Бенедетто Пиструччи

Бенедетто Пиструччи (29 мая 1783 г. – 16 сентября 1855 г.) был итальянским гравёром драгоценных камней , медальером и гравёром монет, вероятно, наиболее известным за его дизайн Святого Георгия и дракона для британской соверенной монеты . Британское правительство поручило Пиструччи создать большую медаль Ватерлоо , проект, на завершение которого у него ушло тридцать лет.

Родившийся в Риме в 1783 году, Пиструччи недолго учился у других художников, прежде чем начать свое собственное дело в возрасте 15 лет. Он стал известным резчиком камей и пользовался покровительством королевской семьи. В 1815 году он переехал в Великобританию, где прожил большую часть своей оставшейся жизни. Его талант привлек к нему внимание знаменитостей, включая Уильяма Уэлсли-Поула , мастера монетного двора . Поул нанял Пиструччи для разработки дизайна новых монет, включая соверен, который был впервые выпущен в 1817 году и вызвал неоднозначную реакцию. Хотя Поул, вероятно, обещал Пиструччи должность главного гравера, эта должность не могла быть предоставлена, поскольку ее мог занимать только британский подданный. Это пренебрежение стало для Пиструччи долгосрочной обидой.

Талантливый, но темпераментный, Пиструччи отказался копировать работы других художников. Когда в 1823 году Георг IV потребовал, чтобы его нелестный портрет на монете был заменен новым изображением, основанным на работе Фрэнсиса Чантри , Пиструччи отказался и был почти уволен. Монетный двор не уволил его, чтобы деньги, уже потраченные на медаль Ватерлоо, не пропали даром. Пиструччи оставался на своем месте в Монетном дворе до конца своей жизни, в конечном итоге завершив медаль Ватерлоо в 1849 году, хотя из-за ее большого размера ее не удалось отчеканить. После смерти Пиструччи дизайн Георгия и дракона был восстановлен на монете соверена и используется до сих пор.

Бенедетто Пиструччи родился в Риме 29 мая 1783 года, он был вторым ребенком и сыном Федерико Пиструччи, старшего судьи Высшего уголовного суда при папском правительстве , и Антонии (урожденной Греко). Его старший брат Филиппо проявлял художественные наклонности с юных лет, но Бенедетто в основном проявлял нежелание учиться. Федерико Пиструччи хотел, чтобы его сыновья пошли по его стопам, и отправил их в латинские школы . Бенедетто начал свое образование в Болонье , где у семьи была собственность, но семья Пиструччи была вынуждена переехать в Рим в 1794 году, когда Наполеон вторгся в Италию, и мальчики были зачислены в Римский колледж . ^[1]

Наполеон назначил цену за голову Федерико Пиструччи, так как тот преследовал бонапартистских мятежников, поэтому семья бежала из Рима, когда французы приблизились к нему, остановившись во Фрозиноне , где мальчики снова были помещены в академическую школу. Филиппо удовлетворил своего отца достаточными академическими достижениями, чтобы ему разрешили устроиться на работу к художнику по имени Манго. Лишившись брата, Бенедетто впал в уныние и в конце концов ему разрешили работать у Манго. Там он быстро проявил свой художественный талант. ^[1] Манго рассказал Бенедетто о своем брате Джузеппе Манго, гравере камей в Риме. После того, как Папа и французы заключили мир, семья смогла вернуться туда, и Бенедетто Пиструччи начал свое обучение на резчика камей . Он быстро продвигался вперед, также беря уроки у Стефано Тофанелли , и вскоре Джузеппе Манго продавал резьбу Пиструччи как свою собственную. ^[2] Понимая, что его работы продаются как поддельные антикварные вещи, Пиструччи начал ставить на своих творениях секретный знак — греческую букву λ (лямбда). ^[3]

Очевидный талант Пиструччи вызвал зависть у его товарищей-учеников, и один из них спровоцировал драку с ним, ударив его ножом в живот, прежде чем Пиструччи отразил атаку. Придя в себя дома, он самостоятельно научился лепить из воска. ^[4] Федерико Пиструччи решил, что его сыну будет лучше с новым мастером, и обеспечил ему место у Джузеппе Чербары, но мальчик отказался, полагая, что ему придется работать в плохих условиях. Место у резчика по драгоценным камням Николо Морелли было обеспечено, ^[5] и Пиструччи также посещал художественную академию scuola del nudo в Капитолии , где в 1800 году получил первую премию за скульптуру. ^[3] Пиструччи чувствовал, что Морелли пытается извлечь выгоду из его способностей, давая ему мало обучения, и оставил свою должность в возрасте 15 лет, работая в семейном доме. Он мог платить аренду, так как с самого начала у него было достаточно заказов на камеи. ^[5]

Среди первых клиентов Пиструччи были два крупных римских торговца произведениями искусства, Игнацио Весковали и Анджело Бонелли, а также три сестры Наполеона, Элиза , Полина и Каролина . ^[3] Пиструччи приобрел известность, выиграв конкурс на создание камеи Элизы ( великой герцогини Тосканской ), работая почти без перерыва в течение восьми дней, чтобы завершить ее. Великая герцогиня была настолько впечатлена его работой, что предоставила ему студию в своем дворце. ^[2] Пиструччи чувствовал себя достаточно защищенным с этим покровительством, что в 1802 году он женился на Барбаре Фольки, дочери зажиточного торговца; у них было девять детей. ^[3] Он продолжал работать в Риме, создавая портретные камеи и гравированные драгоценные камни, до 1814 года. ^[2]

Бонелли вернулся из успешной поездки в Великобританию в 1814 году и предложил Пиструччи вернуться с ним, утверждая, что будущее художника там. ^[3] Пиструччи согласился, и, обеспечив семью, покинул Рим с Бонелли. Сначала они остановились в Перудже, чтобы Пиструччи мог попрощаться со своим братом Филиппо, но обнаружили, что тот согласен сопровождать их. К Турину Филиппо Пиструччи решил, что Бонелли нельзя доверять, и сообщил об этом своему брату. Когда они прибыли в Париж в декабре 1814 года, братья отказались сопровождать Бонелли дальше, и после угроз торговец уехал. Филиппо вскоре вернулся в Италию, но Бенедетто Пиструччи обнаружил, что его имя и искусство известны в Париже, и принялся за работу. Он был там, когда Наполеон вернулся с Эльбы, начав Сто дней , но продолжал работать, не затронутый войной. Он увидел Наполеона в саду, и, всегда имея при себе шарик воска, тихо лепил императора, последний его портрет, сделанный в Европе. После битвы при Ватерлоо в июне 1815 года Пиструччи начал готовиться к переезду в Британию, ^[6] но прибыл туда только 31 декабря. ^[3]

По прибытии в Дувр у Пиструччи возникли трудности с таможней, возможно, вызванные злобой Бонелли. Как только он смог, он отправился в Лондон. У него были рекомендательные письма к нескольким людям, и Чарльз Кониг , хранитель минералов в Британском музее , оказался верным другом. Через Конига Пиструччи познакомился со знаменитым натуралистом сэром Джозефом Бэнксом , который поручил художнику написать его портрет. Пока Бэнкс позировал Пиструччи, мимо проходил знаток Ричард Пейн Найт , стремясь показать сэру Джозефу купленный им фрагмент камеи, который он датировал Древней Грецией. После того, как Бэнкс высоко оценил его, Пиструччи, осмотрев его, определил, что это его собственная работа, показав секретную метку, которую он нанес на нее. Этот инцидент повысил репутацию Пиструччи в Лондоне. ^[7]

Пиструччи был представлен лорду и леди Спенсер Бэнксом. Леди Спенсер показала Пиструччи модель Святого Георгия и дракона работы Натаниэля Марчанта и поручила ему воспроизвести ее в греческом стиле как часть регалий ее мужа как рыцаря Подвязки . Пиструччи уже думал о такой работе, и он создал камею. ^[8] Моделью для святого стал итальянский официант в отеле Brunet's на Лестер-сквер , где он останавливался после приезда в Лондон. ^[9]

Сэр Джозеф поручил Пиструччи изготовить камею короля Георга III . Поскольку король был болен порфирией , Пиструччи смоделировал изображение с трехшиллингового банковского жетона Марчанта и вырезал его из красной яшмы за гонорар в 50 гиней . Бэнкс показал камею Уильяму Уэлсли-Поулу , старшему брату герцога Веллингтона и мастеру Монетного двора , который был очень впечатлен качеством увиденного. В это время Королевский монетный двор готовился к выпуску новых золотых и серебряных монет в рамках Большой перечеканки 1816 года , и в июне того же года Поул решил нанять Пиструччи для изготовления моделей из камня для новой чеканки, которые могли быть преобразованы в стальные штампы граверами Монетного двора. ^[9]

Поул попросил Пиструччи создать три портрета короля разных размеров. Были использованы только два: один для аверса полукроны , а другой для шиллинга и шестипенсовика. Оба были изменены Томасом Уайоном из Монетного двора, который выгравировал рисунки на стали. То, что было названо «бычьей головой» короля на полукроне 1816 года, не понравилось публике, и в 1817 году ее заменили на другую. Критика разгневала Пиструччи, который обвинил Уайона в неуклюжем дизайне и сам начал учиться гравировать на стали. ^[10]

После завершения заказа леди Спенсер, по мнению большинства, Пиструччи предложил Поулу, что подходящей темой для соверена , новой золотой монеты, равной одному фунту , которая должна была быть отчеканена, был бы Святой Георгий . До начала 20-го века золотые монеты чеканились для обращения, а не как слитки. Кевин Клэнси в своем томе об истории монеты соверена сомневался, действительно ли заказ Спенсера был вдохновением для дизайна Георгия и Дракона, который долгое время был представлен на этой монете, и что эта идея могла даже не исходить от Пиструччи. Клэнси утверждал, что такие мотивы были распространены в то время и что история возникла у Пиструччи, которого он считал ненадежным свидетелем своего собственного прошлого. ^{[11] [12]}

За гонорар в 100 гиней (105 фунтов стерлингов) Пиструччи создал дизайн соверена, собственноручно его выгравировав. Он изобразил святого верхом на огненном коне, который попирает раненого дракона. В руке у Георгия сломанное копье; часть находится в драконе, а другой фрагмент лежит на земле. Оригинальный дизайн Пиструччи, использовавшийся в обращении в 1817–1819 годах и воспроизведенный Королевским монетным двором в 2017 году, имеет ленту ордена Подвязки, окружающую Георгия и дизайн дракона, с девизом HONI SOIT QUI MAL Y PENSE . ^[12] Дизайн, на котором Святой Георгий держит меч, а не копье, обычно можно увидеть на соверене, а также он использовался для короны с 1818 года. Клэнси отметил о процессе разработки дизайна короны: «то, что проявляется, — это присутствие Поула на каждом шагу. Он бомбардировал молодого художника предложениями и инструкциями о том, как следует изменить дизайн с формы меча на воспринимаемую свирепость дракона». ^[13] Пиструччи поместил свою полную фамилию по обеим сторонам короны, за что его критиковала публика, и некоторые говорили, что святой наверняка упадет с лошади при следующем ударе. ^[14]

После смерти в 1817 году Томаса Вайона-старшего , отца человека, который адаптировал проекты Пиструччи, Поул, скорее всего, предложил Пиструччи должность главного гравера Королевского монетного двора с жалованьем в 500 фунтов стерлингов в год и домом на территории Монетного двора. Однако вскоре выяснилось, что закон, принятый при Вильгельме III, запрещал иностранцам занимать эту должность, поэтому Поул оставил ее вакантной, предоставив Пиструччи жалованье и вознаграждения за эту должность. Сэр Джон Крейг писал в своей истории Королевского монетного двора: «Соглашение не было зафиксировано в письменном виде, и для иностранца было легко недопонимание. Поул категорически отрицал какие-либо обязательства, выходящие за рамки предоставления на данный момент жалованья за дизайн монет, поскольку это было дешевле, чем оплата гонораров. Итальянец настойчиво утверждал, что его соблазнили на службу в Монетный двор обещанием официального назначения на должность главного гравера». ^[15] По словам HWA Linecar в его книге о дизайне и дизайнерах британских монет, «такое соглашение могло бы работать очень хорошо, даже если бы оно противоречило общепринятой процедуре, если бы Пиструччи был другим». ^[16]

В 1819 году Пиструччи получил заказ на разработку медали Ватерлоо , огромного изделия диаметром около 5,3 дюйма (130 мм), которое правительство планировало вручить победоносным генералам и национальным лидерам, победившим Наполеона. Такая медаль была предложена принцем-регентом (позже Георгом IV ) вскоре после битвы. Цена Пиструччи составляла 2400 фунтов стерлингов, а первоначальный взнос позволил ему привезти свою семью из Италии. Первоначально предполагалось, что медаль будет дизайном Джона Флаксмана , но Пиструччи отказался гравировать работу другого художника, и Поул позволил ему разработать собственную медаль, решение, которое настроило лондонское художественное сообщество против Пиструччи. Гигантское начинание, медаль заняло у Пиструччи 30 лет. ^{[3] [17]}

После смерти Георга III в 1820 году Пиструччи подготовил чеканку бюста нового короля, Георга IV. Король презирал работу Пиструччи за ее раздутое выражение ^[18] — по словам Клэнси, «ее полные черты подразумевали что-то от аппетитов монарха». ^[19] Король и Пиструччи также вступили в конфликт из-за медали Коронации, причем король возражал против того, чтобы ее помещали на один уровень с аллегорическими изображениями его королевств. Пиструччи заявил: «Я возвышу Его Величество», и сделал это. Парик короля также вызвал трудности в процессе гравировки. ^[20] На монете соверен был изменен, чтобы удалить его подвязку, а сломанное копье святого было заменено мечом. Таким образом, он стал очень похож на дизайн, используемый на современных соверенах ^[21], за исключением отсутствия вымпела на шлеме Святого Георгия. Эта версия реверса чеканилась с 1821 по 1825 год, ^[a] но дизайн Пиструччи впоследствии отсутствовал на соверенах с 1825 по 1874 год, после его смерти. ^[22]

Зная о недовольстве короля Георга изображением на монете, Монетный двор тянул время. ^[23] Отставка Поула в 1823 году лишила Пиструччи друга и сторонника на Монетном дворе. ^[24] Скульптор Фрэнсис Чантри подготовил бюст короля, который понравился монарху, и приказал поместить его на монету. Пиструччи не стал копировать работу другого художника и отказался. Новые монеты 1823–1825 годов были выгравированы помощником Пиструччи Жаном Батистом Мерленом и Уильямом Уайоном ; ^[25] После этого Пиструччи был отстранен от работы над монетой. Монетный двор подумывал об увольнении Пиструччи, но понял, что если это произойдет, то 1700 фунтов стерлингов, авансом выделенные на гонорары и расходы на медаль Ватерлоо, вероятно, будут потрачены впустую, и он сохранил свою должность и зарплату при условии, что сосредоточится на завершении медали. Несмотря на это, к 1826 году была завершена только часть одной стороны. ^[26] Хотя изгнание дизайна Георгия и дракона с соверена после 1825 года было скорее частью общего изменения дизайна монет, чем нападением на Пиструччи, по словам Клэнси, он «не мог скрыть чувства, которое он, должно быть, испытывал, когда события поворачивались против него». ^[19]

На Монетном дворе был конфликт между Пиструччи и Уильямом Вайоном, в который иногда был вовлечен Мерлен. ^[27] По словам Грэма Полларда в Оксфордском национальном биографическом словаре , «темперамент Пиструччи не способствовал хорошим отношениям с его коллегами на монетном дворе; ненадежность его положения там усугублялась скачкообразной, но ожесточенной кампанией, проводимой через газеты его сторонниками и сторонниками Уильяма Вайона». ^[3] Пиструччи обращался к каждому новому Мастеру Монетного двора с просьбой назначить его на должность главного гравера. В 1828 году действующий Мастер, Джордж Тирни , пришел к компромиссу, который никого не удовлетворил. Вайон был назначен главным гравером, а Пиструччи — главным медальером , при этом зарплаты двух высших граверов были разделены между ними. Из зарплаты Пиструччи в 350 фунтов стерлингов, 50 фунтов стерлингов были обусловлены его обучением в качестве ученика. Пиструччи последовательно назвал двух своих сыновей, но выплата была прекращена после 1830 года, поскольку выяснилось, что каждый из них проживал за границей, а один из них не был британским подданным и, таким образом, не имел права на постоянную работу в Монетном дворе. ^[28] Пиструччи понимал эту договоренность так, что он будет создавать такие медали, которые могут быть заказаны правительственными департаментами, при этом за каждую медаль будет взиматься отдельная плата в дополнение к годовому жалованию. ^{[29] [30]}

Это фактически оставило Пиструччи мало работы на Монетном дворе. ^[30] Он создал несколько медальерных работ, например, небольшую памятную медаль для брата короля, Фредерика, герцога Йоркского, в 1827 году, которая была популярна в королевских кругах, вставленная в кольца. ^[31] Его попросили разработать медаль Коронации после того, как король Вильгельм IV взошел на престол после смерти Георга в 1830 году, но он отказался, так как его попросили скопировать бюст Чантри, а король отказался позировать ему. ^[32] Он создал в 1830–1831 годах медаль «За выслугу лет в армии и хорошее поведение» , первую медаль британской армии, не связанную с походами. На это у него ушло двенадцать месяцев, период времени, который Крейг посчитал неоправданно долгим. ^[28] Он продолжал вырезать камеи и медленно работать над медалью Ватерлоо. Биограф Пиструччи, Майкл А. Марч, связывал его нежелание работать над медалью Ватерлоо с его недовольством своим положением на Монетном дворе, и он, возможно, пришел к выводу, что его уволят, если он закончит медаль. В 1836 году новый мастер, Генри Лабушер , заявил, что, по его мнению, медаль может быть закончена за 18 месяцев, и предложил Пиструччи оплату, если он возьмет четырех учеников и закончит ее. Пиструччи отказался. ^[33]

Пиструччи поддерживал дружеские отношения с принцессой Викторией Кентской , племянницей и предполагаемой наследницей короля Вильгельма, и вырезал несколько камей с ее изображением. После того, как она взошла на престол как королева Виктория в 1837 году, Пиструччи был выбран для создания ее коронационной медали, что он и сделал; королева предоставила ему несколько сеансов. Хотя королева была довольна, отзывы были неоднозначными. Когда в Палате общин были заданы вопросы , Лабушер заявил, что Пиструччи, возможно, был болен. ^[34] Джозеф Хьюм высказал мнение, что обратная сторона была сделана не лучше, чем дешевые медали, продаваемые на улицах по пенни за штуку. ^[30] В 1838 году Пиструччи изготовил серебряную печать герцогства Ланкастерского , используя новый процесс, с помощью которого пуансон или штамп можно было отливать из металла непосредственно с оригинальной восковой или глиняной формы, а не копировать вручную гравируя. ^[35] В следующем году Пиструччи уехал в Рим, чтобы занять должность главного гравера на папском монетном дворе, но через несколько месяцев вернулся в Лондон, посчитав зарплату слишком низкой. ^[36]

К началу 1840-х годов Аудиторская палата подвергла сомнению сумму, потраченную на Пиструччи. В 1844 году мастер Монетного двора Уильям Гладстон восстановил зарплату Пиструччи до полных 350 фунтов стерлингов и предложил ему 400 фунтов стерлингов за завершение медали Ватерлоо. ^[37] Пиструччи переехал из Монетного двора на Тауэр-Хилл в Коттедж изящных искусств в Старом Виндзоре и принялся за работу со всей серьезностью. Его замедлили травмы от падения, и только в начале 1849 года он представил матрицы медали и получил оставшуюся сумму в 1500 фунтов стерлингов. ^[38] Матрицы были настолько большими, что никто в Королевском монетном дворе не хотел рисковать их закалкой и, возможно, испортить работу трех десятилетий. Поэтому были сделаны только мягкие оттиски, без медалей из золота, серебра и бронзы, как предполагалось, хотя с тех пор копии чеканились с помощью других штампов. ^[17] Даже если бы правительство отчеканило медали, вручить их было почти некому, поскольку из предполагаемых получателей все умерли, кроме герцога Веллингтона. ^[37]

Конфликт между Пиструччи и Уильямом Вайоном продолжался до конца 1840-х годов и иногда освещался в прессе, способствуя ощущению, что не все хорошо на Монетном дворе. Королевская комиссия по реформе Королевского монетного двора была назначена в 1848 году. Пиструччи представил отчет, в котором он свел некоторые старые счеты. Реформы упразднили должности главного гравера (Вайон умер в 1851 году) и главного медальера, а Пиструччи был назначен модельщиком и гравером на Монетном дворе, чтобы получать зарплату в дополнение к оплате за любую выполненную работу. ^[39]

В 1850 году Пиструччи переехал из Олд-Виндзора в Флору-Лодж, Энглфилд-Грин, недалеко от Виндзора , где он жил со своими дочерьми Марией Элизой и Еленой, обеими граверами по драгоценным камням. Он продолжал принимать частные заказы на камеи и медали. Пиструччи умер там от «воспаления легких» 16 сентября 1855 года и был похоронен в Крайст-Черч, Вирджиния-Уотер, Суррей. ^[40]

Пиструччи, вероятно, больше всего запомнился своим дизайном Георгия и Дракона для соверена. ^[2] Не слишком любимый во времена своего происхождения, он стал прославляемым. ^[19] Заместитель директора Монетного двора, который восстановил дизайн соверена в 1871 году, Чарльз Фримантл, заявил, что, по его мнению, «вряд ли возможно переоценить преимущества, получаемые монетой от художественного и хорошо выполненного дизайна». ^[41] К 1893 году он был на всех золотых монетах Британии; The Art Journal описал дизайн Пиструччи как «триумфально выдержавший испытание временем». ^[42] Марш отметил: «Это действительно дань уважения, что его замечательный дизайн все еще должен украшать золотые монеты нашей нынешней королевы Елизаветы II . Он один из лучших когда-либо в нашей истории монетного дела, и, безусловно, выдержал испытание временем. Пусть он длится долго». ^[43] Дизайн Пиструччи также появился на не находящейся в обращении серебряной монете достоинством 20 фунтов стерлингов в 2013 году ^[44] и на короне в 1818–1823, 1887–1900, 1902 и 1951 годах. ^[45]

Родерик Фэри в своих биографических статьях о Пиструччи описал его как «итальянца с вспыльчивым нравом, у него было много споров с властями, но никто не мог усомниться в его гениальности, сначала как резчика камей, а затем как гравера и медальера». ^[2] Эти споры и кажущаяся медлительность в завершении его работ (особенно медали Ватерлоо) стали источниками критики со стороны более поздних авторов. Говард Лайнкар в своей книге о дизайне и дизайнерах британских монет писал: «нет никаких сомнений в том, что Пиструччи использовал резку этих штампов в качестве контраргумента в своих неустанных попытках получить должность главного гравера на Королевском монетном дворе... В целом, возможно, справедливо будет сказать, что Пиструччи, которому, вероятно, было обещано то, чего он не мог получить... выжал из ситуации последнюю каплю крови». ^[46] По словам Клэнси, «большой талант часто вызывает противоречия, и на протяжении всей своей карьеры Пиструччи в равной степени признавали и поносили, поддерживая ряд напряженных отношений со своими коллегами, наиболее острыми из которых были отношения с его коллегой-гравером Уильямом Уайоном». ^[11] Крейг заключил: «За исключением дизайна «Георгий и дракон», который тогда ценился меньше, чем сейчас... работы этого художника на Монетном дворе, в отличие от его частных заказов, были неудачами». ^[47]

Медаль Ватерлоо многими рассматривается как шедевр наравне с его «Святым Георгием и драконом». ^[17] Поллард заявил, что медаль Ватерлоо «демонстрирует владение Пиструччи типами (или фигурами) камей, понимание образного языка римского Возрождения и оценку античного скульптурного рельефа — его типы, тем не менее, всегда были оригинальными». ^[3] Марш также похвалил медаль: «ни до, ни после не было лучшего образца гравюры или дизайна в технике инталии . Она содержит около тридцати медалей обычного размера, и это больше, чем большинство медальеров смогли достичь за всю свою жизнь». ^[43]

Фарей завершил свое исследование Пиструччи,

По его собственному признанию, Бенедетто Пиструччи охотно спорил со своими коллегами и терял работу, отказываясь наотрез копировать усилия другого художника. Он остается загадочной фигурой, чей гений представлен особенно в медали Ватерлоо и дожил до наших дней непревзойденным в своем изображении Святого Георгия и дракона. ^[48]

• 
  Камея, 1810 г.
• 
  1819 крона
• 
  Медаль коронации Георга IV (1821). Обратите внимание на возвышенного короля.
• 
  Проект коронации Виктории (1838) подвергся критике со стороны Джозефа Хьюма

• Клэнси, Кевин (2017) [2015]. История Соверена: Главная монета мира (второе издание). Ллантрисант, Уэльс: Королевский монетный музей. ISBN 978-1-869917-00-5.
• Крейг, Джон (2010) [1953]. The Mint (мягкая обложка). Кембридж, Великобритания: Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-17077-2.
• Дайер, ГП; Гаспар, ПП (1992), «Реформа, новые технологии и Тауэр-Хилл», в Чаллисе, К. Э. (ред.), Новая история Королевского монетного двора , Кембридж, Соединенное Королевство: Cambridge University Press, стр. 398–606, ISBN 978-0-521-24026-0
• Фэри, Родерик (сентябрь 2014 г.). «Бенедетто Пиструччи (1782–1855), Часть 1». Новости монет : 51–53.
• Фэри, Родерик (октябрь 2014 г.). «Бенедетто Пиструччи (1782–1855), Часть 2». Новости монет : 51–53.
• Леонард Форрер. Бенедетто Пиструччи: итальянский медальер и гравёр по драгоценным камням, 1784-1855 (Спинк, 1906).
• Linecar, HWA (1977). Британские монеты и дизайнеры . Лондон: G. Bell & Sons Ltd. ISBN 978-0-7135-1931-0.
• Лобель, Ричард, ред. (1999) [1995]. Стандартный каталог Coincraft's English & UK Coins с 1066 по настоящее время (5-е изд.). Лондон: Standard Catalogue Publishers Ltd. ISBN 978-0-9526228-8-8.
• Марш, Майкл А. (1996). Бенедетто Пиструччи: главный гравер и главный медальер Королевского монетного двора, 1783-1855 . Хардвик, Кембриджшир: Майкл А. Марш (Публикации). ISBN 978-0-9506929-2-0.
• Марш, Майкл А. (2002) [1980]. Золотой Соверен (Золотой юбилей (третье) издание). Хардвик, Кембриджшир: Майкл А. Марш (Публикации). ISBN 978-0-9506929-4-4.
• Mussell, John W., ред. (2016). The Coin Yearbook 2017. Эксетер, Девон: Token Publishing Ltd. ISBN 978-1-908828-30-9.
• Пек, К. Уилсон (1960). Английские медные, оловянные и бронзовые монеты в Британском музее 1558–1958 гг . Лондон: Попечители Британского музея. OCLC  906173180.
• Поллард, Грэм . "Пиструччи, Бенедетто" . Оксфордский национальный биографический словарь (онлайн-ред.). Oxford University Press. doi :10.1093/ref:odnb/22314 . Получено 3 июля 2017 г. (Требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании.)
• Роджерс, Керри (июнь 2017 г.). «Золотой соверен Великобритании». Coin News : 43–47.

• Биллинг, Арчибальд и Пиструччи, Б. Наука о драгоценных камнях, ювелирных изделиях, монетах и ​​медалях, древних и современных (включая биографию Пиструччи) (Лондон: Bell & Daldy, 1867) стр. 135–211. Иллюстрировано.
• Ли, Сидней , ред. (1896). "Пиструччи, Бенедетто"  . Национальный биографический словарь . Том 45. Лондон: Smith, Elder & Co. Содержит список работ, а также биографию.

На Викискладе есть медиафайлы по теме Бенедетто Пиструччи .

• Б. Пиструччи в Artnet
• Произведения Пиструччи в Королевской коллекции
• Голова Медузы, камея ( Метрополитен-музей )
• Портреты Пиструччи ( Национальная портретная галерея, Лондон )
• Бенедетто Пиструччи, в: Мир монет.
• Страница Museo della Zecca di Roma с некоторыми моделями монет и медалей Пиструччи (на итальянском языке)