, and it is the pendant of the Salon du Petit Pont, in symmetry. The salon is named for the painter Francesco Albani, for several oval-shaped canvases had been placed in the corners, copies reinterpreted from the master's work. The architecture of the room, with its niches adorned with mirrors and its domed ceiling, was inspired directly by the Cabinet of the medals of Louis XIV at Versailles.

The dauphin will place there the great bronzes of L'Algarde, Jupiter and Juno.

At the end of the 19th century, Louis XIV's apartment consisted of an antechamber, a royal chamber, a small passageway to the rear, That of a "cabinet of the mirrors of the King", which had a balcony allowing to admire the view on Paris.

This room without woodwork had three windows on the side of the floor and two French windows on the side of the courtyard allowing access to the balcony. The mantelpiece was of Campanian green marble.

Above the fireplace in the king's chamber hung the original of "Charity" by Andrea del Sarto, then a copy of this painting. This work can be interpreted as an allegory of the transmission of royal power.

• Le Cabinet des Glaces du Roi, c. 1697 to 1793. Archives nationales, O1 1768 A 1 et 2.
• 
  Elévation de la paroi Nord.
• 
  Elévation de la paroi Est.
• 
  Elévation de la paroi Sud.
• 
  Elévation de la paroi Ouest.
• 
  Restitution 3D du Cabinet des glaces de Louis XIV, Franck Devedjian & Hervé Grégoire, janvier 2013.

Madame de Maintenon's apartment consisted of an antechamber, a bedroom, and a closet in the center of the east wing, as well as a balcony with a view of Paris. In the cabinet of Maintenon, there was a painting above the door of David and Abigail, painted by Louis de Boullogne.

• 
  Antechamber of M^me de Maintenon, c. 1700
• 
  Chamber of Mme de Maintenon, 1700–1711
• 
  Cabinet of M^me de Maintenon, c. 1700

Afterwards, the apartment of the Princess of Conti followed and ended with another "Cabinet des mirroirs".

In the Princess room were two paintings by Antoine Coypel, Psyche discovering Sleeping Love, and Psyche abandoned by Love

In the adjoining cabinet was placed the painting entitled "Venus at the Forges of Lemnos", by the same painter. These three works were commissioned by Monseigneur for the apartment of his half-sister.

• Canvases in the apartment of the Princess of Conti by Antoine Coypel, 1701
• 
  Psyché découvrant l'Amour endormi, Antoine Coypel, 1701
• 
  Psyche Abandoned, Antoine Coypel, 1701
• 
  Vénus aux forges de Lemnos, Antoine Coypel. 1701

The chapel was completed at the end of 1702, on the plans of Jules Hardouin-Mansart. This construction, desired by Monseigneur, was aimed at by Louis XIV. This chapel follows the same model as the Royal Chapel at the Palace of Versailles. However, the chapel of Meudon was completed a decade before that of Versailles. Like the latter, it has a barrel-vaulted nave ending in a cul-de-four above the sanctuary. Above the high altar is a large painting of Antoine Coypel, four meters high, eighty-five by three wide, which features the "Resurrection". Charles de La Fosse modelled this composition to undertake the painting of the kiln furnace of the royal chapel of Versailles. Another painting by Coypel, The Annunciation, completes the set.

The arms carved above the tribune are royal weapons on the drawing projecting the chapel, but will eventually be realized according to the model of weapons delphinales. The architectural theorist, Jacques-François Blondel, cites as an example, with the chapels of the Châteaux de Sceaux and Clagny "Perfect models".

It will be destroyed between 1805 and 1808.

• 
  Coupe de la tribune of the chapel of the château de Meudon, 1701
• 
  Projet non définitif de coupe of the chapel of Meudon. Dessin de Jules Hardouin-Mansart, 1701. AN.
• 
  Plan définitif of the chapel of Meudon, circa 1775–1780. AN
• 
  Jeton representing the interior of the chapel of the château of Meudon, seen from the tribune, 1703. Private collection
• 
  Copy of Résurrection by Antoine Coypel, chapel of Vernon
• 
  L'Annonciation, by Antoine Coypel. Estampe de Drevet

The old "Cour des Offices", or "Basse Cour", was transformed by Monseigneur to create luxurious ceremonial rooms. The entire annex then took the name of "Wing of the Marronniers". The large reception rooms extend the width of the Terrasse des Marronniers. A small, luxurious apartment, the "Small Fresh Apartment", was also arranged behind these large rooms, no doubt for the Dauphin to receive his mistresses.

This gallery links to the communicating gallery which follows it perpendicularly. A large buffet painted by Fontenay completes the perspective of the small suspended gallery.

This room is decorated with large paintings by François Desportes, commissioned for the chamber, and which would make the painter's success.

• 
  Communicating gallery, Chestnut tree wing, c. 1703. Reconstruction by Franck Devedjian, 2012

• François Desportes canvasses commissioned for the communicating gallery, 1703
• 
  Un cerf poursuivi par des chiens (Stag Pursued by Dogs), François Desportes, 1703
• 
  La mort d'un chevreuil (Death of a deer), François Desportes, 1703
• 
  La meute de Monseigneur (Hounds of Monseigneur), 1703, Musée de Gien
• 
  La mort du loup (Death of the wolf), François Desportes, 1703
• 
  Un sanglier chassé par huit chiens (A Boar Chased by Eight Dogs), François Desportes. 1703

Also called the "Salon doré" (golden salon) where hung the "Triumph of Bacchus" by Bon Boullogne. The painting disappeared, but a preparatory drawing, preserved at the Albertina Museum (Vienna), and attributed to his brother Louis, allows us to understand what the composition of this work might look like.

The Dauphin had some prestigious paintings in this room, including Renaud and Armide by the Dominiquin, and Moses saved from the waters by Nicolas Poussin. These canvases come from the royal collections.

It was the main room of the apartment of the chestnut trees, with an area of 100 m². The dauphin placed there other pictures from the royal collections, including two by Paul Veronese.

• 
  Essai de restitution de la coupe de la paroi Est du grand salon des marronniers, circa 1705
• 
  Essai de restitution de la coupe de la paroi Sud du grand salon des marronniers, around 1705. With paintings placed by Monseigneur the dauphin.
• 
  Essai de restitution de la coupe de la paroi Ouest du grand salon des marronniers, circa 1705

• Canvases by Nicolas Loir from the queen's apartment in Versailles, repurposed in the Grand Salon.
• 
  Pithopolis faisant servir des mets en or au roi Pithès (Pithopolis having King Pithès served food of gold), Nicolas Loir, formerly "Cléopâtre qui, dans un festin....", musée de Brou.
• 
  Reine donnant audience à un vieillard (Queen Giving Audience to an Old Man), by Nicolas Loir, also known as La reine de Saba (The Queen of Saba), Musée Hyacinthe-Rigaud [fr], Perpignan
• 
  Reine s'adressant à des soldats (Dueen addressing soldiers), or "la reine de Saba appuyée sur son trône" (the Queen of Saba leaning on her throne), Nicolas Loir, musée du Louvre, n°8715

It was in this hall that the Bishop invited guests to dine.

This small room had two small basins, from which flowed streams of water.

Behind these large reception rooms, the Prince was given a "small fresh apartment", which consisted of an antechamber and another room. As well as a cabinet, it was enlivened by miniatures painted by Jean Cotelle the Elder, representing the gardens of Versailles. These three rooms were all wooded at the Capucine, and adorned with the door-tops by Jean-Baptiste Belin.

• Miniatures of the gardens of Versailles, gouache by Jean II Cotelle
• 
  Le bassin de Neptune (Neptune's Basin), Jean II Cotelle
• 
  L'arc de triomphe, Jean II Cotelle
• 
  L'Encelade, Jean II Cotelle
• 
  L'entrée du labyrinthe (The Entrance of the Labyrinth), Jean II Cotelle
• 
  La fontaine du dragon (The Fountain of the Dragon), Jean II Cotelle
• 
  La colonnade, Jean II Cotelle
• 
  L'intérieur du labyrinthe (The Interior of the Labyrinth), Jean II Cotelle
• 
  Le théâtre d'eau (The Water Theatre), Jean II Cotelle

The cave of Meudon is the twin sister of this "House of the Theater" begun for Henry II in 1556 by Philibert de l'Orme and continued in 1559 by Francesco Primaticcio, a beautiful belvedere which, following additions towards the end of century, became the Château-Neuf de Saint-Germain-en-Laye.

"The Primatice painted for the Cardinal of Lorraine for his Chateau de Meudon a cave made up of several rooms, among others that of the pavilion where there were a number of frescoed figures in the ceiling; We destroyed this cave by building the new Castle in the time of Monseigneur the Dauphin ayeul du Roy. "

Giorgio Vasari speaks of the Grotto when he approaches Primaticius, who is its architect and, as it were, the chief decorator. There is also an interesting description of a traveler from the mid-17th century, preserved in the manuscripts of the Saint-Germain fonds, no. 944, as given by the "Lettres écrites de la Vendée":

"At two leagues from Paris is Meudon, where is seen in the wood an admirable and wonderful grotto, enriched with supports and damping of cut stone, small turrets turned and massed in the ass of a lamp, paved with a pavement Of porphire bastard, speckled with white, red, green, gray spots and of a hundred different colors, noughed by esgouts made with gargoyles and lyon muffles. There are columns, figures and statues of marble, grotesque paintings, compartimens and images of gold and azure, and other couleurs. The frontispiece has large fluted and roughened columns, trimmed with bases, Capital, architrave, friezes, cornices and moldings of good grace And just proportion: the vase and taillour sustained on the tests of virtues, approaching the average proportion of the colossi, enriched with leaves of acanthus and ursine branch to sustain the fullness of the stock, Very well conducted and completed; But the troubles have made there irreparable ruins, and especially to the pipes which have been broken".

It was demolished in 1705 to build the Château-Neuf in the same location.

• 
  Map of the Grotto de Meudon and its surroundings, late 17th century, Archives nationales
• 
  Parterre of the Grotto, seen from the central salon. Israël Silvestre, c. 1685
• 
  Décor project for the Grotto, c. 1685. Not carried out. Jules Hardouin-Mansart
• 
  Grotto of Meudon in an imaginairy landscape, Harvard Art Museum, 34.1991 (The roofing of the central pavilion is fictive)

We owe the plans of the Château-Neuf to the architect Jules Hardouin-Mansart. Philippe de Courcillon de Dangeau wrote May 21, 1706, that being at Marly, "the king worked in the morning with Mansart, who showed him the plans of the buildings that M. M. wants to make at Meudon at the place where the grotto is." Monseigneur wished this building to house the courtiers he received at Meudon, and the king aimed at the drawings made for Monseigneur. The building was erected on the site of the grotto, previously demolished in 1705.

A long corridor serves all the apartments: this was not unusual for the time. What was much more so was the systematization of the typical dwelling of the courtier, since the whole of the Château-Neuf can be compared to a "hotel" in the modern sense of the word.

After nearly two hundred years, a fire ravaged the building on January 31, 1871. The ruins were left to the inclement weather, and probably also looted, until 1879 when a law enacted the choice of Meudon as an observatory. Restoration of the ruins was then begun by the architect Constant Moyaux, saving from destruction what remained of the castle, especially the two lower floors, less damaged by the fire.

• 
  Château-Neuf from the parterre. Mariette, c. 1715
• 
  Third level of the Château-Neuf ("le bel étage"), by Mariette, around 1715
• 
  Cutaway of the Château-Neuf, circa 1720. Mariette
• 
  Levels 2 and 4 of the Château-Neuf. Mariette, c. 1715
• 
  Grilles du Château-Neuf de Meudon. Mariette, A.F.
• 
  La grille basse du Château-Neuf, c. 1708 Musée-promenade de Marly-le-Roi.
• 
  Taque foyère aux armes du dauphin, Château-Neuf, vers 1708. Musée d'art et d'histoire de Meudon
• 
  Photograph Château-Neuf, c 1860

The chateau was reached by the upper vestibule on the forest side. It was Italian, pierced by an opening, which made it possible to clear its space. The door-tops were carved with children representing the four seasons, the representation of which is preserved by photographs of plaster models, molded on the originals (Vente Sardou).

• 
  Winter, upper vestibule, 1708
• 
  Spring, upper vestibule, 1708
• 
  Summer, upper vestibule, 1708
• 
  Autumn, upper vestibule, 1708
• 
  Décor of the upper vestibule. Stockholm, NMH CC 1078
• 
  Pedestal of the vestibule. Stockholm, NMH CC 1073
• 
  Décor of the upper vestibule. Stockholm, NMH CC 1074
• 
  Detail of the cornice in the upper vestibule, National museum of Stockholm, NMH CC 1074
• 
  Cutaway of the upper vestibule, which functions as an Italianate salon
• 
  Reconstruction, seen from the upper vestibule
• 
  Reception of Louis I of Portugal by Prince Napoleon, upper vestibule, 1867

This central room overlooked the flower beds through three rectangular windows (preserved bays). At its creation, it was lined with molded woodwork. On the mantelpiece was a copy of the David of Dominiquin. Louis XIV was particularly fond of this painting. Two paintings were ordered from the side exits: 1. a dog, and a greyhound, on the front in the middle of the game, scattered on the ground ducks partridges beccasses and hare in the middle A game-bag has a tree "; 2. a "hare that is attached to a tree by its left foot, on the left a dog at the feet of which are four partridges and a pheasant, on the front of the table a gun and its supply".

• 
  Cutaway of the guard room. Mariette. Shows positioning of the table of Desportes
• 
  The David, by Domenichino, copy above the chimney
• 
  A sleeping dog, and a greyhound, François Desportes. 1709
• 
  A hare tied to a tree, François Desportes, 1709

In 1775, the piece is described in the following way: "Antechamber or dining room in suitte. Room illuminated by two windows in the Levant, paneling of apui, cornice carved. Chimney of white marble vene (...) Two paintings above the doors, painted on canvas. One represents a golden vase, set on a marble pedestal, with a garland falling in festoons, and fruits. On the pedestal are limes, grenades and grapes, crimson curtain and sky background, the other represents a golden bronze vaze, surrounded by a garland of flowers posed on a fullte of green marble, beside is a vase Of silver overturned with a figure of a woman in the form of an anchor. These two paintings are from Fontenay ". The middle of the room is adorned with "a table of black mastic with flowers and birds in the natural".

When the Château-Neuf was finished in 1709, on avait disposé two paintings ordered from Fontenay, comme pour toutes les autres pièces de l'appartement, ce qui uniformisait le décor, à savoir : "A golden vase with two handles, surrounded by a garland of fruit, placed on a table of porphire, which is furnished with grapes; On the right, a basket filled with Italian grapes, cucumber, pomegranate and flowers; on the left, a crimson curtain, behind which are several golden basins, one of which is surrounded by a garland of flowers."

A pyramid of fruit resting on a marble table, on which is a melon hung next to a pomegranate; On the right, on the same table, an orange tree in a porcelain vase; On the same table, on the left, a large golden vase surrounded by a garland of flowers, at the foot of which is another silver vase reversed, a golden dish, a corner of which is hidden by a purple curtain of the same dimensions as the preceding.

The inventory of 1775 indicates that it is a:

"Room illuminated by a cross in the Levant, paneled high, scultée, gilded and varnished on wood, cornice in plaster scultée and gilded idem. The chimney of green-campan. (...) Two paintings above the doors, painted on canvases, each of width on height. The first one represents Apollo and Daphne, this god pursues this nymph who takes refuge in the arms of his father's river Peneus. The second represents the triumph of Acis and Galathea. The first of these paintings is by Antoine Coypel, the second is Corneille (the elder)".

• 
  Apollo and Daphne, Antoine Coypel. Musée de Versailles
• 
  Acis and Galatée, Michel Corneille, Musée de Versailles

The 1775 inventory indicates the following decorations in the parade chamber:: The room is illuminated by two windows on the east, wooden panelling, varnished and gilded on wood, sculpted and gilded cornice, large alcove supported on pilasters. Two paintings above the doors, painted on canvas, each 4 feet 9 inches wide by 3 feet 3 inches high. One represents a golden vase filled with different flowers, set on a marble ledge. In the background are two columns surrounded by garlands of flowers. The other represents a golden vase with a handle filled with different flowers, placed on a stone stack, beside another alabaster vase. And on the other side an end of drapery that falls over the edge of the plinth. These two paintings are by Fontenay. [In the margin] In this room, under the mirrored piers, are two long green Campan marble tables supported on gilded and sculpted console feet.

Originally, the alcove was decorated with 12 "grotesque" tapestries designed by Claude Audran III for Gobelins, nine of which still exist. The inventory of Crown furniture is as follows: "A three-piece basse-lisse tapestry of wool and silk, enhanced with gold and silver, manufactured in Paris at the Gobelins Manufactory and designed by Audran. It represents the divinities who preside over the twelve months of the year on twelve bands of daffodil, under grotesque porticoes of different shapes, accompanied by the attributes of each divinity, grotesques, grooves and ornaments, with the sign of the month. By other narrower stripes, with a purple background, laden with mosaics, and the figures of Louis of France, all in silver, the top and bottom borders like narrow bands, with silver shells and dolphins, the curtain containing 9 aunes 1/8 of course on 3 aunes ¼ high, made expressly for the Monseigneur's chamber, in his apartment in the new castle in Meudon."

Here is the list of the gods attached to the months grotesques:

• "January under the protection of Juno"
• "February under the protection of Neptune"
• "March under the protection of the god Mars and Minerva"
• "April under the protection of Venus"
• "May under the protection of Apollo"
• "June under the protection of Mercury"
• "July under the protection of Jupiter"
• "August under the protection of Ceres"
• "September under the protection of Vulcan"
• "October under the protection of Minerva and Mars"
• "November under the protection of Diane"
• "December under the protection of Vesta"

• 
  Coupe of the parade chamber in the Château-Neuf of Meudon, circa 1709
• 
  Elévation du fond de la chambre de parade, circa 1708, with the bed
• 
  Six des douze mois grotesques, de Claude Audran III, copy of the panneaux pour la tenture réalisée for Meudon. Sotheby's, 18 November 2010, New-York, lot 235
• 
  Design of the chamber woodwork. Nationalmuseum, Stockholm, NMH CC 2300
• 
  Projet (ultérieur ?) de décor pour l'alcôve (non Versailles), BNF

• 
  Balustrade in gilded wood from the parade chamber, circa 1708

• 
  Cross-section of half the gallery of Monseigneur at the Château-Neuf in Meudon, condition in 1709. Nationalmuseum de Stockholm
• 
  Cross-section of half the gallery. Stockholm, NMH THC 5953
• 
  Plan of half the gallery, Stockholm, NMH THC 5954
• 
  Schéma de l'élévation de la galerie, Stockholm NMH CC 2855
• 
  Details of the cheminée et des consoles NMH CC 1105

• 
  Cyrus interrogeant le roi d'Arménie (Cyrus questioning the king of Armenia), Noël Coypel. Museum of Grenoble
• 
  Néron au milieu d'un festin ordonnant la mort d'Agrippine (Nero in the midst of a Feast Ordering the Death of Agippinus), Noël Coypel. Museum of Grenoble
• 
  Hercules and Archélaos, Noël Coypel. Musée de Versailles
• 
  Hercules and Déjanire, Noël Coypel. Musée de Versailles

To protect the orange trees from the cold during the winter, two main orangeries were built at Meudon, the largest of which is the Château-Vieux.

Traditionally, in French castles since the 18th century, an orangery is a utilitarian building that retains a strong element of monumental composition, constituted here by the terrace, the Castle-Vieux and the loggia. Its dimensions determine the magnitude of the great perspective that extends from the castle to the plateau of Villacoublay.

The orangery was probably built between 1655 and 1659 by the architect Louis Le Vau, for the owner of the estate Abel Servien, superintendent of finance under Louis XIV. Open to the south through eight high windows on either side of a monumental entrance, the orangery is intended to house the park's orange trees during the cold season. During the summer, orange trees were displayed on its floor around a rectangular basin, as well as on the grounds of the castle and cave. The orangery extends eastward with a crude bastion.

Renovated several times in the 19th century, then abandoned until 1980, the parterre of the orangery was restored between 1980 and 1984 to its 17th-century appearance.

• 
  L'orangerie of Meudon, 17th century. Restored in 2012
• 
  The nymphaeum above the orangery
• 
  Orangery of Meudon before restoration, 2010
• 
  Inside the bastion of the orangery, 2014

It was built at the same time as the Château-Neuf, between 1706 and 1708. It was demolished during the reign of Louis XVI.

• 
  Orangery of the Château-Neuf
• 
  Interior of Orangery, Château-Neuf

A third building was used for the conservation of shrubs during the winter. The "greenhouse" was located immediately below the bastion of the Orangery of the old castle in Meudon. There is still the wall at the bottom, enclosed, as well as a buttress. The rest of this building adjoins the back of the garden of the Museum of Art and History of Meudon.

The new commons still exist today, perfectly preserved. They are located at the entrance of the estate, at the top of the avenue to the castle. They were built by extending an earlier building, the kennel of Louvois.

The three inner courtyards connect through a clear central passage for horses. The stables have only one floor, attic, so as not to obstruct the view of Paris from the Pond of Bel Air above. Abundant dwellings for the castle staff furnish this floor.

All the stalls were rebuilt in the 19th century. Some still exist.

Today all of these buildings are assigned to the Observatoire de Paris, which prevents access to all visitors. The commons have a total area of 5,000 m² (2,500 m² on each of the two levels). To this must be added also the area of the adjoining guard-house, of 850 m².

The gardens of Meudon were of great magnificence. There were high gardens and low gardens, not to mention the Grande Perspective. The Meudon Way describes the itinerary for discovering Meudon's points of view at the end of the reign of Louis XIV. They are classified as "slope gardens".

The Great Perspective is the monumental axis that organizes all the area of Meudon. It is perfectly rectilinear over a distance of 3.5 km, despite the unevenness of the terrain. It was created on both sides of the Château-Vieux, a place occupied from the beginning.

At its apogee, at the beginning of the eighteenth century, it was composed as follows (from north to south):

• Avenue du château (planted with four rows of trees)
• First ditches
• Front yard (on the right, terrace of the chestnut trees)
• Second ditches (buried under the terrace)
• Courtyard of the Château-Vieux, known as the royal court
• The Château-Vieux (destroyed, cellars preserved)
• The floor, designed by André Le Nôtre (destroyed)
• The Orangerie, of Louis Le Vau, with a circular basin
• The parterre of the Orangerie, with a rectangular basin
• Lawn, with a white marble statue, unidentified
• The basin known as the "Grand Carré" (destroyed)
• New lawn, shorter than first
• The water grid, with 10 jets of water (destroyed)
• Other lawn, longer
• The pond of Chalais (on the right, the carp channel)
• The Green Carpet
• The pavilion of Trivaux (under Louis XVI) (destroyed)

The axis ended at an alley drawn on the plateau of Trivaux.

• 
  Estampe d'Israël Silvestre représentant la Grande Perspective de Meudon depuis le tapis vert. Vers 1685.
• 
  Vue aérienne de la Grande Perspective de Meudon.
• 
  Vue aérienne par drône de l'avenue du château, en direction du nord.
• 
  Schéma de la Grande Perspective de Meudon, 2015. Légende : 1.Avenue du château; 2.Grande Terrasse du château; 3. Orangerie; 4.Partie toujours bouchée; 5.Étang de Chalais; 6.Tapis Vert.

The low gardens were mainly developed by Louvois, and then embellished by Monseigneur and Louis XIV. Their different levels and the different points of view made the charm, as well as the presence of many water bodies and thousands of topiaries. It was accessed from the "Grand Carré" basin:

• The floor of the Oval;
• On the left, the channel of the shadow;
• On the right, the half-moon;
• The wood of Guenegaud, with its pavilion;
• The basin of the octagon;
• Below, the "play of M. Le Nostre", framed by two cascades;
• In the background, the vertugadin, going up.
• On the left, Cleopatra's grove;
• The Arthelon canal
• The Arthelon waterfall
• The chestnut grove
• The Small Grotto of the Hotel Courtin
• The parterre of the Hôtel Courtin

• 
  Les jardins bas de Meudon (The Lower Gardens of Meudon), by Israel Silvestre, 17th century, BNF
• 
  Detail of the lower gardens on the draft plan for the gardens at Meudon. ADY (78). Circa 1697
• 
  Le bassin de l'Ovale, jardins bas de Meudon. Circa 1690
• 
  "Meudon. Les 2 châteaux réunis sous un même aspect", drawing by Jean-Baptiste Maréchal, 1785. View from the Ovale
• 
  Restitution 3D des jardins bas, avec la "pièce de M. Le Nostre". Condition circa 1700
• 
  Ariadne endormie (Ariane Sleeping), known at the time as "Cléopâtre", copy placed in the low gardens

The area of the high gardens is nearly three times larger than that of the low gardens. The hold of these high gardens is still preserved today, occupied mainly by the Paris Observatory. The gardens consisted of a labyrinthine network of walkways, embellished with numerous bodies of water. Unlike the low gardens, the high gardens were mainly flat, since they were planted on the hill of Meudon. There were:

• The parterre of the Grotto, then parterre of the Château-Neuf in 1708
• The Cradles, simplified in 1708
• The floor of the Globe
• The parterre des Bois
• The Calotte
• The Parasol
• The Gladiator
• The Grove of the Cloisters
• The Bel Air Basin
• The gardens of Montafilan, with the stone cabinet
• The bastion of the Capuchins, which served as a point of view on Paris and Saint-Cloud.

• 
  The parterre of the Grotto, engraved by Mariette
• 
  Quarter of the parterre of the Grotto. Nationalmuseum of Stockholm. Condition of parterre between 1680 and 1708
• 
  Recreated view from the "Parasol", circa 1700
• 
  South semi-circle of the Bel Air basin, 2010
• 
  Elévation du cabinet de pierre des jardins hauts de Meudon, du côté de Montafilan (près des Capucins). Nationalmuseum de Stockholm, NMH THC 377.
• 
  View from the bastion of the Capucins, Jacques Rigaud [fr], circa 1730

The park of Meudon extended as far as Chaville, and thence reached that of Versailles. The elevation of the terrain, the dense forest, the numerous ponds, the great plains situated on the heights are the main features of this park in the 17th and 18th centuries. These included:

• The pond of the Garenne
• The Triveau pond
• The pond of the Fountains
• The pond of Vilbon
• The Renault Fosse pond
• The Tronchet pond
• The old tank
• The new tank
• The leg of Oye
• The farm of Vilbon, with the watermills

The pond called Meudon was not created until the 20th century.

The historical library of the city of Versailles preserves a manuscript of the reservoirs of Meudon, embossed with the arms of the Grand Dauphin, dating about 1700.

• Maps of the reservoirs and ponds at Meudon, Bibliothèque historique de Versailles.
• 
  Binding with the arms of the dauphin
• 
  Title page
• 
  Villacouplay pond
• 
  Tronchet pond
• 
  Villebon pond
• 
  New reservoir
• 
  Old reservoir
• 
  Bel air
• 
  Pond of the fonceaux
• 
  Pond of the garenne
• 
  Pond of Triveau
• 
  Trout canal
• 
  Pond of Chalais
• 
  Etang du loup pendu
• 
  the different levels
• 
  (suite)
• 
  (suite)
• 
  (suite)
• 
  (suite)
• 
  Binding with arms

The village of Meudon was made up of numerous hôtels^[46] and properties, the largest of which belonged to persons linked to the owners of the castle. These included:

• Saint Martin's Church, (preserved)
• Hotel Henri du Plessis-Guénégaud (demolished)
• Hotel Bellon, (demolished)
• Hotel Richer, (preserved)
• Hotel Tourmont, (preserved)
• hôtel of the Countess of Verrue (preserved)
• Castle of Fleury (demolished)
• The country house of Madame de La Fayette in Fleury
• Folly by Jean-Jacques Huvé, (preserved)
• Villa of Jean-François Jacqueminot
• Gallyot hotel in Fleury, (demolished)
• House of Pierre-Joseph Redouté
• House of Bastide, then house of Bailly. (Demolished)
• Convent of the Capuchin Friars Minor, the first of this order installed in France by the care of the Cardinal of Lorraine

All these buildings and gardens were visible from the castle or its gardens.

• Кэрролл, Стюарт (2009). Мученики и убийцы, семья Гиз и создание Европы . Oxford University Press.
• Фиск Кимбалл, Создание рококо (Филадельфийский музей искусств), 1943.

• Веб-страница о замке «Шато де Мёдон» (на французском)
• Châteaux de Meudon (на французском языке)
• Гравюры замка Медон.
• Строительство Парижской обсерватории в Медоне. (на французском языке)

48°48′18″N 2°13′52″E / 48.80500°N 2.23111°E / 48.80500; 2.23111