Адина Карасик

Эта биография живого человека нуждается в дополнительных цитатах для проверки . Пожалуйста, помогите, добавив надежные источники . Спорный материал о живых людях, который не имеет или имеет плохие источники, должен быть немедленно удален из статьи и ее страницы обсуждения, особенно если он потенциально клеветнический . Найти источники:  "Adeena Karasick" – новости  · газеты  · книги  · ученый  · JSTOR ( декабрь 2012 г. ) ( Узнайте, как и когда удалять это сообщение )

Адина Карасик (родилась 1 июня 1965 года) — канадская поэтесса, перформансистка и эссеистка. ^[1] Родившаяся в Виннипеге в семье русско-еврейских предков, она является выдающимся автором 13 книг стихов и поэтической теории, а также серии пародийных видеопоэм, таких как ироничная «Я влюбилась в Усаму», которая была показана на Fox News и показана на кинофестивалях, ^[2] «Это не телефон» или «Подсел на телефонию: Пата-филофонемическое исследование телефона», созданная для Ассоциации экологии медиа, ^[3] «Языковые дамы» ^[4] постмодернистская пародия на « Одиночные дамы » Бейонсе и «Это твой последний нитро» — поэтический ответ фестивалю Burning Man . ^{[5] [6]} и White Abbot, ^[7] пародийная видеопоэма, созданная Карасик во время написания « Саломеи: Женщина доблести», посвященная невыносимым мукам запретной любви.

Среди последних публикаций Карасика — «Ærotomania Flight Deck» ( NuJu Books, Нью-Йорк, 2023), «Ærotomania: The Book of Lumenations» ( Lavender Ink, Новый Орлеан, 2023), «Ouvert: Oeuvre: Openings» (Lavender Ink, Новый Орлеан, 2023) и «Massaging the Medium: Seven Pechakuchas» (Institute for General Semantics Press, Language in Action, Форест-Хиллз, Нью-Йорк, 2022; вошла в шорт-лист Международной премии за выдающиеся книги, ICA, 2023). Среди известных наград, полученных ее книгами: «Дом, который построил Хиджаб», получившая премию Министерства иностранных дел и международной торговли Канады в 2005 году, «Распутство Диссемии», удостоенная премии фестиваля Bumbershoot за самую авантюрную публикацию, «Эта поэма», которая открыла список бестселлеров The Globe and Mail для Виннипега ^[8] и была названа одной из пяти лучших поэтических книг 2012 года по версии The Jewish Daily Forward ^[9] , «Amuse Bouche: Tasty Threats for the Mouth», которая выиграла Международную премию за лучшую книгу 2009 года.

Кроме того, Карасик была удостоена премии фонда Эндрю У. Меллона Voce Donna Italia Award за вклад в феминистское мышление в 2016 году и премии Professional Writers Award от Совета по делам искусств Канады в 2010, 2012 и 2016 годах. Она получила грант Министерства иностранных дел, Закона о торговле и развитии на поездку в Париж и Канаду в 2009 году, а также награды за выступления в Индии, Лондоне, Лас-Вегасе, Флориде, Миннесоте и Румынии. В 2008 году она была награждена премией MPS Mobile Award как первая в мире мобильная поэтесса.

Книги доктора Карасик известны своей городской, феминистской эстетикой, которая пронизана коллажем академических и поп-культурных идиом. Ее городские, еврейские феминистские мэшапы были описаны Николь Броссар как «электричество в языке», а Чарльз Бернстайн отметил их «перекрестное опыление каламбурами и знаниями, театром и теорией». Ее книги были приняты как поэзия и эссе гибридного жанра о письменных и интерпретационных технологиях и использовались как кафедрами английского языка, так и кафедрами медиа-исследований в колледжах по всей территории Соединенных Штатов и за рубежом.

Получив за свою работу много признания критиков и внимания международных СМИ, доктор Карасик была представлена ​​в более чем 120 интервью на европейском и индийском телевидении и радио, а также в южноазиатской, европейской, канадской и американской прессе. Ее работа также была представлена ​​в самых разных национальных и международных журналах и антологиях, литературных журналах и блогах и «встраивается в корпус текстов, которые меняются и меняются современными педагогиками» ( Канадская литература ); «прото-экстатическое реактивно-движущееся словесное скручивание», которое «выталкивает нас из зоны комфорта, бросая вызов нашему представлению о том, что такое поэзия или что она могла бы быть». ^[10]

Ее опера Spoken-Word, Salomé: Woman of Valor , которая переосмысливает апокрифическую фигуру Саломеи через призму феминистской еврейской мысли [объединяя поэзию, историю, теорию, визуальные проекции, современный танец и живую музыку, черпающую вдохновение из клезмерских бхангра и джазовых традиций, составленных лауреатом премии Грэмми Фрэнком Лондоном)], ^[11] стала предметом многочисленных рецензий и университетских программ. После серии невероятно восприимчивых аншлаговых предварительных презентаций (на фестивале новой музыки Tribeca, DROM, Институте Пратта и в The Stone), знаменитая опера дебютировала в Канаде в Chutzpah! Фестиваль в Ванкувере, весна 2018 г., на фестивале Ashkenaz в Торонто, сентябрь 2018 г. и в театре Oberon в Бостоне, март 2019 г. ^[12] Либретто получило огромное международное признание, было переведено на итальянский язык (Пиной Пикколо и Сереной Пикколо) и опубликовано в Италии издательством University of Padova Press ^[13] , а также выпущено ограниченным тиражом Artist Book только на английском языке издательством Gap Riot Press в Торонто, 2018 г. ^[14] Отдельные разделы были переведены на бенгальский, немецкий, арабский и идиш. ^[15]

«Саломею» Карасика описывают как «танец интеллекта среди слов». Один длинный дифирамб желания, семизавуалированный танец соблазнения, который прославляет путаницу, извилины и экстаз необузданной сексуальности... Не столько говоря о желании, сколько демонстрируя, как желание течет через язык, неудержимый поток намеков (как литературных, так и поп-культурных), игру слов и экстравагантную и возмутительную звуковую работу». ( Плюм ) ^[16]

Ее обширное исследование раскрывает, как Саломе была серийно представлена ​​в ложном свете, и возвращает ее на законное место в истории. Переосмысливая антисемитский миф в миф о женском расширении прав и возможностей, где она не жертва, а революционерка, и все это закручивается в мире конфликтной социально-политической, эротической и эстетической трансгрессии. Включая современную звуковую поэзию, Мидраш, 13-й век, каббалистические ссылки, поп-культуру и омофонические переводы, она показывает, как нарушение формы и содержания может привести к новым способам видения; напоминая нам, что никогда не бывает одной истории или перспективы, которые можно рассказать, и позволяя невысказанному быть прославленным и услышанным; как история не является чем-то статичным, но как мифы, истории, легенды мультиперспективно воспринимаются и постоянно переформировываются, иронически разоблачая, как и «факт», и «вымысел» происходят от латинского «делать» и «формировать».

Основываясь на этническом наследии кочевого образа жизни, изгнания и вливания, Карасик по-прежнему предан расширению понятия книги — будь то посредством эссе в гибридном стиле, включающих полноцветные мэшапы и коллажи, разнообразные шрифты и множественные обложки, или посредством новых технологий, которые объединяют мультимедиа, обогащенную графику; или текстовые перформансы, включающие визуальные проекции и электронную музыку; исследуя способы, которыми язык как физический и материальный объект и как средство переноса может быть привнесен в общественное пространство, подчеркивая интерактивное творчество.  

Она прочитала более 600 публичных лекций и выступлений в Канаде, США, Франции, Италии, Праге, Италии, Лондоне, Марокко и Индии, выступая как со своим оркестром, так и с капеллой : в Падуе, Чезене, Венеции: в Poetry and Sister. Международный фестиваль искусств / Международный фестиваль поэзии и искусства сорелле, Чезена, Италия, на церемонии награждения. Церемония награждения за чтение поэзии и лучшая литературная критика (LILEC – Dipartimento di Lingue), Letterature e Culture Moderne, Болонский университет, в Музее Эбраико. ди Падуя / Еврейский музей Падуи, в Museo Ebraico di Venezia / Еврейский музей Венеции, Campo di Ghetto Novo в Венеции и в Centro di Poesia Contemporanea dell'Università di Bologna / Verse 61, в Болонье, Италия; в Нью-Йорке в Players Club для Института общей семантики и Ассоциации экологии медиа, конференция Международной ассоциации коммуникаций в Марракеше на Фестивале прозаической поэзии, Центр культуры и мысли Аль-Хамра. Марракеш, Марокко; на конференции DIGITAL EngAGEment в Бруклинский колледж, организованный Департаментом радио и телевидения; на ежегодном фестивале Subterranean Poetry Festival, шахта Widow Jane Mine в Розендейле, штат Нью-Йорк; на фестивале еврейской музыки и культуры KlezKanada в Лантье, Квебек, на Бостонском поэтическом марафоне в Кембридже, штат Массачусетс, в 25-я годовщина конференции Ассоциации иудаистики в Индии в Национальной академии литературы в конференц-зале Sahitya Akademi, Университет Нью-Дели; в Университете Джадавпура в рамках Форума по идентичности, границе и нации, Prayukti Bhawan в Джадавпуре, Калькутта ; Lions Club Auditorium, Deshopriya Park, Калькутта, Индия и Kolkata Nandan, West Bengal Film Center, для Baschimbanga Kobita Akademi, спонсируемой правительством Западной Бенгалии, Калькутта, в честь ее вклада в постколониальную литературу (и в Simon Fraser Университет в Библиотеке Беннета, Специальные коллекции, чтобы отпраздновать приобретение ее архива, с полной экспозицией 27 коробок с материалами. ^[17]

В дополнение к своей карьере как педагога и писателя, Карасик была активным практиком мультимедийного искусства, которая создала и срежиссировала получившие признание во всем мире видеопоэмы и печакучи, которые были представлены на фестивалях, конференциях, в классах и на экранах по всему миру. Эти межжанровые выступления, книги, видео и печакучи сделали ее мощной силой в канадской и американской литературе. Согласно Book Expo America, признающей ее «будущим электронных книг» (Кэтлин Суини): «она [открывает] возможности для переосмысления языка как представления, как театра, и того, как этот язык, со всей его мощью и возвышенностью, его (бес)конечной перестановкой и комбинацией, неотделим от нашей жизни». ^[18]

В 2022 году ее собранные печакучи были выпущены в виде книги под названием « Массаж среды: семь печакучей » издательством Institute of General Semantics Press. По словам Джоанны Друкер, «мощных культурных прозрений Адины Карасик [в сочетании] с огромным масштабом ее инвентаря ссылок достаточно, чтобы сокрушить синапсы и взорвать созвездиальные возможности попыток обработать мир, в котором мы живем... язвительно умные эти сжатые работы полны остроты и проницательности. Актуальные и абсолютно своевременные, плотные поля текста и изображения резонируют с текущими ассоциациями и индексными следами знакомых фреймов, в соответствии с которыми мы опосредуем культурно произведенные встречи с нашей повседневной жизнью. Точный и ужасающий, живой и яркий, формат Адины Карасик управляет своими гибридными пата-пара-печакуча параметриками с головокружительной и ослепительной энергией и мастерством. Другими словами — ВАУ». ^[19] В 2023 году книга вошла в шорт-лист премии «Выдающаяся книга» Международной ассоциации коммуникаций.

Доктор Карасик является давним членом Института общей семантики, Союза писателей Канады, Лиги канадских поэтов, Ассоциации писателей и писательских программ, Ассоциации современного языка, Ассоциации еврейских исследований и Ассоциации экологии медиа, а также множества других профессиональных обществ. Она, в частности, была соредактором-основателем Anerca / com.post: Journal of Avant-Garde Poetry and Poetics (1985-1989), аннотированного в «To Breathe Poetry Among The Neighbours: Two Essays on Anerca, a Journal of Experimental Writing (1985-1990)» ^[20] , а с 2015 года работает редактором по поэзии в Explorations in Media Ecology, ^{[21] —} международном журнале, посвященном расширению нашего понимания медиа и медиасред с помощью различных теоретических (философских, эстетических, литературных, исторических, психологических, социологических, антропологических, политических, экономических, научных) и методологических подходов.

Доктор Карасик выросла в Ванкувере, Британская Колумбия, училась у Уоррена Толмана в Университете Британской Колумбии в Ванкувере, Канада, где она получила степень бакалавра английского языка в 1988 году. Переехав в Торонто, она начала работать с известным теоретиком феминизма и семиотиком Барбарой Годар, выступая с разными поэтами, включая всемирно известных конкретных и звуковых художников Билла Биссета и bpNichol. После получения степени магистра искусств в Йоркском университете в 1990 году она получила степень доктора философии по каббалистической герменевтике, теории феминизма и деконструкции в Университете Конкордия в Монреале, Канада, в 1997 году. Ее докторская степень. Диссертация «О поэтическом мышлении: «Патафизическое исследование Сиксуса, Деррида и каббалы» ^[22] привела к тесной дружбе с Жаком Деррида, благодаря которой доктор Карасик стала каббалистическим Коэнет (верховной жрицей), морах (учителем) и исследователем каббалы ( проект «Фракталы каббалы» ).

Она является пятикратным лауреатом премии Фонда Эндрю У. Меллона, обладательницей премии Voce Donna Italia 2017 года за вклад в феминистское мышление, а в 2019 году она получила премию Альберта Нельсона, маркиза за жизненные достижения ^[23] и в настоящее время является поэтом-лауреатом Института общей семантики.

Карасик получила докторскую степень в 1997 году в Университете Конкордия в Монреале и стала первой междисциплинарной стипендией, которая связала работу французской деконструктивистской философии с герменевтикой 13-го века . Ее докторская диссертация, «О поэтическом мышлении: Патафизическое исследование Сиксуса , Дерриды и каббалы» , исследовала связь между основными текстами каббалистического дискурса и современными деконструктивистскими и литературными практиками. ^[24]

Карасик — профессор гуманитарных наук и медиа-исследований в Институте Пратта, преподает литературу и критическую теорию, перформанс и книгу художников. С 2000 по 2012 год она преподавала глобальную литературу в Университете Св. Иоанна и была доцентом теории коммуникации и медиа в Университете Фордхэма . ^[25] С 2012 по 2017 год она была соучредителем и директором поэтического фестиваля и ретрита KlezKanada; с 2008 по 2010 год Карасик преподавала письмо, кино и литературу в общественном колледже округа Манхэттен . В 2019 году она провела серию мастер-классов в Институте культуры Брандейса, кампус Брандейс-Бардин, Сими-Вэлли, Калифорния. В период с 1991 по 1992 год и с 1993 по 1996 год Карасик преподавал современную канадскую литературу и теорию культуры в Йоркском университете (Канада), а в 1992 году был приглашенным писателем в Университет Гутенберга в Майнце (Германия).

• У Императрицы нет конца (Talonbooks, 1992) ISBN  0889223076
• Мемевары (Talonbooks, 1994) ISBN 0889223440 
• Genrecide (Talonbooks, 1996) ISBN 088922370X 
• Диссемия Слиз (Talonbooks, весна 2000 г.) ISBN 088922434X 
• Фуги рукколы (Zasterle Press, 2001) ISBN 8487467342 
• Дом, который построил Хиджра (Talonbooks, 2004) ISBN 0889225117 
• Amuse Bouche: Вкусные угощения для рта (Talonbooks 2009) ISBN 0889226040 
• Эта поэма (Talonbooks, 2012) ^[6] ISBN 0889226997 
• «Средство — это муза: канализация Маршалла Маклюэна» под редакцией Лэнса Стрэйта (NeoPoiesis Press, 2014) ISBN 0985557753 
• Intersyllabic Weft (в соавторстве с Марией Дэймон и Аланом Зондхаймом), Moira Books, Чикаго, 2017.
• Саломе: Женщина доблести / Саломея: Донна Валароза (в двойном издании английского и итальянского перевода, перевод Пина Пикколо и Серена Пикколи), University of Padova Press, CLEUP: Италия, 2017. ISBN 9788867877287 ^[26] 
• Саломея: Женщина доблести (либретто) GapRiot Press, Торонто, весна 2018 г.
• Checking In, Talonbooks: Ванкувер, 2018. ISBN 9781772012002 ^[27] 
• Саломе: Женщина доблести, перевод на бенгали (пер. Аритра Саньял и Паулами Сенгупта), Boibhashik Prokashoni Press, Калькутта, 2020.
• Массаж среды: семь печакучей . Institute for General Semantics Press, Язык в действии, Форест-Хиллз, Нью-Йорк, 2022. ISBN 9781970164145 ^[28] 
• Ærotomania: The Book of Lumenations . Лавандовые чернила, Diálogos Books, Новый Орлеан, Луизиана, весна, 2023. ISBN 978-1-956-92112-0 
• Ærotomania Flight Deck. NuJu Books, Нью-Йорк, 2023. ISBN 9798886800111 
• Ouvert Oeuvre: Openings, Lavender Ink, Dialogos, Books, Новый Орлеан, Луизиана, весна, 2023. ISBN 9781956921137 

Ее поэтические и научные работы посвящены вопросам современных стратегий письма, медиа, культуры и эстетики и описываются как «электричество в языке». Николь Броссар, «сплетенная виртуозность ума и слуха, которая оставляет читателя восхитительно потерянным в фирменном «слоговом лабиринте» Карасика». Крейг Дворкин , «безумное взаимодействие запутанной какофонии и серьезного исследования языка и смысла». Herizons, «множественное число, каскадное, буйное, в их перекрестном опылении каламбуром и знанием, теорией и театром», Чарльз Бернстайн.

Ее продолжающееся сотрудничество с Марией Дэймон, Intertextile: Text in Exile: Shmata Mash-Up , исследует переплетенные отношения между гендером и текстуальностью и дебютировало в Центре искусств Банфа и Доме поэтов в Нью-Йорке. ^[29]

Ее исследование каббалистических следов в опере Чарльза Бернстайна «Время теней» и ее продолжающаяся работа по отслеживанию закономерностей и пересечений между каббалой и современной поэтикой («Похищение языка») были опубликованы в Radical Poetics and Secular Jewish Culture (University of Alabama Press, 2012). ^[30] Анализ Марией Дэймон собственной поэзии Карасик также представлен в книге. ^[31] По словам Джейка Мармера, «Карасик ищет «смысл, который не фиксирован, а находится в движении, текучий; логику, которая часто нелогична; рациональность, которая не иррациональна, но относительна и утверждает, что, как и сам текст, мы должны принимать противоречие, конфликт, разногласие». ^[6]

Исследование Кенни Голдсмита и концептуальной поэзии, а также ее связи с текстовыми практиками XIII века было представлено в Доме писателей Келли при Пенсильванском университете в рамках фестиваля канадской поэзии «К северу от изобретения».

Исследование взаимосвязи между концептуальным письмом, средствами массовой информации и поп-культурой «Гламурный, с глазами, похожими на глаза, и гангстер: пародия, сатира и культурная выборка в эпоху одержимости средствами массовой информации» было представлено в Технологическом институте Нью-Джерси в 2011 году.

Ее работа о языке и местоположении Маршалла Маклюэна включает статью «В моей блоговой деревне печать — это круто» для сессии «Городские пейзажи» на 100-летии Маршалла Маклюэна (Сигналы с линии DEW: Искусство и поэзия в глобальной деревне), Университет Торонто , и «Мы пересечем эту дорогу, когда придем к ней: о медиа, письме и творчестве» на 13-м ежегодном съезде Ассоциации экологии медиа, Манхэттенский колледж .

«Изгнание и кочевничество: манифест сообщества» был представлен на конференции поэтических сообществ и индивидуальных талантов в Университете Пенсильвании и напечатан в журнале Jacket2 в 2012 году.

С 1989 года Карасик сотрудничал как в печати, так и в перформансе с поэтом Биллом Биссетом , и в июне 2011 года они отправились в 20-й юбилейный мировой перформанс-тур (The Bouchetime Tour) через Лондон, Манчестер, Париж, Женеву, Барселону, Гент и Санкт-Петербург, продвигая звуковой коллаж и асемическое перформанс. В ноябре 2012 года они отпраздновали всю свою жизнь работой с 25-летним юбилейным празднованием сотрудничества Адины Карасик и Билла Биссета и запуском в Торонто этой поэмы и романа , который транслировался на канале Occupy Toronto Livestream . ^[32]

Дальнейшее сотрудничество включает в себя сотрудничество с итальянской пост-панк-темной рок-группой Mattatoio 5, которая представила ее Untie Me на своем альбоме 2020 года Escapes. Совсем недавно она сотрудничала с пионером vis-lit Уорреном Лерером над Ouvert: Oeuvre; Openings и активно с художником vispo Джимом Эндрюсом. В частности, Lorem Ipsum, Checking In 2 и Checking In были представлены в Художественной галерее Суррея в рамках выставки Poets with a Video Camera 1980-2022.

• LOREM IPSUM (Видеопоэма) Текст Check In, vispo Джим Эндрюс, 2023 г.
• CHECKING IN 2 (Видеопоэма) Текст из Checking In , vispo, Джим Эндрюс, 2023.
• EICHA 1: THE BOOK OF LUMENATIONS (Видеопоэма) Текст из моей Ærotomania, The Book of Lumenations . Музыка Фрэнка Лондона, vispo, Джима Эндрюса и Дэниела Брэдли, титры Игоря Имхоффа, март 2021 г.
• EICHA 2: THE BOOK OF LUМЕНАЦИИ (Видеопоэма) Текст из Ærotomania, The Book of Lumenations . Музыка Фрэнка Лондона, видео Игоря Имхоффа, март 2021 г.
• UNTIE ME (Видеопоэма) из трека на Mattatoio5. Релиз , август 2020 г. Продюсер и музыка Филиппо Де Либерали, синтезаторное программирование; Томмазо Менегелло: бас, синтезатор, и тести, Давиде Трюффо, гитара.
• DROWN ME (Видеопоэма) трек из альбома Salomé: Woman of Valor . Написано, исполнено и спродюсировано Karasick, музыка Frank London, февраль 2021 г.
• SALOMÉ: WOMAN OF VALOR (CD) с музыкой Фрэнка Лондона, NuJu Records, Нью-Йорк 2020.
• ÆROTOMANIA: КАК САМОЛЕТ УСТРОЕН КАК ЯЗЫК (фильм) Для 21-й ежегодной конференции Ассоциации экологии медиа, июнь 2020 г. Создано, срежиссировано, исполнено и спродюсировано Адией Карасик, музыка Фрэнка Лондона (при участии Элизабет Мак и Джима Эндрюса).
• ÆROTOMANA (Видеопоэма) Придумана, написана и исполнена Адиной Карасик, Vispo — Джимом Эндрюсом, музыка написана и исполнена Фрэнком Лондоном.
• САДЫ ЭРОСА (Видеопоэма) Автор, исполнитель и продюсер Адина Карасик. Музыка написана Фрэнком Лондоном, исполнена Фрэнком Лондоном на трубе, Дип Сингхом на табла и доле, Шаем Бачаром, электроника. Визуальное оформление создано Эбигейл Чайлд, монтаж Сафии Саути.
• ТАНЕЦ ЖЕЛАНИЯ (Видеопоэма), автор, исполнитель и продюсер Адина Карасик. Музыка написана Фрэнком Лондоном, исполняется Фрэнком Лондоном на трубе, Дип Сингхом на табла и доле, Шаем Бачаром, электронике. Визуальные эффекты созданы и отредактированы Элизабет Мак.
• COVID / KAVOD (запись), продюсер Лиллиан Аллен, музыка Слима (SamGottlieb), с Самантой Ариэль Голдман на виолончели, видео и дизайн Марвы Джексон, Торонто / Нью-Йорк, апрель 2020 г.
• БАНДАЖ, БОНДАЖ, СТРИПТИЗАТОРЫ И СЛИЗИНГ: ЯЗЫК И ЗНАЧЕНИЕ САЛОМЕИ В XXI ВЕКЕ Создано для 66-го ежегодного симпозиума Альфреда Коржибски: «Язык и значение в XXI веке», Институт общей семантики, Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, 2018 г.
• БЕЗУМНЫЕ РАЗГОВОРКИ О ПРОВЕРКЕ: ЧТЕНИЕ ПРОШЛОГО, ПРАЗДНОВАНИЕ НАСТОЯЩЕГО, ФОРМИРОВАНИЕ БУДУЩЕГО Создано для 75-й ежегодной конференции Ассоциации коммуникаций штата Нью-Йорк, Калликун, Нью-Йорк, 2017 г. и 65-го ежегодного симпозиума Альфреда Коржибски: Безумные разговоры, глупые разговоры, Институт общей семантики, Нью-Йорк, Нью-Йорк, 2017 г.
• ГДЕ РОДИТСЯ ФАНТАЗИЯ: ПЕРЕОСМЫСЛЕНИЕ ВООБРАЖЕНИЯ ЧЕРЕЗ «НЕМЫСЛЬ И КАК ЭТО ВЛИЯЕТ НА КОММУНИКАЦИЮ» Создано для 64-го ежегодного симпозиума Альфреда Коржибски: Язык в мышлении и действии, Институт общей семантики, Принстонский клуб, Нью-Йорк, штат Нью-Йорк.
• Back in the OSVR: Medium, Messages and Mysticism: Binding Time With the Ghost in the Machine ^[33] Создано и показано в рамках выставки «Медиа — это сообщение: мультимедиа и будущее издательского дела» (совместно с Ральфом Риверой, BBC Future Media) для BookExpo America 2014, 72-й ежегодной конференции Ассоциации коммуникаций штата Нью-Йорк и 62-й лекции и симпозиума памяти Альфреда Коржибски в Институте общей семантики в Нью-Йорке, 2014 г.
• «Белый аббат» — пародийная видеопоэма, созданная Карасиком во время написания «Саломеи», посвящённая невыносимым мукам запретной любви. ^[34]
• Средство в беспорядочную эпоху: коммуникация в эпоху технологий ^[35], созданное для 71-й ежегодной конференции Ассоциации коммуникаций штата Нью-Йорк и Института общей семантики, 2013 г.
• Это не телефон, или «Пристрастившиеся к телефонии: патафилофонемическое исследование телефона», созданное для кафедры коммуникаций и медиа-исследований Фордхэмского университета и съезда Ассоциации экологии медиа в 2012 году.
• Lingual Ladies (видео), снято для Центра искусств Банфа, 2011. ^[36]
• Я влюбилась в Усаму (видео), транслировалось на Fox News, 2009.

«Сегодняшняя политика достигла такого совершенно абсурдного уровня, что я почувствовала себя обязанной прокомментировать», — сказала Адина Карасик о своем новом видео «Я влюбилась в Усаму», выпущенном сегодня на YouTube для продвижения ее новой книги издательства Talonbooks «Amuse Bouche: Tasty Treats for the Mouth». Книга представляет собой восхитительный пир ее фирменной поэзии, объединяющей одержимость популярной культурой, политикой и лингвистической теорией в многослойный пир языка, часто юмористического и ироничного, удивляющего, а иногда и шокирующего своими сопоставлениями, отражающего зачастую нелепость мира, насыщенного технологиями, в котором мы живем. ^[37]

• Сердце поэта (телешоу) Спродюсировано для Bravo TV , Морин Джадд и Лесли Валпи (Makin' Movies) 2006. ^[38]
• Это ваш последний закись азота (Видео) Снято для фестиваля Visible Verse, 2005.
• Sefer yetzirah (Видео) Блейн Шпигель. Производство для проекта St. Mark's Poetry Project: Нью-Йорк, 2004.
• Belle L'être (Видео) Создано для поэтического проекта Святого Марка. А. Карасик и Марианна Шэнин: Нью-Йорк, 2002 г.
• Ribsauce (CD) «Cuadrilla Cadre» Продюсеры Алекс Бутрос и Карла Сундстрём, Wired on Words: Монреаль, 2001.
• Техническое обслуживание Prairis/cite (Видео) Снято для Bravo TV, Торонто , 2000.
• Mumbai-Ya (Видео) Производство M. Rosatto-Bennett, Нью-Йорк, 2000. ^[39]
• Alphabet City (Видео) Производство A. Karasick: Нью-Йорк, 1999.
• «Женщины, которых я знаю» (фильм). Продюсер: Полин Уркухарт для Alberta Access Television: Нью-Йорк, 1998.
• В фетиш-кафе (видео) Производство Ли Готэма: Монреаль, 1996.
• Поэзия действия '94 (видео) Произведено в Центре исполнительских искусств Банфа с Мерин Каделл , Бобом Холманом, Клифтоном Джозефом , Кедриком Джеймсом: Альберта: 1994.
• Sensasound 90 (кассета) с Лилиан Аллен, Рафаэлем Баретто-Риверой, Биллом Биссетом, Полом Даттоном, Пенном Кемпом , Стивом Маккаффери: Торонто, 1991.
• Язык жив (видео) Серия канадских поэтов с Б. П. Николом, Стивом Маккаффери, Лолой Тостевин, Биллом Биссетом: Торонто, 1991.
• Liquid Waze (кассета) с Биллом Биссетом: Ванкувер, 1990.
• Чтение выступления (видео) с Алленом Гинзбергом, Грегори Корсо, Биллом Биссетом

• Премия за выдающуюся книгу 2023 года за «Массажирование среды» Seven Pehakuchas , Институт (Международная коммуникационная ассоциация)          
• Поэт-лауреат премии Института общей семантики 2022 г.
• Премия Института Пратта за развитие преподавательского состава 2021 года за цикл видеопоэмы «Саломея: доблестная женщина»
• Премия Альберта Нельсона Маркиза за достижения всей жизни 2018 г.
• Премия Фонда Эндрю У. Меллона 2018 года за книгу «Эйха: Книга просветлений»
• Премия Фонда Эндрю У. Меллона 2017 года за проверку
• 2016 Канадский совет по делам искусств, Грант для профессиональных писателей за регистрацию
• Премия Фонда Эндрю У. Меллона 2016 года за книгу «Саломея: доблестная женщина»
• 2016 Voce Donna (l'associazione voceDonna di Castrocaro Terme) за критический феминистский вклад в международные литературные и медиа-исследования, Форли, Италия
• 2012 Канадский совет по делам искусств, Грант для профессиональных писателей за эту поэму
• 2012 The Jewish Daily Forward Топ-5 поэтических книг 2012 года за это стихотворение ^[9]
• 2009 г. В списке «Поэтические выборы 2009» на сайте About.com за книгу «Амюз Буш» ^[40]
• Премия книжной ярмарки Bumbershoot 2000 года в номинации «Самая авантюрная публикация» за книгу «Диссемия Слиз » ^[41]
• 1999 Приз зрительских симпатий за «Alphabet City», Международный фестиваль видеопоэмы Electrolit, Ванкувер, Британская Колумбия ^{[42] [ ненадёжный источник? ]}
• 1995 Финалист Премии Дороти Ливси за поэзию за сборник «Mêmewars» ^[43]

Помимо перечисленных ниже антологий, работы Карасика также публиковались в литературных журналах, а также в академических журналах и публикациях. ^[44]

• «From Salomé» в Sahityo Café, The Casement of World International Poetry (ред. Пратиша Саркар и Сайкат Гош), Калькутта, Индия, сентябрь 2020 г.
• «Salomé: Woman of Valor Selections» (перевод на бенгали), в Bridgeable Lines: An Anthology of Borderless World Poetry на бенгальском языке (перевод Аритры Саньял , ред. Аритры Саньял и Руны Бандьопадхьяй), Hik Publishing, Калькутта, 2019.
• «Дом восходящих грехов», в Sciame / Swarm : Антология лестордитской культурной ассоциации (ред. Джорджия Монти и Серена Пикколи), Падуя, Италия, 2018 г.
• «Из Саломеи: Женщина доблести» в книге «Женщины: Поэзия: Миграция: Антология» . (Ред. Джейн Йоритц-Накагава, theenk Books, Вашингтон, 2018.)
• «From Checking In», «Song of the Cedilla: I'd Like to be Under the C», «eros for bp», «Here Today Gone Gemara», Названия для стихотворений, которые еще не написаны», Written Rock Anthology (ред. Эндрю Эйткен), Форт-Эри, 2017.
• «С пола стойла для инвалидов» и «С регистрации» в сборнике « Связь с Канарскими островами : антология 60 современных американских поэтов». (Ред. Мануэль Брито), Zasterle Press, Испания, 2017.
• «Эта поэма (части 1-3)», «Моя любовь подобна прекрасному, прекрасному вину», «С Асурой» в Sparkle and Blink 39 (ред. Кейси МакОлдафф, Николь МакФили и Джейни Смит), Quiet Lightning: Сан-Франциско, 2013).
• «Моя любовь подобна прекрасному, прекрасному вину» в журнале Voices Israel 2010, том 36 (ред. Майкл Дикель и Шерил Эбби, 2010).
• «Вам советуют» в книге «Портативный читатель Boog Reader 3: Антология поэзии Нью-Йорка» (ред. Дэвид Киршенбаум, весна 2009 г.).
• «Эхографии» в книге «Добро пожаловать в будущее: антология Moosehead X» (ред. Тодд Свифт. DC Books, 2006).
• «После Анти-Эдипа» в книге «Нашими словами: поколение, определяющее себя» (ред. Марлоу Пирс Уивер, MW Enterprises, 2005).
• «В пещере усиления» и «К чему это на самом деле приводит...» в «Истерии» (ред. Дженнифер Савран. LunaSea Books, лето 2003 г.).
• «В империи скорби.II» в сборнике «Short Fuse» (ред. Тодд Свифт, Париж, Франция, октябрь 2002 г.).
• «Амбит. Пыл. Приказы: Поэтика полимедиальных пасте в боковых/линейных строках: Новая канадская поэтика» (ред. Роб Макленнан, Insomniac Press, Торонто, 2002).
• «Belle L'être» в Vox Populi, Ed. Даника Динсмор. Сиэтл, апрель 2002 г.
• «из The Arugula Fugues» в The Portable Booglit Reader (ред. Дэвид Киршенбаум, Нью-Йорк, ноябрь 2000 г.).
• «Mumbai-Ya» в антологии округа Колумбия (ред. Эллисон Кобб, Джен Коулман, Вашингтон, округ Колумбия, декабрь 2000 г.).
• «Телефонный разговор» в книге «Сестры экстрима: женщины, пишущие о наркотическом опыте» (ред. Синтия Палмер и Майкл Горовиц. Park Street Press, Рочестер, Вермонт, 2000)
• «Мелла Маррано» в сборнике «Современные стихи 2: канадские женщины, пишущие на исходе века». Том 23, № 1 (лето 2000 г.).
• «Genrecide» в Poetry Nation: североамериканская антология поэтов-фьюжн. (ред. Реджи Кабико и Тодд Свифт. Vehicle Press, Квебек, 1998).
• Из «Genrecide» в книге «Carnival: Scream in High Park Reader» (ред. Питер Макфи. Insomniac Press: Торонто, 1996).
• «Telephone Talk» в книге Revival: Spoken Word from Lollapalooza 94. Ред. Джульетт Торрес, Лиз Белиле, Мад Барон, Дженнифер Джозеф. (Manic D Press: Сан-Франциско, 1995).
• Из «Cut Throat» в сборнике «Front Lines Anthology of Action Poetry». Том I. (Банф: апрель 1994 г.).
• «Плохой» в сборнике «Антология поэзии действия на передовой». Том II. (Банф: апрель 1994 г.).
• «Poetix» в сборнике произведений для New Coast Anthology (Буффало, 1993).

• Официальный сайт