В статье содержатся формулировки, которые продвигают тему в субъективной манере, не предоставляя реальной информации .Пожалуйста, удалите или замените такие формулировки и вместо заявлений о важности предмета используйте факты и ссылки, чтобы продемонстрировать эту важность.( Сентябрь 2022 )( Узнайте, как и когда удалить это сообщение )
Ян родился в провинции Ганьсу , Китай , в 1963 году. [2] Он окончил факультет искусств Северо-Западного педагогического университета в 1987 году. [3] Когда он переехал из сельской местности Ганьсу в Пекин в 1998 году, он осознал глобализацию и ее власть над телом. [1] По сравнению с сельской местностью Ганьсу, где тело было инструментом, необходимым для труда, в Пекине тело можно было рассматривать как жесткий диск, украшенный продуктами промышленности. [1] В этой новой среде художественная практика Янга начала обретать форму. В своих перформансах художник использовал свое тело, чтобы поднимать социальные проблемы, в век науки и технологий наши тела больше не принадлежат нам самим, а принадлежат обществу и государству. Его перформансы часто включают в себя болезненные действия, такие как хирургические процедуры без использования анестезии . [3] Его более поздние работы по-прежнему исследуют те же темы, но он отошел от своего собственного страдания. [4]
Его работы выставлялись в художественных пространствах Китая и по всему миру, включая знаменитую выставку «不合作方式 Fuck Off » в галерее Eastlink в Шанхае в 2000 году, в Художественном музее Гуандуна в Гуанчжоу в 2003 году, на фестивале искусств Dadao Live в Пекине в 2004 году и в турне China Live по восьми крупным институциям Великобритании, организованном куратором из Пекина Шу Яном в 2005 году.
Известные работы
Посадка травы (2000), представленная в Шанхае , Китай, трава была введена в кожу художника медсестрами без анестезии во время выставки Fuck Off на складе Eastlink Gallery. [5]
Iron (2000), Пекин, Китай, художник был заклеймен своим собственным идентификационным номером. Работа вызвала идеи собственности и попыток государства контролировать своих подданных, сводя человека к числу. [1]
Hide (2004) Пекин, Китай, воплотил в себе идеи о том, как человеческое тело становится более совместимым с технологией, чем с природой. Вдохновленный хирургическими процедурами, в ходе которых части тела заменяются изготовленными, коллега-художник Ай Вэйвэй хирургическим путем имплантировал неуказанный металлический предмет в ногу Ян Чжичао без анестезии. [1] Предмет остался в бедре художника, но он не знает, что это на самом деле. [4]
China Red (2005–2006), используя капли крови, смешанные с чернилами и минеральными пигментами, художник создал картину на шелке, чтобы отразить свой опыт повседневной жизни в странах, где он выполнял работу (Великобритания и Германия). Объединяя элементы собственного тела с духовными свойствами традиционных китайских материалов, его картины стремились создавать истории, пронизанные духом и душой. [6] [7] [8]
Китайская Библия (2009), коллекция блокнотов и дневников, собранных художником, в основном на рынке Паньцзяюань в Пекине. Датируемые периодом с 1949 по 1999 год, книги содержали личные записи поколений китайцев, которые использовались художником для представления личного опыта людей в течение столетия политических потрясений. [9]
Love Story предлагает понимание природы близости, документируя отношения художника с его женой. С 1996 года художник вел учет времени, когда он занимался сексом со своей женой Чжан Лань. Первоначально начавшись как коллекция перфокарт, записывающих время, день и продолжительность коитуса, работа переросла в иллюстрированный дневник, включающий информацию и подробности других событий того времени. Работа началась как частный проект, но была выпущена для публики в 20-ю годовщину работы в 2016 году. [4]
Персональные выставки[10]Радио и телевидение Гонконга (RTHK)[11]
2005–2006 Городская кожа: образы современного мегаполиса , Галерея Tap Seac, Макао (3 декабря 2005 г. — 15 января 2006 г.) и Художественный музей Шэньчжэня, Гуандун (5 марта 2006 г. — 5 апреля 2006 г.); [19]
^ abcdef Уиллкокс, Джош (2013-07-03), Body of Sedition: Yang Zhichao and Art that Hurts, The Artifice , получено 2021-03-07
^ ab artsnet, Ян Чжичао , получено 07.03.2021
^ abc Ocula, Ян Чжичао , получено 2021-03-07
^ abc Янг, Майкл (15 августа 2014 г.). «История любви Ян Чжичао». ИскусствоАзиатско-Тихоокеанский регион . Проверено 8 марта 2021 г.
^ Бергхейс, Томас Дж. (2004). «Рассмотрение Хуаньцзин: позиционирование экспериментального искусства в Китае». Позиции: Критика культур Восточной Азии . 12 (3). Издательство Университета Дьюка: 711– 731. doi :10.1215/10679847-12-3-711. S2CID 144421698. Получено 08.03.2021 .
^ Архив и библиотека CFCCA, программа «China Live» (GB3451/OC/6/6/4/1), Центр современного китайского искусства , получено 08.03.2021
^ ab CFCCA Archive & Library, тур «China Live», разные художники, 13 октября 2005 г. – 28 октября 2005 г., Центр современного китайского искусства , получено 07.03.2021 г.
^ ab Art Gallery NSW, Китайская Библия , получено 2021-03-07
^ abc YANG ZHICHAO, Li Space , получено 2021-03-07
^ RTHK 香港電台 (01 декабря 2011 г.), 29 ноября 2011 г. The Works Ян Чжичао, YouTube , получено 8 марта 2021 г.